米開朗基羅·博那羅蒂（Michelangelo Buonarroti,，1475年3月6日－1564年3月18日）,，意大利文藝復(fù)興時期偉大的繪畫家、雕塑家,、建筑師和詩人,，文藝復(fù)興時期雕塑藝術(shù)最高峰的代表。與達(dá)·芬奇,、拉斐爾并稱為意大利文藝復(fù)興時期三杰,。作為文藝復(fù)興的巨匠，以他超越時空的宏偉大作,，在生前和后世都造成了無與倫比的巨大影響,，他那無窮的藝術(shù)創(chuàng)造力和驚人的藝術(shù)成就，幾乎可以說,，在世界美術(shù)史上是空前絕后的,。他得天獨(dú)厚活到89歲，超越了古稀之年,，度過了70余年的藝術(shù)生涯,，他經(jīng)歷人生坎坷和世態(tài)炎涼,，使他一生所留下的作品都帶有戲劇般的效果、磅礴的氣勢和人類的悲壯,。
大衛(wèi) 云石雕像,，像高2.5米，連基座高5.5米,，創(chuàng)作于公元1501－1504年,，現(xiàn)收藏于佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院。
大衛(wèi)是圣經(jīng)中的少年英雄,，曾經(jīng)殺死侵略猶太人的非利士巨人哥利亞,，保衛(wèi)了祖國的城市和人民。米開朗基羅沒有沿用前人表現(xiàn)大衛(wèi)戰(zhàn)勝敵人后將敵人頭顱踩在腳下的場景,，而是選擇了大衛(wèi)迎接戰(zhàn)斗時的狀態(tài),。在這件作品中，大衛(wèi)是一個肌肉發(fā)達(dá),，體格勻稱的青年壯士形象,。他充滿自信地站立著，英姿颯爽,，左手拿石塊,，右手下垂，頭向左側(cè)轉(zhuǎn)動著,，面容英俊,，炯炯有神的雙眼凝視著遠(yuǎn)方，仿佛正在向地平線的遠(yuǎn)處搜索著敵人,，隨時準(zhǔn)備投入一場新的戰(zhàn)斗,。大衛(wèi)體格雄偉健美，神態(tài)勇敢堅(jiān)強(qiáng),，身體,、臉部和肌肉緊張而飽滿，體現(xiàn)著外在的和內(nèi)在的全部理想化的男性美,。這位少年英雄怒目直視著前方,，表情中充滿了全神貫注的緊張情緒和堅(jiān)強(qiáng)的意志，身體中積蓄的偉大力量似乎隨時可以爆發(fā)出來,。與前人表現(xiàn)戰(zhàn)斗結(jié)束后情景的習(xí)慣不同,，米開朗基羅在這里塑造的是人物產(chǎn)生激情之前的瞬間，使作品在藝術(shù)上顯得更加具有感染力,。他的姿態(tài)似乎有些象是在休息,，但軀體姿態(tài)表現(xiàn)出某種緊張的情緒，使人有強(qiáng)烈的“靜中有動”的感覺,。雕像是用整塊的石料雕刻而成,，為使雕像在基座上顯得更加雄偉壯觀,，藝術(shù)家有意放大了人物的頭部和兩個胳膊，使的大衛(wèi)在觀眾的視角中顯得愈加挺拔有力,，充滿了巨人感,。
這尊雕像被認(rèn)為是西方美術(shù)史上最值得夸耀的男性人體雕像之一。不僅如此,，《大衛(wèi)》是文藝復(fù)興人文主義思想的具體體現(xiàn),，它對人體的贊美，表面上看是對古希臘藝術(shù)的“復(fù)興”,，實(shí)質(zhì)上表示著人們已從黑暗的中世紀(jì)桎梏中解脫出來,，充分認(rèn)識到了人在改造世界中的巨大力量。米開朗基羅在雕刻過程中注入了巨大的熱情,，塑造出來的不僅僅是一尊雕像,，而是思想解放運(yùn)動在藝術(shù)上得到表達(dá)的象征。作為一個時代雕塑藝術(shù)作品的最高境界,，《大衛(wèi)》將永遠(yuǎn)在藝術(shù)史中放射著不盡的光輝。
為了藝術(shù)品的保護(hù),，《大衛(wèi)》原作被放在佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院中,，同時在市政廳門前還矗立有一座復(fù)制品供來自世界各地的人們欣賞。 
米開朗基羅廣場
美第奇家族是意大利佛羅倫薩著名家族,。最主要代表為科西莫·美第奇和勞倫佐·美第奇,。 我們不能說，沒有美第奇家族就沒有意大利文藝復(fù)興,，但沒有美第奇家族,，意大利文藝復(fù)興肯定不是今天我們所看到的面貌。
意大利文藝復(fù)興的心臟是佛羅倫薩,，那些最為人熟知的藝術(shù)家,，多半與這座城市有著千絲萬縷的聯(lián)系。當(dāng)我們漫步世界藝術(shù)館欣賞《意大利文藝復(fù)興展》,，當(dāng)我們的眼睛掠過馬薩喬,、多那太羅、波提切利,、達(dá)·芬奇,、拉菲爾、德拉瑞亞,、米開朗琪羅,、提香、曼坦尼亞等等如雷貫耳的名字,，或許應(yīng)該了解,，還有一個名字在這些文藝復(fù)興巨匠的身后閃光,，那就是———美第奇。事實(shí)上展覽的許多作品,，本是美第奇家族的收藏,，有不少畫像和雕刻，就是為這個家族的成員而作,，甚至展品最主要的來源佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館,，也是這個家族的遺產(chǎn)。
美第奇陵墓雕塑 作為米開朗基羅創(chuàng)作盛期最后階段的作品,是佛羅倫薩市內(nèi)美第奇小教堂里的一批陵墓雕塑,。在這個小教堂內(nèi)的兩座陵墓從設(shè)計(jì)到全部雕像完成,歷時達(dá)15年之久,即自1520年起,到1534年竣工,。
1516年,米開朗基羅在為朱理二世作陵墓雕刻時,新教皇利奧十世又來強(qiáng)迫他接受制作佛羅倫薩美第奇的陵墓雕刻任務(wù)，朱理教皇的陵墓工程就不得不先停下來,。爾后利奧十世去世,羅馬陷于政局混亂之中,米開朗基羅便留在佛羅倫薩,，為美第奇陵墓繼續(xù)其設(shè)計(jì)工作?？墒侵炖矶赖暮笕?，則要求按條約早日結(jié)束本已開始了的朱理二世陵墓工程，否則將以上告法庭相威脅,。
1527年5月7日,，德王查理五世的軍隊(duì)開進(jìn)羅馬，城市被洗劫一空,，成千上萬的人被殺,，后來意大利人把這一天的血腥屠殺日子定為最大的國難日。與此同時,，佛羅倫薩人第二次趕走美第奇,，恢復(fù)了城市共和國，但城市仍在西班牙軍隊(duì)和羅馬教皇軍隊(duì)的包圍之中(美第奇陵墓工作被迫停頓),。米開朗基羅一貫支持共和政體,，軍事委員會就把他安排在修筑城防工事的領(lǐng)導(dǎo)崗位上。于是,，米開朗基羅在城防工事上又作出了杰出的貢獻(xiàn)(繪制各種草圖,，但同時他仍為陵墓創(chuàng)作完成了七個雕像)。共和政體歷時11個月,，最后未能抵住敵軍的強(qiáng)攻,，1530年8月12日城市被攻陷，美第奇統(tǒng)治又卷土重來,。米開朗基羅因參與保衛(wèi)共和國的工作,，自知有被逮捕的危險(xiǎn),決定逃往威尼斯。好在教皇的私利壓倒了他的報(bào)復(fù)心理，克里門斯七世的美第奇還需要這位藝術(shù)家的藝術(shù)為他的家族光大門楣,。米開朗基羅被召回佛羅倫薩,，要他繼續(xù)中斷了的美第奇陵墓工作。凡此種種,，藝術(shù)家的內(nèi)心感受不可能不在他所創(chuàng)作的陵墓雕塑中透露出來,。 
美第奇陵墓在圣勞倫佐教堂內(nèi)一座小教堂里，教堂是按米開朗基羅的方案設(shè)計(jì)的,，占地不多,，建筑立面卻很高，上有圓頂正方形大理石內(nèi)廳,，四壁白色墻垣,，間以深灰色大理石壁柱。方廳的兩面,，相對地建著兩座陵墓：涅摩爾大公朱理安諾墓與烏爾賓諾大公勞倫佐墓(美第奇家族中第一批授予公爵爵位的人),。中央一面為祭壇，在祭壇的對面,，安放著圣母與圣徒雕像,。這里所有的雕像按米開朗基羅的總體設(shè)計(jì)，沒有完全實(shí)現(xiàn),。我們要鑒賞的主要是兩面陵墓上的雕像：一面是朱理安諾·美第奇雕像(在壁龕內(nèi))與墓棺慢坡上兩邊各一尊男女裸體雕像,，名為《晝》與《夜》;另一面是勞倫佐·美第奇雕像(在壁龕內(nèi))與墓棺慢坡上兩邊各一尊男女裸體雕像，名為《暮》與《晨》,。 
朱理安諾·美第奇 高173厘米，手執(zhí)權(quán)標(biāo),，身披精致的盔甲,，頭朝向左側(cè),神色剛毅，兩眼微垂,，儼然一個古羅馬勇士的樣子,。 
勞倫佐·美第奇 高178厘米，則頭戴兜鍪,，右手以手背支在腿上,，左手托著下頜，手指撫弄著下唇,，瀟灑文靜,，若有所思。
暮 晨
夜 晝
墓前的4尊《晨》(長203厘米),、《暮》(長195厘米),、《晝》(長185厘米)、《夜》(長194厘米)雕像,則完全與上述雕像不同了。他們各賦有特殊的寓意,，顯示出四個人物的不安穩(wěn)感,，她(他)輾轉(zhuǎn)反側(cè)，為世事所擾,，憂心忡忡,。他們象征光陰的流逝，也代表受時辰支配的生與死的命運(yùn),。其中的《暮》是一強(qiáng)壯的中年男子,，他未能入睡，正處在一種苦悶中發(fā)呆,；《晨》是一個體格結(jié)實(shí)得幾近男性化的女裸體,，她剛從憂患不安中醒來；《晝》是一個似乎未作完的男裸雕像,，一臉大胡子遮蓋了他的大半臉部,，他好象突然驚醒，回首遠(yuǎn)方,，不知世間又 發(fā)生了什么(這尊雕像的背肌作得極好),；《夜》是四尊雕像中最富詩意的一尊，她具有漂亮的裸體,，然而她的右手抱頭,，處在睡夢之中。腳下的貓頭鷹象征黑夜降臨,，在她枕后的面具,，則象征噩夢纏身。
進(jìn)入知天命之年的米開朗基羅,，盡管在這些雕像中因制作的時間差別,，心情的流程有所不同，但終究在這最后四尊象征時辰的雕像上深深烙印了藝術(shù)家對意大利命運(yùn)的擔(dān)憂,，烙印著他對人類的美好未來的感傷,。
十六世紀(jì)初，教皇尤里烏斯二世向往給自己修建一座世界上絕無僅有的陵墓,，并將著名的雕塑家米開朗基羅招來為他工作,。但由于教皇的反復(fù)無常，陵墓的施工幾起幾落,，米開朗基羅遭受到了一生中最大的失望,。在陵墓已完成的雕塑中，最著名的就是這尊《摩西像》,。
摩西 大理石雕像,，高235厘米,，米開朗基羅創(chuàng)作于公元1513－1516年，（局部完成于1542年-1545年）現(xiàn)位于羅馬梵蒂岡圣彼得大教堂,。
摩西,，是先知中最偉大的一個。他是猶太人中最高的領(lǐng)袖,，他是戰(zhàn)士,、政治家、詩人,、道德家,、史家、希伯來人的立法者,。他曾親自和上帝接談,，受他的啟示，領(lǐng)導(dǎo)希伯來民族從埃及遷徙到巴勒斯坦,，解脫他們的奴隸生活,。他經(jīng)過紅海的時候，水也沒有了,，渡海如履平地,；他途遇高山，高山讓出一條大路,?！妒ソ?jīng)》上的記載和種種傳說都把摩西當(dāng)作是人類中最受神的恩寵的先知。
這樣一個摩西,，米開朗基羅用壯年來表現(xiàn),，介乎神人間的超人。
摩西的態(tài)度是一個領(lǐng)袖的神氣,。頭威嚴(yán)地豎立著,，奕奕有神的目光，曲著的右腿,，宛如要舉足站起的模樣。牙齒咬緊著,，像要吞噬什么東西,。摩西頭上的角在某種意義上是“力”的象征，也許就因?yàn)檫@緣故,，米氏采取這小枝節(jié)使摩西態(tài)度更為奇特,、怪異、粗野,。
眼睛又大又美,，固定著直望著，射出火焰似的光。頭發(fā)很短,。胡須如浪花般直垂下來,，長得要把手去支拂。臂與手像是老人的,，血管突得很顯明,。但他的手，長長的,，美麗的,。巨大的雙膝似乎與身體其它各部不相調(diào)和，是從埃及到巴勒斯坦至處奔波的膝與腿,。它們占據(jù)全身面積的四分之一,。
這樣一個摩西。他的人格表露得如是強(qiáng)烈,，令人把在像上所表現(xiàn)的藝術(shù)都忘了,。但，安放這像的位置很壞,，我們只能從正面看,。照米氏的意思，應(yīng)該是放在離地四公尺的高度,，三方面都看得見的地位,，那么，若干刺目的處所（因?yàn)楝F(xiàn)在的地位,，使觀眾離得很近）,，因?yàn)榫嚯x較遠(yuǎn)之故，可以隱滅,。
他的衣服,，如在米氏其他作品中一樣，純粹是一種假想的,；它的存在不是為了寫實(shí),，而是適應(yīng)造型上襯托的需要。因了這些衣褶,，腿部的力量更加顯著,；雕像下部的體積亦隨之加增，使全體的基礎(chǔ)愈形堅(jiān)固,。
哀悼基督
哀悼基督 現(xiàn)藏梵蒂岡圣彼德大教堂,。作者作此雕像時年僅20歲。該作品的寫實(shí)技巧也是令人稱奇的,，他不僅以嫻熟的技巧,，塑造了人物的正確造型,，甚至對細(xì)致入微的圣母衣褶，基督的完美人體結(jié)構(gòu),，都雕鑿得楚楚動人,。
這件作品加工得特別精細(xì)作者為了讓人們認(rèn)識他，將作品打磨得特別光滑,。甚至在看不到的小地方也都用天鵝絨細(xì)細(xì)地磨光,。結(jié)果作品取得了巨大的成功。他也第一次將自己的姓名刻在了圣母胸前的帶子上,。
覺醒的奴隸 掙扎的奴隸 |
