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中國的讀書人,，大都熟悉這些千古流傳的名句，并對(duì)其作者有著一種難以言表的嘆賞之情,。他就是宋代文學(xué)史上著名的白衣卿相柳永,。

柳永（約987年—約1053年）崇安（今屬福建）人。北宋詞人,，婉約派創(chuàng)始人,。原名三變，字景莊,。后改名永,，字耆卿。排行第七,，又稱柳七,。宋仁宗朝進(jìn)士,，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田,。由于仕途坎坷,、生活潦倒，他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng),，耽溺于旖旎繁華的都市生活,，在“倚紅偎翠” 、“淺斟低唱”中尋找寄托,，自稱“白衣卿相” ,。作為北宋第一個(gè)專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材,，而且制作了大量的慢詞,，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化,、口語化,，在詞史上有著重大的影響。

柳永的父親,、叔叔,、哥哥、兒子,、侄子都是進(jìn)士,，他本人卻仕途坎坷。至景佑元年（1034年）,，得賜進(jìn)士出身,，是時(shí)已是年近半百。但柳永詞作極佳,，流傳甚廣,，時(shí)稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”,。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。如《雨霖鈴》,、《八聲甘州》等,，以嚴(yán)肅的態(tài)度，唱出不忍的離別,、難收的歸思,，極富感染力。其作品僅《樂章集》一卷流傳,。

柳永一生多在煙花柳巷里同歌妓們親妮唱和,，大部分的詩詞誕生在笙歌艷舞,、錦榻繡被之中。當(dāng)時(shí)的歌伎們對(duì)他甚至傾倒至：“不愿君王召,，愿得柳七叫,；不愿千黃金，愿得柳七心,；不愿神仙見，愿識(shí)柳七面,?！?柳永為人放蕩不羈，晚年窮愁潦倒,，死時(shí)一貧如洗,，是他的歌妓姐妹們合金營葬。死后亦無親族祭奠,，每年逢其忌日和清明節(jié),，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí),，稱之“吊柳七”或“吊柳會(huì)”,。
    評(píng)說柳永，不管怎樣看待,，都得承認(rèn)他是中國文學(xué)史上首屈一指的風(fēng)流才子,。柳永不僅是個(gè)風(fēng)流才子，還是個(gè)屢試不中的補(bǔ)生,，常喝常醉的酒鬼,，出沒秦樓楚館的浪子，仕途坎坷的屯田員外郎,，“奉旨填詞”的專業(yè)詞人,，浪跡江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”,，歌樓妓女的鐵哥兒們,，放蕩不羈的花花公子，市井花街的自由撰稿人,，惹怒皇帝的笨蛋,，不修邊幅的小丑，敢恨敢愛的漢子,，無室無妻的光棍,。然而，他更是創(chuàng)新發(fā)展宋詞的一代文學(xué)巨匠,。

    說起柳永,，自然會(huì)想起那流傳千古的佳句：“多情自古傷離別,，更那堪，冷落清秋節(jié),！今宵酒醒何處,？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆,！?在柳永的詞作里,，仿佛能看到江南水鄉(xiāng)的秋色如染、煙柳畫橋下的水天一色,，風(fēng)簾翠幕里的十萬人家,；仿佛能看到重湖映青山，有三秋桂子,，十里荷花,，云樹繞堤沙，有蘭舟催發(fā),；仿佛能看到斜陽殘照,，寒蟬凄切，滿腔離愁的浪子,，同前來送行的姑娘們淚眼相看,、依依惜別；仿佛能聽到柳永低吟長(zhǎng)訴：“斷續(xù)殘陽里,。對(duì)晚景,，傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼,。脈脈人千里,。念兩處風(fēng)情，萬重?zé)熕?。雨歇天高,，望斷翠峰十二。盡無言,，誰會(huì)憑高意,？縱寫地離腸萬種，奈歸云誰寄,？……”評(píng)說柳永,，任誰都會(huì)承認(rèn)：文寫得旖旎之極，情抒得酣暢之極,。
    風(fēng)流才子柳永的風(fēng)光,，盡表現(xiàn)在膾炙人口名詞名句中，白衣卿相柳永的沉淪，便也是從作詞開始的,。按說古代科場(chǎng)上屢敗屢戰(zhàn)者大有人在,，可年少氣盛的柳永偏偏因?yàn)閷懥耸桌悟}極露、流傳極廣的《鶴沖天》斷送了自己的前程： 

    黃金榜上,。偶失龍頭望,。明代暫遺賢，如何向,。未遂風(fēng)云便,，爭(zhēng)不恣狂蕩。何須論得喪,。才子詞人,，自是白衣卿相。    

煙花巷陌,，依約丹青屏障。幸有意中人,，堪尋訪,。且恁偎紅翠，風(fēng)流事,、平生暢,。青春都一餉。忍把浮名,，換了淺斟低唱,。

 
      據(jù)吳曾《能改齋漫錄》卷十六載：宋仁宗 “臨軒放榜”，看到柳三變（柳永原名）的名字,，想起他《鶴沖天》詞中“忍把浮名,，換了淺斟低唱”的句子，就說：“且去淺斟低唱,，何要浮名!”當(dāng)即便把他黜落了,。于是，他只好半是解嘲,、半是哀怨地自稱“奉旨填詞”,，繼續(xù)過著留連坊曲的生活。這個(gè)故事的真實(shí)性究竟有多少,，我們很難揣測(cè),。但是柳永這首詞有著觸犯封建倫理的叛逆思想，卻是實(shí)實(shí)在在的,?；蛟S這就是“才子詞人”“白衣卿相”仕途淹蹇的開始。
      這首詞的寫作時(shí)間，應(yīng)該是柳永初到汴京不久的時(shí)候,。一個(gè)出生于仕宦家庭,，從小就飽讀詩書、熟習(xí)舉業(yè)的年青士子,，本以為一到京華,，便“定然魁甲登高第”(《長(zhǎng)壽樂》)，取功名如拾草芥的,，想不到初戰(zhàn)即遭鎩羽,，落第了。那心情的不好受,，自然是不在話下,。然而他是個(gè)具有獨(dú)特性格的人，仕途困頓的打擊,，使他的思想轉(zhuǎn)到了一個(gè)相反的方向——敝屣功名,，留連坊曲，在花街柳巷中尋找創(chuàng)作靈感和精神寄托的方向,。這曲《鶴沖天》,，便是他心路里程的忠實(shí)記錄。
      “黃金榜上,。偶失龍頭望,。”首句便直白地說出落第的事實(shí),?！笆堫^望”而冠以一個(gè)“偶”字，表明作者對(duì)自己并沒有失去信心,，和下句的“暫”字互相呼應(yīng),，說明這次落第只不過是偶然的、暫時(shí)的,、非戰(zhàn)之罪,，而是客觀環(huán)境不容而已。然而,，畢竟落選是眼前的現(xiàn)實(shí),，今后如何安排自己的生活道路？接下去的兩句,，就提出了這個(gè)問題,。“明代暫遺賢”,，說得何等委婉,！表面上，既沒有唐突了時(shí)代（其代表人物就是當(dāng)代的“圣君賢相” ），也沒有貶抑了自己,，但骨子里卻是包含著諷刺,，蘊(yùn)藏著怨愆的。既然是政治清明的時(shí)代,，就應(yīng)該“野無遺賢”才對(duì)呀,！這句話的重點(diǎn)，是把自己說成為一個(gè)有才能的“賢”者,，被有眼無珠的當(dāng)?shù)勒咚斑z”棄了,。“如何向,？” 既然他們不要我,，我應(yīng)該怎么辦？問題提得相當(dāng)現(xiàn)實(shí),、尖銳,。
      接下來是回應(yīng)上句?！拔此祜L(fēng)云便,，爭(zhēng)不恣狂蕩”二句，用斬釘截鐵,、明白無誤的語言，說出了今后生活的行動(dòng)意向：恣意狂蕩,?！绊А弊忠延蟹趴v的意思，“爭(zhēng)不”二字用反詰語氣,，加重了“恣狂蕩”一語的力量,，給人的印象是深刻的?！昂雾氄摰脝省比?，進(jìn)一步申述走這一條恣意狂蕩之路的得失，表明柳永知道這是一條違背應(yīng)舉出仕的封建倫理的道路,，是一般讀書人都不愿意走的道路,。但作者卻認(rèn)為：走這條路，做個(gè)“才子詞人”,，與仕宦而至公卿宰相,，并沒有什么兩樣的，談不上什么損失,?！安抛釉~人，自是白衣卿相?！?這兩句話充滿了自豪,，十分警策。就作者的本意而言,，是以為“教坊樂工”寫作歌詞來對(duì)抗為朝廷草誥制策,，即以為市民階層服務(wù)來代替為統(tǒng)治集團(tuán)服務(wù)，客觀上是提高了詞人的地位,。
      上片到此結(jié)束,，在表意上已自成段落，相當(dāng)完整,。然而長(zhǎng)調(diào)講究鋪敘,，慢詞講究舒展。柳永的這首詞,，是適應(yīng)長(zhǎng)調(diào)的要求而構(gòu)思鋪陳,、遣字造句的，上片偏于平實(shí)的敘述和抽象的議論,。而“恣狂蕩”的具體內(nèi)容,，“才子詞人” 的真正含義，還有待于進(jìn)一步展開,。這也正是詞人下筆時(shí)的有意布局,，為下片的描寫留下余地。故過片以后,，即展開了“依紅偎翠”生活的具體描寫,。
      “煙花巷陌”四句，形象地勾畫出“才子詞人”的生活寫照：歌妓聚居的深巷里,，擺列著丹青畫屏的繡房中,，聚居著詞人傾心相交的“意中人”。在這里,，“意中人”沒有明標(biāo)數(shù)目,、沒有描寫外貌，但有詞人的其他作品為證,。柳永詞中出現(xiàn)過的歌妓,，有名字的就有心娘、佳娘,、蟲娘,、酥娘、秀香,、英英,、瑤卿等,。那些沒有提名的，更是不計(jì)其數(shù),?！蹲砦陶勪洝酚涊d：“耆卿居京華，暇日遍游妓館,，所至,，妓者愛其有詞名，能移宮換羽,，一經(jīng)品題,，聲價(jià)十倍，妓者多以金物資給之,?！保ū矶┛梢娝图伺畟兊慕挥紊鯊V。而“如描似削身材,，怯雨羞云情意”（《斗百花》）,、“層波細(xì)翦明眸，膩玉圓搓素頸”（《晝夜樂》）,、“天然嫩臉羞蛾,，不假施朱描翠，盈盈秋水”（《尉遲杯》）等等,，都是她們姿容嬌美的佐證,。

“且恁偎紅翠”三句緊承上文，意謂對(duì)著這些聰明美麗的煙花伴侶,，應(yīng)該盡情地享受恣意風(fēng)流的生活,。這種境界，其他詞作中也多有所描：“暗想當(dāng)初,，有多少幽歡佳會(huì)?！保ā肚窆堋罚?；“未名未祿，綺陌紅樓,，往往經(jīng)歲遷延,。”（《戚氏》）,；“追思往昔年少,，繼日恁，把酒聽歌,，量金買笑,?！保ā豆艃A杯》）。至此,， “恣狂蕩” ,、“偎紅翠”的生活的內(nèi)容和意象容量得到了極大的豐富。
      結(jié)尾三句,，直接把仕途“浮名”和“淺斟低唱”對(duì)比,，詞的思想又推向更深一層。全詞結(jié)構(gòu)分明,，從落第說到今后的態(tài)度,、想法，直露地,、酣暢淋漓地表達(dá)出自己要過“偎紅翠”,、“淺斟低唱”的生活，對(duì)功名表現(xiàn)出冷淡的,、狂傲的態(tài)度,。按照思想發(fā)展的邏輯，鋪排有序,，回環(huán)呼應(yīng),，條理清晰。

這里固然有消極,、沉湎于尋歡作樂的一面,，然而聯(lián)系到柳永為舉子時(shí)專為樂工新腔作辭（見葉夢(mèng)得《避暑錄話》）、他自己亦善創(chuàng)調(diào)（《樂章集》中頗多自創(chuàng)新聲）之事,，再聯(lián)系到上片結(jié)句“才子詞人”兩句,，則“淺斟低唱”一語，則不能單方面理解為把酒聽歌,，還應(yīng)包含為歌妓們譜寫新曲新詞的大量創(chuàng)作活動(dòng),。他有一首《玉蝴蝶》詞寫道：“遷延，珊瑚筵上,，親持犀管,，旋疊香箋。要索新詞,，殢人含笑立尊前,。” 就是絕好的印證,。他不愿意把這種生活和“浮名”對(duì)換,，這就不能不說是“狂悖”的論調(diào),。因?yàn)樵诜饨ㄉ鐣?huì)里,，蔑視功名,，就等于不愿為君所用，是有悖于“忠君”之道的,。無怪乎仁宗讀后要不高興,，把他黜落了。

既然柳永愿把“浮名”“換了淺斟低唱”,，為什么他又一再去參加科舉考試呢,？中國封建時(shí)代的知識(shí)分子，走和下層人民結(jié)合的道路,，一般都是被迫的,，并非出于自愿。應(yīng)舉求仕的觀念,，在他們的頭腦中根深蒂固,、藕斷絲連，一旦時(shí)機(jī)到來,，就會(huì)重作馮婦,，再返舊壘。這在封建時(shí)代的讀書人中比比皆是,。這就是柳永思想的矛盾,。這牽涉到思想意識(shí)根本改變的條件問題，在此不暇細(xì)述,?？傊@是時(shí)代的局限,，階級(jí)的局限,，柳永也不能跨越歷史。
      柳永在這首詞中描繪的人生道路,，對(duì)宋元及以后有著重大的意義和影響,。隨著城市繁榮和物質(zhì)生活的提高，精神生活的需要也日趨多樣化,。北宋的汴京,，南宋的臨安，和元代的大都,，都是一派都市繁華景象。在酒肆勾欄里,、在市井坊街中,，演唱、說書,、雜劇等群眾藝術(shù)十分活躍,，亟需一些有文化素養(yǎng)的文人參與,，才能使藝術(shù)水平不斷提高。因此,，文人和民間藝人的結(jié)合,，就成為促進(jìn)大眾文化藝術(shù)發(fā)展的新需要。柳永是走上這條道路較早的著名文人,。是他,，第一個(gè)在詞中提出了“才子詞人，自是白衣卿相”,、“忍把浮名,，換了淺斟低唱”這樣的觀念，直率地鼓吹知識(shí)分子與統(tǒng)治集團(tuán)分離,，與娼優(yōu),、平民等下層人群結(jié)合。繼他之后,，我們看到了不少“書會(huì)才人”,，在默默地走著他的這條道路。董解元的“秦樓楚館鴛鴦幄,，風(fēng)流稍是有聲價(jià)” ,，關(guān)漢卿的“我是個(gè)普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭” ,，同柳永的思想是一脈相承的,。他們?cè)谑嘶碌缆繁欢氯螅K身與娼優(yōu)為伍,，并成就為一代詞曲大家,，比之柳永又更進(jìn)一步了。
      同一般詞人的喜用比興不同,，柳永的詞多用賦體,，即直陳其事，無所假托,，這首詞正體現(xiàn)了這一特點(diǎn),。其所用語言也通俗淺顯，符合元明曲家“本色”的語言審美要求,。柳永被后世稱為“曲祖”（見李漁《多麗·春風(fēng)吊柳七》詞）,，同這類詞是有關(guān)的。比如他在《晝夜樂》中寫道：“一場(chǎng)寂寞憑誰訴,？算前言,，總輕負(fù)。早知憑地難拼,，悔不當(dāng)時(shí)留住,。其奈風(fēng)流端正外,，更別有系人心處。一日不思量,，也攢眉千度,。”  在另一首《御街行》有句：“朦朧暗想如花面,，欲夢(mèng)還驚斷,。和衣?lián)肀徊怀擅撸徽砣f回千轉(zhuǎn),。唯有畫梁,，新來雙燕，徹曙聞長(zhǎng)嘆,?！?在這類作品中，最典型,、最廣為傳唱的莫過于一首《蝶戀花》：

獨(dú)倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),，望極春愁，黯黯生天際,。草色山光殘照里,，無言誰會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉,，對(duì)酒當(dāng)歌,，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔,，為伊銷得人憔悴,。 

 
    這是一首懷遠(yuǎn)詞。作者采用“曲徑通幽 ”的表現(xiàn)方式,，巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受,，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。抒情寫景,，感情真摯,。

上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生,。首句“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”,，既用“危樓”暗示主人公立足既高，游目必遠(yuǎn),；又用“佇倚”,，見出主人公憑欄之久，懷想之深。但始料未及,，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”,?！按撼睢保磻堰h(yuǎn)盼歸之離愁,。不說“春愁”是潛滋暗長(zhǎng)于心田,，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是巧避庸常,，試圖化無形為有形,，變抽象為形象，增加畫面的視覺感與流動(dòng)性,；另一方面也說明其“春愁”是由天際之外景物所觸發(fā),。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景,。而“無言誰會(huì)”句既是徒自憑欄,、希望成空的感喟，也是不見伊人,、心曲難訴的慨嘆,。“無言”二字,，則寫盡了萬千思緒難以言表的苦楚,。
    下片直寫為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”,。但強(qiáng)顏為歡,，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”,，筆勢(shì)開闔跌宕,，頗具波瀾。結(jié)尾“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情,，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴,。“終不悔”,，即“之死無靡它”之意,，表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華,。

這首詞妙在緊拓“春愁”即“相思”,，卻又不肯說破。從字里行間透露出一點(diǎn)，眼看要寫到了,，卻又煞住,，掉轉(zhuǎn)筆墨。如此影影綽綽,，撲朔迷離,，千回百轉(zhuǎn)，直到最后一句,，才使詞義大白,。同時(shí)又在描摹相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止,，激情回蕩,，使得感染力更強(qiáng)了。
    賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為：韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流,，妾疑將身嫁與一生休,。縱被無情棄,，不能羞”諸句,，是“作決絕語而妙”者；而柳永這首詞的末二句乃本乎韋詞,，不過“氣加婉矣” ,。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒,，鏡里不辭朱顏瘦” ,，雖然用語較頹唐，亦屬其類,。后來,，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者,，必經(jīng)過三種境界” ,。被他借用來形容“第二境”的，便是“衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴” ,。這大概正是柳永的這兩句詞，概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度,。

柳永對(duì)詞的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在對(duì)內(nèi)容的拓展,、雅俗結(jié)合的風(fēng)格的建立、慢詞體制的創(chuàng)建三個(gè)方面,。

關(guān)于柳永的寫作風(fēng)格,，素有“豪蘇膩柳”之稱,。柳詞如江南二八少女，清新婉約,，細(xì)膩獨(dú)到,。他擴(kuò)大了詞境，佳作極多,。他善用凄切的曲調(diào),，唱出盛世中落魄文人的痛苦,，真實(shí)感人,。他還用大量詞章,，描繪都市的繁華、四季風(fēng)光,，另有游仙、詠史,、詠物等題材,，拓展了詞體。現(xiàn)今留存的二百多首詞,，所用詞調(diào)竟有一百五十個(gè)之多,，并大部分為前所未見的、以舊腔改造或自制的新調(diào),，又十之七八為長(zhǎng)調(diào)慢詞,。這是柳永對(duì)詞的解放與進(jìn)步作出的巨大貢獻(xiàn)。柳永還豐富了詞的表現(xiàn)手法,，章法結(jié)構(gòu)講究,，詞風(fēng)率真明朗，語言自然流暢,，有鮮明的個(gè)性特色,。他上承敦煌曲，用民間口語寫出大量“俚詞”,；下開金元曲,，用新腔、美腔,，旖旎近情,，富于音樂美。不僅在當(dāng)時(shí)流播極廣,，對(duì)后世影響也十分深遠(yuǎn),。而雅俗結(jié)合的風(fēng)格，最能體現(xiàn)柳永在繼承與創(chuàng)新結(jié)合方面開拓的精神,，也最受后人的關(guān)注,，并成為長(zhǎng)久以來褒貶不一的話題。

人們批評(píng)柳詞之俗多集中在“淫冶”、“褻瀆”,、“為風(fēng)月所使”,，概言之，即嫌其多作艷詞,，且多直露語,、市井氣。再說透一點(diǎn),，即嫌其多性感描寫,。殊不知這類詞在敦煌詞中比比皆是，這類描寫恰恰是這類題材的“古調(diào)”,。如：
    幸因今日,，得睹嬌娥。眉如初月,，目引橫波,。素胸未消殘雪，透輕羅,?？诳诳诳诳冢旌橛?，云髻婆姿,。（《鳳歸云》）
    華燭光輝，深下屏幃,。恨征太久鎮(zhèn)邊夷,。酒醒后多風(fēng)醋，少年夫婿,。向綠窗下左喂右倚,，擬鋪鴛被，把人尤泥,。  須索琵琶重理,。曲中彈到，想夫憐處,。轉(zhuǎn)相愛,、幾多思義。卻再敘衷鴛余枕,，愿長(zhǎng)與今宵相似,。（《洞仙歌》）。
    兩眼如刀,，渾身似玉,，風(fēng)流第一佳人,。及時(shí)衣著，梳頭京樣,，素質(zhì)艷麗青春,。善別官商，能調(diào)絲竹,，歌令尖新,。任從說洛浦陽臺(tái)，漫將比并無因,。（《內(nèi)家嬌》）
    另外如“十指如玉如蔥,，凝酥體雪透羅裳里”（《傾杯樂門》），“雪散胸前,，嫩臉紅唇”（《內(nèi)家嬌》）,，“胸上雪，從君咬,，恐犯千金買笑”（《魚歌子》）等不一而足，難以遍舉,。這類描寫和柳本的“有畫難描雅態(tài),，無花可比芳容”（《集賢賓》），“重揩云雨,，再整余香被”以及晏殊所鄙視的“彩線慵拈伴伊坐”不是如出一轍嗎?
    其實(shí),，《花間》、《南唐》以及宋初諸子又何嘗不寫艷情呢,？又何嘗沒有直露的描寫呢,？如李后主即有“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾” （《一斛珠》）,，“畫堂南畔見,，一向偎人顫”(《菩薩蠻》）的肉麻描寫。只不過他們更多一層含蓄典雅的面紗,，更多一些“水精簾里頗黎枕,，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦，江上柳如煙,，雁飛殘?jiān)绿臁保赝ン蕖镀兴_蠻》）之類的深婉描寫而已,。
    我們可暫不評(píng)價(jià)俚俗直露與典雅含蓄之間的優(yōu)劣，而單論寫艷情：既然同樣是寫艷情,，柳永敢于在文人雅詞方興未艾,、民間俗詞瀕于斷絕之時(shí)，大膽地背棄時(shí)尚而直承源頭,，這有什么可非議的呢,？有記載說,，柳永在少年讀書時(shí)，偶然得到一首民間流行的俗詞《眉峰碧》：

蹙破眉峰碧,，纖手還重執(zhí),。鎮(zhèn)日相看末足時(shí)，忍便使,，鴛鴦只,。

薄暮投村驛，風(fēng)雨愁通夕,。窗外芭蕉窗里人,，分明葉上心頭滴。

柳永非常喜歡它,，便把它題在墻上反復(fù)吟詠,，終于悟出了作詞之法。從這條記載中我們可以看出柳永是有意地以俗為美的,。柳永的這種做法在當(dāng)時(shí)不但無可厚非,，而且相當(dāng)大膽；不但有膽,，而且有識(shí),；不但不俗，而且反俗,。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)含蓄典雅地寫艷情正是“時(shí)俗”風(fēng)氣,，柳永能反時(shí)俗而行之，未嘗沒有一些反潮流的氣魄,。如果再用“史”的宏觀角度加以反思,，柳永能跨越支派，直探本源,，使艷詞的本色得以保留并發(fā)揚(yáng),，這種做法是應(yīng)予以肯定的。

柳詞具有三大題材：即情場(chǎng)生活,、羈旅行役,、都市風(fēng)光。這三大題材對(duì)前代都具有突破意義,，表現(xiàn)第一種題材是以俗為主,，表現(xiàn)后兩種題材，則是以雅為主,。當(dāng)然二者都不是絕對(duì)的,，俗中可能偶現(xiàn)雅調(diào)，雅中可能不斷俗情,。

先看柳永的羈旅行役詞,。
    雖然柳永成年后即離開家鄉(xiāng)（福建崇安縣）,，寓居京城汴梁，并始終以此為基地,，但他的生活仍很動(dòng)蕩,。中舉前他要為功名生活奔走，中舉后他要為官務(wù)公事奔走,，羈旅行役使成了他的家常便飯,。他一生的足跡遍及閩、豫,、江,、浙、楚,、淮等地,，甚至可能到過成都和長(zhǎng)安，這都可以從他的詞中得到印證,。
    一般人寫羈旅行役多重在抒發(fā)生不逢時(shí),，懷才不遇（明主）的感慨，從而或自嘆淹蹇,，或憤世嫉俗,，或思念鄉(xiāng)關(guān)，或向往歸隱,。這樣的調(diào)子在柳永筆下也有,，雖然如前所述,，柳永在寫這類題材時(shí)常拖著一條俗的尾巴,，但其高雅情志終難掩蓋。如《安公子》上闋寫舟行景色,，下闋道：
    游宦成羈旅,。短檣吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠(yuǎn)近,，想鄉(xiāng)關(guān)何處?自別后,，風(fēng)亭月榭孤歡聚，剛斷腸,，惹得離情苦,。聽杜宇聲聲，勸人不如歸去,。
   “游宦成羈旅”明確點(diǎn)出該詞的主題,。“萬水千山迷遠(yuǎn)近”,，“想鄉(xiāng)關(guān)何處”,、“勸人不如歸去”,，十分明白這是慨嘆仕路，思念家鄉(xiāng),，很好地道出了失意文人的普遍心理,。又如他的一首《滿江紅》：
    暮雨初收，長(zhǎng)川靜,，征帆夜落,。臨島嶼，蓼煙疏淡,，葦風(fēng)蕭索,。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落,。遣行客,，當(dāng)此念回程，傷漂泊,。

桐江好,，煙漠漠。波似染,，山如削,。 繞嚴(yán)陵灘畔，鷺飛魚躍,。游宦區(qū)區(qū)成底事,，平生況有云泉約。歸去來,，一曲仲宣吟,，從軍樂。

 
    這首詞上闋明確點(diǎn)出了“傷漂泊”的感情基調(diào),，下闋明確點(diǎn)出“傷漂泊”的具體內(nèi)容是“游宦”,。而“游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉約”一聯(lián),，又和蘇軾的“底事區(qū)區(qū),，苦要為官去，尊酒不空田百畝,，歸來分取閑中趣”（《蝶戀花》）同調(diào),，都是士大夫的典型心態(tài)。毫無疑問,，這類詞都應(yīng)屬雅詞,。
    除像一般人寫懷才不遇明主外，柳永還多一層寫懷才不遇佳人,。這類詞往往摻雜著一些俗趣,，但它終是在羈旅行役這個(gè)大范疇內(nèi)寫對(duì)佳人的思念,，因而整體風(fēng)格還是以雅為主，只不過是雅中帶俗而已,。如《陽臺(tái)路》：
    楚天晚,，墜冷楓敗葉，疏紅零亂,。冒征塵,，匹馬驅(qū)驅(qū)，愁見水遙山運(yùn),。追念少年時(shí),，正恁風(fēng)幃，倚香偎暖,。嬉游慣,，又豈知，前歡云雨分散,。

此際空勞回首,，望帝京， 難收淚眼,。暮煙衰草,，算暗鎖，路歧無限,。今宵又,，依前寄宿，甚處葦村山館,。寒燈畔,，夜厭厭，憑何消遣,。

 
    詞中雖亦有“倚香偎暖”的字樣,，但點(diǎn)到為止,，其目的是以昔日之溫柔反襯今日之凄涼,，不離傳統(tǒng)的雅調(diào)。所以陳振孫《直齋書錄解題》評(píng)曰：“耆卿詞格固不高,，而音律諧婉,，語意妥帖，承平氣象,，形容曲盡,，尤工于羈旅行役?！?/font>
    柳永的羈旅行役詞除了細(xì)膩柔情,、直陳慢敘的風(fēng)格外,，更有跌宕起伏、推波涌浪的另一面,。試看這首《雨霖鈴》： 
     寒蟬凄切,。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇,。都門帳飲無緒,，留戀處、蘭舟催發(fā),。執(zhí)手相看淚眼,，竟無語凝噎。念去去,、千里煙波,，暮靄沉沉楚天闊。
     多情自古傷離別,，更那堪冷落清秋節(jié),！今宵酒醒何處？楊柳岸,、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè),。便縱有千種風(fēng)情,，更與何人說？