一幅成功的書法作品，除了其思想內(nèi)涵和傳統(tǒng)功力的深厚外,，往往還由于其技巧運(yùn)用的得當(dāng),。

　　首先應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，特技的運(yùn)用,，應(yīng)該是在不違反書法總體的創(chuàng)作原則為前提的,。如使用毛筆、宣紙而不是別的,，也許更明確地強(qiáng)調(diào)的就是必須是使用毛筆一揮而就的,。這是一個(gè)極為嚴(yán)格且嚴(yán)肅的前提，不容動(dòng)搖,。

　　因此,，書法特技主要是在用筆（其中包含沾墨、運(yùn)筆）,、用墨（其中包括使用濃淡墨,、使用膠水和白礬水、使用顏料色彩等）,、用紙（其中包括殘破法,、折皺法、重疊法）這三個(gè)方面。­

（一）用墨的特技­

　　古代書法用墨比較單調(diào),，比較多的是枯潤(rùn)變化,，這與古代只使用墨塊磨墨和墨的質(zhì)量有關(guān)。此外,，從書法作品傳遞的媒介看,，古代沒有像今天的展廳，其作品大多是自娛,、或贈(zèng)送,，沒有像如今展廳洋洋大觀精華匯萃的作品展。這些,，都影響了書法在墨的運(yùn)用上的藝術(shù)的追求,。當(dāng)代書法藝術(shù)領(lǐng)域開闊了，加之現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)帶來的便利條件,，使墨的運(yùn)用在藝術(shù)試驗(yàn)實(shí)踐中成為可能也成為必然,。­

a）濃淡墨的運(yùn)用技巧­

　　濃淡墨的運(yùn)用，關(guān)鍵在于蘸墨,，其次在控制水量,，三是及時(shí)進(jìn)行吸墨吸水處理。蘸墨有二法,。一是蘸水,，后蘸墨，具體做法是讓筆在筆洗中大至洗凈,，撇至五成濕，然后讓筆鋒一側(cè)蘸墨,，馬上進(jìn)行書寫,；二是先用筆蘸墨，然后快束蘸水,，即刻書寫,。這種用墨法極象國(guó)畫中濃淡墨的運(yùn)用，所不同的是國(guó)畫可以復(fù)筆,，而書法絕不能復(fù)筆,，必須是一揮而就，再就是運(yùn)筆速度比較快,，不容猶疑和遲滯,。寫時(shí)還須用舊宣紙和廢宣紙及時(shí)吸干，以免出現(xiàn)“墨豬”,。­

　　如果是書寫大幅字,，筆劃粗大，可用小筆沾墨抹上大筆上，使水墨相間的層次更多,。­

b）墨底白字的效果取得­

　　墨底白字在書法作品中已常被書家所喜用,，因?yàn)檫@本身既有“拓味”又得帖的肌潤(rùn)。具體做法有二,。

　　一先用白礬水,，寫到生宣上，待其干透后,，再用墨涂其背面,，自然得到這種黑底白字的效果。二是用廣告粉寫到生宣上,，再用墨涂前面,，也可以得到相同效果。

　　二者的區(qū)別在于：使用廣告粉書寫,，由于干后粉末剝落,，字面有殘缺感，這對(duì)于追求古拙味當(dāng)然有利,，但在書寫時(shí)由于水粉化散效果不如稀薄的礬水,，所以字體顯得較為干澀?？傊饔星?，書者可根據(jù)內(nèi)容和藝術(shù)需要選擇，另外,，底面著墨時(shí)亦可調(diào)入色彩,，以增加異味。­

c）膠墨的運(yùn)用­

　　膠墨主要是用于淡墨創(chuàng)作中,。有些作品,，如想全部使用淡墨時(shí)，便可以使用膠墨法來取得色調(diào)比較一致的淡墨效果,。上面曾說的濃淡墨法,，只適合有濃淡變化的創(chuàng)作中，如果用于淡墨作品創(chuàng)作,，恐有難處,，因水太盛，不好控制,，而且一些較細(xì)膩的筆道,，淡墨不易表達(dá)。在這種情況下,，可用較高級(jí)的膠水用水加以稀釋,，再調(diào)入適量的墨汁,，這樣，書寫時(shí)便很少遇到使用水墨時(shí)筆劃化開太快,、難以控制的問題了,。­

d）宿墨的利用­

　　宿墨的利用，有時(shí)可收到意外效果,。墨洗中的一得閣的宿墨,，墨與膠質(zhì)及水三者呈分離狀。撇開表而浮水后,，可作大字,，其水印干后有沉跡，似淡墨,，呈環(huán)狀,。筆畫中部，則可呈焦墨效果,，宿墨色亞,，也別有風(fēng)味。­

（二）用水的特技­

　　中國(guó)畫素來有水墨畫之稱,，猶為講究水的運(yùn)用,，似乎還以水為先。然而,，傳統(tǒng)書法卻很少重視水在書法創(chuàng)作中的作用,，這不能不是一種遺憾。其實(shí),，在書法創(chuàng)作中充分發(fā)揮水的活性,、柔性和稀釋作用，可大大增強(qiáng)書法作品的藝術(shù)魅力,。如上述所介紹,，濃淡墨中對(duì)水的運(yùn)用，就是其中一例,。在創(chuàng)作過程中，還可以有如下的特別用途,。­

a)潑水法­

　　生宣吸水,、散墨，根據(jù)這一特性,，在使用濃淡墨進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),，可在書寫完畢后，對(duì)需要繼續(xù)大面積擴(kuò)散的筆劃,，可使用潑水法,，即用清水潑下，使筆劃上的墨跡，再次散化,。­

b)噴水法­

　　作用和步驟與潑水法相同,，只是為了更便于控制、或局部需要作此處理的,，可使用噴水法,。噴水可使用噴槍（如燙衣的噴壺、殺蚊蟲的噴筒和噴罐甚至用嘴）有目標(biāo)地噴灑清水,。­

　　使用潑水法,，筆畫邊沿會(huì)依低紋的粗細(xì)呈現(xiàn)墨跡的散射狀，肌理一般比較均勻細(xì)膩,；使用噴水法,，字跡邊沿除呈擴(kuò)散狀外，還呈現(xiàn)星星點(diǎn)點(diǎn)濃淡不一的點(diǎn)狀墨團(tuán),，亦別有味道,。­

c)灑水法­

　　同樣的用清水，或使用噴松槍,，或用手灑,，只是為了區(qū)別時(shí)序的先后，故特別用“灑”宇,。灑水法的水是在書寫之前,，先把水灑到生宣紙上，其未干時(shí)即在紙上書寫,，以求得別的散墨效果的用水法,。用灑水法所得的散墨效果是不規(guī)則的，字跡比較模糊以至殘破,，粗磊的筆劃中如有水滴先于書寫前,，其處便出現(xiàn)隱隱約約的水印。­

d)礬水特效­

　　白礬,、其化學(xué)學(xué)名為金屬硫酸鹽含水晶體,，具有沉淀水污的功用。當(dāng)然,，我們也不用管這么多,，只要知道它在宣紙上的奇異作用就行了。­

　　我們知道,，宣紙分生宣和熟宣兩種,。據(jù)說熟宣即是用礬水漂過的宣紙。礬水的奇效,，在墨法特技一節(jié)中有所涉及,，即用來取得墨底白字的效果,，可見其有隔阻墨色的作用。­

　　用礬水噴灑,、滴淋生宣,，使其成為生熟相夾的生熟宣，可得其效,。

e)食鹽吸水法­

　　反食鹽灑在剛寫成的字跡上,，利用食鹽吸取空氣中水分的特性，亦可收到特別的墨色效果,。我有一幅作品《熊》,，就是使用了撒放食鹽的手法，使整個(gè)“熊”字呈很肖似的毛質(zhì)感,。作法是：在墨跡未干時(shí)撒上些許食鹽,，如需放射狀的效果，便在筆劃中間撒讓較密集的一堆,。當(dāng)然,，我的那幅《熊》，除使用食鹽外,，還使用了滴灑礬水的技法,。­

（三）用紙的特技­

　　紙的處理，也是一幅成功的書法作品不可忽略的一個(gè)因素,。­

　　紙的處理對(duì)墨色效果影響甚大,。­

　　抓皺。寫前反紙團(tuán)起抓皺,，稍加攤平即可作書,；也可以隨意在裁好的紙上抓皺幾處，抓皺的紙因出現(xiàn)凹凸?fàn)?，筆鋒過去,，凸處著墨，裱托后字跡自然顯斑駁狀,。使用濃淡墨重筆書寫,，凸處先著水墨，凹處后著水墨,，由于浸化時(shí)機(jī)不同,，便會(huì)形成自然的效果，可得到特殊的筆畫肌理感,。­

　　此外，我故意在上面用煙頭燒出幾道窟窿,，濺上幾灘宿墨,，使書面顯出狼藉感,。整個(gè)字面儼如一個(gè)傷痕累累困獸猶斗的壯士的英姿。

（四）其他雜技­

殘舊法­,書法作品有時(shí)為了求得古味,，須使字心甚至裱裝的綾帛等變殘舊以至生霉斑,。便可用以下的方法。­

　　可選用舊紙甚至有水印霉變的紙,，再不然使用新的宣紙亦可,，先寫好、鈐上印章,，或者先使用顏料調(diào)出淡褐色染在宣紙上待干后再書寫鈐印,。擱置一個(gè)月后（主要是讓墨跡干透），用濕布包裹,，放在陰濕處約十天半月,，具體可視當(dāng)時(shí)氣溫定，使其發(fā)霉,，之后,，再令其干透，托好后便可用漂白粉洗刷幾次,，然后揭去托紙重新裝裱,。如要字心成裂紋狀，可在托裱后用火烤煨,，微焦,，用手搓卷，再行裝裱,。所裱的綾或緞也可以用水洗刷使其失去光亮而顯舊味,。­

　　書法中的特技，是書法創(chuàng)新中的一種手段而已,，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和書家們的刻苦試驗(yàn)和探索,，還會(huì)不斷地豐富。然而,，作為一個(gè)書家,，應(yīng)十分清醒地認(rèn)識(shí)到，特技的作用,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是書法藝術(shù)的主流,，創(chuàng)新的主攻方面總是在運(yùn)筆結(jié)字等方面；另外,，也并不是所有內(nèi)容所有作品都使用特技,，匠心太重，便成字匠,，所以要非常注意形式和內(nèi)容的統(tǒng)一性,、自然融合性,，而不能太刻意。為特技而特技的書法作品,，肯定不是佳品,，慎用色彩，切記,！­