| 大凡學(xué)畫，皆有一個(gè)從無法到有法,，再從有法進(jìn)入到無法的過程,。前一個(gè)無法——有法，是鍛煉基本功,，培養(yǎng)整體的比較的觀察方法,，以及認(rèn)識掌握明暗、透視,、解剖,、色彩等自然法則之階段。意味著長期刻苦的磨煉,，才能獲得必要的,、最最基本的繪畫表現(xiàn)技法。是認(rèn)識上從感性進(jìn)入到理性的一次飛躍,。每個(gè)繪畫青年都有一步一個(gè)腳印走過的過程,，除此別無他路。后一個(gè)有法——無法,，則是認(rèn)識上更高的飛躍——從理性進(jìn)入到感性階段,。這個(gè)無法，又稱至法,，乃繪畫上最高的法,。是藝術(shù)家從科學(xué)王國進(jìn)入到自由王國的境界。這個(gè)類似于金庸,、古龍筆下武功至善時(shí)手中無劍,，心中有劍的境界,。對初學(xué)者來說，方法很多很多,，學(xué)猶恐不及,。但對成熟了的畫家來說，又無所謂方法,。只要效果好,，只要能充分體現(xiàn)作者藝術(shù)構(gòu)思的，什么法都可用,，或者什么法都不用,，用自己的法。正因?yàn)槿绱?，現(xiàn)代水彩畫技法遠(yuǎn)不像本書所述的那么幾條可以概括之,，例如拼貼紙的方法,，充加砂石的方法,，塑料滾筒的方法，折皺紙的方法等等,，以及還有其他許許多多的新法,，恕不一一例舉，有待共同去探求,。1.干畫法分為重疊法,、縫合法兩種。在水彩畫許許多多種技法中,，干畫法是其中最基本的,，重要的方法之一。重疊法是水彩畫技法中最普遍采用的技法,，歷史悠久,。從16世紀(jì)丟勒的植物淡彩及風(fēng)景水彩的點(diǎn)染畫，17世紀(jì)荷蘭畫家盛行的旅行風(fēng)景,，人物水彩,，以致18世紀(jì)法國描寫的宮廷貴族婦女，19世紀(jì)初期的英國水彩畫,，都是以重疊法為主的水彩畫,。重疊法是在第一筆顏色干后，重復(fù)地再加上第二,、三遍色彩,，由于色彩的多次重疊，可產(chǎn)生明確的筆觸趣味,。這種技法在時(shí)間的控制上可以按部就班地隨自己的意向進(jìn)行,，可以避免像渲染法那般手忙腳亂,，是比較適合初學(xué)者學(xué)習(xí)的技法。它是一種素描重于色彩的畫法,，可以描繪對象準(zhǔn)確的輪廓,，體積感，井然的空間及層次分明的畫面主題,，特別是對光影的表現(xiàn),，更有其獨(dú)到之處。從另一面講,，重疊法又有它的不足之處,，如：它易流于碎、呆板和灰臟,、不易表現(xiàn)瀟灑流暢的主題,，且易受到對象的牽制。重疊法的步驟與方法,，大致如下：用鉛筆勾稿：輪廓線務(wù)求簡練,，抓大體的形和結(jié)構(gòu)，少用橡皮或不用橡皮,，以免擦傷紙張,。先后步驟：從上至下，從左至右,，從遠(yuǎn)至近,，從淡到濃，循序漸進(jìn),，層層添加,。色彩飽滿：干畫法一般要求水色充沛飽滿。即調(diào)好顏色后,，筆端膨脹豐滿,，提筆稍慢，筆尖會滴落水色,。其后是畫在紙上,，水分會明顯地高出紙面許多，隨著從上到下,，從遠(yuǎn)到近地走筆,，紙上始終保持著充沛的水分，但又不應(yīng)該流淌失控,。一般地說,，兩遍色要比第一遍色厚些。運(yùn)筆：從整體到局部，從大塊面到小塊面,，運(yùn)筆干凈利落,，不宜在底色上再三涂抹改動，以免色澤混濁,，污染畫面,。不少初學(xué)者畫水彩，對畫板的角度掌握不好,，有的似油畫般,，立于畫架上，有的平放在桌面上,，作畫時(shí)水漬斑駁,，到處流淌。該干未干,，該順流的反而倒流,，這都反映了他們不了解水彩畫性能和最基本的技法。畫板墊得太高或太低,，都無法完成上述的技法要求,。一般地說，4開畫板只須墊上幾本書即可,，（高度如日歷本那么厚）約4厘米左右,。重疊法須層層添加，但又不宜遍數(shù)加得太多,，也不是每塊顏色，每個(gè)部分都要添加,。尤其不宜在大塊面和天空遠(yuǎn)景處再加,。畫有“惜墨如金”之說，用筆也宜以少勝多,，以一當(dāng)十,，貴在簡練，可以不加的就不加,，能一遍完成的就不加二遍,。縫合法及重疊法均為干畫法,，人們通常把重疊法稱為是“美國式”的干畫法,。中國工筆花鳥的設(shè)色方法就是用的縫合法，縫合法在時(shí)間,、水分及準(zhǔn)確性上,，都比重疊法困難得多。它是在畫面上的某個(gè)塊面上,，作局部的渲染,，結(jié)合專用的渲染而成為具有向心力及吸引力整體力量,。相鄰的兩塊顏色在渲染時(shí)要留一條窄縫，以免兩塊顏色的混淆而破壞色彩原有的布局,，不過有時(shí)兩塊色彩的意外混合也會產(chǎn)生預(yù)料不到的效果,。色彩鮮艷明快，筆觸清新是縫合法的特色,，特別是一氣呵成,、精練簡潔的氣勢，更顯出畫家深厚的功底,。因?yàn)檫@種技法不加修改涂抹和先打濕紙張,，所以能保持水分最高的透明性及顏色的純度。這種技法的缺點(diǎn)是色塊組合不當(dāng)易造成畫面散亂零碎,、形體輪廓及前后關(guān)系生硬和缺少量感等結(jié)果,，而無法達(dá)到渾然一體的和諧效果。2.濕畫法利用水色未干,，較快地反復(fù)地添加,，稱為濕畫法。濕畫法也是水彩畫最基本的手法之一,。因?yàn)樗乃囆g(shù)效果含蓄柔潤,，朦朧淋漓，所以適宜作天水一色的晨曦,，迷蒙的浦江,，嬌妍的花朵，黃山云海等形象不很明晰,，輪廓模糊的物象,。濕畫的方法大致有兩種。一種是把畫面全部打濕,。用干凈的排筆均勻而快速地刷一遍清水（對開以上的畫面,，先要裱好繃緊，才不至于使紙張拱起）,，或者把水彩紙浸透在盆中,，少頃即撩起平伏地釘在畫板上，這兩種方法皆可以,。待紙面上的水分不再向下流淌將干未干時(shí)即可作畫,。在打濕的畫面作畫，用色要濃厚,，才能保持色彩的飽和程度,。第二種是不打濕的濕畫法。如畫樹林，先用大筆較快地在畫面上下左右都鋪上一遍基本色調(diào),，先造成一種朦朧而諧和的淡綠色調(diào),，乘未干時(shí)，加上中景濃綠的樹叢,，及粗細(xì)參差的樹干,，留出畫面的中心——遠(yuǎn)處的林間小道，作最后處理,。水彩基本技法,，離不開時(shí)間，水分,，色彩三個(gè)要素,，而濕畫法尤須注意這三者的運(yùn)用和配合。比如遠(yuǎn)處呈現(xiàn)的山巒,，往往是在天空的底部,，須在天色將干未干時(shí)，迅即以肯定的筆觸和較濃稠的顏色繪之,。加早了,，山色會被不斷下淌的水分所沖掉，無法塑造遠(yuǎn)山起伏的優(yōu)美曲線,。加晚了,，則失去濕畫法特有的迷蒙含蓄的空間美。畫幅的大小,，季節(jié)的差異,，溫度的高低，風(fēng)力的勁疾皆影響作畫時(shí)間的快慢,。這些都須從實(shí)際情況出發(fā),，視對象和具體的作畫時(shí)間、環(huán)境,、氣候、地點(diǎn)而靈活使用,，不可刻板劃一,。如畫對開大幅的水彩，單鋪一遍色,，就需一定的時(shí)間,。在大伏天畫濕畫法就更加困難，畫了這邊,，干了那邊,，極難一氣呵成，如何才能解決這一問題呢？①成竹在胸,，意在筆先,。落筆要迅速準(zhǔn)確。②盡量避免暑天作畫,，一定要畫的話把畫幅縮小,。③一個(gè)較好的辦法是：在紙張的背面反復(fù)涂上一層清水，并且立即平伏地鋪在畫板（最好是玻璃板）上,，除去紙背的氣泡,，撫平。如此,，紙張后面的水分一時(shí)不易揮發(fā),，使水彩紙能較長久地保持濕潤度。④塊面大的色塊,，如天空,、背景、草地,、大面積的樹叢等,，可盡量多調(diào)一點(diǎn)基本色。⑤水彩色要現(xiàn)擠現(xiàn)用,，如薄漿糊狀,，才便于快速地蘸色調(diào)色。⑥畫板放得平些,，角度小些,，水分流淌緩慢，保持濕度,。水彩畫的學(xué)問里,，水的運(yùn)用頗為講究。水彩畫之所以晶瑩潤澤,，關(guān)鍵是離不開筆端含水含色飽滿充盈,，以及接色的及時(shí)而恰到好處。這是需要在大量實(shí)踐中細(xì)細(xì)品味與領(lǐng)會的,。大致地說：遠(yuǎn)處水多,，近處水少；淡色水多,，濃色水少,；第一遍水多，第二遍相對少些,；大塊面的水多,，小面積的水少,；為了控制風(fēng)景中點(diǎn)綴人物的外形，干的挑出濃色,，一點(diǎn)不蘸水,，直接畫在濕底上。作者常在粉紅,、淺藍(lán),、淺灰等淺色調(diào)中加少許水彩白色，以便使顏色稍稍厚些,，在濕紙上不會融化太快,，便于控制物體外形。3.上蠟法作畫前,，在紙上輕輕涂一層蠟燭油,，稱上蠟法。為了豐富藝術(shù)之表現(xiàn)力,，往往在畫面的四角或某處,，輕輕涂上一層白蠟，使涂過的地方不易上色,，產(chǎn)生一種斑駁的肌理,，達(dá)到虛實(shí)相宜，以虛促實(shí)的效果,。涂時(shí),，取一段白蠟燭，約三指寬,，抹擦?xí)r橫臥在紙上,，均勻而輕輕地反復(fù)擦過紙面。畫板須平整,，用力宜輕而不宜重,。另一種方法，是用油畫棒,。也是在作畫前先嵌一些塊塊點(diǎn)點(diǎn)的油畫棒色,。從整體上說，油畫棒色夾在水彩色間,，效果顯殊,，很跳。正因?yàn)樘?，就有一個(gè)和水彩色諧調(diào)的問題。因而油畫棒的顏色,，一般只作畫面的小點(diǎn)綴,，活躍情趣,，豐富色相。用多了會破壞水彩畫淋漓滋潤的藝術(shù)效果,。作畫過程中,，如覺得油畫棒色過于艷麗，跳躍,，和周圍的環(huán)境拉得太開,，可乘水色未干時(shí)，用手指在上面挫抹幾下,，使油色和水色略微接近些,，然后乘濕再上一遍水彩色。4.拓印法是界于無筆畫和版畫之間的一種手法,。一般是在平放的玻璃板上（玻璃板底下襯白布或白紙）隨意地潑灑,，倒上或畫上水彩色。水多色多,，色與色之間可以銜接,，相互滲化，也可以不接觸,?？傊勺杂傻氐?、涂,、擠、潑,、灑,、滴等。水干時(shí),，即用水彩紙覆蓋在上面，上下左右用手輕按,，使整個(gè)畫面汲上一遍色。覺得無遺漏后,，拎住兩角提起，平放在畫板上,，一幅無限天趣，變幻莫測的圖畫就基本形成了,。當(dāng)然,，既是色彩自然混合，也就帶有一定的偶然性與試驗(yàn)性,，接連失敗，或一舉成功,，都是有可能的?！队率俊繁憩F(xiàn)出遠(yuǎn)古文化神秘而質(zhì)樸的美。先在畫面上涂了白蠟和淺綠色的油畫棒,，然后再拓印。使畫面基調(diào)的顏色呈朱紅,、土黃、淺綠三種,。最后加上勇士的形象?！督豁懸舢嫛瘣斫豁懬穭t采用了另一種拓印的手法。作者以明亮灰背景與流暢起伏的線條為主要的藝術(shù)語言,。當(dāng)上述兩遍色完成后，又以非常干凈的淺灰的薄水粉色,，涂在揉皺了的透明滌綸紙上，利用其不規(guī)則的輪廓,，迅即把透明紙按在畫面上,，使得原來的波浪形的思緒萬千的線條，被籠罩在霧一樣的氛圍中,，意韻似乎更為生動含蓄了,。5.夾色法傳統(tǒng)的水彩畫，為了追求透明,、輕快、亮麗,、灑脫的藝術(shù)風(fēng)格,，有忌用白粉,、黑色之說。對初學(xué)者來說,，嚴(yán)格基礎(chǔ)訓(xùn)練，避免畫面出現(xiàn)臟亂,、粉氣,、黑色之弊端，頗有道理,。但實(shí)際上英國水彩畫從來也不排斥用白粉,。原因很簡單,，在透明的水彩色間混合了不透明的水粉色,，使色彩之純度，從單一透明擴(kuò)展為透明,、半透明,、不透明三種，大大豐富了繪畫色彩的語匯,，增強(qiáng)了藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。夾色法有兩種：一種是畫面大部分是水彩色,，小部分比較明亮的地方用水粉色。待整個(gè)畫幅完成后,，再用水粉白色細(xì)細(xì)添加，使整個(gè)畫面充滿濃淡,、粗細(xì)的對比。另一種方法是水粉水彩同時(shí)用,，也可同時(shí)用國畫，丙烯色,。因?yàn)閹Х圪|(zhì)的顏料較重，濕畫時(shí),，較易控制形的塑造。需要注意的是較為濃重的深顏色,，為避免粉色,，一般不宜調(diào)和白粉,，不論是水彩白、水粉白,。6.刮擦法以刀,、筆桿、指甲,、牙簽、海綿及其他器件代筆,，在畫面上顏色未干時(shí)，根據(jù)需要刮擦出來不同的線條和肌理,。刮出的線條比畫出的要自然,、有力,，且可以使畫面透明,，層次分明，表現(xiàn)樹枝,、草木紋等最為方便,。刀刮時(shí)要膽大心細(xì),，心中有譜，落刀不改,。刮得早與晚，時(shí)間控制很要緊,。刮早了，紙面上仍有水分,，不僅白刮，還損傷紙張,。遇到底色全干時(shí),，須要用更為鋒利的剃須刀片了,。剃須刀所刮之處,，線條級細(xì)，白而亮,。用水彩筆桿或指甲刮色，色相就鈍得多了,。另外,，亦可用刮刀作畫,。用不同形態(tài),，不同大小的油畫刀把厚厚的粉質(zhì)顏料刮上去,，形成粗中帶細(xì),，拙里見巧，耐人尋味的藝術(shù)情趣,。為了生動塑造藝術(shù)形象，刮刀需有長短,，大小，寬窄幾種,，以備不同用處,。用刀調(diào)色,，一般不需加水,，要求顏色鮮明,，不發(fā)硬,，最好是剛擠出的,。正因?yàn)楣蔚懂嬘蒙^厚,，干后色彩艷麗,，很少變色,，這也是刮刀畫的極大優(yōu)點(diǎn)。7.沉淀法利用紙線表現(xiàn)凹凸不平的粗糙紋路以及顏料本身的特殊性能,，造成畫面上顏色顆粒沉淀狀態(tài)，叫做沉淀法,。沉淀法本來就是水彩畫基本性能之一。畫家有時(shí)候就是利用這種性能特點(diǎn),，予以充分的拓展，成為有別于其他兄弟畫種的特殊效應(yīng),。法國水彩畫家維紐爾，在描繪光影下的建筑物時(shí),，常運(yùn)用群青，赭石兩色,，表現(xiàn)暗部與反光,，既透明又沉淀，既整體又有細(xì)節(jié),，用筆不多，刻畫精到,，達(dá)到了出神入化的地步。要取得沉淀的效果,，除了紙張和顏料本身應(yīng)有的性能，另一個(gè)必備條件,，就是充沛的水分，有了較多的,、高出于紙面許多的水分，才會使顏色沉淀和集聚成顆粒狀,。廣告色瑩光桃紅也會形成沉淀的效應(yīng),，當(dāng)桃紅色與其他水彩色相調(diào)和時(shí),，顏色干后,，都會凝集成點(diǎn)點(diǎn)淺紅的顆粒狀,，使畫面整體和諧,，局部豐富,，寓娟秀于平拙之內(nèi),，含華彩于樸實(shí)之中,。群青,、鈷藍(lán),、赭石、土紅,、熟褐,、桃紅,、白等等顏色，都會起沉淀的效果,。8.色線法客觀物象本不存在什么線，繪畫上的線,，是指物的外形輪廓線,。這種線,，隨著視點(diǎn)的變動而在不斷變動著,。水彩藝術(shù)一般是以明暗立體法塑造物象,，不強(qiáng)調(diào)線的勾勒,，也不特別強(qiáng)調(diào)線的地位和作用。但有時(shí)為了追求裝飾味和畫面的特殊效果,，就以各種材料來勾線,。如用水彩色，水粉色,，麥克筆,，油畫棒等。所勾線條的顏色和線條的粗細(xì),、虛實(shí),、濃淡,、強(qiáng)弱,、曲直等變化，均視畫面的要求處置,，須從畫面的風(fēng)格和色調(diào)出發(fā)。遇調(diào)和色調(diào)的畫面,，如果綠調(diào)子的蔬菜，勾翠綠或淡綠,；金光燦燦的瓜果，勾以明亮的桔黃色,；有時(shí)為求得畫面穩(wěn)定和平緩的色彩效果,，勾以灰線或黑線,。因?yàn)榛液秃谠谏蕦W(xué)中皆屬中性色,，與紅,、橙、黃,、綠,、青,、藍(lán)、紫七色均為諧調(diào)關(guān)系,。也有在穩(wěn)的前提下，稍稍求得一絲律動,，一點(diǎn)跳躍,，一種對比,，以取得大調(diào)和小對比的色彩關(guān)系,。既豐富局部,，又不破壞整體的色彩效應(yīng),。9.水粉法水粉色和水彩色的顏料成分基本是相同的,。水粉色不透明,，有較強(qiáng)的遮蓋力，而水彩色則相當(dāng)透明,。繪畫實(shí)踐告訴我們：顏料的透明與不透明性,，都是相對比較而言,。就水粉色本身的不透明度也有不同的差別。白,、土黃、粉綠,、鈷藍(lán)、黑屬于比較不透明,，而檸檬黃、曙紅,、玫瑰紅、翠綠,、群青、普藍(lán)等色的遮蓋力相對就比較差,，略有透明感,。其余各色的不透明程度,，處于兩者之間,。水粉色的性能可薄可厚,，能粗能細(xì),，又具有較強(qiáng)的遮蓋力,，所以它的表現(xiàn)力也是很豐富的,。濕畫時(shí)如水彩一般水色淋漓，絢麗多彩,；厚涂時(shí)猶如畫油畫一樣雄厚剛勁,，形體堅(jiān)實(shí),。水粉畫的作畫步驟和水彩畫基本相同，只是水粉顏色含有較多粉質(zhì),，暗部比較透明的顏色如果復(fù)加在明部厚底上，效果極差,，而且容易畫臟,。所以一般水粉畫總是從暗部著手，先濃后淡,，由暗畫到亮。用色的厚薄,，是指水與顏色的比例。一般先用較薄的色彩勾線和畫背景,，畫出大體明暗和色彩關(guān)系，隨著畫面的不斷深入,，顏色也逐漸加厚。薄與厚也是相對的,，堆得過分厚，顏色易脫落,；過分薄易變色,，缺少光澤感和分量感。當(dāng)技法熟練時(shí),，也有一開始就畫得厚的。一般的規(guī)律是明處厚,，暗處薄,；近處厚，遠(yuǎn)處?。粚?shí)處厚,，虛處薄。水粉技法中有兩個(gè)用色問題,，必須注意：一是粉氣,；二是變色,。水粉的白色,，又稱白粉,，包括鋅鈦白,、鋅鋇白,。是淺色調(diào)的必備色,。提高色彩明度的重要途徑,，即是調(diào)和白色,。但是,，白粉使用過多,，或不善于控制使用白色,，將會給畫面帶來粉氣病,，使畫面蒼白無力,。糾正的辦法在于充分認(rèn)識白粉的性能,，控制使用白粉,，盡量做到少用或不用,。淡處用了,，濃處就不用,；明處用了,，暗處就不用,。盡量以淡色調(diào)和淡黃,、檸檬黃,、土黃、湖藍(lán),、淡綠等色來替代白色。尤其暗部濃重的深色以不調(diào)白粉為好,。水粉干后變淡是普遍規(guī)律,，作畫時(shí)能預(yù)料這種變淡的效果，在把握明度和色相上就有了分寸,。但是，一部分水粉色在相互調(diào)和后,，都會改變尋常干后變淡的規(guī)律，而成了干后變深,。如果黑加白,，這塊灰色就要比濕的時(shí)候深得多,。又比如玫瑰紅加白,，這塊淺紅色即使干透后，還會慢慢地不斷地泛出紅色,。上述兩變,，原因皆在顏色的本身,。因?yàn)楹诎變煞N色的顏料本身成分不同,。黑分子輕,，浮在上面,，白分子的顆粒重,，沉在下面,，所以這種灰色干后偏深,。大多數(shù)顏料的成分是由有機(jī),、無機(jī)和礦物質(zhì)組成,，性能較穩(wěn)定,。而玫瑰紅是直接性染料,，有較強(qiáng)的泛色性能（又稱咬色）,。就是說,，雖然玫瑰紅本身的顏色干后仍淡,，但是和其他顏色混合，尤其加白粉沖淡后調(diào)成的淺紅,，這種紅即使用再厚的白粉也遮蓋不住,。所以在一般情況下,，明亮的淺色調(diào)須避免用玫瑰紅調(diào)和,。其他如紫羅蘭、青蓮等色和白混合后,，也有泛色的性能。10.夾油法調(diào)色時(shí),，加入少許的松節(jié)油（其他油類也可）,，則油水始終若即若離,，既不能融洽地溶為一體,，又你我相間，形成無數(shù)塊塊點(diǎn)點(diǎn),，擁在一起,。這種夾油的水彩色,，畫在紙上,，呈現(xiàn)出點(diǎn)點(diǎn)斑漬,，粗糙而稚拙,，與不滲油的潔凈的水彩色形成對比,，別有情趣,。也可將色油,、松節(jié)油,、汽油等油劑滴在畫面未干的部分,，待色彩干后便可產(chǎn)生獨(dú)特的肌理,。11.空白法利用潔白的紙面,，空出或留出閃閃爍爍的白點(diǎn),，以形成一種生動的,，跳躍的,，生氣勃發(fā)的感覺，就叫空白法,?！犊鞓返穆巍罚s翰·庫瑟作,。就是一幅較為典型的空白法,。畫面上下,，不論是樹葉,、樹干、柵欄,、路面、草皮均漸漸瀝瀝地布滿了白點(diǎn),。局部看,，也許會感到瑣碎，但整體一觀,，卻光彩奪目,，生動非凡,。尤其把在溫暖的陽光照耀下,，疏影橫斜，枝葉繁茂,，光彩熠熠的生動景象，刻畫得淋漓盡致,，。很顯然,，空白法的畫面也有一定的局限,，色調(diào)淺淡或需要濕畫的對象，就不在此例了,。12.平涂法平涂法就是將顏色均勻地平涂在畫面上，基本上無筆觸和肌理變化,，不強(qiáng)調(diào)素描的立體感和空間效果。這是一種簡潔,、明快而十分理性的技法,，強(qiáng)調(diào)畫面的平面性，易表現(xiàn)均衡,、穩(wěn)定,、單調(diào)冷峻及平面圖案性強(qiáng)的題材,，是現(xiàn)代繪畫中常采用的方法。13.渲染法利用充沛的水分,，比較光潔均勻地畫出明暗層次,，使得由深到淺或由淺到深的過渡較為自然,，沒有筆觸,，沒有痕跡,，這種畫法就叫做渲染法,。渲染法常應(yīng)用在天空,、江水或大面積的背景的描繪上,。所有的水彩技法中，最能表現(xiàn)水彩的淋漓酣暢,、輕松朦朧,、淡雅柔和之美的那就是渲染法了,。它充分的利用色與水的豐富的變化及無限的可能性,，顯示出它的無窮魅力,，大量的用水是它的特色,。渲染法是在畫之前先將紙?jiān)谒薪富驅(qū)⑺⒃隈押玫募埫嫔?，之后進(jìn)行著色渲染,，由于顏料在含有水分的紙面上擴(kuò)散，易產(chǎn)生迷人的色彩和變幻莫測的豐富的效果,，這種技法的特色是其他繪畫材料不易達(dá)到的。此技法,，最適于表現(xiàn)煙,、雨、云,、霧及霞光交融的氣氛。由于顏色在未干的時(shí)候重疊上去,，便會產(chǎn)生不明顯的輪廓,，使畫面上的主題與背景渾然一體,，讓人產(chǎn)生夢幻般的聯(lián)想,。在采用渲染法時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：①在動筆之前一定要有完整的計(jì)劃,，心中有數(shù),，為了有把握可先畫一個(gè)草稿,。②一般渲染的顏色在干了之后會變淺,，故在濕紙上染色時(shí)要比預(yù)想的顏色深重一些,。③作畫時(shí)，畫板宜平放,，涂上顏色后，可依畫面的需要將畫板向不同的方向和角度移動傾斜,。④渲染法可以用來為其他的畫法打底子,，先渲染出色調(diào)和大的氣氛,。⑤當(dāng)你想洗掉不想保留的顏色時(shí),，要等紙約八分干的時(shí)候進(jìn)行,，太早或太晚都無濟(jì)于事，而且易弄臟畫面,。14.丙烯法也稱壓克力水彩畫,。丙烯畫顏料是現(xiàn)代化學(xué)工業(yè)的最新貢獻(xiàn),。它不同于傳統(tǒng)顏料,，是一種可塑性的膠狀體,。雖然丙烯色像水彩一樣,，仍然以水來調(diào)和,，可是當(dāng)它干了以后,，就成了堅(jiān)固而柔韌的薄薄的片狀體,，再也無法用水來洗掉了,。所以這種嶄新的繪畫材料，以其用途廣泛,，色彩穩(wěn)固，繪畫技法的適應(yīng)性大而得到畫家們的青睞,。在短短的時(shí)間里已成為世界廣泛流行的繪畫用品,。丙烯色薄畫時(shí),，調(diào)入大量的水以后，色澤透明,，亮麗,，可當(dāng)做水彩畫一樣加以發(fā)揮,。如在丙烯顏料中摻入適量的白粉,，就成了艷麗的水粉畫,，同樣具有水粉色的遮蓋力和透明性,；丙烯顏料在不加水的情況下,，如油畫色一般可以采用層層堆砌的厚畫法，筆觸明晰,，感覺穩(wěn)重,；如果摻入專門的丙烯調(diào)色劑直接用底料先在布上堆砌,，等干了以后再用丙烯色覆蓋在上面,，則可產(chǎn)生更加豐富,、深厚的效果,，具有相當(dāng)明顯的體積感和雕塑感。由此可見,，丙烯顏料的性能優(yōu)越，用途很廣,，技法可塑性強(qiáng),。作畫過程中還可以根據(jù)需要,，隨意摻入水彩顏料或油畫顏料,。在任何一種底子上都有極強(qiáng)的附著力，也就是說可以在任何的材料上作畫如紙張,、白布、帆布,、三合板、纖維板,、墻面等，且化學(xué)性能穩(wěn)定,，不因年月長久而變色、變脆,、龜裂。作畫時(shí)須注意下列事項(xiàng)：①丙烯顏料是以水來調(diào)和,，所以干燥速度較快,，且干燥后再也不溶于水,，認(rèn)識這一點(diǎn),，對作畫技法和工具使用保養(yǎng)關(guān)系極大,。如果技法上須深入刻畫時(shí)可以加入適量的慢干劑。②調(diào)色前,，先要把筆毛蘸濕,，才不會使丙烯色和筆毛粘在一起。也就是說,，隨時(shí)都不要使筆毛干燥,，也不要用干燥的筆去蘸顏料,，這是需要特別引起注意的,。③丙烯顏料的透明度像其他顏料一樣,，也有不同程度的差異：有的透明,，不大有遮蓋力,；有的完全是粉質(zhì),，覆蓋力極強(qiáng),，很不透明,；有的則居于兩者之間。繪畫前,，對各種顏料的性能須有一個(gè)大致的了解才好,。④丙烯的繪畫技法與步驟,?？梢园阉?dāng)做水彩,、水粉一樣對待，能厚能薄,，可干可濕。不同的是丙烯畫在第一遍色干燥后,，覆蓋在上面的第二遍色是再也不會和底色攪混在一起了,，任其反復(fù)地修改,、添加,，都不會弄臟底色,。也可以把淺色復(fù)加在深色上,，而不受其影響,。如果水多色少,，則也能獲得水彩色那種用兩色重疊后出現(xiàn)第三色的效果,。⑤丙烯畫用色不受限制,，視畫家習(xí)慣和畫面需要,。薄畫時(shí)似水彩的方法,，用中國毛筆或尖頭的水彩筆；厚畫時(shí)似油畫,，用扁平的油畫筆,、水粉筆。調(diào)色用水彩畫盒或白色的搪瓷盤為佳,。尤其是長方形的搪瓷盤,，調(diào)色方便舒暢,，用后便于清洗，有其優(yōu)異之處。⑥如前所述,，丙烯色干后即不易溶解于水,，所以工作時(shí)宜穿舊衣服或工作服，地板上也須鋪上幾張報(bào)紙為好,。15.漏洗法水彩畫洗擦的方法也是一項(xiàng)基本功,。水彩畫顏料的透明性能決定了把淡顏色加在深色上是沒什么效果的,。如果一定需要在深底上畫淡色,，只有洗出白地作畫,。但用水彩筆洗顏色,，費(fèi)功費(fèi)時(shí)，效果又不佳,。漏洗法則是用稍厚的透明滌綸紙,，根據(jù)需要洗刷的輪廓線,，用鋒利的刀片刻空,，然后緊按在畫面上,，用潮濕的海綿輕輕擦拭，注意水分不宜太多,，即可洗出你所需要的白地,。待干透后作畫,，就仿佛畫在白紙上一般鮮明,。點(diǎn)綴在深底上的點(diǎn)點(diǎn)淡花,，可用漏洗法洗出來。作畫時(shí),，根據(jù)布局的整體需要，漏洗一塊,，補(bǔ)充一塊,，以利于把握色彩的大關(guān)系,。16.灑精鹽法我們所說的精鹽就是我們家庭里每天都要用的那種食用鹽，鹽的顆粒十分的精細(xì),，一定要比較干燥的精鹽才好用。方法是這樣的：先將顏色涂在紙上,，過片刻,，在紙半干狀態(tài)時(shí),，將精鹽自然的散在色彩上,，顏色太濕或完全干后散鹽均無肌理效果,，過一會兒就會產(chǎn)生十分有趣的肌理效果,，在散鹽之后,，我們還可以在上面彈一些色彩小點(diǎn)子,，這樣會使肌理效果更加美妙,。注意在散鹽的時(shí)候一定要適量,，不可過多,。用鹽制作肌理的方法雖然簡便而易出效果,，但不可在畫面上到處都用,，要根據(jù)畫面的內(nèi)容需要運(yùn)用,，如：表現(xiàn)雨和雪的天氣,，草叢和樹葉，石頭及老墻,，地面等等內(nèi)容時(shí)，鹽的運(yùn)用會起到十分有效的作用,。17.噴水法用清水的噴灑來制作肌理的方法,。顏色涂在紙面上在半干的時(shí)候,，將清水噴灑在顏色上面，噴水時(shí)可用噴槍或噴壺來噴,，也可用比較硬的筆刷蘸清水之后,，用手直接彈上去,。為了肌理的變化豐富,，可在第一遍水未干前再次噴水,。要注意的是,，噴水一定要適度,，而且把握好顏色的濕度,。18.濺色法就是將顏色噴濺在紙面上或顏色上面,，方法是比較自由的，你可將你所需的色彩蘸在比較硬的筆刷,，如油畫筆、牙刷等上,，用來彈濺在紙面所需的部分。由于紙面的干濕程度不同和色彩的干濕變化,，濺上去的顏色也會產(chǎn)生不同的效果,，創(chuàng)造出非常豐富的肌理來。此方法要注意兩點(diǎn)，一是畫面的干濕程度,，二是色彩噴濺時(shí)的濃淡程度。19.灑酒法將酒精點(diǎn)滴或噴濺在畫面的色彩上,。注意酒精一定要在色彩濕的時(shí)候用上去,，如顏色完全干后則無效果,。還有一種辦法是先將酒精滴濺在畫面上,，然后馬上在上面涂色,，也會產(chǎn)生特殊的效果,。20.水跡法水跡的變化往往可以給一幅作品增添一些意料不到的效果。顏色涂在紙上后,，稍過片刻即可將清水點(diǎn)滴或沖刷在顏色上,，也可以用筆蘸水畫在顏色上,，再調(diào)整板的方向和傾斜的角度,，便可出現(xiàn)豐富而自然的水跡效果,。顏色完全干了以后再在上面用水也可出現(xiàn)水跡,，但水跡不明顯，也比較死板,。21.貼紙法將不同質(zhì)地和性能的紙片貼在剛剛涂上顏色的部分，使紙片將畫面上的顏色部分的吸收轉(zhuǎn)移,，待顏色干了之后,，將紙片撕掉,，就可以看到特殊的肌理變化,。我們貼上去的紙最好是采用吸水性比較強(qiáng)的和較薄的,，如：國畫用的生宣紙或餐巾紙和衛(wèi)生紙等。為了使肌理的效果更明顯,，還可以把顏色涂在貼上去的紙片上,。22.膠水法將膠水涂在畫面上,，然后再在膠水上面涂顏色,，顏色與膠水結(jié)合在一起就會出現(xiàn)特有的效果,，有朦朧的感覺。23.流動,、吹氣法顏色涂上去之后，將畫板向不同的方向和角度傾斜,，使畫面上的色彩自然的流動和滲透,，再用嘴或吹風(fēng)機(jī)吹氣便可產(chǎn)生有特色的肌理圖案。24.干濕變化法先將畫面部分打濕或涂上水分含量不等的色彩,，然后再畫具體的形象或色彩,，由于畫面上的含水量不同,，涂上去的色彩就會產(chǎn)生不同的變化。 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