作者：劉岳
我國(guó)治玉的傳統(tǒng)可追溯至新石器時(shí)代,。在玉器漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中,每個(gè)時(shí)代都留下了鮮明的印記。工藝的進(jìn)步推動(dòng)了造型的完善,造型的完善促進(jìn)了題材的解放,題材的解放影響了審美的取向,審美的取向又對(duì)新的工藝提出了要求,。今天,技師們使用現(xiàn)代化工具幾乎可以塑造出任何形制的玉器,更可以自由地創(chuàng)造出前所未有的玉雕品種。然而,什么樣的作品可以代表我們這個(gè)時(shí)代,這是當(dāng)代治玉人與藏玉人共同關(guān)注的問(wèn)題,。本文旨在結(jié)合玉雕設(shè)計(jì)工作實(shí)踐,從工藝角度探索這一問(wèn)題。
對(duì)古代玉雕傳統(tǒng)有所了解的人都知道,以水凳為主要工具的加工方式被應(yīng)用于我國(guó)商周以來(lái)的大部分歷史時(shí)期(圖1),。20世紀(jì)70年代,一種從牙科工具改進(jìn)而來(lái)的“蛇皮鉆”被應(yīng)用于玉雕制作(圖2),這不僅提高了加工效率,而且極大地豐富了表現(xiàn)技巧,使得雕刻風(fēng)格向俏、懸的方向發(fā)展,。以花卉類(lèi)題材為例,用傳統(tǒng)工具幾乎不可能將花瓣,、枝葉、藤蔓等造型做得寫(xiě)實(shí)輕薄,尤其對(duì)于脆性較強(qiáng)的材料難度更大,。蛇皮鉆大大降低了傳統(tǒng)工具對(duì)玉材的沖擊力,為技師提供了穩(wěn)定均勻的琢磨效能,它的推廣從本質(zhì)上改革了幾千年來(lái)的玉雕工藝,使高品質(zhì)玉器可以更穩(wěn)定地供應(yīng)市場(chǎng),。因此,對(duì)于使用現(xiàn)代工藝制作的器皿、瑞獸,、花鳥(niǎo)、山子,、人物五大傳統(tǒng)門(mén)類(lèi)玉器的評(píng)估也就更加規(guī)范。
器皿類(lèi)
從商代開(kāi)始,各個(gè)時(shí)期都會(huì)出現(xiàn)一些器皿類(lèi)玉器精品,但直至宋代以后,此類(lèi)玉器才大量出現(xiàn),成為一個(gè)獨(dú)立的玉雕品種,。就工藝而言,它著重體現(xiàn)了線條平直,、造型工整的基本要求;就欣賞而言,它通過(guò)器形的韻律感含蓄地體現(xiàn)了古典的審美情趣,。因此,將器皿類(lèi)玉器簡(jiǎn)單看作只具有實(shí)用功能的陳設(shè)品就大錯(cuò)特錯(cuò)了。在清宮舊藏中,就有相當(dāng)數(shù)量的壺形玉器并沒(méi)有掏出內(nèi)膛,或僅作出很小的內(nèi)膛示意,足見(jiàn)古人在此類(lèi)玉器的制作上,并不以實(shí)用為優(yōu)先考慮,。此類(lèi)玉雕的工藝要點(diǎn)為:
1 選料純凈,無(wú)臟綹,各部位色澤一致,、過(guò)渡順暢,。
2 器形周正,擺放平穩(wěn),耳,、足等對(duì)稱(chēng),器壁厚薄均勻,子口嚴(yán)密且推搖無(wú)聲,紋飾工整。造型大致分為四式:
(1)爐瓶盒洗,。以這四種形式為代表,具有一定的實(shí)用功能。
(2)仿古彝器,。以青銅器為造型藍(lán)本,專(zhuān)門(mén)用于陳設(shè)。
(3)薄胎番作,。以薄胎為主要特點(diǎn),紋飾具有西洋風(fēng)格,。
(4)異形隨形。以動(dòng)物,、瓜果等形象或根據(jù)玉料天然形狀琢制而成,。
3 浮雕紋飾清晰,轉(zhuǎn)折順暢,疊挖細(xì)致,地子平順。鏤空眼地流暢準(zhǔn)確,棱角分明,。整器拋光光亮平滑,大面與細(xì)部亮度一致,不走形,。在整器評(píng)估中,尤其要注意辨別拼接工藝的應(yīng)用,如掏料補(bǔ)料的拼接在所難免,但如多節(jié)花熏等題材,若在主體部位使用拼接工藝就會(huì)大大降低作品的價(jià)值。
4 例如翡翠花熏(圖3),作品采用掏料取材,、挖空補(bǔ)虧,、薄胎番作等一系列高難技藝,造型雄渾飽滿,紋飾華貴多姿。整器周正端莊,均勻細(xì)膩,為“京作”玉器的經(jīng)典之作,。
瑞獸類(lèi)
瑞獸是我國(guó)古代延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的一種題材,包括龍,、天祿、辟邪在內(nèi)的現(xiàn)代常見(jiàn)造型在漢代已基本成熟,。此類(lèi)玉雕的工藝要點(diǎn)為:
1 選取玉料體積較大者為宜,色澤純正,質(zhì)地均勻,須把臟綹處理徹底,。
2 擺放平穩(wěn),穩(wěn)重大氣。對(duì)龍的塑造,除頭部刻畫(huà)準(zhǔn)確生動(dòng)外,著重通過(guò)身形走勢(shì)體現(xiàn)內(nèi)在氣質(zhì),注意腿部與爪部的肌肉塑造,以強(qiáng)調(diào)龍的整體感;天祿,、辟邪等神獸重在體現(xiàn)漢唐風(fēng)韻,注意其身軀與腿部的比例,要揚(yáng)中有抑,靜中有力。塑造獅子,、大象等動(dòng)物時(shí),應(yīng)注意真實(shí)形象與傳統(tǒng)表現(xiàn)語(yǔ)言的微妙聯(lián)系,應(yīng)著意表現(xiàn)出憨態(tài),。此外,利用瑞獸的鬃毛等細(xì)部修飾,可大大強(qiáng)化其動(dòng)態(tài)。每種固定題材的造型紋飾已相對(duì)定型,近年市場(chǎng)中常有新品張冠李戴,形象惡俗,須注意辨別。
3 此類(lèi)玉雕重在表現(xiàn)玉質(zhì)之美,因此,修飾不宜過(guò)于瑣碎,。紋飾寧拙勿巧,整器拋光時(shí),要注意大面的平順,不走形,對(duì)于細(xì)部的拋光更應(yīng)精益求精,。
4 例如碧玉辟邪(圖4),這是現(xiàn)代常見(jiàn)式樣,整件作品色澤純正,玉質(zhì)油潤(rùn),風(fēng)格兼具南北特征,氣宇軒昂,身形穩(wěn)健,曲張恰當(dāng),腿部與身軀比例完美,爪部外蹬有力,細(xì)部紋飾修飾細(xì)膩。
花鳥(niǎo)類(lèi)
此類(lèi)題材早在唐代已經(jīng)廣泛出現(xiàn),宋代后已較為成熟,明清時(shí)期發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立的陳設(shè)類(lèi)品種,。鳥(niǎo)類(lèi)作為獨(dú)立的題材最早見(jiàn)于紅山文化和凌家灘文化出土玉器?，F(xiàn)代玉雕中,鳥(niǎo)類(lèi)與花卉搭配已密不可分,因主題需要而互為主次。此類(lèi)玉雕的工藝要點(diǎn)為:
1 玉料選取須突出玉料優(yōu)質(zhì)部分,。對(duì)于較大器物應(yīng)在確保穩(wěn)固的前提下盡量把臟綹修飾干凈,對(duì)于近距離賞玩的佩飾,應(yīng)把臟綹處理徹底,。
2 主題突出,布局完整,主次分明,寫(xiě)實(shí)細(xì)膩,?；ㄐ物枬M,疏密挺拔;鳥(niǎo)形鮮活,姿態(tài)合理,翅羽頸毛,層次有別,冠眼嘴爪,寫(xiě)實(shí)見(jiàn)功,。
3 琢磨干凈利落,大面與細(xì)部拋光一致,。
4 例如松石花鳥(niǎo)瓶(圖5),是“京作”玉器的典型式樣,選用松石中的“瓷松”品種,質(zhì)地細(xì)潤(rùn),。在高約21.5厘米的主體上設(shè)置了瓶、牡丹,、梅花、喜鵲四種造型,風(fēng)格寫(xiě)實(shí)典雅,。取意“平安富貴,喜上眉梢”,。瓶蓋瓶身裝飾連貫,牡丹花卉舒展飽滿,梅花枝干硬朗挺拔,喜鵲生動(dòng)相映成趣,。
山子類(lèi)
宋代以后,山子類(lèi)玉器因其濃郁的文人氣息而成為一個(gè)主要的玉雕品種,。此后更出現(xiàn)了“秋山”一類(lèi)風(fēng)格的典范,將玉料的皮色用于季節(jié)的表現(xiàn)上,乾隆皇帝概括此類(lèi)玉器為“玉圖畫(huà)”,。此類(lèi)玉雕的工藝要點(diǎn)為:
1 因材施藝,突出玉料的優(yōu)質(zhì)部分,可利用陰影與景致遮掩修飾玉料的先天不足。
2 因欣賞習(xí)慣而異,山子類(lèi)玉器具有比較明顯的南北地域差異性,。北派講求對(duì)玉料從外部進(jìn)行塑造,不拘泥于玉料先天的形狀,行話叫做“破形”或“砍山子”,這種技法更直接地繼承了傳統(tǒng)文人畫(huà)的理念,重在體現(xiàn)氣勢(shì)和意境;而南派恰恰講求“保形”,善于在玉料的內(nèi)部掏洞造型,這種手法的特色在于表現(xiàn)具體場(chǎng)景,重在體現(xiàn)情節(jié)和趣味。制作北派風(fēng)格山子,應(yīng)注意各景物的寫(xiě)實(shí)比例,突出層次;制作南派風(fēng)格的山子,應(yīng)注意各景物的透視關(guān)系,疏密有致,。但不管南北哪種做法,都需要在開(kāi)始設(shè)計(jì)時(shí)就“借”好玉料的“勢(shì)”與“色”,結(jié)合近大遠(yuǎn)小和散點(diǎn)透視等視覺(jué)原理進(jìn)行景物設(shè)置,。雖然傳統(tǒng)山子類(lèi)玉器應(yīng)屬于圓雕作品,但按照陳設(shè)和欣賞習(xí)慣,玉山子并不是真實(shí)景物的等比例微縮,主要反映在造型一般為正面繁復(fù),背面簡(jiǎn)練;近景繁復(fù),遠(yuǎn)景簡(jiǎn)練。對(duì)于翡翠等色彩豐富的玉材,尤其要注意用俏色的手法表現(xiàn)不同景物,這樣可大大提高作品的價(jià)值,。就整器而言,應(yīng)追求文人氣,使作品更具有長(zhǎng)久的魅力,。
3 采用鏤雕,、圓雕,、深淺浮雕等技法表現(xiàn)近景,采用淺浮雕,、陰刻等技法表現(xiàn)中景和遠(yuǎn)景,。制作時(shí)要注意結(jié)合繪畫(huà)中直擦皴、斧劈皴,、披麻皴等手法。著意對(duì)亭臺(tái),、樹(shù)木等進(jìn)行精細(xì)拋光,。
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例如岱岳奇觀(圖6),為20世紀(jì)80年代“86工程”的“四大翡翠國(guó)寶”之首,由玉雕泰斗王樹(shù)森親自設(shè)計(jì),。其以東岳泰山為題,在高78厘米,、寬83厘米、厚50厘米,、重363.8千克的作品上再現(xiàn)了十八盤(pán)、玉皇頂,、云步橋,、竹林亭、避塵橋,、天柱峰等著名景觀,點(diǎn)綴了64個(gè)人物,、9只鶴、9只鹿,、3只羊,。巧用山形上方的自然紅翡琢雕成旭日,可謂點(diǎn)睛之筆。取杜甫名篇《望岳》中“一覽眾山小”之意,奇景壯觀,氣象萬(wàn)千,。
人物類(lèi)
新石器時(shí)代的玉器上已有人物形象,商周更盛,唐宋開(kāi)始,玉雕人物形象趨于寫(xiě)實(shí),。新中國(guó)成立后,大批傳統(tǒng)治玉工匠進(jìn)入美術(shù)院校深造,在融合西方雕塑的思想后,開(kāi)創(chuàng)出了具有現(xiàn)代審美情趣的人物類(lèi)玉器,。至今,現(xiàn)代人物玉雕因追求造型寫(xiě)實(shí),、內(nèi)容生動(dòng)而成為行內(nèi)公認(rèn)的工藝高峰,因此也罕有精品面世。此類(lèi)玉雕的工藝要點(diǎn)為:
1 此類(lèi)題材對(duì)玉質(zhì)的要求極高,須質(zhì)地純凈,、細(xì)膩,、均勻,色澤純正,。對(duì)塑造人物主體的玉料而言,須把臟綹與雜質(zhì)處理徹底;對(duì)有景致搭配的作品,可利用山石等遮蓋綹裂,。
2 因材施藝,充分考慮玉料形態(tài),據(jù)此設(shè)置內(nèi)容。面部神態(tài)是刻畫(huà)的重點(diǎn),。手部可謂“第二表情”,對(duì)點(diǎn)題有著巧妙的提示作用,。身形儀態(tài)須符合人體的結(jié)構(gòu)原理,也對(duì)年齡、心境等有著突出的表現(xiàn)作用,。作品的氣韻還須通過(guò)衣褶,、佩飾等細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)。根據(jù)不同風(fēng)格,此類(lèi)玉器大致分為四式:
(1)佛仙菩薩,。宗教題材的人物形象重在表現(xiàn)內(nèi)在精神氣韻,傳統(tǒng)技藝注重面部神態(tài)塑造,行話稱(chēng)為“開(kāi)臉”,。佛教造像一般要求莊嚴(yán)安詳,道教造像須具道風(fēng)仙骨。法器,、手印(或手勢(shì)),、身姿、裝束等須嚴(yán)格依照宗教規(guī)矩造型搭配,。
(2)力士羅漢,。此為宗教題材中常見(jiàn)的護(hù)法形象,面部常有歡喜、怪誕,、威嚴(yán),、猙獰等表情,均按照夸張的原則塑造。傳統(tǒng)手法表現(xiàn)身形威武健碩時(shí),對(duì)于肌肉的塑造獨(dú)具特色,并非符合實(shí)際解剖結(jié)構(gòu),但對(duì)塊面的張力與飽滿之感表現(xiàn)尤甚,。同樣,法器,、手印(或手勢(shì))、身姿,、裝束等須嚴(yán)格依照宗教規(guī)矩造型搭配,。
(3)世俗人物。主要有老者,、仕女,、孩童等題材,常表現(xiàn)某個(gè)典故情景,如“橘中二叟”。常見(jiàn)神態(tài)如老者慈祥,、仕女俊秀,、孩童憨頑等,。
(4)現(xiàn)代人物。從20世紀(jì)90年代開(kāi)始,對(duì)以上各種人物形象均有使用現(xiàn)代手法加以表現(xiàn)的嘗試,另有突出現(xiàn)代意識(shí)題材的人物類(lèi)玉器,表現(xiàn)人體的一類(lèi)玉雕就是其中代表工藝高度的佼佼者,。這類(lèi)玉器沿用西方人體雕塑的造型理念,追求寫(xiě)實(shí)效果,具有現(xiàn)代時(shí)尚的特點(diǎn),。
3 琢工須細(xì)膩,塊面勻稱(chēng)準(zhǔn)確,注重肌膚與衣紋皺褶的虛實(shí)結(jié)合。拋光須均勻精細(xì),以突出質(zhì)感,切忌走形,。
4 例如白玉人體(圖7),整件作品造型穩(wěn)定,兼具動(dòng)態(tài),立體感極強(qiáng),玉質(zhì)與內(nèi)容高度統(tǒng)一,。各部分完全體現(xiàn)了西方人體雕塑的造型手法,面部、手部刻劃真實(shí)細(xì)膩,肌膚質(zhì)感鮮活,人物所披紗巾質(zhì)地輕盈且垂感明顯,身姿極富浪漫主義色彩,為現(xiàn)代“廣作”風(fēng)格玉器的典范,。
此文發(fā)布在《收藏》2010年第12期
