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【大師眼】大師是一面鏡子 Pedro Luis Raota （1934-1986） 自由 文/海之子 相信這一天 生鐵鑄就的網(wǎng) 在風(fēng)雨交加陰晴冷暖的日子 氧化銹蝕 那些刺終究被窟窿呑噬 我騎白馬而來 在網(wǎng)的背后 都是自由的空氣 還有一片白云 在草原上空 舒卷 自由 文/藍雪 風(fēng)終會吹開一個春天 青草已越過籬笆 低頭吃草的羊 是草原永恒的主人 獵狗合圍而來 虎豹殺意已滿 阿媽手里的轉(zhuǎn)經(jīng)輪從未停止 給我一匹馬 風(fēng)呼嘯著穿過封鎖線 阿根廷攝影師 Pedro Luis Raota （1934-1986）被認為是二十世紀世界上最優(yōu)秀的10位攝影師之一,，他的作品被譽為現(xiàn)實主義，又不失深切的人文關(guān)懷,。 Pedro Luis Raota (1934-1986) ,，阿根廷攝影師。在年輕的時候,，他賣掉了自己的自行車買了相機,，在Santa Fe de la Vera Cruz從事肖像攝影，很快又搬到Villaguary ,，并成立了自己的工作室,。 拯救 文/騰云 整個世界陷入僵局 孩子的眼失去了光明 該往哪里尋找母親 辨不清方向，天地?zé)o應(yīng) 圣母帶來的那一絲光亮 驅(qū)不散黑暗 鬼巫們在猙獰狂舞 夜,，何時醒 Pedro的作品常表現(xiàn)生活中 戲劇性的一面 擅長處理幽默和諷刺的主題 他的影像有鮮明的個人風(fēng)格 強烈的高光和近乎黑色的背景 已成為他作品的標志 特別是他的黑白作品 光影運用十分純熟到位 極度具有視覺沖擊力和氛圍感染力
據(jù)一些出版物統(tǒng)計 在他52年的短暫生命中 獲得超過3000種各類獎項
在他的作品里 出現(xiàn)的主體絕對不會多 但每一個主體之間 都存在著強烈的聯(lián)系
自1958年首次被承認以來,， 他贏得了超過150個國際獎項和榮譽， 在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出,， 同時被世界各地的公共和私人收藏,。
Raota在瑞士出版了兩本攝影作品書籍， 1977年首次被翻譯成五種語言,。 他的60幅攝影作品在巴黎國家圖書館美術(shù)館收藏,， 他被美國攝影學(xué)會名人堂收錄,。
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救贖 文/蓮心兒 在胸前畫十字時請閉上眼睛 受難的耶穌背后的十字架 一直都背在背上
一些作品在歡笑與滑稽的對抗中 無意識狀態(tài)下產(chǎn)生的那種 “決定性瞬間”被他捕捉到
和許多白手起家的攝影師一樣 在年輕時，Raota 并沒有什么資產(chǎn) 為了購買相機 他賣掉了自己最珍貴的自行車
起初,，他從事肖像攝影以滿足生計 在稍有基礎(chǔ)后,，他來到 Vilaaguary 成立了自己的工作室
祈禱 文/這里 薄霧還安睡在黎明的靜謐中 老城區(qū)的舊房子上 爬滿苔蘚 晨鐘蕩在塔樓的最高處 昨夜有嬰兒降生 燈亮了一夜 門口乞丐的碗里多了一瓶牛奶 著急趕路的天使 要去翻開晨讀書目的第一頁
他和尤金·史密斯、多蘭西亞·蘭格一樣 都是20世紀最重要的攝影師
寂夜無聲 文 / 青谷 還沒從唇口吹出一個音 我身旁的親人呀 已倒在低垂夜幕下 他們用腳板嘭嘭地走路 走一生也是無聲,！ 即使醒在寂夜 也睡過活活的生 我的琴要唱出怎樣的歌 才能安慰大地亡靈的心 觸動他們又站起----重活生動,？
每每看他的作品 總覺得有一種攝人心魄的力量 而紀實之外，這些作品 如同一首首短敘事詩 不斷被世人傳唱
他鏡頭里的肖像 總有一種無法令你抗拒的力量
和許多同時期的攝影大師一樣 Raota 拍攝了許多身處困境的人 但和同行們不同的是 除了講求“決定性瞬間” 和對社會現(xiàn)象的記錄 Raota 還使用自己獨特的手法 對人物的精神世界進行深入地捕捉
他的作品 大多以深黑色作為背景 也有純白的,，但一定 有一個簡潔的背景
即便沒有色彩的渲染 但作品的表達與人物的塑造 以及故事內(nèi)容的表達 都蘊含了更深層次的感動
每一幅照片 以最簡單的方式拍攝 沒有太多的技巧 直逼人性,，賦予厚重的生命
在Pedro幾乎所有的肖像作品中 有一種抓住人心靈魂魄的精神存在
每一幅杰作的情感 是通過一個獨立的表情 肢體傳達相互依存的關(guān)系 雖痛苦，卻又不失尊嚴
總是能給人講一個故事 就像一篇美文一樣往下讀
Raota在瑞士出版了兩本攝影作品書籍 1977年首次被翻譯成五種語言 他的60幅攝影作品 在巴黎國家圖書館美術(shù)館收藏 他被美國攝影學(xué)會名人堂收錄 國內(nèi)媒體對他的介紹偏少
在Pedro過世之后 他被尊敬地譽為 “阿根廷的安塞爾·亞當(dāng)斯”
每次看他的作品 都能久久回味,，令人忘懷 再看點彩色作品
這就是他,，迷人作品的創(chuàng)造者 轉(zhuǎn)載注明出處 |
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