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看到一篇關(guān)于鈞瓷創(chuàng)新的文章,，很專業(yè)，由此聯(lián)想到紫砂的創(chuàng)新問題,。
我認(rèn)為,，創(chuàng)新離不開傳承，離開了傳承的所謂“創(chuàng)新”,，均屬無本之木,，無源之水，紫砂界必須正本清源,，包括泥料的添加“陶瓷著色劑”問題,，器型設(shè)計的時俗、媚俗化問題,，制作過程的二次燒成,、拋光問題，泛濫的職稱問題等等,，等等,。
鈞瓷因“入窯一色，出窯萬彩,，鈞瓷無對,，窯變無雙”而聞名于世,，窯變是鈞瓷的靈魂所在，而創(chuàng)新則是鈞瓷的生命,。鈞瓷沒有創(chuàng)新就沒有進(jìn)步,，就沒有發(fā)展?？v觀鈞瓷的發(fā)展史,，就是不斷創(chuàng)新的歷史。鈞瓷釉色從唐鈞的黑釉藍(lán)斑到宋鈞的窯變花釉,、元鈞的青釉紅斑,、清鈞的大火藍(lán)、建國后的鈞紅釉,、無一不是在更新著,、發(fā)展著。包括鈞瓷的造型亦是如此,。所以在二十一世紀(jì)的今天,，鈞瓷藝術(shù)仍然需要繼續(xù)創(chuàng)新，只有創(chuàng)新才能發(fā)展,，所以每一個鈞瓷藝人都要有創(chuàng)新的意識,、創(chuàng)新的理念推動鈞瓷文化的大發(fā)展。
鈞瓷的創(chuàng)新一般包括以下四個方面的內(nèi)容：一是造型創(chuàng)新,，二是釉色創(chuàng)新,，三是工藝的創(chuàng)新,四是燒成的創(chuàng)新。
 造型創(chuàng)新：造型的創(chuàng)新就是要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷設(shè)計出新的造型樣式,。造型要有時代感,，要符合現(xiàn)代人的審美觀念。從目前生產(chǎn)的鈞瓷品種來看,，其造型主要有器皿,、人物、動物,、陶藝等幾大類,。其中器皿造型有傳統(tǒng)也有創(chuàng)新；人物,、動物,、陶藝大部分屬于創(chuàng)新，無論哪類造型,，在創(chuàng)新設(shè)計時都要注意三個方面的問題,。一是造型本身要美觀，要符合美學(xué)法則,，人物像要生動傳神,，特別是造型要準(zhǔn)確,；器皿類與陶藝造型要新穎美觀，線條清晰流暢,。二是造型要適應(yīng)鈞釉的變化,，型與釉結(jié)合后珠聯(lián)壁合，達(dá)到盡善盡美才算成功,。三是型要適應(yīng)鈞瓷生產(chǎn)工藝要求,，如容易下模、好成型,、高溫下不變形,，并要注意燒成后的收縮比例對造型的影響。尤其是第二個問題,，應(yīng)引起足夠的重視,，不要把型搞的過于復(fù)雜，要簡明大方美觀,。因為鈞瓷主要是表現(xiàn)釉色的,，釉是第一位,，鈞釉比較適應(yīng)大而光滑的面,，過多的浮雕、過多的耳飾均不利于展現(xiàn)鈞釉的變化,。耳飾對于造型來說,，應(yīng)少而精，這樣能起到畫龍點(diǎn)睛的作用,，若過于繁雜,，則變成畫蛇添足。有的型無耳飾反而更好,。而大面積的浮雕上釉燒成后,，由于釉層厚濁導(dǎo)致浮雕模糊不清，顯示不出來雕的是什么,，而且還沒少下功夫,，是費(fèi)力不討好的事。所以造型一定要簡練,、大方,，不要繁瑣、復(fù)雜,。
 釉色創(chuàng)新：釉色的創(chuàng)新就是要不斷研制出新的窯變釉色及釉面肌理（紋路,、斑點(diǎn)）等效果。鈞瓷的釉色千變?nèi)f化,，各種色彩無所不含,，故我們的思路應(yīng)更加開闊一些,。古代的鈞瓷窯工能夠在釉中引入銅元素，打破原來的鐵元素的一統(tǒng)天下,，這種勇于創(chuàng)新的舉動是值得我們學(xué)習(xí)的,。鑒于此，我們?yōu)楹尾荒茉诂F(xiàn)代科技條件下,，往釉中引入更多的有利于窯變釉色的礦物質(zhì)和化學(xué)元素,，而使鈞釉窯變更加豐富多彩呢？回答是肯定的,。這就為鈞釉的進(jìn)一步創(chuàng)新打開了大門,。但鈞釉的創(chuàng)新有三個前提不能變：第一、釉必須是以銅,、鐵為主要著色劑,。第二、必須是高溫還原燒成,，保持燒成方法不變,。因為若用低溫?zé)齽t變成了陶器，若用氧化焰燒則變成了彩釉瓷,，所以溫度和焰性不能變,。第三、必須是自然窯變,，要完全靠火力的作用,，不能人為。釉要具有鈞瓷窯變的神韻,，釉質(zhì)厚,、活，色彩多變,，釉面有多種紋路和斑點(diǎn)生成,，釉色與釉面幾理渾然一體，自然天成,，不失鈞瓷的本色,。只有如此創(chuàng)新，才既能保持鈞瓷韻味,，又能真正達(dá)到窯變?nèi)f彩,，適應(yīng)現(xiàn)代人的審美要求。至于怎樣才能達(dá)到理想的窯變效果,，這需要我們不斷地去試驗,、摸索，不斷地去研究、總結(jié),，不斷地創(chuàng)新才能夠成功,。
 工藝創(chuàng)新：工藝的創(chuàng)新就是如何提高鈞瓷工藝品質(zhì)量提高生產(chǎn)力效率和突破原有的工藝模式。包括各道工序工藝的改革,、制作方法的改進(jìn),、工具的改進(jìn)、先進(jìn)儀器設(shè)備的引進(jìn)等等,，只要對鈞瓷質(zhì)量的提高有利皆可采用,。實際上隨著社會生產(chǎn)力的發(fā)展和科技的進(jìn)步，鈞瓷工藝也是在不斷革新著,，如制泥制釉,，古時采用牛拉耙、溝碾,、現(xiàn)代則采用球磨機(jī)加工,；成型方法古時多用手拉坯、印坯,，現(xiàn)代則以模型注漿為主,。手工拉坯用的輪，就有手?jǐn)囕啺l(fā)展到電動輪,、電動調(diào)速輪（無級變速）這樣一個過程,。還有產(chǎn)品的規(guī)格，過去鈞不過尺,，現(xiàn)代已能生產(chǎn)二米高的大花瓶,。工藝的創(chuàng)新還要注意借鑒其它行業(yè)門類的一些工藝手段和方法,，吸收當(dāng)今世界出現(xiàn)的新工藝,、新技術(shù)。工藝創(chuàng)新改變以往人們對鈞瓷粗體大笨的印象,。鈞瓷做細(xì)的關(guān)鍵是工作中不能怕煩瑣,，哪怕是多增加幾道工序，也要想法把工藝做好,。
燒成創(chuàng)新：燒成上的創(chuàng)新主要是窯爐設(shè)備,、能源和燒成方法的創(chuàng)新。鈞瓷窯爐從古至今,，從火焰的走向上,，經(jīng)歷了直焰窯，半倒焰窯,、倒焰窯的過程,；從結(jié)構(gòu)上經(jīng)歷了饅頭窯、雙乳狀窯、抽屜窯（梭式窯）的過程,；從燃料上經(jīng)歷了柴燒,、煤燒、碳燒,、氣燒的過程,。在測溫器具上從古代的火樣、志子,，到今天的高溫計熱電偶數(shù)顯表,，使溫度的測量更準(zhǔn)確方便。這都是創(chuàng)新的結(jié)果,。隨著科技的進(jìn)步與發(fā)展,，新的耐火、節(jié)能,、保溫材料的不斷問世,，窯爐的結(jié)構(gòu)還將會不斷改進(jìn)和發(fā)展。熱能方面隨著西氣東輸工程和城市改造步伐的加快,，天然氣的使用已成為鈞瓷燒造的新能源,，是今后鈞瓷燒成的一個方向。不久的將來,，當(dāng)人們解決了"電燒高溫還原氣氛的生成"這樣一個問題后,，電力將成為鈞瓷的一個更新的能源。因為無論提供熱能的條件怎樣改變,，只要高溫還原的原理不變,，就照樣能夠燒成鈞瓷。煤燒因其污染嚴(yán)重,，不利于環(huán)保,，終將會被淘汰，而現(xiàn)在氣燒照樣能燒出好鈞瓷,，也已經(jīng)過十余年來實踐的充分證明,。所以不能總抱著煤燒的傳統(tǒng)觀念不放。
燒成上另一個重要的創(chuàng)新是燒成方法,，包括溫度的高低,、還原氣氛的輕重、燒成時間的長短等等,。這些因素對鈞瓷窯變的效果影響都很大,，需要在燒成實踐中不斷地進(jìn)行試驗調(diào)整，以總結(jié)出合適的操作方法來,。
 總之,，鈞瓷的創(chuàng)新是必然的、是多方面的，要不斷地研究,、不斷地進(jìn)步才行,。創(chuàng)新的關(guān)鍵在于我們要敢于打破舊觀念，要用發(fā)展的眼光看問題,、想問題,，勇于創(chuàng)新，這樣才能與社會同步,、與時代同步,。但創(chuàng)新也不能丟掉傳統(tǒng)，應(yīng)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上求發(fā)展,，求創(chuàng)新,，否則創(chuàng)新就成了無本之木、無源之水了,。一定要保持鈞瓷優(yōu)良的傳統(tǒng)：胎質(zhì)細(xì)膩厚重,、造型端莊典雅、釉色自然窯變,、工藝制作精細(xì),、燒成高溫還原，這是鈞瓷的精髓,，在這一基礎(chǔ)上把鈞瓷藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大,，使鈞瓷的窯變更美更奇妙更神奇，創(chuàng)造出新時代的鈞瓷風(fēng)彩,。 （文字作者：楊俊鋒）
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