作者/（日）井狩春男

出版非著名作家的作品時,，編輯有必要花點巧思介紹作者的來歷,。最理想的寫法是，讓讀者看完作者簡介后想一讀為快,，使其想一窺這個厲害（有趣）的作家的著作,。因為書店里所銷售的書不是自費出版的自傳，與其列出作者一長串得獎經歷和偉大事跡,，倒不如向讀者傳達作者卓越的印象來得切實,。根據(jù)我在書店站讀的觀察，大多數(shù)的作者簡介幾乎千篇一律,，寫法單調刻板,。

例如：“何年何地出生，哪所大學畢業(yè),，著有《XX》《XX》……”這種寫法最為無趣,，若能加點充滿人情味的軼事,，效果肯定很好。比方說,，作者在大學時代和某演員是同學,、又是時常一起吃午飯的同伴等，諸如此類的寫法更有親近感,。不需要用一本正經的筆調,，只要具備話題性的要求即可。例如,，介紹筆者的出生年月日時,，與其用“井狩春男，1945年3月13日生”的介紹方式,，不如用“井狩春男,，和戰(zhàn)后初期最暢銷的《美日會話手冊》上市的1945年同年，又跟吉永小百合小姐在同年同月同日的3月13日出生”來得有親近感吧,！

最近的年輕編輯們皆是基于各出版社的既定模式,，照固定的形式填寫幾行幾字即大功告成。我當然了解,，作者簡介都是編輯校對完內文之后，亦即在最疲勞的時刻撰寫的,，在體力上負擔很大,。

然而，這正是編輯表現(xiàn)對作者的體貼,，是編輯推銷作者的“最佳場所”,。如果此舉讓其他出版社的編輯覺得“這篇簡介寫得不錯”而加以模仿，就可說是成功之作,。

此外,，順便一提，報刊的書評人從堆積如山的贈書中選書時,，大多會先看目錄和作者簡介,。編輯若能寫出淺顯易見的作者簡介，被書評委員選中的幾率就相對地提高,。這也就是“作者簡介”隱藏的威力,！

接下來，我們要談談目錄,，夸張地說,，目錄有時比文本還重要呢。

事實上,，我們只要把作者想成是書的素材提供者即可,。編寫目錄是編輯的職責,，最愚蠢的做法是，編輯按照作者所作的目錄直接交付印刷,。

按正常程序來看,，編輯必須補充或修正作者所擬定的建議目錄。由于翻譯本涉及著作權的問題,，有時候很難更動目錄,，編輯可加上類似副標題的文字提示。

《第十二個天使》這本小說原本沒有目錄,，是在我的要求之下,，臨時加上目錄的。接下來的《藍天的彼方》雖然有目錄卻無趣乏味,，我建議在目錄下面加上長約二行的副標題,；當然，副標題也要嚴格選出有趣的文字才行,。然后再寫出吸引讀者閱讀的“關于本書”,，書才能賣得出去。凡是外國的翻譯本,，一定要讓讀者感到生動有趣,。

小說也是如此。小說幾乎沒有目錄,，而且標題也都乏善可陳,，全是些令人退避三舍的標題和目錄。尤其是,，小說的書名往往決定在作者的手上,。有些小說家甚至發(fā)出這樣的豪語：

“不要在我的文稿上添枝加葉，這樣會糟蹋我的作品,！”
“書名已經敲定,，作品當然沒有問題！”

這樣說也有其道理,，但書要暢銷不能只靠作者的名氣,。若是碰到不認識作者的讀者，尤其是剛出道的作家,，他的作品絕對不會暢銷的,。所以編輯應該超越作者的角色，努力構思目錄的編排,，到最后才不會徒勞無功,。

即使像隨筆散文之類的書，編輯也要努力編出吸引讀者閱讀的目錄來,！

本文選自《暢銷書經驗法則100招》,，廣西師范大學出版社2009年出版,。