古人在詩詞創(chuàng)作中非常注重表現(xiàn)藝術(shù)，在寫景,、狀物,、言情、述志時(shí),，往往采用既對(duì)立又統(tǒng)一,，既相反而又相成的辯證手法，讓讀者在品味賞讀中獲得無窮的藝術(shù)享受,。這些辯證的表現(xiàn)手法包括點(diǎn)染,、虛實(shí)、疏密,、濃淡,、離合、雅俗,、曲直,、隱顯、巧拙等,。 

   1,、點(diǎn)染

    點(diǎn)染，是國畫的術(shù)語。原指畫家在繪畫時(shí),，有的地方點(diǎn),，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面,。后來借用到古詩詞中來,，指的是作者在有些地面正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染,。

    這種手法在寫景抒情的詩詞中比較常見,，一般用景物來染；用一句話,，一個(gè)詞來點(diǎn)出作者要抒發(fā)的感情,。渲染是為了突出旨意，旨意統(tǒng)率渲染,，相互依存,，和諧統(tǒng)一。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉,，小橋流水人家,，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下,，斷腸人在天涯,。”其中的“斷腸人在天涯”是點(diǎn),；其余各句均是“染”,，以突出相思的傷悲。這樣的例子還有很多,，如柳永《雨霖鈴》：“多情自古傷離別,，更哪堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處,？楊柳岸,，曉風(fēng)殘?jiān)隆,！逼渲械谝痪涫恰包c(diǎn)”,，點(diǎn)出“傷離別”；其余各句是“染”,，渲染傷別之情。李清照的《聲聲慢》一詞用“乍暖還寒”,、“三杯兩盞淡酒”,、“晚來風(fēng)急”、“雁過也”、“滿地黃花”,、“梧桐更兼細(xì)雨”來渲染自己的心緒,，最后用“這次第，怎一個(gè)愁字了得”點(diǎn)出“愁”的主旨,。王實(shí)甫《長亭送別》中的“正宮”“端正好”,，前面“碧云天，黃花地,，西風(fēng)緊,，北雁南飛。曉來誰染霜林醉”都是染,，后面的“都是離人淚”是點(diǎn),。

    2、虛實(shí)

    虛實(shí)結(jié)合是古詩詞重要的藝術(shù)手法之一,。所謂“實(shí)”,，是詩詞中可以通過視覺、聽覺,、觸覺等具體捉摸到的部分,；所謂“虛”則是指詩詞中表現(xiàn)的存在于人的思想意識(shí)之中的部分。換言之,，就方法而言,，詳細(xì)為實(shí)，簡略為虛,；具體為實(shí),，抽象為虛；有據(jù)為實(shí),，假托為虛,；有行為實(shí)，徒言為虛,。就對(duì)象而言,，景為實(shí)，情為虛,；眼見為實(shí),，想象為虛；有者為實(shí),，無者為虛,；顯者為實(shí)，隱者為虛,；當(dāng)前為實(shí),，過去和將來為虛,；已知為實(shí)，未知為虛等等,。

    虛實(shí)結(jié)合,，可以給人以無窮的暇想和綿長的回味，也可以使詩人的感情表達(dá)得更深沉而充分,。如李白的《蜀道難》,，以虛寫實(shí)，從蠶叢開國說到五丁開山,，由六龍回日寫到子規(guī)夜啼,，天馬行空般地馳騁想象，創(chuàng)造出了讓人驚嘆不已的蜀道形象,；詩人的情感表達(dá)得強(qiáng)烈而飄逸,。李商隱的《錦瑟》運(yùn)用“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑,。滄海月明珠有淚,，藍(lán)田日暖玉生煙”四個(gè)典故，以虛（傳說,、典故）寫虛（過去的經(jīng)歷,、夢(mèng)想、挫折等）,，詩人的感情真切而又深藏,，讓后學(xué)者產(chǎn)生了眾多的揣度和想象，被喻為古代“朦朧詩”,。而李煜的《虞美人》中“問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流”，卻又以實(shí)寫虛,，將詩人抽象的“愁”化為了具體可感的江水滾滾,，新鮮美妙。

    3,、疏密

    詩詞的疏密手法,，主要是指描寫人、事,、景,、物的密度。密度小者為疏,，密度大者為密,。疏者大筆勾勒，重在傳神,；密者工筆細(xì)描,，重在鋪寫渲染,。

    在詩詞中，疏利于寫大景,，密利于寫小景；在詞,、曲中,，婉約者較密；豪放者較疏,。但在一首詩詞中,，詩人們也時(shí)而采用疏密結(jié)合的手法，構(gòu)成一定的意境,，如杜甫的《登高》中“風(fēng)急天空猿嘯哀,，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下,，不盡長江滾滾來”四句,，前兩句“風(fēng)急”、“天高”,、“猿嘯”,、“渚清”、“沙白”,、“鳥飛”一句三個(gè)意象,，顯得綿密急促；后兩句“落木”,、“長江”一句一意象,，顯得物象稀少而疏闊。從美學(xué)角度看,，密可以產(chǎn)生了一種緊促感,，疏可以產(chǎn)生了一種弛緩和開朗感，一緊一緩,，能給欣賞者帶來心理的愉悅,。又如王維的《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來秋,。明月松間照,，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙,。前兩句交代“雨后空山”,、“秋天傍晚”，一寫環(huán)境,，一寫時(shí)間,，可謂疏朗簡潔,；后兩句卻寫到“明月”、“青松”,、“月光”,、“清泉”、“石頭”,、“水花”,，意象十分豐富；一疏顯得宏闊,，一密顯出清幽,，給人心曠神怡之感。

    客觀事物的動(dòng)靜之態(tài),，給了詩人們?cè)S多創(chuàng)作的靈感，他們常常將事物的動(dòng),、靜結(jié)合起來描寫,，做到靜中見動(dòng)，動(dòng)中見靜,，動(dòng)靜相生,，動(dòng)靜互襯，妙趣無窮,。

    如查慎行的《舟夜書所見》：“月黑見漁燈,，孤光一點(diǎn)螢。微微風(fēng)簇浪,，散作滿天星,。”前兩句寫靜,，后兩句寫動(dòng),，富有生活情趣。王維的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落,，月靜春山空,。月出驚飛鳥，時(shí)鳴春澗中,?！币詣?dòng)寫靜，花落,、月出,、山鳥的動(dòng)，突出了春澗的幽靜,。杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天,。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船,?！鼻皟删鋵憚?dòng)，繪出一幅絢麗的圖景,；后兩句寫靜,，一言空間之廣，一言時(shí)間之久,，但也靜中見動(dòng)：景物動(dòng)靜的結(jié)合，反映了詩人思接千載,、視通萬里的心理活動(dòng),。李白的《望天門山》更是高妙，以“天門中斷楚天開”寫出了水神奇的“動(dòng)”,，力量巨大,；又用“碧水東流至此回”寫出了山雄奇險(xiǎn)峻的靜——強(qiáng)大力量的靜；然后又用“兩岸青山相對(duì)出”寫靜,，又靜中有動(dòng),；“孤帆一片日邊來”寫動(dòng)，又動(dòng)中有靜：動(dòng)靜相襯,，即有力量的對(duì)抗,，又有寧靜與和諧，真可謂運(yùn)筆如神,！                                   

    濃淡在繪畫中，主要指色彩的深淺,、明暗,。后來用于文學(xué)創(chuàng)作，主要指語言的色彩,。濃者,，重筆濃彩，絢麗,；淡者,，素筆淡寫，不尚雕飾,。

    就作者個(gè)人而言,，有的追求素淡，有的追求濃艷,，有的則濃淡兼施,。濃淡相互映襯,，可以收到鮮明生動(dòng)的藝術(shù)效果。如王安石的《桂枝香?金陵懷古》上片寫金陵的壯麗秋景,，用了“似練”,、“翠峰”、“殘陽”,、“彩舟云淡”等,，語言色彩華美；下片嘆六朝競(jìng)逐豪華,，吊古傷今,，語言素淡；以濃襯淡,，服務(wù)于政治家睹今鑒古的深遠(yuǎn)思慮,。又如李清照的《一剪梅》，上片寫“紅藕”,、“玉簟”,、“羅裳”、“蘭舟”,、“錦書”,、“月滿”，色彩較濃,；下片寫“花”,、“水”、“閑愁”,，色彩較淡,；濃淡相映，充分地渲染和抒發(fā)了詞人的相思之苦：“濃”尚不可解其愁,，“淡”又讓她何以堪,？

    6、雅俗

    雅俗是運(yùn)用語言的一種藝術(shù),?！把拧笔堑溲牛八住笔峭ㄋ?。

    在詩詞中適當(dāng)運(yùn)用雅語和俗語,，就會(huì)雅俗共賞，增強(qiáng)詩歌的藝術(shù)魅力,。如張養(yǎng)浩的《山坡羊?潼關(guān)懷古》,，前七句 “峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路,。望西都,，意躊躕，傷心秦漢經(jīng)行處,，宮闕萬間都做了土”,，用詞典雅，造句精工,；結(jié)尾兩句“興,，百姓苦！亡,，百姓苦”,，用語卻極是通俗：這樣以俗入雅，突出表達(dá)了詞人關(guān)注百姓疾苦的情懷,。又如白居易《憶江南》詞,，“江南好，風(fēng)景舊曾諳”,、“能不憶江南”，用語通俗,；而“日出江花紅勝火,，春來江水綠如藍(lán)”，用語典雅：不用雅,，寫不出江南之優(yōu)美,；不用俗，便失去了親切感和獨(dú)特的向往之情,，可謂相得益彰,。

                           

    巧拙也是語言運(yùn)用的藝術(shù),?！扒伞笔枪で桑白尽笔菢阕?，二者結(jié)合,，常可收到別具一格,、耐人尋味的藝術(shù)效果,。

    如姜夔的《揚(yáng)州慢》：“二十四橋仍在，波心蕩,，冷月無聲,。”前一句樸拙，后兩句工巧,。無前者,，后兩句失去依托；無后者,，前一句,，失去了應(yīng)有的表達(dá)效果：前后相合，一幅凄清之景頓生,，一股興嘆之情流動(dòng),。又如周邦顏的《蘇幕遮》：“葉上初陽干宿雨，水面清圓,，一一風(fēng)荷舉,。”前一句寫太陽初升,，露水漸干,，比較樸實(shí)；后二句寫青青池水,，風(fēng)吹水動(dòng),，晃動(dòng)的葉子仿佛在不斷高舉一樣，用筆和造景都很巧,。

    8,、曲直

    曲與直是詩人表達(dá)感情的兩種方式?！扒笔峭袂?，“直”是直率明了。

    一般來說,，詩人心情平靜時(shí),，喜歡含蓄委婉，感情激動(dòng)時(shí),，便直吐為快,。在現(xiàn)實(shí)生活中，作者的思想感情常常是復(fù)雜變化的,，因而在作品中總是兼用曲與直兩種手法來表情達(dá)意,，力求做到曲直互補(bǔ)，妙合其心,。如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》,，描寫令人神往的仙境世界，明寫了對(duì)仙境的向往,，暗寫了對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿,，屬于“曲”的手法；到詩的結(jié)尾處卻大呼：“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏,！”這就是“直”,，一曲一直間將詩人率真可愛的個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致。白居易的《琵琶行》雖然也曲直兼用,，但沒有了李白的率真,，而是以曲為主；他寫琵琶女的身世遭遇,，直接表明的是對(duì)下層歌妓和勞苦百姓的同情,，曲折表達(dá)的卻是政治受挫后，對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻認(rèn)識(shí)和對(duì)世態(tài)炎涼的強(qiáng)烈不滿,。說自己的遭際屬于“直”吧,，可他還是表達(dá)得那么“曲”，不講原委,，只說同感,。曲折與直率的運(yùn)用，與詩人的心境有關(guān),，耐人尋味,。

    “隱”與“顯”,，也是詩人表達(dá)感情的兩種方式,。“隱顯”與“曲直”非常相似,，常常將兩者聯(lián)系在一起說,，曲就顯得隱,，而直就顯,。

    詩人在表達(dá)深藏內(nèi)心而不便明言的思想感情時(shí)，往往隱約其辭,，采用隱諱曲折的方式,。如朱慶馀的《近試上張水部》，明明是想說自己考前心里沒底,，又期待成功,，盼望張籍的幫助，卻又隱諱曲折地虛擬新婦的口氣問新郎：“畫眉深淺入時(shí)無,？”又如蘇軾《江城子》“十年生死兩茫茫,，不思量，自難忘”,，在明了抒發(fā)哀悼亡妻之情的同時(shí),，也隱約地抒發(fā)了“塵滿面，鬢如霜”的政治失意之情。

    10,、離合

    離合是一種離題旁涉與緊扣題目的辯證表現(xiàn)手法,。直寫題目，內(nèi)容就會(huì)局促,；蕩開筆墨,，內(nèi)容又會(huì)偏離題目。而離合就是要講究直寫與旁寫,，正寫與側(cè)寫的和諧,，側(cè)寫、旁寫都要做到服務(wù)于正寫,，服務(wù)于題目,，從而使詩詞意脈相連，似斷實(shí)續(xù),，搖曳多姿,。

    這種手法在詠物的詩詞中表現(xiàn)得非常突出，因?yàn)楣湃酥鲝堅(jiān)佄镆η蟆安患床浑x”,、“不沾不滯”,。如蘇軾的《水龍吟》：“似花還是非花，也無人惜從教墜,。拋家傍路,，思量卻是，無情有思,?？M損柔腸，困酣嬌眼,，欲開還閉,。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處,，又還被鶯呼起,。”開篇搖曳入題,，以似花非花,、無情有思吟詠楊花，接著由楊花衍生出思婦意象,，人與花,、物與情，在不即不離之間,，詠物而不滯于物,，達(dá)到了出神入化的境界,。

（原文無作者署名）