那么,，什么是空際轉(zhuǎn)身呢？

我們先看周邦彥的一首《過(guò)秦樓》：

詞是追憶已經(jīng)離去的一個(gè)戀人，但寫得騰挪轉(zhuǎn)折,，極盡變化之能事,。該詞運(yùn)用電影中蒙太奇的手法，只是通過(guò)畫面的變化,，就明晰地?cái)⑹龀鲆欢吻槭?。全詞可分四個(gè)畫面，每個(gè)畫面又都有鏡頭的轉(zhuǎn)換,。

“水浴清蟾,，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷”是一個(gè)廣角鏡頭,，為全詞設(shè)定了一個(gè)清幽寂靜的氛圍,。接下來(lái)鏡頭緩緩近移,，“閑依露井，笑撲流螢,，惹破畫羅輕扇”,，畫面的中心人物出現(xiàn)了。是一位男子閑倚在井欄邊,，而一位美麗的女郎則正拿著輕羅小扇,，去撲那飛舞的螢火蟲(chóng)?！叭瞧啤?，或指扇子被花枝劃破。

“人靜夜久憑闌,，愁不歸眠,，立殘更箭”則轉(zhuǎn)到第二個(gè)畫面，此時(shí)則已時(shí)空騰挪,，只剩男主人公一人,，在憑闌不寐?！皣@年華一瞬,，人今千里，夢(mèng)沉?xí)h(yuǎn)”,，鏡頭推向男子臉部表情做一特寫,，年華一瞬，別離久也,，人今千里,，相隔遠(yuǎn)也。

“空見(jiàn)說(shuō),、鬢怯瓊梳,，容銷金鏡，漸懶趁時(shí)勻染”,，是男主人公想像中的情景,，這個(gè)畫面，就是女郎在深閨中思念男子的情形,。以下鏡頭又轉(zhuǎn)向窗外,，“梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋,，一架舞紅都變”,，借花木的凋零，加倍映襯出女郎的愁思,。這兩個(gè)鏡頭,，都是寫幻境,。從筆法上來(lái)說(shuō)，其實(shí)也是借女郎的愁思,，來(lái)寫男主人公的愁思,，是虛筆。

“誰(shuí)信無(wú)聊為伊,，才減江淹,，情傷荀倩”，畫面又拉回到男主人公的身上,。這三句,，可以看作是電影中主人公的獨(dú)白。才減江淹用江郎才盡之典,，荀倩是荀奉倩的省稱,，他本名荀粲，妻亡后傷心過(guò)度,，不久亦亡,。二句引事，極寫內(nèi)心之煩亂傷情,?！暗骱佑跋拢€看稀星數(shù)點(diǎn)”,，鏡頭又是一轉(zhuǎn),，指向了遼遠(yuǎn)的銀河，稀疏的星辰,。

周邦彥的這種手法,，只通過(guò)畫面變換，許多可有可無(wú)的話就都省略掉了,，開(kāi)創(chuàng)了以后寫長(zhǎng)調(diào)的一個(gè)絕妙法門,。吳文英的詞,，也正是用這樣的手段,。

瑞鶴仙

吳文英三十多歲時(shí)曾在蘇州倉(cāng)曹幕供職,，其時(shí)于蘇州納有一妾,，后二人因故分手，夢(mèng)窗詞中多有懷念她的作品,。這首詞即是懷念去妾所作,。此詞字面設(shè)色秾艷，如“晴絲”,、“滄江”,、“斜日”、“蘭情”,、“蕙盼”,、“春根”、“吟骨”,、“”流紅,、“缺月”、“歌塵”,，皆見(jiàn)作者煉字之深刻細(xì)密,。自章法而言，也是用蒙太奇手法,，“空際轉(zhuǎn)身”,。

“晴絲牽緒亂。對(duì)滄江斜日,，花飛人遠(yuǎn)”,，這是第一個(gè)鏡頭,，用的逆筆。詞人對(duì)著滄江斜日,，花飛人遠(yuǎn),，因晴絲而牽動(dòng)離愁別緒。晴絲是柳絲,，也就是《牡丹亭》“裊晴絲吹來(lái)閑庭院”的晴絲,。接著，“垂楊暗吳苑,。正旗亭煙冷,，河橋風(fēng)暖。蘭情蕙盼,。惹相思,、春根酒畔?！倍皋D(zhuǎn)入第二個(gè)畫面,。寫出與女主人公初見(jiàn)時(shí)的情形。吳苑,，是與之初見(jiàn)之地,，旗亭煙冷，是說(shuō)剛與朋友聚會(huì)完,，河橋風(fēng)暖,，則與友人分手之地。蘭情蕙盼,，是說(shuō)女主人公有蘭蕙一樣的心性,、氣質(zhì)。詞人對(duì)之一見(jiàn)鐘情,，故曰“惹相思”也,。“又爭(zhēng)知,、吟骨縈消,，漸把舊衫重剪”則是另一段回憶畫面：自與她別后，我漸漸消瘦,，當(dāng)年的衣服已不稱身,，需要重新剪裁,。

過(guò)片僅用“凄斷”二字,，筆力千鈞，仿佛電影中的畫外音,?！傲骷t千浪,，缺月孤樓，總難留燕”,，鏡頭又拉到遼遠(yuǎn)的江河流經(jīng)的大地,、缺月裝點(diǎn)的天空，以及天畔的孤樓,?！傲骷t”照應(yīng)上片的“花飛”，“總難留燕”照應(yīng)上片的“人遠(yuǎn)”,。

“歌塵凝扇”,，四字是一個(gè)特寫鏡頭，點(diǎn)明人去后無(wú)聊疏懶的狀況,，歌扇上早已凝滿灰塵,，主人再也無(wú)心去聽(tīng)歌作樂(lè)了?！按龖{信,，拌分鈿。試挑燈欲寫,，還依不忍,，箋幅偷和淚卷”是接著“歌塵凝扇”的同一畫面中的另一鏡頭，“分鈿”暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“釵擘黃金合分鈿”之典,，詞人想給她寫封信傾訴相思之苦,，然而終究傷心已極，不忍再寫,，只有流著眼淚悄悄地把信箋卷起,。 “寄殘?jiān)啤⑹Ｓ昱钊R,，也應(yīng)夢(mèng)見(jiàn)”是一篇的完結(jié),，呼應(yīng)了開(kāi)頭的“對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)”,，鏡頭也拉回到眺遠(yuǎn)懷人的畫面上來(lái),。從這首詞的抒情方式來(lái)看，和張炎不明白敘寫情感,，而是通過(guò)外物感興,，生發(fā)讀者聯(lián)想的手段完全不一樣，相對(duì)張的清空,，吳詞的確是質(zhì)實(shí)的,。

三姝媚

過(guò)都城舊居有感

這是一首感慨興亡的詞,。詞的章法，就比言情幽折之作要來(lái)得質(zhì)樸,。詞由自敘起,，“湖山經(jīng)醉慣。漬春衫,、啼痕酒痕無(wú)限”寫舊游蹤跡,，二句中隱含著無(wú)限的悲歡離合，是逆提頓的筆法,?！坝挚烷L(zhǎng)安，嘆斷襟零袂,，涴塵誰(shuí)浣”與上二句為對(duì)照,，此三句又與下面幾句成先闔后開(kāi)之勢(shì)?！白锨T荒,，沿?cái)【?、風(fēng)搖青蔓”寫舊日所居之倡家已經(jīng)荒涼，“對(duì)語(yǔ)東鄰,，猶是曾巢，謝堂雙燕”則寫鄰里王謝之甲第,，即今已非前世,。曲是坊曲，也就是古代的紅燈區(qū),。

過(guò)片“春夢(mèng)人間須斷”是發(fā)起別意,，而深說(shuō)一層，與柳永“多情自古傷離別”,、王沂孫“千古盈虛休問(wèn)”同一沆瀣,。下面追憶往昔，“繡屋秦箏,，傍海棠偏愛(ài),，夜深開(kāi)宴”三句是接著“但怪得當(dāng)年，夢(mèng)緣能短”寫,，乃為補(bǔ)敘,。“舞歇歌沉,，花未滅,、紅顏先變”意思又一轉(zhuǎn)，以上皆是平平道來(lái),，到這里用一翻轉(zhuǎn)之筆,，頓覺(jué)奇峰突起，可謂濡染大筆何淋漓也,。紅顏竟比花的壽命還要短,，則其悲懷何可及耶？“佇久河橋欲去,，斜陽(yáng)淚滿”綰合全篇,，既是總闔，又是逆筆,，故尤顯生峭,。

這首詞盡管沒(méi)有采用周、吳所常用的那種手法,，但依然可以看得出那種“無(wú)垂不縮,，無(wú)往不復(fù)”的感覺(jué)。

蝶戀花

這是一首秋日懷人的小詞,。起筆寫一派狼藉之景,，“金菊開(kāi)時(shí)，已近登高宴”點(diǎn)明節(jié)候,。長(zhǎng)調(diào)里對(duì)于景物不妨鋪敘,，但小令中只以“日日露荷凋綠扇，粉塘煙水澄如練”二句稍作點(diǎn)染即可,?！盁熕稳缇殹保灾x朓的詩(shī)句“澄江靜如練”,，這就是用詩(shī)的筆法,，在上片陡起一峰巒。過(guò)片轉(zhuǎn)向自敘,，“雁字來(lái)時(shí)”,，隱喻詞人在盼著那人的歸信?！皫c(diǎn)護(hù)霜云影轉(zhuǎn),，誰(shuí)家蘆管吹秋怨”，又用詩(shī)的筆法,，“誰(shuí)家蘆管吹秋怨”化自唐人李益《夜上受降城聞笛》詩(shī)：“回樂(lè)峰前沙似雪,，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管,，一夜征人盡望鄉(xiāng),?！边@兩句，單拿出來(lái),，都是七絕中的好句,，用在詞里，相對(duì)前結(jié)的峰巒,，就顯得尤其的異峰突起,。

鷓鴣天

詞人在一次酒宴上聽(tīng)了一個(gè)歌女唱小令,，引逗起心中的波瀾,，詞即詠此?！耳p鴣天》體例最近七律,，但如果徑直用七律的起承轉(zhuǎn)合去寫，那就不是詞了,。我們說(shuō)律詩(shī)的章法一般是第一句起,，第二句承，第七句轉(zhuǎn),，第八句合,，而中間兩聯(lián)則是用議論、勾勒來(lái)襯貼,。但《鷓鴣天》詞上下片之間有一停頓,，顯然就不能這樣寫。從小晏這首詞來(lái)看,，他的處理方法是把這首詞當(dāng)作兩首七絕來(lái)寫,，過(guò)片“春悄悄，夜迢迢”緊扣上片的“歸來(lái)”,，于是上下片之間便不粘不脫,。詞的上片是賦筆，下片是對(duì)上片意境的深化,?！氨淘铺旃渤m腰”點(diǎn)化杜牧的“楚腰纖細(xì)掌中輕”,，暗指詞人在青樓伎館的落拓生涯?！皦?mèng)魂慣得無(wú)拘檢,，又踏楊花過(guò)謝橋”二句，是千古名句,，充分顯示了詞人追求自由的高尚心性,。《古今詞話》載程叔微之言曰：“伊川聞人誦叔原詞：‘夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢,，又踏楊花過(guò)謝橋,。’曰：‘鬼語(yǔ)也,?！边@兩句，是典型的七絕句法,。讀到這里,，你也就明白什么是精壯了,。試將這首詞的下片改作一首七絕,，即為“夜路迢迢春悄悄，碧云天共楚宮腰,。夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢,，又踏楊花過(guò)謝橋?！薄癫幌穸拍恋淖髌?？

阮郎歸

這在《小山詞》中最為沉郁之作,，大概是他晚年的作品,。小山這個(gè)人，出身貴介,，父死后家道中落,，但品性高傲,，絕不肯隨人俯仰。黃庭堅(jiān)《小山詞序》說(shuō)小山有“四癡”：“仕宦偃蹇,，而不能一傍貴人之門,，是一癡也；論文自有體,，不肯作新進(jìn)士語(yǔ),，此又一癡也；費(fèi)資千百萬(wàn),，家人寒饑而有孺子之色,，此又一癡也；人百負(fù)之而不恨,，己信人而終不疑其欺己,，此又一癡也?！边@樣的人,，在任何社會(huì)，都不會(huì)成為一個(gè)“成功人士”,，而只能做一個(gè)“畸人”,。此詞純由生命感發(fā)，從氣骨上,，是沒(méi)有辦法學(xué)的,。但是，單就語(yǔ)言而論,，還是能夠開(kāi)后人以詩(shī)為詞的法門的,。首句“天邊金掌露成霜”，直似老杜七律的筆法,，起筆便是壁立千仞,，以下用“云隨雁字長(zhǎng)”，一個(gè)纖美的比喻,，就像一條紆緩的斜坡,，讓這座高山與平地連接在一處。二句實(shí)為逆提頓的筆法,?！熬G杯紅袖趁重陽(yáng)，人情似故鄉(xiāng)”,，是透過(guò)一層說(shuō),，但在筆法上，仍是舒徐平緩的,。過(guò)片“蘭佩紫,，菊簪黃”二句,，是語(yǔ)序的錯(cuò)綜，這是典型的詩(shī)的煉句法,，“殷勤理舊狂”,，從意脈上來(lái)說(shuō)是在“蘭佩紫，菊簪黃”之前,，這是用逆筆,，這樣，詞的情感又一次異峰突起,?！坝麑⒊磷?yè)Q悲涼，清歌莫斷腸”二句,，情感轉(zhuǎn)向深沉內(nèi)斂,。整首詞就是在一起一平，又起又平的曲線中完成了抒情的任務(wù),，黃庭堅(jiān)說(shuō)他“精壯頓挫”,，此首可為極則。