一場(chǎng)家具拍賣若是沒(méi)有明式羅漢床，難稱完美,。嘉德春拍明式家具專場(chǎng),，因?yàn)橛辛诉@件獨(dú)板鐵力木羅漢床，才堪稱器美神完,。

喜歡這件羅漢床的,，不獨(dú)我一個(gè)人。某園主早在此前的展覽中,，就已經(jīng)蠢蠢欲動(dòng)啦,。

整場(chǎng)29件套拍品中，此床是僅有的兩件非黃花梨拍品之一,，但它卻是我最喜歡的作品中的一個(gè),。無(wú)奈，過(guò)高的估價(jià)令人望而卻步,，最終流拍,，成為該場(chǎng)最大的遺憾。話說(shuō)這床若是黃花梨的,，絕不會(huì)如此,。足見(jiàn)時(shí)下的人們對(duì)黃花梨紫檀的偏好，而忽略了其他更具價(jià)值的東西,?；蛟S，這反倒件好事,，是對(duì)時(shí)下的潮流的另一種警示,，提醒人們長(zhǎng)久以來(lái)視若不見(jiàn)的偏執(zhí)。

鐵力木之遭受冷遇,，從所謂紅木國(guó)標(biāo)就可見(jiàn)一斑,，作為傳統(tǒng)硬木之一的鐵力木，竟未能列入國(guó)標(biāo),。官方的解釋是,，由于沒(méi)有可供貿(mào)易的資源，所以未將鐵力木列入。那么,，海南黃花梨也早已絕跡,，為什么就能進(jìn)國(guó)標(biāo)呢？

稍微搜索,，不難查閱到關(guān)于鐵力木的相關(guān)資料,。況且，鐵力木與海黃,、雞翅木,，是我國(guó)本土生長(zhǎng)的木材，其使用制作家具的歷史,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于紅酸枝,。至遲于明晚期就已經(jīng)廣泛應(yīng)用，而紅酸枝大量出現(xiàn),，是清中期的事情,。這種時(shí)差，不難計(jì)算,。故宮藏3.4米鐵力木獨(dú)板翹頭案,，刻有“崇禎”款識(shí)，是最好的例證,，也是最早的有確切紀(jì)年款的硬木家具之一,，在中國(guó)傳統(tǒng)家具史上具有標(biāo)志性的重要地位。

經(jīng)典的明式獨(dú)板羅漢床,，以簡(jiǎn)練的線條和自然質(zhì)樸的木材紋理取勝,。猶如兩宋五大名窯的瓷器，以優(yōu)雅的造型和清麗的釉色見(jiàn)長(zhǎng),，絕非花里胡哨百花爭(zhēng)艷的媚俗,。

清俊神怡的獨(dú)板羅漢床，正是秉承明式的精髓,，契合自然高古之神韻,。剛猛的勁道、

看點(diǎn)一：剛勁的腿足,，扁方直落,，至底微微翻出馬蹄,，線條爽利硬朗卻絕不笨拙生硬,，肩部及觸地的細(xì)小弧線處理的恰到好處。

看點(diǎn)二：厚實(shí)的邊抹經(jīng)過(guò)底部線腳的巧妙處理,，減弱了視覺(jué)上的厚重感,，使得整體造型趨于和諧。

看點(diǎn)三：纖細(xì)到若有若無(wú)的牙條，甚至比一般條案上的都要窄小,。鐵力原料充沛,，不存在惜料的成分。牙條與束腰一木連做,，近3厘米的厚度,，支撐的強(qiáng)度足以滿足羅漢床大跨度的需要。與腿足折角處的弧線可以看出,，牙條取材甚寬,，卻有意消去很多，純粹出于造型藝術(shù)的需要,。設(shè)計(jì)者別出心裁的點(diǎn)睛之筆,，恰恰體現(xiàn)出對(duì)明式家具的獨(dú)到理解。

據(jù)傳出自葉承耀先生的這件羅漢床,，床面高達(dá)53厘米,，說(shuō)明原配應(yīng)該有腳踏之類輔助。三圍獨(dú)板,，也遠(yuǎn)高于其他同類作品,，然而卻并不唐突。抹頭的特殊之處,，讓很多人揣度,，答案不得而知。