圖三 明 朱三松竹根雕老僧 264萬元 2003年中國嘉德秋拍

圖四 近代 花梨木獨(dú)板大畫案,、腳踏及桌上小案 1265萬元 2013年中國嘉德秋拍

　　20年前的數(shù)據(jù)過于遙遠(yuǎn)，人們對房價更為敏感：1993年國家開始房改,，北京地區(qū)標(biāo)準(zhǔn)價是每平方米427元人民幣,，工齡、級別等折算后,，最低每平米不到200元,。

　　從掌握的資料看，遲至1996年,，王世襄藏品已流向拍場,，除有明確著錄的藏品外，多難確證,。1996年,、1997年上拍的十?dāng)?shù)件王世襄藏品，未受到收藏者特別關(guān)注,，流拍率很高,。

　　1996年4月，中國嘉德上拍兩件王世襄著錄于《說葫蘆》的葫蘆器：清晚期葫蘆押花福壽紋鼻煙壺拍至12.1萬元,，“乾隆賞玩”款清代模印云龍紋葫蘆碗拍至15.4萬元,。次年該公司春拍，上拍12件(一件瓷器,、五件葫蘆器,、一件漆器、四件銅爐,、一件帽筒)無著錄的王世襄藏品,，五件葫蘆器流拍四件,。10.5厘米的明成化青花葡萄葉紋小蓋罐(圖一)拍至3.52萬元，這是罕見的王世襄藏瓷,。四件明代銅香爐悉數(shù)拍出,，最貴者明代“玉堂清玩”款撒金銅三足爐(圖二)拍至9.35萬元。

　　當(dāng)時收藏者未關(guān)注王世襄藏品,，可能源于拍品尚未著錄,，鮮為人知，即便收藏者,、買家確知為王世襄藏品,，也難識價值，對高估價更難認(rèn)同,。

　　六年后的“儷松居長物”專拍,，一舉奠定了王世襄藏品的市場品牌。143件成交額6301.35萬元,，是中國大陸1993年以來成交額最高的私人收藏專拍,，凡銅爐、木器,、漆器,、雕刻、竹刻,、石雕,、古琴、匏器,、銅雕九類,，891萬元的唐代“大圣遺音”伏羲式琴、264萬元的明代朱三松竹根雕老僧(圖三),、166.1萬元的明崇禎沖天耳金片三足爐,、清順治沖天耳三足爐創(chuàng)造了中國古琴、竹刻,、銅爐的歷史最高成交紀(jì)錄,。專拍之前，全部拍品先在北京保利藝術(shù)博物館展出,。拍賣吸引了海內(nèi)外各界人士,，甚至上海博物館等公立收藏機(jī)構(gòu)也參與競拍。143件拍品自此流散,，十余年來屢見重現(xiàn)拍場者,，古琴、銅爐兩度掀起熱潮,。

　　去年11月,，中國嘉德再推王世襄舊藏古籍文獻(xiàn),、工藝品兩大專拍，拍品規(guī)模,、數(shù)量為歷年之最,，只是藏品的文物、藝術(shù),、經(jīng)濟(jì)價值大不如“儷松居長物”專拍,。371件古籍文獻(xiàn)拍出97.30%，成交額1490.4萬元;83件(組)工藝品拍出90.36%,，成交額4064.33萬元,。

　　或許是時值藝術(shù)市場調(diào)整期，拍品估價過高,，四件估價超過千萬元的銅爐全數(shù)流拍,，王世襄先生設(shè)計、田家青制花梨木獨(dú)板大畫案,、腳踏及桌上小案僅拍至1265萬元(圖四),，陪伴袁荃猷先生一生的明末清初黃花梨琴案拍至517.5萬元。

　　近20年來,，王世襄藏品在拍場上經(jīng)歷了一個循序漸進(jìn)的被認(rèn)知、接受的過程——從最初收藏者缺少認(rèn)知,，經(jīng)過著作出版后的知識傳播,，對藏品的追捧，到如今逐漸回歸到理性評判,。

　　王世襄藏品的品牌價值,，或者說市場價值，首先起作用的是他一生所取得的學(xué)術(shù)成就——這些重回市場的藏品,，承載,、記錄著王世襄的學(xué)術(shù)成長軌跡，是其學(xué)術(shù)的基因,。另一個成因,，則是王世襄先生作為一個收藏玩家的個人品牌——王世襄是當(dāng)代收藏界境界最高的一位玩家，鮮有人像他那樣全面了解老北京的民間游藝,。啟功先生評價王世襄“玩物不喪志……是一位最不喪志的玩物大家……他的玩物既有廣度,，又有深度?！皇恰嫖铩恰形铩?他不但不曾喪志而是立志,。他向古今典籍、前輩耆獻(xiàn),、民間藝師取得的和自己幾十年辛苦實(shí)踐相印證,，寫出了已出版,、未出版、將出版的書,?！瓱o一不是中華民族文化的注腳……”盡管王世襄先生生前頗不喜“玩家”之稱，但事實(shí)上,，在收藏者的心目中,，“玩家”王世襄來的更親切也更貼切，他所達(dá)到的境界,，收藏者夢寐以求,。

　打開家具收藏之門

　　1985年9月、1989年6月,，王世襄先生的《明式家具珍賞》《明式家具研究》在香港三聯(lián)書店先后出版,，由此奠定了他在明清家具收藏研究的宗師地位，也成為家具收藏者的必讀經(jīng)典,。

　　王世襄先生收藏的79件明清家具收錄于《明式家具珍賞》,，經(jīng)香港實(shí)業(yè)家莊貴侖以其父莊志宸、叔莊志剛的名義無償捐贈上海博物館,。這批藏品與后來陳夢家,、趙蘿蕤夫婦舊藏的家具，一起構(gòu)成了上博的家具收藏主體,。1998年11月9日,，這批家具在上海博物館“莊志宸、莊志剛明清家具館”展出,，“其品類豐富,、保存完好并見于著錄，蜚聲海內(nèi)外,，海內(nèi)外家具研究學(xué)者一致認(rèn)為是中國古典家具的代表性實(shí)物”,。正是這批家具，以及他的研究專著,，打開了收藏者通往家具收藏領(lǐng)域之門,，打開了世界認(rèn)識中國家具美學(xué)之門。

　　王世襄先生推動了世界范圍內(nèi)的中國古代家具研究,，摧熱了古典家具的生產(chǎn),、制作，使其形成了一個影響巨大的產(chǎn)業(yè)鏈,。早期也直接影響了古代家具的外流,，大量珍貴的家具流向海外市場。

　　這批家具入藏上博后，流入市場的王世襄家具藏品數(shù)量極為有限,，多為小件實(shí)用,、玩賞品?！皟删娱L物”專拍中木器僅13件,，真正意義上的家具也就六件，其他七件實(shí)際上是文玩,。代表性拍品是明代浮雕魚龍海獸紫檀筆筒,，明萬歷纏蓮八寶紋彩金象描金紫漆大箱，明代黃花梨纏蓮紋三彎腿炕桌,，明代榆木小翹頭案,。知名度最高的是曾收錄《中國美術(shù)全集·竹木牙角器》的浮雕魚龍海獸紫檀筆筒，拍至209萬元,，入臺灣翦淞閣黃玄龍之手,。臺灣收藏家黃玄龍認(rèn)為這件清宮舊藏筆筒應(yīng)是明代正德、嘉靖年間蘇州名工周翥所制,，2012年5月現(xiàn)身中國嘉德時,，從880萬元拍至5520萬元，漲幅超過二十余倍,，成為是拍賣史是最貴的木筆筒,。纏蓮八寶紋彩金象描金紫漆大箱拍至132萬元，體量碩大,，高達(dá)97厘米,，明代宮廷制法，蓋內(nèi)泥金書寫“大明萬歷年”楷款,。

　　去年11月,，王世襄先生藏木器家具約40件在中國嘉德上拍,，拍品材質(zhì)涉及榆木,、杉木、紫檀,、楠木,、癭木、花梨木,、核桃木,、大葉紫檀、黃花梨,、紅木等,，清代制品多達(dá)31件(組)，明晚期或明末清初制品四件，近代,、民國制品五件,。家具種類較雜，有的屬于民俗工藝品,，如墨斗,、拂塵、混金牌,、混金龍紋斧等,。40件僅近代大葉紫檀折疊方桌、民國時期北樓先生制楠木畫案流拍,。38件成交品中三件價超百萬元,，即花梨木獨(dú)板大畫案、腳踏及桌上小案,，明末清初黃花梨琴案,，以及拍至112.7萬元的清早期黃花梨小幾。

　　獨(dú)板大畫案,、黃花梨琴案成交價并不理想,。當(dāng)前表面繁榮的收藏界，實(shí)際上很多收藏者對藏品價值的判斷依然處在較低層次,，尚不能真正認(rèn)識藏品的內(nèi)蘊(yùn)價值,。王世襄家具藏品可流通者鳳毛麟角，與其他家具藏品相比,，這兩組家具是王先生夫婦生前使用最多,、朝夕相伴數(shù)十年的藏品，不少重要著作都曾在這兩組家具上完成,，有著其他藏品所沒有的內(nèi)涵和特殊意義,。即使拋開這兩組家具的歷史文物價值、藝術(shù)價值,，其中還蘊(yùn)藉著這兩位文化名人的手澤,，獨(dú)板大畫案出自王世襄設(shè)計、田家青先生制作,，黃花梨琴案是在古琴大師管平湖先生指導(dǎo)下改制而成,，其文化價值非其他家具所能比擬。這樣的藏品,，其特殊收藏價值,、紀(jì)念意義絕無僅有，而兩件總價尚不抵當(dāng)年一副當(dāng)代藝術(shù)家的大頭畫像!

　“大圣遺音”導(dǎo)熱古琴收藏

　　袁荃猷先生習(xí)琴于汪孟舒,、管平湖等大師,，造詣深厚。王世襄先生1954年轉(zhuǎn)入中央音樂學(xué)院民族音樂研究所，夫婦兩人潛心研究古代音樂史,，出版五輯《中國古代音樂史參考圖片》《中國古代音樂書目》等重要著作,。

　　1948年，王世襄,、袁荃猷夫婦“鬻書典釵”,，自錫寶臣之孫章澤川手中求得唐代“大圣遺音”伏羲式琴?！蹲哉浼分杏?a class="cRed" target="_blank">他們“以飾物三件及日本版《唐宋元明名畫大觀》換得黃金約五兩,，再加翠戒三枚”，翠戒中最佳一枚為王世襄先生母親金章的遺物,。

　　“大圣遺音”琴被公認(rèn)為民間收藏中最珍罕的唐琴,，與北京故宮所藏神農(nóng)氏唐琴同為中唐雷氏為宮廷所制，是唐琴標(biāo)準(zhǔn)器,。此琴曾經(jīng)元代鮮于樞收藏,，古琴大師管平湖認(rèn)為九德兼?zhèn)洚?dāng)推“大圣遺音”，此琴伴隨了王世襄夫婦多姿多彩的一生,。

　　“大圣遺音”琴當(dāng)年領(lǐng)銜“儷松居長物”專拍,，估價300萬至350萬元，被上海藏家以891萬元競得,，創(chuàng)造中國古琴第一高價,。八年后，此琴2011年再上中國嘉德拍場,，以1.15億元續(xù)寫輝煌,。2003年與此琴同場上拍的另外五張琴也以高價拍出，宋代“梅梢月”宣和式琴203.5萬元,，宋代“高山流水”仲尼式琴115.5萬元,，宋代朱晦翁藏仲尼式琴220萬元，明代鳳嗉式琴132萬元,，明代“清梵”仲尼式琴74.8萬元,。

　　先后曾經(jīng)溥侗、安世霖,、關(guān)仲航之手的明代鳳嗉式琴,，2009年11月第二次現(xiàn)身北京翰海時,，漲至369.6萬元,。被認(rèn)為是南宋大儒朱熹所藏、后經(jīng)蘇州各工王昆玉重修的仲尼式琴,，2010年6月北京匡時再拍時漲至1120萬元,。“梅梢月”宣和式琴、“高山流水”和“清梵”仲尼式琴則至今被收藏者深藏,。

　　“大圣遺音”琴的成交,，導(dǎo)熱了中國古琴的收藏，宋元古琴價格大漲,，來源清晰的名家舊藏精品價格往往在千萬元以上,，明代潞王琴也動輒數(shù)百萬元，清代宮廷古琴迭創(chuàng)高價,，精品超過千萬元,。內(nèi)陸拍場上古琴專拍不斷，名琴屢現(xiàn),。不僅如此,，在古琴行情飆升的背景下，古琴文化熱開始漫延,，各種古琴會,、學(xué)習(xí)班層出不窮，對古琴文化的傳承,、弘揚(yáng)發(fā)揮了重要作用,。

　　重新認(rèn)識漆器的價值

　　七千年前，河姆渡人已經(jīng)在木胎碗上涂飾自然生漆,，商周人已經(jīng)會用色料調(diào)漆,。然而，傳統(tǒng)儒家輕視各類工藝技法,，導(dǎo)致這一有著悠久歷史的漆工藝只能依靠工匠師徒間口耳相傳,，偶有《漆經(jīng)》也因不被重視而失傳。漆藝唯一古籍——明代隆慶漆藝名匠黃成《髹飾錄》,，也因年代久遠(yuǎn),，難以釋讀，王世襄前后用八年時間,，深入到民間漆工名匠間學(xué)習(xí),、搜集資料，尋訪實(shí)物例證,，最終對此書進(jìn)行了釋文,、解說，著成《髹飾錄解說——中國傳統(tǒng)漆工藝研究》一書,，于1958年自費(fèi)油印200份贈研究機(jī)構(gòu),。1987年12月，王世襄先生《中國古代漆器》專著問世,，被認(rèn)為是“我國第一部按年代順序編著的漆器圖錄”,，這兩種著作被譽(yù)為中國漆器研究的“雙璧”,。兩年后《中國美術(shù)全集·漆器》也出版，這三冊書不僅挽救了很多行將消失的漆工藝,，更將漆器的研究推向了一個前所未有的新高度,。

　　王世襄先生重視漆器收藏，1997年以來流入拍場的漆器藏品超過36件,，以清代制品居多,，其次是明代、近代制品,。1997年中國嘉德春拍上拍口徑18厘米的清中期木胎黑漆金彩牡丹紋蓋碗,，估3萬至5萬元，流拍,。蓋碗造型似仿自同時期的景德鎮(zhèn)瓷蓋碗,，通體黑漆地，碗身以金彩繪牡丹紋,、萬字紋和壽字紋,，碗、蓋內(nèi)亦以金彩繪花卉紋,。