第二章 繪畫構(gòu)圖的要素

構(gòu)圖要素：畫幅形態(tài),、形相、色彩

第一節(jié) 畫幅形態(tài)

畫幅形態(tài)包括三個(gè)方面：

① 畫幅——畫面的寬窄和畫面的大??；

② 畫框形狀——畫面邊框構(gòu)成的形狀；

③ 作品載體的材料質(zhì)地及表面形態(tài),。

畫幅形態(tài)直接關(guān)系到作品的容量,、構(gòu)圖格局和表現(xiàn)手法。

構(gòu)圖時(shí)無(wú)不考慮對(duì)其選擇及適應(yīng)其特點(diǎn)的技法的應(yīng)用,，并使之成為構(gòu)圖的有機(jī)組成部分,，甚至成為表現(xiàn)內(nèi)容的基礎(chǔ)。

一,、畫幅

畫幅大小的選擇主要依據(jù)內(nèi)容的需要,，大畫幅所具有的氣勢(shì)是小畫幅所代替不了的。

大畫幅畫面容量大,，適宜表現(xiàn)豐富闊大的內(nèi)容,，給人以氣派宏大、莊嚴(yán)壯闊的形式感覺,；但是不易表現(xiàn)得充分,，不易顧及整體效果，表現(xiàn)得好則給人以氣勢(shì)宏偉奪人之感,。

小畫幅畫面容量小,，也可以表現(xiàn)豐富闊大的內(nèi)容，給人以小巧精致,、緊湊,、縝密的形式感覺；容易表現(xiàn)得充實(shí),，但是宏大場(chǎng)面眾多人物的構(gòu)圖不易刻劃深入精微,。

二、畫框形狀（畫界）

畫框即畫界,，常用的是四邊形畫框,。

黃金律畫框——框邊長(zhǎng)度運(yùn)用1:1.618…的相近比例構(gòu)成的矩形畫框，其邊框比例符合變化統(tǒng)一,、和諧的原則,，看起來(lái)比其他比例組成的矩形要美，人們常用這個(gè)比例,。一般應(yīng)用中,，凡是大小邊長(zhǎng)之比為6:4或3:5的矩形，都可歸為黃金律比例的畫框。

方形畫框——正方形或近似于正方形的邊框,。這種畫框給人以緊湊,、方正、剛健,、結(jié)實(shí)的穩(wěn)定感,。

橫長(zhǎng)畫框——也稱橫幅畫框，即長(zhǎng)邊大于短邊,，且比黃金比例明顯橫長(zhǎng)的矩形,。這種畫框具有氣魄宏大、平穩(wěn)開闊,、舒展的穩(wěn)定感,。適宜表現(xiàn)橫向的運(yùn)動(dòng)，比如一望無(wú)際的草原,、遼闊的海面等,。

豎畫框——高邊大于底邊且比黃金律畫框明顯高的矩形都是豎畫框，也稱豎幅,。豎幅給人以高聳,、雄偉、挺拔,、莊嚴(yán)之感,。適宜表現(xiàn)豎向運(yùn)動(dòng)或縱深運(yùn)動(dòng)，如人物的立像,，深遠(yuǎn)的空間,。

三、作品載體的材料質(zhì)地及表面形態(tài)

紙,、布,、絹、板,、墻等用于承載畫面的作品載體,，也稱畫面材料。不同的畫面材料具有各自特有的質(zhì)地和表面形態(tài)：吸水性能,、吸油性能、表面肌理,、光澤,、底色…等等。

材料的質(zhì)地和表面形態(tài)對(duì)畫面有很重要的影響,。作畫時(shí)必須要考慮對(duì)其的選擇利用,，充分地利用質(zhì)地性能和質(zhì)地紋理所形成的畫面的特殊肌理形式，進(jìn)行構(gòu)圖和表現(xiàn)對(duì)象，使之成為構(gòu)圖的有機(jī)因素和表現(xiàn)內(nèi)容的一部分,。

例如,，中國(guó)傳統(tǒng)寫意畫利用宣紙的吸水性能，構(gòu)圖中考慮到筆墨的干濕濃淡皺擦點(diǎn)染在白紙的襯托下方能顯示出其構(gòu)成的形式美感,，所以,，一般不采用墨、色鋪滿全部紙面的構(gòu)圖,，而留有大面積空白,。

第二節(jié) 形相

點(diǎn)、線,、面是組成各類形象（寫實(shí)形象,、人造形象或抽象形象）的基本元素，又是繪畫構(gòu)圖的基本可視形相,。點(diǎn),、線、面在實(shí)際生活中并不存在,，是人類主觀抽象的產(chǎn)物,，是人類感覺升華到思維的結(jié)果。

不同的點(diǎn),、線,、面形相使人產(chǎn)生不同的視覺心理。

一,、點(diǎn)及其形態(tài)的視覺心理

點(diǎn)在構(gòu)圖中是最小的可視形相,，點(diǎn)的大小之別是由這個(gè)點(diǎn)與其周圍的可視形相、畫面空間的比較而產(chǎn)生,。

 圖 15

“點(diǎn)” 的形態(tài)使人產(chǎn)生小巧,、集中、凝聚,、閃動(dòng)的視覺心理,。

在與運(yùn)動(dòng)的線條對(duì)比下，點(diǎn)具有明顯的靜止停頓的感覺,，在運(yùn)動(dòng)線條的前方的點(diǎn),，有阻止線條運(yùn)動(dòng)的作用或被線條拋出的感覺。

點(diǎn)在大面積色彩對(duì)比襯托下極其醒目而閃耀,。

“點(diǎn)”可以分為：有方向性的點(diǎn)（比如：水滴形點(diǎn)）和無(wú)方向性的點(diǎn),。

“點(diǎn)”的形狀有圓形、方形,、橢圓形,、多角形,、水滴形及不規(guī)則形等等。

圓點(diǎn),，其形象完整,，深厚飽滿，給人以一種充實(shí)感和運(yùn)動(dòng)感,。

方點(diǎn),，其外形以直線構(gòu)成，形象堅(jiān)實(shí),、規(guī)格,、方正，給人以冷靜,、靜止,、穩(wěn)定感。

多角形點(diǎn),，其外形以折線構(gòu)成規(guī)則或不規(guī)則的多角形狀,，形象尖銳，給人以放射,、閃動(dòng),、緊張、活潑的感覺,。

水滴形點(diǎn),，其外形一邊為圓一邊為尖，是具有方向性的點(diǎn),，形象飽滿,、凝聚，給人以重量和運(yùn)動(dòng)方向的感覺,。

不規(guī)則點(diǎn),，其外形由不規(guī)則的線構(gòu)成，形象自由隨意,，給人以一種活潑自在感,。

上述這些點(diǎn)，一旦在繪畫中與表現(xiàn)的客觀物象相結(jié)合,，會(huì)給人以不同的情緒感覺而具有鮮明的個(gè)性,。

平面空間上的兩個(gè)點(diǎn)，中間有線的感覺產(chǎn)生（圖16 A）,。

點(diǎn)的排列雖未連接也產(chǎn)生線感及運(yùn)動(dòng)的方向感,，大小點(diǎn)的張力使人的視線從大點(diǎn)引向小點(diǎn)（圖16 B）。

 圖16

繪畫構(gòu)圖中的兩個(gè)相同的點(diǎn),，有呼應(yīng)聯(lián)結(jié)的作用,。三個(gè)以上的點(diǎn)的張力使人感到中間形成一個(gè)空間而成形（圖16 C）。

點(diǎn)的疏密給人以輕松或緊張的感覺,。

點(diǎn)的排列秩序,、聚散、起伏使人產(chǎn)生節(jié)奏感,。

點(diǎn)有重量感,，對(duì)畫面構(gòu)圖的均衡起著一定的作用。

繪畫中有用點(diǎn)彩畫法表現(xiàn)陽(yáng)光的閃動(dòng)和空氣感（圖17）,，用點(diǎn)表現(xiàn)熾熱的激動(dòng)情緒（圖18）,。有的繪畫中點(diǎn)的本身就是物象（圖19）。中國(guó)畫中用點(diǎn)表現(xiàn)具體物象,，在構(gòu)圖中點(diǎn)起到平衡畫面,、接氣、補(bǔ)空及醒目的作用,。

 圖17 A   李四維《旅游季節(jié)之二——船過小三峽》

 圖17 B   李四維《旅游季節(jié)之二——船過小三峽》細(xì)部

 17 C 【法國(guó)】修拉《大碗島星期天的下午》

 圖18  梵高《星空》

 圖19 A

圖19 B  《芥子園畫譜》樹葉

二,、線及其形態(tài)的視覺心理

構(gòu)圖中的線有兩個(gè)含義：

用筆和其他工具劃出的相對(duì)細(xì)長(zhǎng)的痕跡；

物象的邊緣和輪廓,。

“線”具有引導(dǎo)人的視線的作用,。不同的線條給人以不同的視覺心理引起人的感情聯(lián)想。線條也能喚起人對(duì)其表現(xiàn)的工具與方式的知覺記憶,。由于行筆方式和速度的不同,，可以使線具有不同的性格和情緒，借以用線來(lái)表達(dá)感情,。

 圖20

垂直線,，使人聯(lián)想豎直聳立的物象，給人以挺拔,、剛毅,、尊嚴(yán)和具有下垂的力感，同時(shí)又給人以向上升騰的力感,。

水平線,，使人聯(lián)想平坦遼闊的物象，給人以平靜,、安寧,、沉穩(wěn)、舒展和向兩邊延伸的力感,。

斜線,，使人聯(lián)想傾斜前沖，給人以奇突,、驚險(xiǎn),、傾倒,、運(yùn)動(dòng)方向的力感。

幾何曲線,，使人聯(lián)想閃電,、碎裂、痛苦,，給人以堅(jiān)硬,、呆板、緊張,、驚險(xiǎn)與痛苦的運(yùn)動(dòng)感覺,。

自由曲線，使人聯(lián)想輕柔婆娑,，給人以自由,、活潑、溫柔,、流動(dòng)的運(yùn)動(dòng)感,。

線在構(gòu)圖中的功能極大，它可以交搭成面,，可以分割畫面,，可以造形和表現(xiàn)質(zhì)感。

中國(guó)畫家對(duì)線的研究極其精深,，創(chuàng)造出多種用筆技巧和線形,，比如古代就有中國(guó)畫技法十八描等等。這些線條如屋漏痕,，如錐劃沙,，如折釵股，如蟲蝕木,，如行云流水,，如高古游絲，如琴弦,，如鐵線,，如折蘆，如劍脊……,，分別表達(dá)出：或力透紙背鼎扛千鈞,，或輕如浮云漂浮渺渺，或風(fēng)疾電摯激蕩飛揚(yáng),，或沉著冷靜氣沉丹田,，或熱情奔放激動(dòng)活潑；或苦澀,，或甜潤(rùn),，或含蓄,，或外露……以及華潤(rùn)、蒼老,、飄逸,、挺拔、秀美,、剛健、灑脫,、遒勁,、生澀、渾融等感情與性格（圖21）,。畫家通過這些線的長(zhǎng)短,、粗細(xì)、剛?cè)?、?qiáng)弱,、輕重徐疾、濃淡干濕,、轉(zhuǎn)折頓挫來(lái)造形,，表明虛實(shí)、明暗,、節(jié)奏,、動(dòng)勢(shì)和堅(jiān)硬、柔軟,、光滑,、粗糙、輕漂,、沉重,、前后、遠(yuǎn)近等等不同質(zhì)感,、量感,、空間感的紛雜世界和變化萬(wàn)千的物象。線型和線群的組織以及用線所構(gòu)成的形式結(jié)構(gòu)對(duì)構(gòu)圖的效果起到舉足輕重的作用,。

  圖21

圖22 中國(guó)畫線描作品

三,、形及其視覺心理

“形”有如下含義：物象的外貌輪廓；抽象的面,。

“形”有千姿百態(tài),，不同的形態(tài)，使人產(chǎn)生不同的視覺心理,。形雖多,，但可歸納為幾種中抽象的基本形：有直線構(gòu)成的形,，也有曲線構(gòu)成的形（圖23）。

直線構(gòu)成的形

 曲線構(gòu)成的形

圖23 歸納為幾種中抽象的基本形

方形給人以方正,、堅(jiān)實(shí)的感覺,；

長(zhǎng)方形給人以平靜、威嚴(yán),、沉重的感覺,；

豎長(zhǎng)方形給人以高聳、偉大的感覺,；

等腰三角形給人以向上指向的感覺,；

上述這類“形”，由于底邊是水平線,，因此都有穩(wěn)定感,。底邊長(zhǎng)于他邊越大，穩(wěn)定感也越強(qiáng),，反之亦然,。

如果將上述的圖形斜放，角朝下,，則給人以不穩(wěn)定感,。（圖24）

 圖24

直線構(gòu)成的角，有向外沖引的力感和指向感,。橫置,、斜置的銳角三角形似箭頭，有向前沖的感覺,。多角形給人以放射和緊張的感覺（圖25）,。

 圖25

由曲線構(gòu)成的形給人以豐滿、凝聚,、闊展或癱軟的感覺,，由于底部為弧形曲線，因此都具有不穩(wěn)定的活動(dòng)感覺,。

比較分別用曲線和直線構(gòu)成的同一人像的形式感覺的差異（圖26）：

 圖26

幾千年來(lái),，人類繪畫由模仿再現(xiàn)對(duì)象，追求與物象“形”的逼真肖似,，逐步發(fā)展到重在表現(xiàn),，即“妙在似與不似之間，太似為媚俗,，不似為欺世”（齊白石語(yǔ)）,。中國(guó)寫意畫中的“形”也與現(xiàn)實(shí)生活中的物象的“形”相距甚遠(yuǎn)了。

西方繪畫也由寫實(shí)地再現(xiàn)對(duì)象，追求形似逼真,，逐步發(fā)展到19世紀(jì)末油畫的“寫意畫”,，20世紀(jì)初又走向另一個(gè)極端，拋棄具象到抽象,，破壞客觀物象“形”的完美性而變異,，拋棄現(xiàn)實(shí)對(duì)象為無(wú)對(duì)象的主觀的抽象造形，構(gòu)圖也隨之發(fā)生根本性的變化,。

構(gòu)圖中,，寫實(shí)地再現(xiàn)對(duì)象的“形”給人以真實(shí)感?？鋸埖幕蚋爬ǖ谋憩F(xiàn)客觀對(duì)象給人以個(gè)性鮮明,、裝飾意味或俱幽默感。

構(gòu)圖中,，客觀對(duì)象的“形”的變異，給人以怪誕,、恐怖,、夢(mèng)幻、迷惑,、幽默等感覺,。

構(gòu)圖中，臆造的非現(xiàn)實(shí)物象的“形”或抽象的“形”,，給人以各式各樣莫名其妙的新奇感和裝飾性感覺,。

構(gòu)圖中，對(duì)“形”的處理,，齊整簡(jiǎn)括給人以大方,、明朗、振奮,、寧?kù)o的感覺,；繁雜瑣碎的形給人豐富、繁瑣,、混亂,、不安的活動(dòng)感覺。

物象的形是其精神狀態(tài)的外在表情,，新建筑物的形與遭破壞的古舊建筑物的形給人的心理感覺是不同的,。

人的精神狀態(tài)除了從面部表現(xiàn)出外，體態(tài)的外形也是體現(xiàn),，謂之動(dòng)態(tài)表情,。人的動(dòng)態(tài)可以體現(xiàn)人的情緒。構(gòu)圖時(shí)應(yīng)努力找出最能表現(xiàn)人的心緒、性格的動(dòng)態(tài)的大外形,。

“形”在構(gòu)圖中占有面積,、位置和空間；形之間的比較有大小,、重量感覺之別,；“面”的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成“體”，使視覺產(chǎn)生深度空間,；“形”具有很強(qiáng)的形式感,，因而“形”對(duì)構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)有很大的影響。

第三節(jié) 色彩

色彩是繪畫的重要的藝術(shù)語(yǔ)言,，是構(gòu)圖的重要元素,。一幅畫最先打動(dòng)人的引人注目的是色彩效果，即使是單色畫,，也是有黑白灰色相的點(diǎn),、線、形的組合構(gòu)成的畫面,。

色塊的組合布局直接影響構(gòu)圖的均衡,、對(duì)比、節(jié)奏,、呼應(yīng)與物象間的聯(lián)系,。色彩對(duì)突出重點(diǎn)和主題物象起著重要的作用。色調(diào)則直接關(guān)系到一幅畫的感情基調(diào),、立意與色彩的和諧統(tǒng)一,。

即使是素描的形式結(jié)構(gòu)很完美的一幅繪畫構(gòu)圖，如果色彩布局不當(dāng),，也會(huì)改變素描構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的原有均衡或改變引人注目之處,。繪畫構(gòu)圖的色彩的形式結(jié)構(gòu)與素描的形式結(jié)構(gòu)同樣重要，完美的繪圖結(jié)構(gòu)應(yīng)是這兩種形式結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一,。

一,、色的三屬性

色相，即色的相貌：黑,、白,、灰、赤,、橙,、黃、綠,、青,、藍(lán),、紫……。

明度,，即色的明亮程度,，明度高的為明色，明度低的稱暗色,，中明度的稱中性色,。

純度（飽和度），即色味多少程度,，純度最高的色成為純色,。

二、色的刺激強(qiáng)度

與地色明度對(duì)比越強(qiáng)的色,，其刺激強(qiáng)度也越大,，反之亦然。

純度越高的色,，其刺激強(qiáng)度也越大,，反之亦然。

三,、色彩的特性

色彩的特性即人對(duì)色彩產(chǎn)生的心理反應(yīng),。

冷暖感覺：暖色給人以溫暖的感覺，冷色給人以冷的感覺,。

脹縮感覺：明度高的暖色給人以向外散射和膨脹的感覺，明度低的冷色給人以向內(nèi)緊縮的感覺,。

動(dòng)靜感覺：暖色給人以動(dòng)和興奮的感覺,；冷色給人以沉靜的感覺，純度越高,，該特性越明顯,，反之亦然。

輕重感覺：明度高的色相給人以輕漂的感覺,，稱輕色,；明度低的色相給人以沉重的感覺，稱重色,；明度相同,，純度高的比純度低的感覺輕。

軟硬感覺：傾向白色相高明度的色給人以柔軟的感覺,；純色或純度高的傾向黑色相的色給人以堅(jiān)硬的感覺,。

華麗與樸素感覺：純度高或明度高的色給人以華麗的感覺；純度低或明度低的色給人以樸素的感覺,。

色彩的特性可以使素描構(gòu)圖的形式效果得到加強(qiáng)或削弱,，甚至可以改變素描構(gòu)圖的形式感覺和構(gòu)圖的形式美。

比如，色彩重量感可以改變素描稿的原有的均衡穩(wěn)定關(guān)系（圖27）,，再如,，形式結(jié)構(gòu)為表現(xiàn)靜感的素描構(gòu)圖，用靜感的色彩布局會(huì)加強(qiáng)其靜感的效果,，如用動(dòng)感的色彩布局或用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比,，則會(huì)削弱其靜感形式的作用。因此在構(gòu)圖時(shí)要注意色彩特性的運(yùn)用,。

 圖27 色彩重量感可以改變素描稿的原有的均衡穩(wěn)定關(guān)系

四,、色彩的感情與象征

色彩是客觀存在。色相給人以某種情緒的感染,，是基于人對(duì)色彩的心理反映,。人們對(duì)色彩的審美意識(shí)和色彩對(duì)人們所引起的情緒以及色彩的象征性，因時(shí)間,、地點(diǎn),、環(huán)境、時(shí)代,、民族,、階級(jí)、年齡,、習(xí)俗,、文化修養(yǎng)、個(gè)人的情緒的不同而有差異和變化,。因此繪畫中的色相只有與表現(xiàn)物象具體聯(lián)系時(shí),，色相的情緒才是明確的。

但是,，由于人類長(zhǎng)期地將色相與某種物象聯(lián)系在一起,，也產(chǎn)生了較為相對(duì)穩(wěn)定的認(rèn)識(shí)感情，久之也形成了某種抽象的聯(lián)想,，從而色相具有了引起人們大致共鳴的感情與象征性,。比如：

紅色，使人聯(lián)想血液,、太陽(yáng),、火焰，給人以熱情,、勇敢,、活潑的感情，但某些紅色又使人煩惱,。

黃色,，輕快,、光明，有正在成長(zhǎng)的感覺,。

桔黃色,，感到高貴莊嚴(yán)，但有時(shí)又使人感到負(fù)擔(dān),。

白色,，快活純潔，有時(shí)又有些凄慘,。

黑色,，有時(shí)嚴(yán)肅，有時(shí)又覺得太沉默和恐怖,。

綠色,，可以象征和平、青春,、寧?kù)o,，但有時(shí)又使人感到感傷。

青色,，冥想,、純粹。

灰色,，病態(tài),、空虛，但又柔和,。

紫色,，高貴，可有的人感到它嬌艷甚至卑賤,。

要是用兩三種甚至更多復(fù)雜的顏色配合起來(lái)，效果又各有不同,。

構(gòu)圖合理地運(yùn)用色彩的感情與象征,，有助于內(nèi)容和主題的深化。