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筱山紀(jì)信(ShinoyamaKishin),，日本知名攝影家,，1940年出生于東京新宿。
筱山紀(jì)信的照片有一種神奇的魅力,，它們刺激人們的思考神經(jīng),，讓人進(jìn)入一種紛亂無(wú)序的狀態(tài)，又或者說(shuō)能散發(fā)出令人困惑的雜亂的光芒,。貌似一切都好像是面對(duì)一場(chǎng)挑戰(zhàn)——怎么會(huì)是這樣的,？他的照片攪亂了觀眾沉思的空間，逼著每一個(gè)人打起一百倍的精神,，循著他的生活軌跡前行,。他堅(jiān)持?jǐn)z影其實(shí)是很私人的，它屬于個(gè)人生理與欲望的總體現(xiàn),，是一種情色的媒介,。雖然定義攝影是很吃力不討好的事情，但他確實(shí)也道出了攝影的本質(zhì),，他將攝影拉至接近動(dòng)物本能的層面,，向人們揭示的其實(shí)也不過(guò)是一個(gè)人性的事實(shí)。1975年,，35歲的筱山開始以裸女及性感女郎作為拍攝對(duì)象,，這對(duì)保守年代的日本社會(huì)產(chǎn)生的沖擊不言而喻。他于1997年出版的寫真集《少女館》,，已經(jīng)成為寫真界經(jīng)典力作,。參與拍攝的大部分少女模特也都因此紅極一時(shí)。《少女館》寫真里模特兒介于女孩與女人之間的表情與身體,，那種曖昧的異樣魔性終究使《少女館》成為寫真界不可逾越的經(jīng)典之作,。
“少女傲慢、撒謊,、殘酷,、多變、兇暴,、過(guò)激,、反抗、背叛,、壞心腸……那么多的品質(zhì)只有在少女時(shí)代,，純粹無(wú)暇而又美麗地體現(xiàn)在同一個(gè)生物體上。”
筱山紀(jì)信進(jìn)行的情景化拍攝,，室內(nèi)室內(nèi)外不同影調(diào)的運(yùn)用,，光影的變幻,，依然能夠見出他攝影的中性風(fēng)格：拋棄了時(shí)代、歷史,、觀念等等意義,，只給出清澈的攝影本身。今天看來(lái),，這些畫面的拍攝并沒(méi)有太大的難度,，但是如果你嘗試完整地去拍攝這樣的一套作品，你就會(huì)發(fā)現(xiàn),，這種風(fēng)格的拿捏非常困難,，非常人所能駕馭。少女感不是男人所想的欲望,，而是少女自身的欲望,，情而不色，色而不淫,，她的美,，喜怒哀樂(lè)，天真頑皮,，完完全全地展現(xiàn)在你面前,，這正是筱山紀(jì)信的高超之處。
他以光怪陸離的色彩,，波詭云譎的想象,，將東京這個(gè)集怪誕與荒謬之大成的城市瘋狂的一面作了充分的強(qiáng)調(diào)。在他的照片里,，東京成為了欲望無(wú)限膨脹,，失去城市理性的超現(xiàn)實(shí)空間。在他的與東京同樣“微妙而又瘋狂的怪異”眼光下,，東京這個(gè)怪獸的世紀(jì)末瘋狂終于獲得了一個(gè)淋漓盡致的展現(xiàn),。 他將自己的所長(zhǎng)發(fā)揮到極致，他擅長(zhǎng)捕捉女人的神韻：光占據(jù)了主角的地位,，它打亮了女人的大半個(gè)臉部,，看起來(lái)甚至有點(diǎn)不真實(shí)。但他相信,，攝影所能創(chuàng)造的觀看的世界,，是人眼無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。他迷戀光線,，強(qiáng)調(diào)形式和色彩，他說(shuō)：“攝影家是光線的操縱者,?！?/span>他的照相機(jī)就是他手中的武器,。他是一個(gè)斗士，一個(gè)軍人,。而且,，他有著自己獨(dú)特的戰(zhàn)爭(zhēng)策略，而且無(wú)堅(jiān)不摧,。當(dāng)然他很清醒,，知道在藝術(shù)的戰(zhàn)場(chǎng)上，他能做什么,，不能做什么,。他將自己的能量聚集在一個(gè)令人感到陌生的點(diǎn)上，并且做出沉穩(wěn)的決斷,。因此,，也就決定了他和其他攝影家的區(qū)別所在。他認(rèn)為：“只有不斷的拍照,，不斷的生產(chǎn),，照片只有在大量傳播過(guò)程中，體現(xiàn)攝影的存在意義”,。一個(gè)攝影家知道在花朵后面有全世界的苦難,，經(jīng)由這朵花，他可以觸碰到別的東西,。
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