教學(xué)目的與要求：

   要求學(xué)生了解不同時(shí)間段、不同天氣狀況的特點(diǎn),，分析各種狀況的不同,；熟悉和掌握不同時(shí)間段、不同天氣狀況下拍攝的技巧,。

重點(diǎn)：

   不同時(shí)間段,、不同天氣狀況下拍攝的技巧

難點(diǎn)：

   曝光,、鏡頭適宜的運(yùn)用

教具：

   照相機(jī)、多媒體

教學(xué)程序：

外景自然光的變化規(guī)律,，是宇宙運(yùn)動(dòng)的結(jié)果,，是地球自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)和自然天體、氣象運(yùn)動(dòng)的結(jié)果,。整個(gè)地球是在由太陽光和天空反射光組成的自然光的照明下,。隨著地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，不斷地改變著太陽光的投射角度,，這一投射角度的變化,，就會(huì)不斷地改變著太陽光的照明效果。從而形成了晨曦,、日出,、上午、中午,、下午,、傍晚、黃昏,、晚上以至深夜,。一天光線的變化，如下圖所示,。

隨著地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),，不斷改變著光線的投射方向?？梢杂身樄庾兂赡婀?，或由逆光變成側(cè)光再變成順光。一天中,，太陽由東方升起,，然后由西方落下，循環(huán)往返,。這樣,，景物的受光面及背光面以及受光面背光面的面積也隨之變化。

隨著地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),，一天中光影的投射方向和光影的長度都會(huì)發(fā)生明顯的變化,。隨著太陽光投射高度的變化，早晚時(shí)光影長,，上午,、下午光影變短，而正午時(shí)光影最短,，由于光線投射方向的不斷變化,，因此,，光影的方向也隨之變化。

地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),，也會(huì)不同程度地影響著明暗反差，隨著光的投射角度的改變,，景物的明暗反差也隨之發(fā)生變化,，太陽光的投射角度在0°或0°以下時(shí)，是散射光照明,，此時(shí)靠近地面的天空較亮,，正頂天空較暗，地面上景物被微弱的天空散射光照明,，普遍亮度較低,，缺少細(xì)部層次，反差弱,。當(dāng)太陽從地平線升起至15°角的高度或太陽離地面15°角的日落這段時(shí)間,，由于太陽光的投射角度比較低，各種垂直于地面上的物體被照得明亮,，并且形成很長的投影,。當(dāng)空氣中有微粒介質(zhì)時(shí)，天邊形成晨霧或暮靄,，陽光被大量散射,，光線較為柔和，景物間的明暗反差也比較弱,。隨著太陽與地平面的夾角的不斷變化,，太陽的投射角度擴(kuò)大，此時(shí)太陽的照度增大,，陰影部位不能獲得足夠的散射光,，景物明暗反差顯著增大。

　　一,、黎明,、黃昏的拍攝

黎明和黃昏，這一時(shí)段太陽處于地平線以下,。此時(shí)的光線特點(diǎn)是：由于天空的亮度受太陽位置的影響,，在距太陽較近的天空就很明亮，距太陽較遠(yuǎn)的天空較暗,，亮度分布很不均勻,。另外，日落后或日出前有余輝 ,，天空有局部的暖色調(diào),，而距日落日出較遠(yuǎn)的天空,，已不受余輝的影響，天空呈一定的藍(lán)色調(diào),。同時(shí),，此刻的照明效果的變化非常快,，延續(xù)的時(shí)間不長,。地面景物由于得不到陽光的直接照射，平均亮度偏低,，暗部沒有細(xì)部層次,，景物間的對比弱、反差小,，當(dāng)畫面中有天空出現(xiàn)時(shí),，由于此時(shí)天空的亮度較高，所以天空與地面景物的亮度間距又容易過大,，此時(shí)景物在畫面中常常被處理成剪影或半剪影的狀態(tài),。

1、曝光的方法

拍攝黎明,、黃昏時(shí),，如何控制畫面的曝光也是十分重要的。要根據(jù)上面論述的此時(shí)此刻的亮度特點(diǎn)以及創(chuàng)作者的主觀意圖來決定畫面的曝光,。一般來講,，拍攝黎明與黃昏時(shí)，由于景物之間的明暗對比較弱,，亮度分布較均勻,，拍攝風(fēng)光全景時(shí)，常依據(jù)景物的平均亮度值確定曝光組合,。當(dāng)景物的亮度分布不均勻時(shí),，多依據(jù)主體物的表面亮度確定曝光。拍攝剪影,、半剪影畫面時(shí),，多以畫面中較為明亮的景物確定曝光。

測光時(shí),，可以使用平均測光法,。

 2、剪影的運(yùn)用

在黎明或黃昏時(shí)拍攝常常會(huì)遇到地面景物與天空之間的亮度差異較大的情況,。此時(shí)可以利用這一點(diǎn),，將景物處理為剪影或者半剪影的效果。　

所謂剪影就是利用較為明亮的景物作為背景,，將暗色調(diào)的主體襯托在亮背景的前面,，使暗主體在畫面中形成沒有影調(diào)細(xì)節(jié)的黑影像。而半剪影的畫面效果,，拍攝條件與拍攝剪影時(shí)基本相同,，所不同的就是拍攝半剪影時(shí)，景物的亮度范圍沒有拍剪影時(shí)那么大,，所攝畫面中的暗主體在亮背景的襯托下有最低限度的質(zhì)感再現(xiàn),，畫面效果是既有明暗對比鮮明的輪廓形態(tài)，又能在低亮度的暗調(diào)光影中再現(xiàn)物體的細(xì)部和人物神態(tài),。而剪影的畫面效果是明暗對比，這種畫面形象的表現(xiàn)力,，主要取決于主體的形態(tài),、動(dòng)勢、動(dòng)感和鮮明的輪廓,。 對于質(zhì)感和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)稍差,。如圖所示。

3,、特殊效果的運(yùn)用

黎明或黃昏時(shí)天空中常常會(huì)出現(xiàn)一些特殊景象,，如霞光、彩云等,?？梢岳眠@些特殊景象來增加畫面的感染力。

出現(xiàn)這些景象主要是由于陽光照射接觸到地面空氣中的塵埃,、水滴和氣體分子,，由于光的散射 而形成的。拍攝朝霞,、晚霞最理想的時(shí)間是太陽露出地面之前和太陽剛剛落入地面之后的暫短時(shí)間內(nèi),。這時(shí)，天空稍暗,，云彩的邊緣卻透露出明亮,、金黃色的輪廓。有時(shí),，也將太陽同時(shí)拍攝在常有云霞的畫面里,，但必須在陽光亮度不高，沒有產(chǎn)生光暈現(xiàn)象之時(shí),，或太陽躲在云層中,，所攝畫面效果最好。拍攝云霞,，如果利用潮濕的地面或江河,、湖泊的水面,，表現(xiàn)出景物的倒影，將會(huì)使畫面更加絢麗多彩,。

拍攝各種霞光的曝光控制,，一般不要以太陽所在方向的最高天空亮度為依據(jù)，要適當(dāng)兼顧地面比較暗淡的景物亮度,，通常以與太陽兩側(cè)成30°角左右的天空亮度作為確定曝光的依據(jù),，其目的是在不影響云霞亮部層次表達(dá)的前提下，充分利用感光材料或光導(dǎo)材料的寬容度,，使景物的暗部層次也得到一定的表達(dá),。

二、日出,、日落時(shí)的拍攝

由于地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),，太陽光的光譜成分也發(fā)生著明顯變化。由于太陽光光譜成分的變化,，在一定程度上影響到景物的色彩,。比較顯著的有三個(gè)方面的變化：一是日出前和日落后，景物被天空散射光照明,，此時(shí)的光源色溫偏高,，光譜成分中有較多的藍(lán)紫光，天空呈淺藍(lán)紫色,，景物的色彩受到微弱的淺藍(lán)紫光的影響,。二是日出后和日落前短暫的時(shí)刻，景物色彩豐富,，冷暖對比鮮明,。日出后所攝彩色畫面的色調(diào)，多為金黃色,，而日落前所拍攝的畫面效果,，景物的色彩多為橙、紅色調(diào),，這也是由于空氣中介質(zhì)不同,，對光的投射、反射的程度不等,，色光的純度有較大區(qū)別造成的,。三是，夜暮天暗時(shí),，由于沒有光源照明,，景物表面色的特征也逐漸隨之失去。

日出、日落是指太陽直接表現(xiàn)在畫面中,，剛剛升起或即將西下的太陽就是主要的拍攝對象,。這時(shí)，景物的亮度特點(diǎn)是太陽本身以及太陽周圍的天空很亮,，地面景物以及距離太陽較遠(yuǎn)的天空較暗,，自然景物的明暗分布很不均勻，畫面上的明暗反差大,，暗部層次少,，景物細(xì)部分辨不清，明亮部分有較清晰的影調(diào)層次,，這是日出,、日落時(shí)顯著的光線特點(diǎn)之一。除景物明暗之間有較大差別之外,，在明亮部分的內(nèi)部,，如天空與初升的太陽或天空與剛好將西沉的太陽之間也有強(qiáng)烈的反差。因此,，拍攝日出、日落時(shí),，最重要的是選擇適當(dāng)?shù)呐臄z時(shí)機(jī),。日出時(shí)，太陽由地平線升起,，漸漸由紅變白,，隨著高度的增加，太陽的亮度也越來越高,。拍攝時(shí)間太晚,，太陽亮度過高，鏡頭會(huì)受到太陽的直接照射,，而在畫面中產(chǎn)生光暈,。所以，拍日出,、日落,，一般在太陽不刺眼時(shí)進(jìn)行拍攝，這一時(shí)間最為理想,，能有利地表現(xiàn)出早晨和傍晚的時(shí)間特征,。

   日出、日落時(shí)的另一特點(diǎn)是色調(diào)暖,。這是由于太陽光照射在地面上,，光波通過地球表面的大氣層，濾掉了較多的藍(lán)紫光，透過較多的橙紅或金黃色光,，所以日出,、日落時(shí)的景物在陽光照射下呈暖色調(diào)。

一般情況下,，當(dāng)所攝畫面中有光源（太陽）存在時(shí),，如果人眼看太陽不刺眼，這時(shí)為理想的拍攝時(shí)機(jī),，可以直接以太陽的表面亮度確定曝光,。當(dāng)太陽的 亮度與周圍天空的亮度差別不大，可以依據(jù)這一范圍內(nèi)的平均亮度作為確定曝光的依據(jù),。當(dāng)太陽的亮度偏高時(shí),，這時(shí)拍攝要慎重，如果要拍攝，則只能以太陽周圍天空的亮度作為確定曝光組合的依據(jù),，只有這樣才既可以恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)天空影調(diào),，又能顯現(xiàn)出太陽的明亮特點(diǎn)。

1,、器材準(zhǔn)備

拍攝日出、日落時(shí),，最好使用可更換不同焦距鏡頭的單鏡頭反光相機(jī),，因?yàn)樘柧嚯x拍攝點(diǎn)較遠(yuǎn)，而如果使用的鏡頭焦距過短就無法拍攝到足夠大的影像,，所以使用長焦距鏡頭,，一般135相機(jī)使用200mm鏡頭即可，如果想拍攝出更大的太陽,，可以更換不同的鏡頭,，如使用300mm的鏡頭；而如果使用120照相機(jī)拍攝配用300mm的鏡頭就足夠了,。

膠片以使用日光型膠片為宜,。當(dāng)使用日光型彩色片在此刻拍攝時(shí)，由于膠片的平衡色溫為5500°K,，而日出,、日落時(shí)光源的色溫為3000°K左右，日光型膠片的適用色溫高于日出和日落時(shí)的色溫,。在彩色攝影中,，當(dāng)光源的色溫低于彩色片的平衡以溫時(shí)，這樣畫面中會(huì)產(chǎn)生偏紅和橙紅的效果,。所以使用日光型彩色片在日出,、日落時(shí)拍攝,，不用加任何濾光片直接拍攝，所攝景物在畫面中呈現(xiàn)暖色調(diào)效果,。這種顏色更符合人們對于日出和日落時(shí)顏色的認(rèn)知,。

為了配合長焦距鏡頭的拍攝，應(yīng)使用三腳架來確保在拍攝時(shí)的穩(wěn)定,。此外為了防止眩光的出現(xiàn),，應(yīng)該在鏡頭上配遮光罩。

2,、曝光方法

   根據(jù)日出,、日落時(shí)的光線特點(diǎn)，為了拍好這一光線照射下的景物,，攝影日出,、日落時(shí)曝光需要注意以下兩點(diǎn)：

　（1）使用點(diǎn)測光：日出、日落時(shí)光線變化很大,，幾乎是每分鐘光線都有變化,，所以拍攝時(shí)要根據(jù)光線變化的情況，不斷測量光值,，借以取得正確的曝光,。測光時(shí)，一般不宜采用照度值確定曝光,，應(yīng)使用點(diǎn)測光方式,，這樣確定的曝光數(shù)值就會(huì)準(zhǔn)確的多。只能有選擇地計(jì)量拍攝范圍內(nèi)的景物亮度,。當(dāng)太陽正位于地平線上的時(shí)候，太陽的亮度與周圍天空的亮度比較接近,，就可以依據(jù)太陽的亮度直接確定曝光,。

　（2）使用手動(dòng)光圈功能：拍攝日出、日落時(shí)不能采用自動(dòng)光圈,，要采用手動(dòng)光圈控制曝光,。這是因?yàn)槿粘觥⑷章鋾r(shí)太陽的亮度較高,，而太陽周圍的天空或地面平均亮度偏低,，而太陽周圍的天空或地面平均亮度偏低，這時(shí)由于景物亮度分布不均勻,，如果按照平均測光或者使用照相機(jī)的自動(dòng)光圈,，按平均亮度確定曝光，會(huì)造成該畫面中占局部亮度的太陽曝光過度,，而失去應(yīng)有的質(zhì)感和層次,。正確的方法應(yīng)該是使用手動(dòng)光圈功能,。

3、拍攝技巧

   拍攝好日出日落要注意下面幾個(gè)要點(diǎn)：

（1）拍攝地點(diǎn)的選擇

選擇的地點(diǎn)一定是可以看到日出或者日落的地方,。選擇的地點(diǎn)應(yīng)該比較開闊,，地勢以高為宜。如果條件允許的話,，還是選擇到野外拍攝比較好,，因?yàn)橐巴饪諝獾耐笍爻潭缺仍诔鞘兄懈咝Ｔ谝巴膺x擇地勢比較高的地點(diǎn),，比如高山上,，拍攝的視角選擇俯視，這樣在取景時(shí)近處和地面就不會(huì)有什么多余的物體遮擋太陽,，有利于主要內(nèi)容的表現(xiàn),。重巒疊嶂在旭日東升時(shí)處于大逆光會(huì)產(chǎn)生一種層次豐富的效果。如果在城市中拍攝,，可以選擇一個(gè)比較高的樓,，具有同樣效果，層次也比較豐富,。

　　此外,，拍攝視點(diǎn)高還對于改善畫面的反差和構(gòu)圖等都有好處。但也不是說拍攝這一類的題材時(shí)一定要選擇高地勢,，如果你的地點(diǎn)視野夠開闊,，比如一個(gè)很大的湖邊，這樣的地點(diǎn)也是拍攝日出日落的絕佳選址,。所以選擇拍攝的地點(diǎn)可以變化,，只要能夠表現(xiàn)出自己的攝影思路，都是適當(dāng)?shù)呐臄z地點(diǎn),。地點(diǎn)的選擇在拍攝這一類風(fēng)光性題材中是很重要的,，拍攝日出日落的選址得當(dāng)，就等于成功了一半！

（2）拍攝時(shí)機(jī)的選擇

拍攝日出日落,，首先要把握好太陽升起落下的時(shí)機(jī)，以及具體的位置。日出日落的時(shí)間性很強(qiáng)，不同季節(jié),、不同時(shí)間段的表現(xiàn)都不一樣,，這就要求我們在拍攝之間必須很重視拍攝時(shí)間的選擇,。從季節(jié)方面來看，拍攝日出和日落的最佳季節(jié)是春、秋兩季,。這兩季比夏天的日出晚,，日落早，對拍攝有利，在春秋云層較多,，可增加拍攝的效果,。

而具體的時(shí)間是隨著作者的意圖，地點(diǎn)的選擇,，還有當(dāng)?shù)氐娜粘鋈章鋾r(shí)間表和當(dāng)時(shí)所處季節(jié)決定的,。在拍攝之前，自己可以留意一下當(dāng)?shù)靥栁鞒恋臅r(shí)間,，有條件的話向當(dāng)?shù)貧庀蟛块T索取一份日出日落時(shí)間表。如果方便的話,，到自己選址的地方多踩幾次點(diǎn),，這樣對拍攝的時(shí)間更加心里有數(shù)。另外,，出發(fā)之前,，多留意一下當(dāng)天的天氣預(yù)報(bào),！如果是多云或者陰雨天氣的話……

（3）快門時(shí)機(jī)的把握

日出或者日落的時(shí)間是很短暫的，而在這短短的時(shí)間內(nèi)每一分鐘的景色都可能出現(xiàn)很大的變化,。清早的天氣一般要比傍晚明朗,，但日出的景象遠(yuǎn)不如落日時(shí)那樣豐富多彩,。太陽出來得很突然而且在高出地平線后,，光線由紅轉(zhuǎn)白,，原本的光影氛圍亦隨之消失，色彩便迅速消逝，持續(xù)時(shí)間沒有日落那樣長,。日落有好幾個(gè)過程,，大至分為四個(gè),，就是由太陽變黃，進(jìn)入變紅長蛋形,，再到水平線上消失,，及至天空由紅轉(zhuǎn)紫再轉(zhuǎn)深藍(lán)。日落在太陽還未到達(dá)地平線以前,，它的云彩效果就開始出現(xiàn)了,。而且太陽在落山之后,，余輝還會(huì)保留一段時(shí)間,。但拍攝日出和日落，都要抓緊時(shí)間,，尤其是拍日出,，更要抓緊，以免失去良機(jī),。

從太陽剛從地平線上升或在太陽即將西沉的時(shí)候,，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮蓋著太陽散射的光線，而顯現(xiàn)出一輪沒有光芒散射的圓圓的太陽,，這就是拍攝日出或日落的時(shí)候了,。拍攝的開始，日出的時(shí)候應(yīng)該從太陽尚未升起，天空開始出現(xiàn)彩霞的時(shí)候就開始拍攝,；而日落的時(shí)候,，應(yīng)該從太陽光開始減弱，周邊天空或者云彩開始出現(xiàn)紅色或者黃色的晚霞時(shí)就開始拍攝,，如果時(shí)機(jī)太早，太陽的亮度還很強(qiáng),，對準(zhǔn)強(qiáng)烈的太陽光的話會(huì)讓拍攝者的眼睛感到不適,，另外強(qiáng)烈的太陽光也會(huì)灼傷數(shù)碼相機(jī)。拍攝日出的時(shí)候,，當(dāng)太陽已經(jīng)升到了足夠的高度,，產(chǎn)生了比較強(qiáng)烈的光線的時(shí)候就應(yīng)該停止拍攝了；朝霞或者晚霞的變幻是無常而且迅速的,，這就要求拍攝者要保持精神的集中,，尋找適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖和時(shí)機(jī)，按下手中相機(jī)的快門了,。

（4）構(gòu)圖要素的選擇

①云彩

云彩在拍攝中是自然的反光物體,，它能反射或者折射太陽的光芒，從而不斷變化著動(dòng)人的形象,。云彩在很多優(yōu)秀的日出日落作品中都是必不可少的因素,，所以云彩也可以作為作拍攝的主要題材。在拍攝的時(shí)候,，尤其要注意觀察當(dāng)云遮住落日時(shí)出現(xiàn)的情況,，這個(gè)時(shí)候太陽的光線會(huì)從云后射出，形成很大場面的放射性光線景象,，從而使照片增加極為動(dòng)人的效果,。

　　有時(shí)當(dāng)太陽隱藏到云彩的背后時(shí)，云彩的周邊會(huì)出現(xiàn)一條亮邊,，這樣的景色也是非常適合拍攝的,。但是由于云彩的變幻無常，所以要求攝影者在拍攝的時(shí)候要注意觀察,，注意抓住按下快門的時(shí)機(jī),。在以拍攝云彩為主體的時(shí)候，一般來說要將測光點(diǎn)對準(zhǔn)云彩來測光,，但是同時(shí)要注意不要讓太陽過曝,。

　  太陽下山后，美麗的火燒云才開始出現(xiàn),，這是因?yàn)樘栐诘仄骄€之下時(shí),，云彩反射太陽光芒的效果更加明顯，這時(shí)候光線往往比較暗，相機(jī)的快門往往已經(jīng)降低到不能手持拍攝了,。這時(shí)架上三腳架,，對準(zhǔn)火燒云進(jìn)行點(diǎn)測光，或者在拍攝大場面的時(shí)候,，使用廣角鏡（或者將相機(jī)焦距拉到最廣角）,，并使用平均測光拍攝，都會(huì)得到很好的效果,，當(dāng)然,，使用手動(dòng)曝光會(huì)得到更多的效果，這時(shí)候多測試幾種光圈和快門的組合,，一般來說,，拍攝風(fēng)景的時(shí)候使用小光圈更能讓畫面更加透徹。所以,，當(dāng)漫天絢麗的火燒云讓整個(gè)天空呈現(xiàn)出多樣的色彩時(shí),，蓋上鏡頭蓋是不是太浪費(fèi)了？

這時(shí)候在城市拍攝,，市內(nèi)的燈光又變成最佳的主題,，很多完美的日落照就在那時(shí)完成，因?yàn)楣獠钍占?xì),，大廈或郊野前景還有層次,，拍出來就十分討好。

②前景的運(yùn)用

在拍攝日出日落的時(shí)候,，天空沒有一些云彩也是常有的現(xiàn)象,。為避免天空過于單調(diào)，利用一些周圍的前景作為襯托,，比如較為稀疏的樹葉,、枝干作為空曠的天空部分的前景，能幫助景物畫面結(jié)構(gòu)的均衡,。但前景過多或過重,，就會(huì)遮蓋大部天空而影響畫面的均衡，不過也可以將前景作為拍攝的主體,，背后的夕陽/朝陽景色作為拍攝的背景也是很不錯(cuò)的一種方法,。

如果要利用前景表現(xiàn)出天空的夕陽或者朝陽景色，前景往往被處理成剪影的效果,，剪影效果照片的獲得充分利用了主體與背景受光的差異,。一般來說，日出日落時(shí)的逆光是很容易表現(xiàn)出剪影的效果的,，因?yàn)檫@時(shí)的光線最柔和,，提前選好位置和角度,，等待太陽從地平線升起，或落下地平線,，由紅變橙黃色,，或由橙黃色變紅時(shí)，看上去又不刺眼時(shí),，是拍攝的最好時(shí)機(jī),。

　　曝光要遵循寧可欠曝而不過曝的原則，依據(jù)背景進(jìn)行曝光測定,，只有這樣才能使主體曝光嚴(yán)重不足,，形成強(qiáng)烈的剪影。首先要將相機(jī)的測光模式選擇為“點(diǎn)測光”,，接下來把測光點(diǎn)選在比較光亮的天空進(jìn)行測光,，如果你手中的相機(jī)有曝光鎖定（AE Lock）功能的話,，按相機(jī)的AE Lock鈕,，將曝光值鎖定（沒有AE曝光鎖定功能的相機(jī)，可半按住快門鍵以鎖定）,；最后重新調(diào)整構(gòu)圖,，以剛才的曝光組合，進(jìn)行拍攝,，這樣就可以拍出完美的剪影效果,。

③水邊

不少優(yōu)秀的日出日落攝影作品都是在水邊完成的，因?yàn)樵谌粘龌蛘呷章涞臅r(shí)候,，波光鱗鱗的水面倒映出美麗的彩霞,，水面上的船只帆影給畫面平添了幾分生動(dòng)，確實(shí)是很不錯(cuò)的攝影題材,。拍攝水面倒影會(huì)使日出和日落的照片增色,，平靜的海面或湖面能反映天空中的景物。

呈現(xiàn)出如鏡中一樣的影象,，而拂過水面的微風(fēng)總是會(huì)擾動(dòng)這種倒影,。在水面上留下條更加耀眼的光線，并從地平線到畫面的前景之間勾畫出一條光路,，當(dāng)太陽漸漸下落時(shí),，這條光路會(huì)延伸到你的眼前。所以,，在水邊拍攝的時(shí)候首先需要注意的是構(gòu)圖的因素,，按下快門之前，是不是已經(jīng)將水平線擺好了位置,？是不是已經(jīng)將需要的景物都包含進(jìn)去了,？這些都是值得注意的問題,。測光的時(shí)候，一般是選擇平均測光模式,，這樣才能使整個(gè)畫面的光線分布均勻,，不至于過曝或者欠曝。

④特寫

沒有誰規(guī)定拍攝日出日落的時(shí)候一定要有云彩的參與,，也不一定要有前景的襯托,，一輪簡單而純粹的落日或者朝陽同樣可愛得足夠進(jìn)入我們的鏡頭。如果你的相機(jī)帶有長焦鏡頭的話,，拉長它,，讓一輪簡單純粹的落日或者朝陽成為畫面絕對的主體吧！

其實(shí)這樣的畫面色彩也是很豐富的,，落日或者朝陽在接近地面的時(shí)候表現(xiàn)出從紅到黃的顏色過渡,，周邊的天空也表現(xiàn)出從黃色到紅色，從明亮到陰暗的過渡,，這樣的畫面,，怎容錯(cuò)失？所以,，在拍攝的時(shí)候也不要拘泥于前人的拍攝經(jīng)驗(yàn),，自己開發(fā)一下個(gè)人創(chuàng)意，說不定會(huì)有意外的收獲哦,！

⑤動(dòng)態(tài)景物

遠(yuǎn)山,、夕陽、彩霞……包含這些構(gòu)圖因素的日出日落作品我們看得很多了,，但是注意一下,，是不是很多以日出日落為題材的攝影作品都是以靜態(tài)景物為構(gòu)圖因素的？為什么不為畫面加進(jìn)去一些動(dòng)態(tài)的景物呢,？比如在水邊撒網(wǎng)的漁民,，水中嬉戲的孩子，晚歸的鳥群……這些動(dòng)態(tài)的景物加到畫面中去可以讓畫面變的更加生動(dòng)精彩,。

    不過,，捕捉到這樣的鏡頭除了必須有客觀條件之外，攝影師敏銳的觀察力也是很重要的一個(gè)因素,，所以我們在拍攝的時(shí)候必須多動(dòng)動(dòng)腦筋,，捕捉一些富有創(chuàng)意的鏡頭。很多時(shí)候,，一副好的攝影作品不是靠器材拍出來的,，而是靠相機(jī)后面的腦袋想出來的。

三,、雨,、霧,、雪的拍攝

攝影者喜歡戲劇性的天氣。雨,，雪,，霧，風(fēng)暴等天氣狀況可使你利用特殊天氣使照片增色并且協(xié)助你傳達(dá)出一種情緒或者心態(tài),。濕漉漉鏡射著霓虹燈光的街道與在陽光普照下看上去迥異,，并且迷霧覆蓋的廢棄住房會(huì)比晴朗日子里更具氣氛。實(shí)驗(yàn)在差異天氣狀況下拍攝你四周的景物并且對比每一張影像傳達(dá)的情調(diào),。但是如果不能很好地把握特殊天氣的拍攝方法則很難拍攝出滿意的照片,。

1、雨景的拍攝

 雨是一種生活中非常常見的自然現(xiàn)象,，下雨時(shí)的光線,、氣氛和效果都有與晴天不同的獨(dú)到之處，這會(huì)給攝影帶來活力,。

   雨天景物的特點(diǎn)：是景物被天空散射光照明,，除天空本身的亮度較高之外，地面景物由于得不到陽光的直接照射,，平均亮度偏低,，顯得灰暗,，層次不分明,。同時(shí)，天空與地面之間景物明暗懸殊過大,。

下雨天有的人不喜歡拍攝,，認(rèn)為下雨的時(shí)候由于沒有明亮的光線照射，無法拍攝出滿意的效果,，其實(shí)雨景是人們生活必有的情景,，雨天的景物也有它獨(dú)特的情調(diào)，只要掌握好雨天拍攝的技巧和方法,，是可以拍攝出滿意的作品的,。

陰雨天氣適合拍攝簡潔、外形輪廓線條明顯,、有起伏,、亮度間隔較大的景物對象。對于那些雜亂,、瑣碎的景物不宜在雨天表現(xiàn),。雨天拍攝一般不宜選用大面積天空為背景，如果用也要少用,，而多以較暗的物體,，如綠樹,、山巒、隱約能見的建筑物為背景,。這種暗背景既有易于表現(xiàn)影調(diào)較亮的主體,，又可以襯托出明亮的雨絲。

（1）曝光方法

雨天拍攝如何準(zhǔn)確地控制畫面曝光是非常重要的,，它決定著畫面的成敗,。雨天時(shí)與地面景物的亮度反差較大，在曝光的時(shí)候很難控制,，因此,，在拍攝雨天的景物時(shí)，不能只靠經(jīng)驗(yàn)估計(jì)曝光,，而要通過測光工具,，隨時(shí)測量景物的亮度，并依據(jù)所測量的光值,，根據(jù)創(chuàng)作意圖確定合適的曝光量,，一般情況下，拍攝遠(yuǎn)全景畫面時(shí),，當(dāng)景物亮度分布比較均勻時(shí),，則多以景物的平均亮度值確定曝光；當(dāng)景物亮度分布不均時(shí),，則應(yīng)以畫面中主體物的表面亮度確定曝光,。拍攝帶有人物活動(dòng)的中近景畫面時(shí)，多以人臉亮度值確定曝光,。

雨天拍攝要掌握好曝光量,。在拍攝時(shí)要減少一級(jí)曝光量，而沖洗中適當(dāng)延長少許顯影時(shí)間,，達(dá)到提高反差的目的,。天氣不好，光線比較暗,，有的人就怕曝光不足而增加曝光量,。其實(shí)，這是錯(cuò)誤的,，曝光過度會(huì)減小景物的反差,，沖淡雨景效果。通過減少曝光,，延長顯影的辦法,，會(huì)使反差增大，會(huì)感到一種清新,。

（2）表現(xiàn)方法

根據(jù)雨天景物之間對比弱,、反差小的特點(diǎn),，在拍攝時(shí)需要擴(kuò)大畫面中景物間的亮度范圍，因此在拍攝前選景時(shí)要注意：攝影人員在實(shí)際選景時(shí),，盡量選擇那些具有豐富的影調(diào)變化或色調(diào)變化的景物作為拍攝對象,，利用景物自身的明暗對比或顏色對比來擴(kuò)大景物的亮度范圍，使畫面中既有明亮的高光部分又有較暗的部分,?；蛘呖梢詫㈩伾r艷的物體與暗淡的背景相結(jié)合。另外,，攝影者在有條件時(shí),，還可以根據(jù)創(chuàng)作的需要，人為的對被攝對象進(jìn)行合理的明暗搭配,，以便構(gòu)成適中的反差,。比如，拍攝細(xì)雨蒙蒙的都市街景,，街道兩旁的建筑為深暗色調(diào),，地面濕潤也變?yōu)樯畎瞪{(diào)，整個(gè)場景沒有明顯的對比,，如果拍攝這樣的景物而不進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,，拍攝后，畫面中的景物就會(huì)灰蒙蒙一片,；而當(dāng)在這一場景中選擇一兩把顏色鮮艷的雨傘或雨衣與周圍暗淡的環(huán)境形成了對比,。這樣就會(huì)得到比較好的效果。

在表現(xiàn)雨景中的雨條時(shí)必須要有較深色調(diào)的背景作襯托,。只有這樣才能在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條的明亮,。雨天的天空必須是白色的濃密云層,，即使雨下得非常大,，也因背景與雨條同是白色而不能顯現(xiàn)。還有所取的景物范圍不宜過大,。因?yàn)楸尘霸浇?，雨條越易顯現(xiàn)，背景越遠(yuǎn),，景物場面必然大,，雨條也不易清楚顯現(xiàn)。但是必須要注意在鏡頭和雨點(diǎn)之間要保持一定的距離,。

雨天拍攝彩色畫面,，由于陰雨天景物被天空散射光照明，藍(lán)紫光成分增多,，光源色溫偏高,，因此在拍攝彩色片時(shí),，畫面中景物的色彩常常偏藍(lán)、青色調(diào),，若要想獲得景物的色彩還原,，拍攝時(shí)需根據(jù)彩色片的型號(hào)和實(shí)拍現(xiàn)場應(yīng)用的光源色溫，利用調(diào)色溫的濾光片進(jìn)行調(diào)整,。

雨天時(shí)主要以下幾種塑造方法

1）利用地面的積水

雨天的時(shí)候,，由于缺乏陽光的照射，地面的亮度一般都是比較暗的,，拍攝時(shí)應(yīng)多多地利用地面上較亮的積水鏡面反差,，一方面可以提高地面的亮度，另一方面也可以利用在積水中形成景物的倒影來烘托主體或增加畫面的層次,。如上圖所示,。

2)透過玻璃拍攝

在具體拍攝雨景時(shí)，表現(xiàn)手法多種多樣,，拍攝時(shí)可以透過流淌雨水的門,、窗、汽車玻璃作前景,，渲染雨天的氣氛,，造成朦朧而近似于模糊的美感，尤其是拍攝人像的時(shí)候這種畫面效果最為明顯,。表現(xiàn)下雨的場景,，透過玻璃拍攝雨中的景物，讓雨水在玻璃上留下的痕跡起到“哈哈鏡”的作用,；有時(shí)為了增強(qiáng)這種效果,，拍攝時(shí)可以在玻璃上薄薄地涂上一層凡士林或其它油質(zhì)的東西，當(dāng)雨水打在油質(zhì)上時(shí),，使水珠容易掛在玻璃上留下一滴滴的水珠,，透過水珠拍攝又將獲得斑駁的效果，加強(qiáng)雨天的效果,。

3）不同的快門速度

拍攝雨景的時(shí)候,，可以使用不同的快門速度來表現(xiàn)不同的畫面效果。

有時(shí)拍攝時(shí)注意了背景襯托的關(guān)系,，可照片上就是看不到雨滴,。究其原因是快門速度用得太快了。拍攝雨景時(shí)照相機(jī)的快門速度適宜在1/30秒至1/60秒,。為了在半空中凝固飛濺的雨滴,，利用1/125或者更快的快門速度；而使用1/60秒時(shí)雨滴會(huì)出現(xiàn)拉長會(huì)出現(xiàn)雨絲現(xiàn)象并且在你降低快門速度時(shí)浮現(xiàn)更明顯。用這種速度就可以記錄雨絲或雨滴,，增加降雨的氣氛和動(dòng)感,。如果速度太慢了會(huì)減少動(dòng)感和效果。假如是在黯淡背景的襯托下最好突出雨滴,。

在傾盆大雨情況下,，景物的格調(diào)和色彩都會(huì)變得平靜，視線則變得很有限,。由于反差小,，遠(yuǎn)景可能會(huì)低到與背景混雜在一起。因此拍攝時(shí)最好使用長焦距甚至遠(yuǎn)攝鏡頭,。而要表現(xiàn)暴風(fēng)雨的天空,，則要使用廣角鏡頭，因?yàn)閺V角鏡頭視角寬廣,，能夠?qū)⒄麄€(gè)天空收進(jìn)畫面,，給人一種遼闊的感覺，而且廣角鏡頭可以給景物一個(gè)更好的反差,。

（3）器材的保護(hù)

雨天拍攝時(shí)對于器材的保護(hù)是很重要的,，比較簡單的方法是把一個(gè)塑料袋套在照相機(jī)上，前面剪出一個(gè)圓口正好套在鏡頭上,，用膠布或皮筋將鏡頭口扎好,，然后在外面套上遮光罩。拍攝的時(shí)候,，手伸進(jìn)塑料袋進(jìn)行操作,，但是要注意的是，塑料袋的層數(shù)要根據(jù)雨水的大小做相應(yīng)的增減,。下雨的時(shí)候只需要一層就可以了,，如果要在大雨中進(jìn)行拍攝的話，塑料袋一定要多套幾層,。在雨天拍攝完畢后,，應(yīng)該將機(jī)身和鏡頭上的水滴擦干，再放入干燥箱內(nèi)吸去潮氣后方可繼續(xù)使用,。

2,、霧景的拍攝

千變?nèi)f化的自然風(fēng)光吸引著我們的視線，霧景在人們眼中是很美的,，也是很多攝影愛好者所愿意追求的。霧與云一樣,，是大氣變化中常見的現(xiàn)象,，都是空氣中的水蒸氣遇冷凝結(jié)成小水滴并聚集在一起而成的。所不同的是，云是漂浮在高空,，而霧卻是懸浮在低空,。如果說云給人以清爽的感覺，那么霧帶給人的是一種迷夢般的朦朧感,。

霧是由許多細(xì)小的水點(diǎn)形成的因而它能反射大量的散射光,。物體形態(tài)和畫面的色彩較難表現(xiàn)出來，近景較為清晰,，景物愈遠(yuǎn)愈模糊,。為了處理好前后景的關(guān)系，表現(xiàn)出畫面的層次,，在畫面的選擇上一定要多下工夫,。需要注意的是，在構(gòu)圖時(shí),，色調(diào)突出的景物所占的畫面比例不宜過大,，否則會(huì)破壞霧景應(yīng)有的視覺效果。

在薄霧籠罩下的景物能明顯地從色調(diào)上區(qū)分出前景,、中景,、遠(yuǎn)景，加強(qiáng)了空間縱深感,，提高了表現(xiàn)力,。濃霧的天氣一般不適合拍攝，因?yàn)槟芤姸忍?。為了拍攝效果我們可以使用黃濾光鏡或橙濾光鏡,，這樣可以減弱濃霧的效果，同時(shí)可增加中遠(yuǎn)景的層次,，保持霧天的特有效果,。

霧是一種十分富有造型表現(xiàn)力的因素，被霧籠罩著的景物,，遠(yuǎn)近不同,，隱約可見，使過去在直射光照射下的繁雜景物變得簡單明了,，充分表現(xiàn)出空氣透視的特點(diǎn),。

霧景，在人們看來是很美的,，也是攝影人員所樂于追求的,，迷離的影像總是給我們的生活帶來浪漫神秘的色彩。但要把它拍好,，把特定的的氣氛表現(xiàn)出來,，卻不容易。那么如何在霧天拍攝出優(yōu)秀的作品呢？

（1）選擇合適的拍攝時(shí)機(jī)

合適拍攝時(shí)機(jī)的選擇有兩種含義：

一種是從廣義上去理解,，即指季節(jié)的不同,，如霧景在春秋季出現(xiàn)的較多，而又以秋天的霧景最好,。天氣條件的差異,，一天中光線的強(qiáng)弱、方向,、色溫等的變化,。

另一種含義是指具體的拍攝時(shí)機(jī)。霧天在平地上拍攝,，最佳的拍攝時(shí)間為上午八,、九點(diǎn)鐘，待霧開始飄散,，景物在側(cè)光,、側(cè)逆光或逆光照射下，呈現(xiàn)出濃淡相宜的豐富階調(diào)時(shí),，為理想的拍攝時(shí)機(jī),。在山區(qū)拍攝，當(dāng)霧消云散,，群峰在云霧繚繞之中,，經(jīng)常可以搶拍到富有詩情畫意的奇景,，因?yàn)殪F天景物常常有寫意的效果,，它使畫面含蓄、幽深,、淡雅,，有水墨畫的特點(diǎn)。

在地面上拍攝,，當(dāng)濃霧籠罩的時(shí)候,，能見度很低，盡管人們的眼睛有時(shí)候還能看到遠(yuǎn)處的一些隱約的景物,，但表現(xiàn)在畫面中,，往往很難看清，所以在大霧天氣不宜拍攝,，但也不是絕對的,，如果在大霧天氣條件下拍攝，拍攝時(shí)需考慮前景的運(yùn)用,。

（2）曝光

霧天景物的反差比較小,，但平均亮度卻比正常景物的亮度高,。一般情況,，采用平均測光,，測光之后拍攝時(shí)，為了獲得明快的影調(diào)效果,，在所測光值的基礎(chǔ)上,，開大光圈1級(jí)拍攝，實(shí)現(xiàn)在淡霧的條件下,，形成簡潔,、明快的畫面效果。

 濃霧經(jīng)常是攝影師所追求的理想氣象條件,。在霧天拍攝,，膠片可以表現(xiàn)出豐富的畫面層次，使照片呈現(xiàn)動(dòng)人的魅力,。霧天拍攝的作品,，因霧景反差比較小，拍攝時(shí)最好選用慢速與中速膠片,。為使底片獲得較大的反差,，也可采用增加顯影時(shí)間的辦法來加以改善。遠(yuǎn)處反差的消失通常會(huì)使作品富有生氣,，同時(shí)會(huì)出現(xiàn)意想不到的生動(dòng)的色彩效果,。拍攝霧景如果使用較大的光圈，用一些物體作為前景的話,，可以突出表現(xiàn)由近及遠(yuǎn)的深度透視感,。

在霧中要做到測光準(zhǔn)確是一件不容易的事，光線散射在霧中,，會(huì)迷惑曝光表使之誤以為景物比實(shí)際上會(huì)更亮一些,。因此，在濃霧時(shí)拍攝照片要適當(dāng)增加一些曝光量,，至于增加的多少應(yīng)根據(jù)天氣情況,、霧的大小、想要畫面的感覺來決定,。但也應(yīng)正確控制曝光量,，霧天拍攝時(shí)曝光不宜過度。拍攝的時(shí)候如果曝光過度,，景物的亮部層次就會(huì)發(fā)白,，缺少層次，如果曝光不足,，又會(huì)使畫面灰蒙蒙的一片,，細(xì)部層次喪失,。霧天攝影時(shí)如果使用閃光燈，會(huì)產(chǎn)生大面積的反射,，產(chǎn)生明亮的背景,，所以使用時(shí)應(yīng)該注意。

需要說明的是,，一般情況下,，霧天不宜拍攝大面積的天空，除非根據(jù)題材和創(chuàng)作的需要拍攝高調(diào)畫面,。在云霧濃度適中,，景物本身影調(diào)豐富時(shí)，不要濫用濾色鏡（特殊情況除外）,。還有在霧天拍攝移動(dòng)物體時(shí),，應(yīng)該用大口徑的鏡頭和高感光度膠片，以保證被拍攝的物體清晰,。

（3）景物的安排

由于霧天景物的亮度都比較大,，很多時(shí)候拍攝出來的效果多是白蒙蒙一片，因此要充分利用暗影調(diào)的景物,，如在畫面中放置暗影調(diào)的前景等,。在處理畫面布局時(shí)，前景的運(yùn)用非常重要,，特別是在濃霧條件下,，前景除了平衡構(gòu)圖和點(diǎn)綴畫面、增加美感之外,，還有一個(gè)很重要的作用就是豐富層次,、擴(kuò)大對比，通過影調(diào)透視加強(qiáng)畫面的縱深感,。

3,、雪景的拍攝

冬天的雪景是攝影師的重要?jiǎng)?chuàng)作題材。拍攝雪景的主要問題是控制光線,。在光照條件好的情況下,，雪地本身的反光以及眩光，要引起重視,。

一般來說,，拍攝雪景不適宜用相機(jī)內(nèi)的測光裝置來進(jìn)行測光。因?yàn)橄鄼C(jī)內(nèi)的測光線是反射式測光,，即測量的是雪景反射回來的光線,，而測光表的設(shè)定是按照18％灰度的景物來測量的，這時(shí)就會(huì)出現(xiàn)曝光不足的問題,。解決測光問題有兩個(gè)辦法,。一個(gè)是使用入射式測光表對雪景進(jìn)行測光,。入射式測光表并不是根據(jù)雪景的反射光來進(jìn)行測光的，而是根據(jù)照射在雪景上的光來測光,，所以能夠得到一個(gè)比較準(zhǔn)確的曝光值,。另外也可以把相機(jī)對準(zhǔn)中間色調(diào)的物體，如18％灰板紙也可以得到準(zhǔn)確的曝光數(shù)據(jù),。拍攝雪景時(shí)照片容易發(fā)藍(lán),，這是由于此外線輻射和藍(lán)天通過雪的反射造成的,。使用紫外線濾光鏡或者天光鏡就可以解決,。

雪景主要分為兩種：一種是陰天或正在降雪時(shí)的雪景，另一種是晴天之后的雪景,。兩種雪景具有共同的特點(diǎn)：景物自身反光率都比較高,，起伏變化不大；而不同之處是：就在于它們不同的照明條件,，陰雪天景物被散射光照明,，起伏變化小，灰蒙蒙一片,，影調(diào)平淡,，缺少層次，而晴天的雪,，由于有陽光的直接照射,，在一定條件下，當(dāng)有其它暗色調(diào)的景物介入時(shí),，又容易使景物間的亮度范圍過大,，怎樣將這些復(fù)雜多變的自然景觀記錄下來，需要攝影人員對當(dāng)時(shí)的環(huán)境和創(chuàng)作意圖進(jìn)行分析后加以控制,，從而收到滿意的畫面效果,。

雖然雪景很普通，但如果想拍攝好雪景,，應(yīng)注意以下幾個(gè)問題：

（1）陰天雪景

陰天拍攝雪景,，尤其應(yīng)注意景物本身要盡可能有豐富的階調(diào)層次以及合理的明暗關(guān)系，一般選擇較暗的景物為背景,，可以獲得較好的畫面效果,。暗色調(diào)的背景與明亮的雪花對比，形成適中的反差,，通過對比,，使雪花更加突出。如果以亮色調(diào)的物體為背景,，就會(huì)使白色的雪花和明亮的背景混為一色,，很難突出雪花,。

陰雪天拍攝雪景如何控制畫面的曝光是值得注意的。為了達(dá)到準(zhǔn)確控制的目的,，首先應(yīng)對影響曝光的各種因素加以分析,，之后根據(jù)被攝對象的具體情況和創(chuàng)作者的意圖來決定。拍攝雪景時(shí),，經(jīng)常出現(xiàn)的技術(shù)問題就是曝光問題,，曝光過度，會(huì)使畫面中的雪白花花一片,，亮部層次得不到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn),，缺乏雪的質(zhì)感。如果曝光不足,，又會(huì)使畫面中的雪變得陰沉灰暗,，暗部層次受到損失，同樣缺乏生氣,。所以,，在拍攝雪景時(shí)掌握準(zhǔn)確的曝光尤為重要。

拍攝陰雪天條件下的景物,，確定曝光的依據(jù),，是在拍攝遠(yuǎn)遠(yuǎn)景、全景的時(shí)候,，由于景物的亮度分布比較均勻,，畫面中主體不十分突出，所以多以景物的平均測光法來確定曝光,。當(dāng)拍攝有人物活動(dòng)的中,、近景畫面時(shí)，應(yīng)以畫面中人臉的亮度值也就是用近測法來確定曝光,，這樣既可以保證主體人物有較好的表現(xiàn),，又不會(huì)使大面積的白雪失去層次。

陰天雪景,，由于沒有陽光的直接照射,，亮度范圍不大，景物間的明暗對比弱,、反差小,，只是白茫茫一片，缺乏光影變化,，顯得平淡乏味,。因此，要拍好陰天條件下的雪,，攝影人員在拍攝時(shí),，為了表現(xiàn)好雪天的景物,，加大景物間的對比，選擇拍攝的景物時(shí)應(yīng)盡量選擇那些具有豐富的影調(diào)變化,、色調(diào)變化的景物為拍攝對象,，利用景物間的明暗對比、色彩對比,，加大畫面的反差,。或者是在有條件時(shí)人為地對被攝體進(jìn)行合理的明暗,、顏色搭配,，以便構(gòu)成合理的反差，真實(shí),、生動(dòng)地表現(xiàn)豐富的現(xiàn)實(shí)生活,。

（2）晴天雪景

晴天之后拍攝雪景，巧妙地運(yùn)用光線十分重要,。光線作為攝影藝術(shù)的表現(xiàn)手段值得研究，就拍攝有陽光直射的雪景而言,，一般不宜采用順光或頂光,，因?yàn)榇竺娣e的雪在直射光照射下，反光率很強(qiáng),，景物的亮度極高,，如果在順光或頂光下拍攝，畫面缺乏明暗的對比,，層次很少,。所以，拍攝雪景一般多用側(cè)光,、側(cè)逆光或逆光,，這樣，會(huì)因光影的變化,，景物的受光部分與背光部分及其投影間的明暗對比,，能夠形成合理的反差，表達(dá)出雪的質(zhì)感和豐富的影調(diào)層次,。

在早晨或黃昏時(shí)拍攝雪景也是很常見的,，不論是側(cè)光、側(cè)逆光或逆光拍攝,，景物均有較長的投影,，利用影子可使畫面上空曠的雪地打破單調(diào)的感覺，增加畫面的形式感,。

早晚光線色溫低,，地面受光照射的景物色調(diào)偏暖,，而沒有被陽光照射的陰影部分，藍(lán)紫光較多,，景物呈冷冷的效果,，早晚拍攝還可以利用畫面中受光部分與背光部分冷暖色調(diào)構(gòu)成鮮明的對比，以增強(qiáng)畫面氣氛,。早晚光線由于天空散射光較弱,，景物陰影部分的輔助照明相對減少，因此不宜把連成片的大面積陰影,，攝入靠近鏡頭的前景部位,，以免造成畫面影調(diào)低沉。

晴天拍攝雪景一般都要設(shè)置一定的前景,，而選擇較暗的前景不僅可以很好地點(diǎn)綴畫面,，也可以通過明暗對比來增加畫面的空間深度。如果沒有好的前景,，可以利用人在雪地上留下的腳印或者是車軋過的痕跡來作為前景,，也可以達(dá)到增加畫面空間感的目的。

晴天的雪景由于受到直射光的照射,，雪的反光非常強(qiáng)烈,，如果按照一般景物來曝光，肯定會(huì)造成曝光過度,，從而使雪景失去層次,，而曝光不足也會(huì)使雪景形成一片灰蒙蒙的效果。合適的曝光方法應(yīng)該是在一般景物的曝光值的基礎(chǔ)上再減掉1～2檔光圈或者1～2級(jí)快門,。

（3）快門的選擇

拍攝漫天飛雪的場景時(shí),，如果使用的快門速度為1/125s或者更快，那么可以把雪花飄落的瞬間凝固下來,，而如果使用的快門速度為1／15s以下或者更慢則會(huì)很好地記錄雪花飄落的過程,，這樣可以有意識(shí)地使飄落時(shí)的雪花在畫面中形成一條條痕跡，通過畫面中一條條白色斜線增加動(dòng)感,，能更好地烘托氣氛,。

（4）樹掛的拍攝

樹掛是北方非常常見的雪后景觀。大大小小的樹枝被白色的雪包裹起來,，千姿百態(tài),，非常美麗。

晴天是拍攝樹掛的最佳時(shí)機(jī),，一般選擇在早上八九點(diǎn)鐘拍攝,。這時(shí)晨霧已經(jīng)消散，而樹掛又沒有融化，此時(shí)拍攝出來的樹掛不僅姿態(tài)清晰,，而且雪的色澤也是最好的,。

拍攝樹掛的時(shí)候最好使用順光或者側(cè)光來拍攝，注意不要使用逆光來拍攝,，因?yàn)槟婀庹丈涑鰜淼耐队皶?huì)影響樹掛的色澤,，從而破壞整個(gè)拍攝的效果。見上圖,。

（5）器材的保護(hù)

拍攝雪景時(shí),，要注意器材的保護(hù)，尤其是雪水一旦滲入照相機(jī)會(huì)產(chǎn)生很嚴(yán)重的后果,。所以應(yīng)該像在雨天拍攝一樣,，用塑料布把相機(jī)的機(jī)身包好，前面剪開一個(gè)孔露出鏡頭,。而且在拍攝完畢后應(yīng)該將相機(jī)放置在防潮箱內(nèi),，等潮氣被吸干后方可繼續(xù)使用。

小結(jié)

雪,、雨,、霧景的拍攝應(yīng)注意其拍攝技巧和曝光方法。

思考題

1,、怎樣拍攝好霧景和雪景,？

2、陰天雪景和晴天雪景有什么區(qū)別,？