經(jīng)典——?dú)v史名畫賞析2
佚名《梅花仕女圖》軸
（清）冷枚《連生貴子圖》軸
（明）唐寅《嫦娥執(zhí)桂圖》軸
（明）陳洪綬《宣文君授經(jīng)圖》軸
（明）唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》軸
（清）費(fèi)丹旭《十二金釵圖》冊(cè)
《王蜀宮妓圖》，明代,，唐寅,，絹本，設(shè)色,，124.7cm×63.6cm,，故宮博物院藏
（唐）周昉（傳）《內(nèi)人雙陸圖》卷
《風(fēng)塵三俠圖》，清代,，任伯年,，紙本，設(shè)色,，114cm×43.6cm,，故宮博物院藏
《伏羲女媧圖》唐代，佚名絹畫,，絹本,，設(shè)色220cm×116.5cm，新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
《張深之正北西廂記》,，明代,，陳洪綬木版畫，26.2cm×17.5cm,，浙江省博物館藏
《湘君,、湘夫人像》，明代,，文徵明紙本,，設(shè)色，100.8cm×35.6cm,，故宮博物院藏
樹下美人圖
天女散花圖
雜劇打花
《月曼清游圖》,，清代，陳枚,，絹本,，設(shè)色，37cm×31.8cm,，故宮博物院藏
月曼清游圖冊(cè)-2
月曼清游圖冊(cè)-7
元世祖皇后像
《玩古圖》,，明代，杜堇，絹本,，設(shè)色,，126.1cm×187cm ，臺(tái)北故宮博物院藏
郎世寧 乾隆戎裝圖
伯牙鼓琴圖 王振鵬 元
韓滉 文苑圖
漉酒圖 丁云鵬 明
葛稚川移居圖軸 王蒙 元
惠山茶會(huì)圖-文征明
孤山放鶴圖 上官周 清
傳宋人畫《中興四將圖》中的岳飛像
竹蘭石圖 馬守真 明
竹蔭西犬圖 郎世寧 清
陶淵明像 王仲玉
《重屏?xí)鍒D》,，五代,，周文矩絹本，設(shè)色,，40.3cm×70.5cm,，故宮博物院藏
《秋舸清嘯圖》，元代,，盛懋絹本,，設(shè)色,，167.5cm×102.4cm,，上海博物館藏
勘書圖 王齊翰 五代（挑耳圖）
《李白行吟圖》，南宋,，梁楷,，紙本，墨筆,，81.2cm×30.4cm,，日本東京國(guó)立博物館藏
《二馬圖》，元代,，任仁發(fā)絹本,，設(shè)色28.8cm×142.7cm，故宮博物院藏
《仕女弈棋圖》,，唐代,，吐魯番阿斯塔那古墓群出土的
《墨竹圖》，清代,，鄭燮紙本,，墨筆，240.3cm×120cm,，上海博物館藏
《孟蜀宮妓圖》,，明代，唐寅絹本,，設(shè)色,，124.7cm×63.6cm，故宮博物院藏
《寫生珍禽圖》,，五代,，黃笙絹本，設(shè)色，41.5cm×70.8cm,，故宮博物院藏
《瑞鶴圖》,，宋代，趙佶,，絹本,，設(shè)色，51cm×138.2cm,，遼寧省博物館藏
1000
《歌舞圖》,，明代，吳偉,，紙本,，墨筆，118.9cm×64.9cm,，故宮博物院藏
《步輦圖》,，北京故宮博物院館藏珍品。絹本,，設(shè)色,，縱38.5厘米，橫129.6厘米,，為唐代著名畫家閻立本所繪,，線條流利純熟，富有表現(xiàn)力,，是一件具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品,。《步輦圖》是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材,，描繪唐太宗接見來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景,。
《五牛圖》，北京故宮博物院館藏珍品,。麻紙本,，縱28.8厘米，橫139.8厘米,，無(wú)款印,。作者是唐代著名的宰相韓滉。韓滉(723-787)〔唐〕字太沖,，長(zhǎng)安(今陜西西安)人,少師休之子,。那時(shí)，韓干以畫馬著稱,，韓滉以畫牛著稱,，后人稱為“牛馬二韓”,。這幅《五牛圖》，是韓滉最為傳神的一幅,。5頭健碩的老黃牛,，在這位當(dāng)朝宰相筆下被“人格化”了，傳達(dá)出注重實(shí)際,、任勞任怨的精神信息,。它問(wèn)世后，收藏者包括趙構(gòu),、趙伯昂,、趙孟兆頁(yè)、乾隆等著名人物,。在明代,，它幾易其主。清兵入關(guān)后一度下落不明,，直到乾隆年間,，才從民間收集到宮中珍藏。1900年,，八國(guó)聯(lián)軍洗劫紫禁城,，《五牛圖》被劫出國(guó)外,，從此杳無(wú)音訊,。上個(gè)世紀(jì)50年
《洛神賦圖》，北京故宮博物院館藏珍品,。絹本,，設(shè)色，縱27.1cm,，橫572.8cm,。原《洛神賦圖》卷，東晉著名畫家顧愷之繪制(宋摹),，這幅畫根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作,，為顧愷之傳世精品。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點(diǎn),，千載之下,，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個(gè)部分,，曲折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛(ài)情故事,。人物安排疏密得宜，在不同的時(shí)空中自然地交替,、重疊,、交換,，而在山川景物描繪上，無(wú)不展現(xiàn)一種空間美,。全畫用筆細(xì)勁古樸,，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸,，所謂“人大于山,，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水畫的特點(diǎn),。
《唐宮仕女圖》,，唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫的繁榮興盛階段,。中國(guó)古代仕女眾生像,，“傾國(guó)傾城貌，
五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》全長(zhǎng)三米,，共分五段,，每一段畫面以屏風(fēng)相隔。第一段描繪韓熙載在宴會(huì)進(jìn)行中與賓客們聽歌女彈琵琶的情景,，生動(dòng)地表現(xiàn)了韓熙載和他的賓客們?nèi)褙炞?cè)耳傾聽的神態(tài),。第二段描繪韓熙載親自為舞女擊鼓，所有的賓客都以贊賞的神色注視著韓熙載擊鼓的動(dòng)作,，似乎都陶醉在美妙的鼓聲中,。第三段描繪宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場(chǎng)面，韓熙載坐在床邊,，一面洗手,，一面和幾個(gè)女子談話。第四段是描繪韓熙載坐聽管樂(lè)的場(chǎng)面,。韓熙載盤膝坐在椅子上,，好像在跟一個(gè)女子說(shuō)話，另有五個(gè)女子做吹奏的準(zhǔn)備,，她們雖然坐在一排,，但各有各的動(dòng)作，毫不呆板,。第五段是描繪韓熙載的眾賓客與歌女們談話的情景,。
元·黃公望《富春山居圖》，縱33厘米,，橫636.9厘米,，紙本，水墨,。始畫于至正七年(1347),，于至正十年完成,。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段,，前半卷被另行裝裱,，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館,。被譽(yù)為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”,。是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作,，也是中國(guó)古代水墨山水畫的巔峰之筆,，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后,，歷代莫及,。
北宋·王希孟《千里江山圖》北京故宮博物院館藏珍品。絹本,，設(shè)色,，縱51.5厘米，橫1191.5厘米,， 為中國(guó)北宋青綠山水畫作品,。作者王希孟。王希孟18歲為北宋畫院學(xué)生,，后召入禁中文書庫(kù),，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》,。惜年壽不永,，20馀歲即去世,，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫家,。畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水,，布置以漁村野市,，水榭亭臺(tái)，茅庵草舍,，水磨長(zhǎng)橋,，并穿插捕魚、駛船,、行路,、趕腳、游玩等人物活動(dòng),。
明·仇英《漢宮春曉圖》,，中國(guó)重彩仕女第一長(zhǎng)卷,。絹本重彩，尺幅很大,，37.2cm×2038.5cm,，作為裝飾性繪畫來(lái)說(shuō)屬于巨制。漢宮春曉是中國(guó)人物畫的傳統(tǒng)題材,，主要描繪宮中繽妃生活,。仇英（仇，音Qiú）,，字實(shí)父,，一作實(shí)甫、號(hào)十洲,，太倉(cāng)（今江蘇太倉(cāng)）人,，移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明弘治十一年左右（1498年）,，卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）,。存世畫跡有《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》,、《劍閣圖》,、《松溪論畫圖》等。
北宋·張擇端《清明上河圖》《清明上河圖》畫卷,，北宋風(fēng)俗畫作品,。傳世名作,、一級(jí)國(guó)寶。《清明上河圖》是中國(guó)繪畫史上最著名的作品之一,，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著它還流傳下來(lái)許多有趣的故事,。 這幅畫描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象,，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照,。通過(guò)這幅畫,，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活?！肚迕魃虾訄D》具有極高的史料價(jià)值,。
李昭道，字建,，盛唐人,，李思訓(xùn)之子，亦工著色山水,，于其父同享盛名,；官至太子中舍,，畫史亦稱小李將軍。他能“變父之勢(shì),，妙又過(guò)之”,，為歷代所稱頌，《唐朝名畫綠》則稱他畫的山水鳥獸“甚多繁巧,，智慧筆力不及思訓(xùn)”,。他生活于唐玄宗時(shí)代，有可能畫安史之亂時(shí)明皇避難入蜀的題材,，《明皇幸蜀圖》體現(xiàn)了二李畫派的典型風(fēng)格,，時(shí)代特徵明顯，是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品,。
清·郎世寧《百駿圖》,，該稿本為紙質(zhì)，縱102厘米,、橫813厘米,。目前保留在美國(guó)紐約大都會(huì)博物館。意大利人郎世寧1715年他以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來(lái)到中國(guó),，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中,，從此開始了長(zhǎng)達(dá)五十多年的宮廷畫家生涯。在繪畫創(chuàng)作中,，郎世寧融中西技法于一體,，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng),，因而深受康熙,、雍正、乾隆器重,?！栋衮E圖》是他的代表作之一。清代是中國(guó)宮廷繪畫的頂峰,，來(lái)自意大利的傳奇畫家郎世寧,，則是清代宮廷繪畫領(lǐng)袖，正是在他中西合璧繪畫技法的影響下,，才形成了別具一格的清代宮廷畫風(fēng)。郎氏善畫馬,，《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作,。
明，文徵明《綠蔭清話圖》,，紙本墨筆,，131×32公分,，北京故宮博物院藏。作為繼沈周之后的吳派畫壇領(lǐng)袖達(dá)五十年之久的文徵明,，遠(yuǎn)師郭熙,、李唐，近追元四家,，師心自詣,，自成一家。其早年用筆工細(xì),，畫風(fēng)文細(xì)恬靜,；中年用筆漸粗放，奔放中寓文雅勁秀之氣,；晚年則粗細(xì)兼具,，筆墨更加蒼秀。故其作品有"細(xì)文",、"粗文"之分,。此幅圖為文氏細(xì)筆山水的代表作。此圖秀麗柔密,，畫兼深遠(yuǎn),、高遠(yuǎn)兩境，起首處,，有兩位隱士于樹蔭下盤坐清談,，畫面中段巖壑幽深，再遠(yuǎn)處林蔭遮掩露出亭閣一角,。整幅構(gòu)圖繁密,，氣息閑雅恬靜。左上角有文氏自題："碧樹鳴風(fēng)澗草香,，綠蔭滿地話偏長(zhǎng),。長(zhǎng)安車馬塵吹面，誰(shuí)識(shí)空山五月涼,。徵明,。"此圖用筆稍尖，不
《富貴花貍》雖無(wú)年款,，但畫中除主題牡丹與貍外,，不多描繪周遭環(huán)境，僅以草木根部暗示地平面的存在,，細(xì)部描繪工致,，與徽宗〈蠟梅山禽〉諸作相似，可能也是徽宗時(shí)期的畫院作品。以不同角度開展的重重牡丹花瓣,，制造出三度空間的幻覺(jué),，并依花瓣不同部位作顏色轉(zhuǎn)換，更加強(qiáng)了明暗向背的效果,?；ò昙盎ň壍娜岷头D(zhuǎn)，不但傳達(dá)其綽約風(fēng)姿,，也展現(xiàn)著徽宗畫院所講究的充滿細(xì)節(jié)與變化的寫實(shí)技巧,。牡丹花的枝干、嫩莖,，及或俯或仰,、各自翻轉(zhuǎn)的茂盛葉片，形成了復(fù)雜構(gòu)圖,。顯示宮廷畫家善于觀察及寫生的技巧,。
宋，趙佶《枇杷山鳥圖》鈐鑒藏印“宋犖審定”,、“宣統(tǒng)御覽之寶”,。裱邊題簽：“宋人畫枇杷山鳥”。圖繪江南五月,，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人,。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻,，便回喙定睛端詳,，神情十分生動(dòng)有趣。枇杷枝仿佛隨著繡眼的動(dòng)作重心失衡而上下顫動(dòng),，畫面靜中有動(dòng),，妙趣橫生。繡眼的羽毛先以色,、墨暈染,，隨后以工細(xì)而不板滯的小筆觸根根刻畫，表現(xiàn)出鳥兒背羽堅(jiān)密光滑,、腹毛蓬松柔軟的不同質(zhì)感,。枇杷果以土黃色線勾輪廓，繼而填入金黃色,，最后以赭色繪臍,，三種不同的暖色水乳交融，從而展現(xiàn)出枇杷果成熟期的
《蒙娜麗莎》 達(dá)芬奇 這是世界上最著名的畫作,。蒙娜麗莎美麗優(yōu)雅,，莊重賢淑，直至今日,，她的神秘微笑,，仍為無(wú)數(shù)歷史學(xué)家和繪畫專家所傾倒好奇。它是盧浮宮的鎮(zhèn)宮之寶,。
柳葉刀明朝嘉靖皇帝(1522-1567)軍隊(duì)手拿柳葉刀
元朝蒙古人彎刀圖
《自由引導(dǎo)人民》 德拉克洛瓦 德拉克洛瓦把政治的意義融入在繪畫中,，將自由與人性化為一體，引導(dǎo)著法蘭西人民勇往直前,。畫中女性的美麗與不屈不失為一個(gè)時(shí)代的象征,。
《維吉勒布蘭夫人和她的女兒》 維吉勒布蘭 這幅作品之所以傳世，是因?yàn)樗憩F(xiàn)出了人間崇高的母愛(ài),，作品手法簡(jiǎn)潔,，妙到自然，實(shí)為一代精品,。
《蓬帕杜侯爵夫人像》 拉圖爾 這位侯爵夫人本是路易十五的情婦,，那一時(shí)代藝術(shù)家們的保護(hù)者。她的高雅與傲慢,，細(xì)膩與成熟,。
《康達(dá)維斯小姐的畫像》 雷諾阿 這幅作品是為一位銀行家的女兒所作，畫像上青春美麗的少女,，含羞帶笑,，純真優(yōu)雅，給人以恬靜與向往,。
《里姆斯基科薩科夫夫人》 溫特哈爾特 在西方歷代畫家們的筆下,，表現(xiàn)貴婦人與美少女似乎是亙古不變的主題，這幅作品把貴婦人的高貴純潔,，典雅氣質(zhì)融為一體,。
《花園中的年輕女郎》 瑪麗卡薩 這幅作品傳神地表現(xiàn)了一位年輕女子的純真姿態(tài)。畫面上少女的認(rèn)真,、專注神情,，與迷人的體態(tài)，都融在了山花遍野的大自然中,。
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