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”蔡興洲 書壇國展,，盛世空前,，善書者眾矣，皆做佳篇以試之,?？芍^群賢畢至，萬人空巷,。帷幕始降,，有朋告之曰，余有小成,，忝列前位,。初聞此訊，心潮澎湃,，難以自已,。然靜思之，實(shí)乃物競天擇,，幸甚之至耳,，敢自滿乎？吾尚未不惑,，豈敢輕言“通會(huì)”之詞,。況吾習(xí)書,，肇乎心性,，非為功名。浸于此,，數(shù)載如一,。若言藝事之所得，蓋久居邊陲,，無喧囂之?dāng)_,，任誨人筆墨之職。且雅士常聚門庭,，得益于此,；逸少虔禮更為座上之賓，信以為師,，間或得其筆法之一二,，便欣然忘食，其樂融融,，技藝遂長,。吾嘗屬故友鐫“我不負(fù)墨，墨將許我”以自勉，嗟乎,！人之在世,，屈指匆匆。我自不負(fù)墨,，然墨將許我者何,？無他，飽吾之學(xué),，此生無憾矣,。 周少劍 我一直向往古時(shí)文人的書齋生活，閑淡,，自適,。一茶，一帖,，一硯,，一紙，當(dāng)然有時(shí)還有酒,，便足可消磨許多光景,。因而，我學(xué)書側(cè)重于文人楷范的經(jīng)典之作,，譬如魏晉諸賢,，譬如蘇軾。他們作品中的那種雅逸沖和,，那點(diǎn)兒說不明道不清的味兒讓我深深迷醉,。我的書法創(chuàng)作亦往往因?yàn)檫@一點(diǎn)取向而完成。 其實(shí),，我對創(chuàng)作一詞是頗不以為然的,，總覺得創(chuàng)作這個(gè)詞還包含有設(shè)計(jì)或者刻意的意思在里面。我固執(zhí)的堅(jiān)持自然隨性的書寫,。十屆國展作品的完成比較充分的反映了我的這種堅(jiān)持,。 我日常書寫主要是大量的臨帖。臨帖之余,，若手感尚可,，便會(huì)順勢抄上三兩張小品。時(shí)間一長,，倒也積攢了不少,。從中挑出十來張，連綴起來,，便成了國展中的這件作品,。當(dāng)然,，挑揀的過程中還是有一個(gè)大致的標(biāo)準(zhǔn)：1，所選擇內(nèi)容皆為金農(nóng)題畫,。這種內(nèi)容頗與我的心性相合,，且字?jǐn)?shù)多少不定，可隨文意而讓行列長短斷續(xù),，留白自然,。2，章法上,，注意十來塊小品之間的和而不同,。每一個(gè)小品既是獨(dú)立的整體，也是十件小品中的一個(gè)局部,。3,，紙張盡量素雅，力避花哨,。我不喜歡用那些色彩太過強(qiáng)烈的紙張,，而素雅的極致就是白紙黑字，這理所當(dāng)然成為我最終的選擇,。4,，印章在整件作品中起提神醒目的作用，宜精忌濫,，鈐蓋的位置要恰到好處,。 當(dāng)然，為了合于展覽,。作品連綴時(shí),，還是參考了當(dāng)下展覽中一些比較好的作法：連綴的局條所用宣紙的色彩搭配；在正中間一條用黑色印泥蓋上幾方老宋體印章,。不知這算不算得對于展覽的一種屈從,。 杜占存 回想起書法的學(xué)習(xí),，轉(zhuǎn)眼已過去了二十幾載,，從當(dāng)初的工作需要(美術(shù)毛筆字)到真正的鐘情于這門古老的民族藝術(shù)又經(jīng)過了幾年時(shí)間，在這之前還學(xué)了幾年音樂和近十年的繪畫,，當(dāng)初對這兩門藝術(shù)的學(xué)習(xí)我也是很癡迷的,，也正是由于這兩門藝術(shù)的鋪墊才給我今后的書法創(chuàng)作提供了必要的養(yǎng)分。有人說書法是無聲的音樂有形的圖畫,，我是深有體會(huì)的,。 初學(xué)書法時(shí)，只想把毛筆字寫得端正些,、漂亮些,，每天對著《柳公權(quán)玄秘塔碑》進(jìn)行臨習(xí),，后又在王啟田老先生的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)《北魏張猛龍碑.》，然后把學(xué)到的東西運(yùn)用到實(shí)際工作中去,。（我曾經(jīng)搞了多年美工和礦山宣傳,，大量的書寫和繪畫工作讓我不得不努力的去學(xué)習(xí)）。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)我得到了一本《唐懷仁集王羲之圣教序》帖,，才感覺到實(shí)用毛筆字和經(jīng)典書法所給人們的視覺感受竟有如此大的差別,，隱約的感到王羲之書法的藝術(shù)魅力是那么的令我神往。從此,，臨習(xí)《圣教序》便成了我每天必不可少的日課,。這一臨就是十幾年，在這十幾年中我又陸續(xù)臨習(xí)了二王一脈的其它法帖,。我始終堅(jiān)信要想真正學(xué)好書法就必須打好筆墨技巧這一關(guān),，任何一門藝術(shù)都是如此。技法是理性的,，是走向藝術(shù)的根基,，而藝術(shù)是作者在理性基礎(chǔ)上的感性發(fā)揮，只有兩者的有機(jī)結(jié)合才能升華為藝術(shù),。 當(dāng)十屆國展征稿啟事發(fā)出后,，我就開始大量的讀帖并重新審視過去曾經(jīng)臨習(xí)過的碑帖，以期待有更多的發(fā)現(xiàn),，將新的感受從大腦思維中進(jìn)行整合,、提取。查看一些相關(guān)的理論文章,，聆聽了一些經(jīng)典的民族音樂以此來尋找創(chuàng)作靈感,。這種狀態(tài)一直持續(xù)到截稿的前幾天才開始動(dòng)筆打草稿創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)對書寫內(nèi)容和形式也沒有做更多的考慮,。在創(chuàng)作過程中力求在章法結(jié)字和線條的處理上溶入音樂的旋律,，我試圖把每一句詩詞、每一個(gè)漢字甚至每一個(gè)點(diǎn)畫都看成一個(gè)不斷變化的音符,、一個(gè)節(jié)拍,，使整體作品在古樸沉實(shí)中不失靈動(dòng)和鮮活。再結(jié)體和用筆上運(yùn)用虛實(shí),、向背,、提按頓挫、聚散離合等對比手法,，以此來調(diào)節(jié)通篇?dú)夥?，使之具有音樂般的美感和旋律?/FONT> 元書紙加之翰墨的芳香，夜深人靜,，沒有任何干擾,，完全進(jìn)入了一種無人的境地,。一氣呵成寫了十幾幅小斗方，把這些小斗方放在地上,，慢慢地審視了幾遍,，覺得還挺有一些感覺和味道：古黃色的元書紙又以二王一脈為主體風(fēng)格的行書，配上先賢的傳世詩詞,，三者的有機(jī)結(jié)合,，使作品整體氣息和視覺的效果達(dá)到了和諧統(tǒng)一。經(jīng)過一番細(xì)致的推敲和篩選,，最后選定八幅比較滿意的作品進(jìn)行了通篇調(diào)整和布局,，蓋好印章......,。 這次展覽我投了四幅,， 大字行書用來問路,，小行書和草書是主打，結(jié)果是草書先在上海賽區(qū)入展,，大字行書又在廣西賽區(qū)獲了獎(jiǎng),。投石問路，歪打正著,，還不是幸運(yùn)嗎,？ 不過分析起來,，我的“歪打”也有些道理：一是創(chuàng)作要堅(jiān)持“以古變古”的原則（劉文華老師提出的）,，我是用趙之謙、何紹基去變二王,。 二要處理好“寫”與“做”的矛盾,，大家都已經(jīng)認(rèn)識(shí)書法要“寫”不要“做”,，但一幅作品的精益求精還是要“做”的，就是反復(fù)起草,，實(shí)驗(yàn),，氣息怎樣，章法如何,，哪些字平庸了……但推敲后的“藍(lán)圖”需要“寫”出來,，需要有無意於佳的感覺 三是我認(rèn)為書法更是一種修養(yǎng)，而不只是藝術(shù),，臨古的目的,，是把自己平庸的手眼心改變成為古人精妙的手眼心，這個(gè)過程是一輩子的事,，“人”不改變而妄求“字”之改變,，豈可得乎？ 有個(gè)感想,，參加這么多年展覽,，我看得比較明白了：獲獎(jiǎng)并不代表水平真高，落選中其實(shí)高手更多,。 因此勝固可喜,，敗亦應(yīng)欣然。我們應(yīng)該有自己的審美理想,，走自己認(rèn)為正確的路,，不能總是跟風(fēng)。“古之學(xué)者為己,，今之學(xué)者為人”,，盡管我們不能完全免俗，但總要對得起自己吧,！ 胡宗江 對于獲獎(jiǎng)感言,，我不知該說什么。在每次入展或獲獎(jiǎng)后,，我內(nèi)心深處似乎有了更大的壓力,，獲獎(jiǎng)是對自己過去努力的一種承認(rèn)與鼓勵(lì)，在帶來動(dòng)力的同時(shí)也讓我深深感到自己的不足,。曾子言：“吾日三省吾身”,，我想“省”不單單是指德行方面的反省，在藝術(shù)修為的過程中“省”也是至為關(guān)鍵的,，它能讓人更理智,、更深入地思考藝術(shù)的問題，對于從藝的人來說,，應(yīng)該要把它養(yǎng)成一種如刷牙洗臉般的習(xí)慣,，經(jīng)常反省自己在做人和治藝上的得失,，不斷總結(jié)，不斷研修才能終成正果,。“文質(zhì)彬彬然后君子”,，書法藝術(shù)要達(dá)到“文”“質(zhì)”兼?zhèn)洌厝灰髲氖聲▌?chuàng)作的人,，首要注重品格修養(yǎng),、知識(shí)積累，然后才是書之“技”,，這樣才能由“技”而至“道”,，從而實(shí)現(xiàn)書法創(chuàng)作的真正目的。所以,，我一直敬仰那些德藝雙馨的藝術(shù)家,，他們就是我努力的榜樣和目標(biāo)。同時(shí),，在此我衷心感謝所有幫助過我和關(guān)心過我的人,，你們的關(guān)注與支持將是我不懈努力的動(dòng)力。 龍 友 書作若登國展榮榜,，凡雅好書法者皆不免驚喜,。然余于欣然之外，多有惶恐,！雖亦忘食廢寢,、挑燈中宵，遍嘗個(gè)中甘苦,；然年資尚淺,，如此殊榮，弗敢輕受也,！ 余學(xué)書十余載,，遍訪諸師，兼采眾長,。臨池之余,，常自思忖，偶有所得,，輒欣喜若狂,，心慕手追，終日不輟,。余學(xué)書,，取徑法帖，青燈黃卷，潛心研??；百通圣教,，千遍蘭亭,；寒來暑往，癡心不改,。日久,，自成一些手法。然而,，每臨古帖,，又知難窺堂奧，經(jīng)年習(xí)得,，終不過古人十之一二,。此恐當(dāng)世學(xué)書者所共有之煩惱。 今世之展覽,，可謂百花齊放,，百家爭鳴。然學(xué)書者亦于“傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”間舉步維艱,，無不為展覽,、書寫、生活,、學(xué)術(shù)所困,，如之奈何！倘踵武前人,，無自家面目,，難免“書奴”之譏，況乎為“書奴”亦一難耳,；若立異標(biāo)新,，凌逾百代，必自斷根砥,。故守望經(jīng)典,，融會(huì)今意，機(jī)杼己出,，自鑄筆墨,，或可為創(chuàng)新之通衢。 余嘗以閑讀書論為日課,；近來尤喜山谷書論,，當(dāng)讀論東坡書時(shí)，不由興感，遂研青墨,，一揮而就,，檢出筆墨佳者而成此作。竊喜得東坡所言之意：仆醉后,，乘興輒作書數(shù)行,，覺酒氣拂拂，從十指間出也,！正合余崇尚流暢自然之書寫,，亦可脫謹(jǐn)束之習(xí)。 羅 龍 十屆國展,，我的作品獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng),，這是我沒想到的。這要感謝中國書協(xié)給我們刻字作者這么好的一次機(jī)會(huì)?，F(xiàn)代刻字創(chuàng)作,，我是2003年開始參與的，入展過多次全國性的刻字展覽,，也獲得過獎(jiǎng),。對于創(chuàng)作，其實(shí)我與大都數(shù)作者一樣,，創(chuàng)作是盲目的,，只是在形式上做文章。去年我有幸參加了清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院王志安書法刻字藝術(shù)工作室首屆高研班的學(xué)習(xí),，才使我真正懂得了現(xiàn)代刻字這一藝術(shù)形式,，掌握了現(xiàn)代刻字的創(chuàng)作原理和方法，尤其是王志安導(dǎo)師所提出的“義形創(chuàng)作”理論和學(xué)院派規(guī)范的教學(xué)模式,，使我茅塞頓開,，在創(chuàng)作上得到了長足的進(jìn)步。這次的獲獎(jiǎng)作品《山清水秀》,，即是以“義形創(chuàng)作”的理論為指導(dǎo),，以文學(xué)之義為內(nèi)容，書法為素材,，用形式去深化,、全釋中國傳統(tǒng)美學(xué)。通過“義”和“形”去表現(xiàn)“意”,、“象”,、“情”、“景”,、“境”,，使作品著力于思想性,，主題性，哲理性和時(shí)代性的詮釋,。如作品以單向骨骼,、重復(fù)構(gòu)成、平鏟肌理,、具象色彩等形式語言,，營造了山巒疊翠，水波粼漣的規(guī)模與境深埸景,，從而使形式與內(nèi)容得到了統(tǒng)一,，實(shí)現(xiàn)了真正意義上的藝術(shù)創(chuàng)作,。 何勇 從少年時(shí)開始學(xué)習(xí)書法,，到現(xiàn)在已有二十多年。這一路走來,，書法已經(jīng)成為我生活中的一部分,。這次十屆國展能獲獎(jiǎng)，無疑讓我感到驚喜和興奮,。這是對自己多年來認(rèn)真學(xué)書的一份最給力的褒揚(yáng),。我非常感謝各位評委對我的厚愛，也感謝這么多年來諸多師友對我的指導(dǎo)和幫助,！ 我深信,，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，一件好的作品不光要淵源有自,，還要能體現(xiàn)作者的想法,，契合時(shí)代的特質(zhì)。要在扎根傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上彰顯個(gè)性,。我深信,，“書者，舒也”,，每一件作品都是作者情感的流露,，能打動(dòng)觀者，引起共鳴,。我也深信,，“功到自然成”，著力在歷代碑帖中取舍,、融合,，努力提高審美修養(yǎng)，不斷思考,、調(diào)整自己的書風(fēng),，堅(jiān)持不懈,，定會(huì)有所成就。這三點(diǎn)是我一直堅(jiān)持的,，也是以后必須堅(jiān)持的,。 獲獎(jiǎng)固然可喜，但只是一個(gè)節(jié)點(diǎn),，今后的路還很長,，需要不斷探索和提高。我將更加努力,！羅邦國 學(xué)書多年,，感慨頗多，中國文化之傳承,，首先靠的是老師,，沒有老師的導(dǎo)，就不可能有學(xué)生的悟,。因?yàn)闀ㄖ性S多東西是不可言傳只可意會(huì),，是需要老師身教的。因此借此機(jī)會(huì),，我感謝所有教過我的老師,！ 同時(shí)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化要精而不貪多，書法更是如此,，選一種自己喜歡的書體,，痛下苦功。百折而不撓,，達(dá)到和古人相通的境界,。正所謂大道至簡，道生一而一生萬物,，則百理融于其中,。就象擁有了中國古代文化藝術(shù)的一把萬能鑰匙，可以打開所有的鎖,。 當(dāng)然學(xué)習(xí)者還應(yīng)該逐步建立一種理念,，正如書法老師張愛國先生說：“學(xué)習(xí)書法首先要明理得法。”太極拳老師李志榮先生說：“學(xué)習(xí)太極拳首先要建立太極拳的概念,。”有了這種理念,，在學(xué)習(xí)的過程中就隨時(shí)用這種理念去調(diào)整自己的學(xué)習(xí)方向，有沒有偏離其中,，達(dá)到不偏不離,，萬變不離其中。 王 茁 對于很多獲獎(jiǎng)作者來說,，我真的是個(gè)新手,。雖然自幼從父習(xí)字,，但真正發(fā)奮苦練是三年前母親病逝對我的深切觸動(dòng)！為了不辜負(fù)母親的期望,，我甚至在住院保胎至生下寶貝女兒之前,，都不忘將小桌子擱在病床上，左手打吊針,，右手握毛筆,，苦練我鐘愛的“中山王”篆字，直至護(hù)士在我的左手上再找不到適合扎針的靜脈血管,。獲獎(jiǎng),，正好在女兒一周歲生日之時(shí)，我用心聲告訴她,，未來的路都是靠自己走的,，努力才會(huì)有回報(bào)。 彭雙龍 三屆蘭亭獎(jiǎng)之后,，我一直在思考二王行草書在當(dāng)代的出路,，如何最大限度的去接近并解讀二王,？如何正確對待當(dāng)代二王行草的同質(zhì)化現(xiàn)象,？在今年的“深圳論壇”上，許多專家也撰文并針對這一現(xiàn)象進(jìn)行了多次深入的探討,。 “二王”并不是某種具象,，而更應(yīng)該是一種精神和氣度。因?yàn)闊o法到達(dá)而心存敬畏,，因?yàn)闊o法具象而心懷信仰,，正如《詩》曰：“高山仰止，景行行止,。雖不能至,，然心向往之。”因此,，唯有心存敬畏從源頭尋找,，方能覓得“清泉”，這也恰巧應(yīng)了“守正創(chuàng)新”的創(chuàng)作理念,。 此次十屆國展獲獎(jiǎng)作品是平日臨池之余的一種積累,，內(nèi)容為自作筆記，記錄讀書臨帖之點(diǎn)滴感悟,。日積月累,，竟成一摞，選其數(shù)則,，禿筆老墨優(yōu)游書之,，尚可一觀,，然資質(zhì)愚鈍，作品尚有諸多不滿意之處,，諸如氣息的古雅,，節(jié)奏的控制，收放的對比,，線條的松動(dòng)等方面,，還有待我一一去研究和解決。忝列獲獎(jiǎng),，于我等青年作者來說更是一種壓力和動(dòng)力,。轉(zhuǎn)而一想，也正可借此機(jī)會(huì)呈諸各位師友方家教正,，變壓力為動(dòng)力,，不正是一種難得的機(jī)緣？（彭雙龍/辛卯十月于深圳） 馮寶麟 “法古求變,，創(chuàng)新能典”是我的藝術(shù)追求,。法古者易泥古而不化，創(chuàng)新者易獵奇而忘典,，故藝術(shù)家頤養(yǎng)出正確的藝術(shù)觀,，是選擇正確藝術(shù)道路的基礎(chǔ)。 如今,，很多人癡迷于跟風(fēng)逐潮,、炫奇弄巧，我則選擇了“古典小篆”這條幽靜的小路踽踽而行,，這條路上略嫌孤寂,，但恰好可以靜下心來深入傳統(tǒng)、坦呈本性,。而強(qiáng)調(diào)篆書特有的古典氣息和文化意蘊(yùn),，賦予它以新的生命活力則是我的創(chuàng)作理想。 徐明春我喜歡刻印,，喜歡刀石耕耘的歷久彌長,。字在印中，襲古抒情,，置身于此我能得到一種自修,，一種聒噪世界里的片刻安寧。感謝評委老師,，感謝和黔南師友在一起的日日夜夜,，感謝生活在家鄉(xiāng)柳州父母的辛勤養(yǎng)育。李文寶 2011年是中國刻字藝術(shù)發(fā)展的重要一年,，本年度正值中國書法家協(xié)會(huì)成立30周年,，中國書法家協(xié)會(huì)刻字研究會(huì)成立20周年,，刻字藝術(shù)被書法界最具影響力的全國展所接納，這將是中國刻字史上的重要之年,。而我有幸在本次國展中獲獎(jiǎng),。我 在創(chuàng)作上，旨在打破只在一塊木板上創(chuàng)作的單一形式,。而這次是我借鑒了書法的四條屏形式,，在廢舊的四條木方上創(chuàng)作，本著低碳環(huán)保的理念,，賦予廢舊房梁木板以新的生機(jī),，讓廢舊木板會(huì)說話，變成廣大群眾的精神食糧,。而我成績的取得要感謝多年來曾經(jīng)支持幫助我的老師和朋友,，感謝中國書協(xié)刻字研究會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)歷經(jīng)20年的不懈努力，終于把刻字藝術(shù)納入了國展的行列,，也感謝本次大展評委會(huì)給了我這次獲獎(jiǎng)的機(jī)會(huì),，我將繼續(xù)努力為中國刻字藝術(shù)添磚加瓦。 黃 平 黛有松風(fēng)書洛伊,，筆腴千成自情真,。能夠在全國十屆國展（上海展區(qū)）以隸書作品入展和廣西展區(qū)以行書獲獎(jiǎng)，作為河南省書協(xié)隸書創(chuàng)作委員的我,，真是欣喜疊至,。止觀二十年來中書協(xié)會(huì)員的創(chuàng)作歷程和職業(yè)注冊會(huì)計(jì)師特有的治事態(tài)度，惟有堅(jiān)守“品鑒人生書途,，沉著矜持大道”。對于此次獲獎(jiǎng)入展的心得和多年感悟,，展轉(zhuǎn)良多,，拙言如下，盼對參展競技的書友有些許幫助： 1. 根基傳統(tǒng),，確定主線,。結(jié)合自己的性情，揣摩古人情致,，如汲水探井,，目無他轉(zhuǎn)，鉆之彌深,，甘泉乃出,。近年來，雖書風(fēng)多變,，而我緊扣蘇體行書,，做為主攻方向,，研精做細(xì)。這次獲獎(jiǎng)也證明了“惟精惟一”是入展獲獎(jiǎng)的不二法門,。 2.全面構(gòu)思,，把握當(dāng)下。國展是現(xiàn)代書法審美情趣的方向標(biāo),，必須把握好兩個(gè)方面,，一頭繼承傳統(tǒng)，一頭抓牢當(dāng)下,。展覽作品必須考慮時(shí)代精神氣息,，在書寫內(nèi)容，形制,，章法,，顏色等方面要全面構(gòu)思。這樣的作品才會(huì)在“尚式”的國展中突出出來,。 3.自然書寫,，流露真情。不計(jì)工拙,，率爾操筆,，技法上或許有不夠完美之處，但其中透露出的天真爛漫的趣味,，以及無意于佳乃佳的書寫狀況反而最感人,，也最能打動(dòng)評委。 伴著園林里笛韻悠揚(yáng),，歌聲婉轉(zhuǎn)之伶俐,，法度者，在此情境下以素箋簡牘為書,，妙趣層生,。而近似“女紅”的小楷，細(xì)密工致又逸氣蕭散,，與江南之清虛優(yōu)美性情相融,。開卷收卷間，閱盡舒卷煙云,，勝卻人間無數(shù),。 文以載道，書可養(yǎng)性,，能在秀雅的江南,，“愛女紅”，“寫小楷”，與此惺惺相惜,，何嘗不是一種緣分,？故，放緩腳步,，立晉人之風(fēng)姿,、唐人之法度為懿德，讓傳統(tǒng)在情趣中愈久彌新,。然后默默低頭趕路,，帶著精衛(wèi)填海的信仰，讓心行隨高調(diào)的墨韻入耳聆聽,。再以一種高瞻遠(yuǎn)矚,、雄視古今的審美姿態(tài)，追求字外修養(yǎng)取意,，字內(nèi)修養(yǎng)取法的人文理想,，默默譜寫進(jìn)今人清逸雅趣的“小楷女紅”中。堅(jiān)持不計(jì)功利地走下去,，像幾千年前那些粗糲身影行走后留下的大地,，天寬地寬。 感謝十屆國展,，感謝中國書協(xié)評委對我的厚愛,。這場書法盛會(huì)使我受益頗多，感慨頗許,。獲此殊榮,，是對我努力付出的肯定，這勢必會(huì)成為我書法生涯新征程的開始,，鼓勵(lì),、督促我繼續(xù)在書法的道路上執(zhí)著下去。衷心感謝你們,！ 陳國鴻 十屆國展,，可謂書壇盛事，世人矚目,。對于結(jié)果可謂幾多歡喜幾多愁。我作為一個(gè)五十而知天命酷愛書法之人,，仍然戰(zhàn)斗在全國展的“競技場”上,，和許多作者一樣也經(jīng)歷過多次的喜悅和失落。算算中國書協(xié)主辦的各種展覽也入展過數(shù)十次之多,，許多人說,，可以了，好多人一次也入不上,，你入了那么多次成績已經(jīng)很不錯(cuò)了,，該歇歇啦,。但我沒有歇著，我覺得獲獎(jiǎng)入展與否并不重要,，關(guān)鍵是想通過全國展這一“競技場”,，讓我始終保持一種競技狀態(tài)，了解書壇的最新動(dòng)態(tài),，不斷提升自己的藝術(shù)水平,。 獲獎(jiǎng)入展名單公布后，我被列入獲獎(jiǎng)名單中,，消息傳來,，祝賀之聲、祝賀短信收到了不少,，也著實(shí)讓我興奮了一下,，但我很快就平靜下來，該干嘛照干嘛,。因?yàn)?，我深知自己的水平，也知道搞書法的人很多,，但是真正意義上的書法家并不多,，套用邱振中先生的話：“書法是基礎(chǔ)訓(xùn)練周期最長，成才率極低的領(lǐng)域”,。因此,，要想成為真正意義上的書法家，我還有多東西要學(xué),、還有很長的路要走,。 如果說一定要談獲獎(jiǎng)感言，我簡單總結(jié)三點(diǎn)：一是參加國展心態(tài)要平和,，任何人的成功決不是一蹴而就,，要想成功就要耐得住寂寞，我信奉一分耕耘,，一分收獲,。二是對傳統(tǒng)要做深入的研究學(xué)習(xí)，要挖掘精髓,。古人云：“入之愈深,，其境愈奇”我認(rèn)為對傳統(tǒng)挖掘的深度，直接決定了你作品的高度,。三是要升華好提煉傳統(tǒng),，發(fā)現(xiàn)其中的某種光芒，找到適合自己的表達(dá)方式并為我所用，這也就是我們講的書法創(chuàng)作,。劉熙載在《藝概》中說,；“由不工求工，繼由工求不工,，不工者,，極也”。書法寫規(guī)矩容易,，寫活難,。這就好比人生，太簡單,、太順了,，沒故事可寫，苦澀點(diǎn),、坎坷點(diǎn)反而令人關(guān)注,。命運(yùn)的坎坷是一本啟迪人生的好書，書法也是這個(gè)道理,，這就需要我們在創(chuàng)作中用最大熱情去投入,，用最有效手段去表現(xiàn)，從而讓觀眾用心去欣賞真正的書法之美,。 劉銀鵬 在第十屆國展中,，得評委老師抬愛，獲得“篆刻最高獎(jiǎng)”殊榮,，實(shí)為不易,。幾多興奮，幾多沉靜,，幾多自?。河嗔?xí)書治印二十余載，立足傳統(tǒng),，熔古鑄今,，精心錘煉，孜孜以求,。崇尚“字為心畫”,、“印從書出”之旨，追求精工典雅,、風(fēng)神流美之致,。在今后的創(chuàng)作中，更當(dāng)不斷探索創(chuàng)新,，完善自我，追求儒家的“中正平和”之風(fēng)與道家的“超逸曠遠(yuǎn)”之韻，以“工”為藝術(shù)表現(xiàn)形式,，以“雅”為最高審美目的,，實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作理想…… 江壽男 一般來說，對于行書,，駕馭案頭尺牘,、信札、手卷類較為稱心,，經(jīng)營六尺條幅則不易,。因六尺大開張既要顧盼行筆之清勁，又要闡發(fā)整體之精神,；既要規(guī)避輕薄,、浮滑之流弊和故作姿態(tài)之嫌，又要給人以或古淡平和或昂揚(yáng)郁拔之感,，掣肘因素當(dāng)比前者多一些,。宋人尚意所表現(xiàn)出來的韻致以及明清諸家作品的磅礴都是我思考與借鑒的“因子”。竊以為,，欲以強(qiáng)調(diào)悟性,，不計(jì)較所謂“法”的束縛，而以率真浪漫,，直抒胸臆為旨趣,，除傳統(tǒng)筆墨功夫外，諸如“虛無”“空靈”“中和”等禪宗元素,，也許可以作為書家體驗(yàn)玄妙佳境的旁引內(nèi)容,。故于創(chuàng)作，貴在有無相顧,，虛實(shí)牽聯(lián),，進(jìn)而便是關(guān)乎道與技之間的融通和頓悟。 我常以堅(jiān)靜孤寂為舟,，空遠(yuǎn)情性為楫,，而淵源古法則為承載之湖水，苦于此道,，空于此道,，樂于此道。 全國第十屆書法篆刻展獲獎(jiǎng)了,，高興之余也為自己多年來的努力被肯定認(rèn)可而感到欣慰,，從小受父輩的影響，喜歡上了這黑白藝術(shù),，把書法作為自己一輩子的追求,，大學(xué)選擇了書法專業(yè),，諸教授對書法的見解和對書法的詮釋影響了我，在他們的引導(dǎo)下我的書法之路可謂走的順利,。此次國展作品,，也是在很自然的狀態(tài)中完成的。 平時(shí)的案頭多擺放孫過庭的書譜,，于書譜中求其韻致靈動(dòng),，又上追二王手札，蘇,、米,、黃諸家也多有涉獵。因工作之需,，平時(shí)多給學(xué)生臨寫顏真卿,，后又在此中加入了顏的厚重與沉穩(wěn)，找到了一些切入點(diǎn),，便以此為基調(diào)書寫了多張信札式風(fēng)格的小品,，組建成篇，內(nèi)容參以董其昌先生的論書句,，于是一幅充滿魏晉書卷氣息的作品完成了,。吾心愜也。 被稱為“書壇奧林匹克”的全國書法篆刻展,，四年一屆,，至今已經(jīng)舉辦十屆，令書壇矚目,。得知自己在這次展覽中獲得最高獎(jiǎng),，實(shí)屬幸運(yùn)，真的不敢相信,，我能在幾萬件作品中脫穎而出,，走到最后...... 獲獎(jiǎng)對于我來說，是一生的奢望,。獲獎(jiǎng)后,，深感真是有種“范進(jìn)中舉”的感覺，幾天過后的平靜,，給了我更多的思考：以后的路該如何走,？該怎樣再提高自己，達(dá)到更高更深的境界,？如何借鑒,、吸收與摒棄......我很清醒，獲獎(jiǎng)并不能說明自己的水平高人一籌,，僅僅只是這次的作品有可人之處,、可取之處罷了,。獲獎(jiǎng)只是能給自己積累些點(diǎn)滴經(jīng)驗(yàn)，以此來確定自己的學(xué)書方向而已,。 不知不覺,，我已邁進(jìn)“而立之年”?；仡欁约旱膶W(xué)書道路，也有十來年的光景,。“十年磨劍”,，不論寒來暑往，每天堅(jiān)持臨習(xí),、筆耕不輟,，總有股“語不驚人死不休”的毅力，其中的經(jīng)歷有苦有甜,，有喜有憂,。 “書法要有所成，必先精通一家,，然后融合百家之長,，為己所用。”我深諳此理,。 我學(xué)書初涉唐楷,、魏碑，為后來的創(chuàng)作打下基礎(chǔ),。前些年我一直把行草書作為我創(chuàng)作的重點(diǎn),，雖然當(dāng)時(shí)也取得了一些小小的成績，劃來劃去,，弄了幾年,，總是感覺進(jìn)步緩慢，線條單一,、不耐看,，只是學(xué)到了一些表皮的東西，因?yàn)樯钪切〇|西畢竟走不遠(yuǎn),。后來在我老師的指引下,，這兩年把創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)向了篆書。清傅山曾言：“若不習(xí)篆隸,，楷行書縱寫到妙處,，終是俗格。”篆書是“五體之宗”,，學(xué)篆書可以錘煉線條,，能使作品線條更厚重,、更耐看、更有分量,。我學(xué)篆書從清人鄧石如入手,，兼習(xí)吳大澂，繼而向上追索研習(xí)石鼓文,、金文,。近幾年我在篆書上下了很多苦功夫，強(qiáng)迫自己要耐得住寂寞,，在故紙堆里左翻右找,、東撿西查，把古人最經(jīng)典的篆法和筆法爛熟于心,。在創(chuàng)作每一幅作品時(shí),，先定形式、打草稿,，反復(fù)推敲字法和篆法,，盡量使作品中的每一行、每一塊都做到協(xié)調(diào),、統(tǒng)一,。在書寫當(dāng)中重在表現(xiàn)“筆意”和“書寫性”，無論是大字還是小字,，筆畫粗細(xì)變化盡管不大,，也盡力去表現(xiàn)凝重蒼茫、樸茂渾厚之美,，兼容鑄刻之“金石氣”,、書寫之“儒雅氣”，使作品中既保留古典韻致,，又得充滿現(xiàn)代旋律,。 因?yàn)樯钪约哼€很年輕，還很不成熟,，盡管做的不好,，不全面，但是也要往這個(gè)方向上去努力,。這次十屆國展獲獎(jiǎng)的作品即是一幅用朱砂顏色所作的篆書條幅,。 讓我永不止步，去跋涉,、去探索,、去思考、去追尋......感恩書法,！感謝老師,！ |
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