美術(shù)史41：清代正統(tǒng)畫派之“四王”2014-07-15 01:31:39| 分類： 美術(shù)史學(xué) |舉報(bào) |字號(hào) 訂閱  美術(shù)史41：清代正統(tǒng)畫派之“四王” 王時(shí)敏 [1592-1680,江蘇太倉] 王 鑒 [1598-1677,江蘇太倉] 王 翚 [1632-1717,江蘇常熟] 王原祁 [1642-1715,江蘇太倉] 001-王時(shí)敏[1592-1680,江蘇太倉] “四王”之一、宮廷畫派畫家  整幅作品構(gòu)圖繁復(fù),，行筆縝密,，水墨淋漓酣暢，云氣升浮,，生動(dòng)地描繪了清潤自然的山間林野景象,。王時(shí)敏的山水畫主要學(xué)元代黃公望，講究用筆的含蓄和松秀,。王時(shí)敏在此圖中的筆法,、山石結(jié)構(gòu),，頗近黃公望；但繁密的樹木,、層層疊疊的山巒,，又近于王蒙。王時(shí)敏一生注重師法宋元諸家,，并將各家融會(huì)貫通,，形成了自己的繪畫面貌。其作品構(gòu)圖完整,，筆墨渾厚蒼潤，層次豐富,，墨色濃淡相宜,，效果清新、優(yōu)雅,、自然,。秦祖永《桐陰論畫》評(píng)王時(shí)敏：“運(yùn)腕虛靈，布墨神逸,，隨意點(diǎn)刷,，丘壑渾成?！?/div> 王時(shí)敏中年多取法董其昌,，筆墨皴染空靈，用筆細(xì)膩,，運(yùn)墨明凈灑脫,。晚年，王時(shí)敏則以黃公望為宗,，兼取董源,、巨然、王蒙等諸家,，作品更多體現(xiàn)出蒼勁渾厚之趣,。  此圖是王時(shí)敏74歲時(shí)的作品，系為友人陳靜孚之母方太君70壽辰而作,。王時(shí)敏以元黃公望畫法寫此圖,，畫面上峰巒疊嶂，林木蔥郁,，流泉曲繞,，長松挺立。山谷中點(diǎn)綴著茅亭草舍,，環(huán)境清幽,。圖中煙嵐起伏,，云霧環(huán)山，增加了畫面的高遠(yuǎn)感與深遠(yuǎn)感,，同時(shí)產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比,，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境,。其筆墨畫法尤見精絕超逸,，是畫家晚年精品之一。  山中秋景,，令人心曠神怡,。作者用筆以披麻皴為主，有條不紊,，層層疊起山巒坡石,。瀑布淙淙，雜樹茂密,，屋舍之中有一老翁趺坐靜思,，獨(dú)享山間之樂。自識(shí)“辛丑秋日畫于西田之稻香庵,。王時(shí)敏”,。鈐“歸邨”朱文橢圓印，“王時(shí)敏印”白文,、“西廬老人”朱文方印,。按辛丑為順治十八年，公元一六六一年,，作者時(shí)年七十歲,。西田即王時(shí)敏在太倉的寓所西田別墅。曾經(jīng)孔廣陶等人收藏,。      002-王鑒[1598-1677,江蘇太倉] “四王”之一,、虞山派畫家   此圖仿王蒙名作《長松仙館圖》，筆法全學(xué)王蒙,，構(gòu)景幽深,。筆墨蒼莽淹潤，大勝其晚歲一般尖秀用筆的作品,，是畫家晚年的杰出作品,。自識(shí)“丁未清和仿叔明長松仙館圖，奉?；阝帜晡涛迨醵?。王鑑”。鈐“雨新齋”、“圓照”朱文印,，“染香庵主”白文印,。按丁未為康熙六年，公元一六六七年,，作者時(shí)年七十歲,。上款“悔庵”為尤侗，字同人,，號(hào)悔庵,，江蘇蘇州人。順治五年拔貢,，薦鴻博,，授檢討，官侍讀,，善法書,。“丁未”年恰是尤侗五十歲,。 003-王翚[huī][1632-1717,江蘇常熟] “四王”之一 題識(shí)：蒼蒼筆力似荊關(guān)，白緑圖書老示閑,。未許羊曇乞西墅,，畫中分與舊溪山。丙辰秋日,，仿許道寧,。 此圖畫成時(shí)王翬已是83歲高齡，然而畫面絲毫看不出有衰老的跡象,，線條細(xì)若游絲,，勁如屈鐵，筆力老練純熟,，畫風(fēng)細(xì)潤明快,，融合了眾家筆法之長。構(gòu)圖布景顯示出畫家胸有成竹,，景物的配置自然寫實(shí),，氣度不凡。 款識(shí)：仿巨然法于來青閣 此圖畫山巒連綿起伏,，洲渚溪面沉靜,，黃昏時(shí)分，成群烏鴉歸林棲息,。房屋樓閣,，掩映于林間。用筆蒼老勁秀，畫風(fēng)清麗,，為畫家晚年面貌,。 此圖繪于清康熙三十六年（1697年），作者時(shí)年66歲,，是其晚年諸多仿古 作品 中的代表性畫作之一,。據(jù)王翬自題，因30年前曾觀北宋關(guān)仝《廬山白云圖》,，故今用其法繪制此圖,，以遵“古香主人”之囑。王翬曾與其師王時(shí)敏遍游大江南北,，盡得觀摹收藏家之秘本,，故其摹古功力極高。王時(shí)敏稱贊他：“集古人之長,，盡趨筆端,，故能妙絕千古。前諸制作,，固足亂真,，此則更為脫化，每仿一家曲盡其致,，而超逸之趣則又過之,。”這幅作品恰恰印證了王時(shí)敏對(duì)王翬的評(píng)價(jià),。 “古香主人”即愛新覺羅·岳樂,，王翬為其創(chuàng)作極為精心。畫面上峰巒起伏,，云霧迷茫,，其中間的瀑布、雜樹,、竹亭,、山石以濃密的雨點(diǎn)皴出之，正是仿關(guān)仝一路北方山水畫法,。全圖工整謹(jǐn)密,，秀潤蒼渾，深得關(guān)仝“筆簡(jiǎn)景少,，氣壯意長”之旨,。 筆法秀俏,，為中年佳作，摹古痕跡全無,。 卷后王翚自識(shí)：“青村先生客真定,，雪中作長歌見懷，兼寄赴都述懷詩,。詩中備述吳中林泉之勝,，歷歷如畫。余作此寄酬,，寫詩中畫耳,，若畫中詩則何敢！康熙乙酉長至前三日,，耕煙散人王翚,。” 004-王原祁[1642-1715,江蘇太倉] “四王”之一,、宮廷畫派畫家,、婁東派畫家 作于1704年，時(shí)年王原祁62歲,。畫上王原祁鈐印三方,，分別為“王原祁印”、“麓臺(tái)”,、“御書畫圖留與人看”,，三方印參見《中國書畫家印鑒款識(shí)》第45～47頁，45 ,、46、84印蛻,。 1704年是王原祁一生中最為得意的一年,，這年4月，他入值南書房,，由此歷任侍講,、侍讀學(xué)士、太子府詹事等職,，供奉康熙左右,，康熙皇帝因此經(jīng)常觀其作畫，御書“畫圖留與人看”即得于這一年,。他將康熙題詞鎸刻成印,，從此，每繪得意之作往往鈐上這方印,。《溪山幽居圖》作于這一年的臘月三十,，當(dāng)時(shí)王原祁正從康熙身邊侍值歸來，在谷詔堂守歲，心情格外愉快,。于是,，仿梅道人（吳鎮(zhèn)（1280-1354），字仲圭,，號(hào)梅花道人,，嘗自署梅道人）筆法畫下了這幅《溪山幽居圖》，構(gòu)圖筆墨都洋溢著一種暢快,。此作先后經(jīng)晚清,、民國兩位大藏家愛新覺羅．廷雍(字邵民)和金城法眼鑒藏。啟功先生1989年4月觀賞此軸時(shí)更是欣喜不已,，在裱邊用行書小字題下長跋,，盛贊之外，娓娓敘說傳承由來,，為此畫猶添可愛,。 描繪江南春天雨后的山村景色。云山取元人高克恭法,，橫點(diǎn)皴染,，并用焦墨破醒富有厚重的質(zhì)感，構(gòu)圖以高遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn),，得深得飄渺之意,。 作者自題：……戊寅夏秋，敬立表叔讀書余齋,，余為作意止齋圖,，長卷甫成而北行，復(fù)購紙相待,。歷年以來彼此往來南北，僅于清淮一晤,。今始得都門聚首，歡甚,。連日過寓齋堅(jiān)索前約,，呵凍遂成此圖。因題四絕,，以誌我兩人離合之跡云,?？滴跣了刃〈合洛踉睢?/div>
卷尾有王原祁自識(shí)：“是卷與云壑有夙約,，戊亥二載相聚渚陽,，公余即出此遣興，史事鞅掌,，時(shí)復(fù)作輟,。今云壑壽母南歸,，為之盡晷窮膏，半月告竣,。中間未免多荒率之筆,，或以古法繩之者，取其意,、不泥其跡可也,。麓臺(tái)又識(shí)?！扁j?。骸懊保ㄖ旆剑?。此圖為王原祁中年時(shí)的佳作,，歷時(shí)三年方告完成。 作者自題：“江行小孤山舟次寫大癡（黃公望,，字子久,，號(hào)一峰道人，又號(hào)大癡道人）筆,，時(shí)戊寅冬日,?！?/span> 作者自題：“……余客歲冬日偕高子口客飲樹存襟丈繡谷，樹兄出石谷（王翚（1632-1717）,，字石谷）臨子久《夏山圖》,，見示并索拙筆，久未應(yīng)命,。庚辰清和北上,，風(fēng)阻江干，寫此奉寄,。腕弱筆癡,，口米老所云，慚惶煞人也,。婁東王原祁,。”
作者自題：“憶癸酉秋在秦,，為雨亭先生仿大癡（黃公望,，字子久，號(hào)一峰道人,，又號(hào)大癡道人）筆,，今閱八年矣。茲后為學(xué)山樵（王蒙（1301—1385）,，字叔明,，又字叔銘，號(hào)黃鶴山樵,，香光居士,，浙江湖洲（今浙江吳興）人。）筆墨,，癡鈍未得古人高淡流逸之致,，功淺而識(shí)滯，今猶昔也,。請(qǐng)正以博噴飯,。康熙辛巳暮春下瀚婁東王原祁畫,?！?/span> 附：王蒙[1308-1385]-夏日山居圖（局部） 此圖學(xué)元代高克恭畫風(fēng)，畫幅左上角作者署款：“庚辰清和廣陵舟次,，仿高房山（高克恭,，回族。字彥敬,，號(hào)房山道人,，大都人）筆,。麓臺(tái)祁?！?/span> 作者自題：畫至南宋,，競(jìng)宗艷冶，骨格卑靡,，梅道人（吳鎮(zhèn)（1280-1354）,，字仲圭，號(hào)梅花道人,，嘗自署梅道人）力挽頹風(fēng),，成大家風(fēng)味，所謂淡妝不媚時(shí)人也,。己卯春日京江道中寫此以質(zhì)識(shí)者,。麓臺(tái)祁。 作者自題：……庚辰八月下瀚秋窗新霽,，偶得一紙仿大癡,，興會(huì)頗合，敢以請(qǐng)正,。 （應(yīng)屬仿王蒙筆法） 此畫構(gòu)圖平穩(wěn),，用筆稍簡(jiǎn)，右上角署款為：辛巳冬日仿大癡筆,。 |
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