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古畫苑掇英：邊景昭（明） 《春禽花木圖》 明代著名宮廷花鳥畫家邊景昭,，字文進,，福建省沙縣人。為人曠達(dá)灑落,，且博學(xué)能詩,，永樂年間(1403—1442年)任武英殿待詔，至宣德時仍供奉內(nèi)廷,，后為翰林待詔,，常陪宣宗朱瞻基作畫。 《雙鶴圖》 立軸,，絹本,，設(shè)色，縱180厘米,，橫118厘米,。北京故宮博物院藏。 此圖中溪水坡岸兩只白鶴,，一只垂首下喙覓食,，另一只轉(zhuǎn)項回首,，整理翎羽,，情態(tài)各異，悠然自得,。三棵老竹勁挺聳立于仙鶴間,，小竹叢生，環(huán)境清幽凈潔,，更加襯托出仙鶴軒昂高潔的氣質(zhì),。構(gòu)圖疏朗,，用筆細(xì)膩而不板滯，色澤濃艷而不流于柔媚,；用白粉細(xì)筆勾畫仙鶴羽毛,，頗得質(zhì)感。以細(xì)毫寫脖頸及尾羽絨毛,，極工整細(xì)致,，毫微畢見。老竹用中鋒鉤勒填色,；遠(yuǎn)處淺灘以淡墨暈染,，隱約可見。筆法樸拙,，風(fēng)格渾厚,，近似南宋院體畫法，是邊景昭的傳世代表作品,。 在繪畫藝術(shù)上,，邊景昭繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng)，筆法細(xì)謹(jǐn),，賦色濃艷,，高雅富貴。他精畫禽鳥,、花果,，勤于深入生活，體察細(xì)微,，注重物象的形神特征,，得到時人的高度評價。他畫的翎毛與蔣子成的人物,、趙廉的虎,，曾被稱為“禁中三絕”，其傳世作品有《三友百禽圖》,、《竹鶴圖》,。明李開先在《中麓畫品》指出：“邊景昭其源出于李安忠。"清代顧復(fù)在《平生壯觀》也指出：“得黃要叔父子遺意,?！秉S要叔父子即北宋初年黃筌及其子黃居采，所創(chuàng)工筆重彩花鳥畫風(fēng),，成為宋初“院體”標(biāo)準(zhǔn)體制,；李安忠是宣和朝畫院畫家，花鳥亦善然而出。邊氏沿續(xù)南宋院畫風(fēng)格和元代邊武,、張舜咨傳至閩地的文人水墨花鳥畫風(fēng),，趨于粗簡勁健，故邊氏也受到一定影響,。其成熟的花鳥畫法即粗細(xì)相兼,，妍雅并重，華美中透出雍容渾樸氣象,，遂自成一格,，開創(chuàng)了明代“院體”花鳥畫新風(fēng)。 《三友百禽圖》 此圖繪初冬時節(jié),，百禽棲戲于松竹梅之間。坡石上,，兩株翠竹凜然聳起,，直入云端。古老的梅干斜出畫面,，茁壯的梅枝低垂,，梅花怒放。梅竹之后,，松枝隱現(xiàn),，一群大小不一的禽鳥，姿態(tài)各異,，或飛或鳴,，或棲或戲，仰俯反側(cè),，顧盼呼應(yīng),，一派生機。構(gòu)圖繁復(fù),，多而不亂,；造型準(zhǔn)確，工而不板,，畫風(fēng)師法南宋“院體”而有自我,。畫中自識：“永樂癸巳秋七月，隴西邊景昭寫《三友百禽圖》與長安官舍,?！焙筲j“湘府殿賜”、“怡情動植”,、“邊氏文近”三印,，又一印不可辨。癸巳為公元 1413年,。曾經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄,。 邊景昭花鳥畫，既承繼了“兩宋”宮廷花鳥畫的傳統(tǒng)特色,，又摻入了明代皇室平民化的貴族品味,，在取材立意、構(gòu)圖,、筆墨,、格調(diào)等方面都有所反映。邊景昭所繪的《三友百禽圖軸》(臺北故宮博物院藏)為其代表作,，畫面松竹梅歲寒三友并植,，寓意君子之德，百鳥聚集,；同時,，形象刻畫生動活潑，尤其百禽的動姿,，悉盡其態(tài),，氣氛熱鬧歡快；構(gòu)圖飽滿,，呈現(xiàn)“茂密”的特點,，畫風(fēng)工細(xì)精微又富裝飾，堪稱邊氏最具宮廷花鳥畫特色的佳構(gòu),。 《三友百禽圖軸》和《春禽花木圖》 (上海博物館藏)中的花卉翎毛以北宋“院體”為本,，山石則源自南宋馬(遠(yuǎn))、夏(圭),，勾線粗勁方折,，皴法運側(cè)鋒斧劈，粗細(xì)對照,，剛?cè)嵯酀?，設(shè)色、水墨映襯,，作品于工妍中別具雄健韻致,?！吨聱Q圖軸》(北京故宮博物院藏)和《雪梅雙鶴圖軸》 (廣東省博物館藏)則更多清雅格調(diào)，于精微中透出雍容渾樸的氣象,。主體雙鶴均作近景特寫,，準(zhǔn)確而細(xì)致地描繪了它們的體態(tài)、羽色,；翠竹或白梅背景,，又映襯出幽曠出塵的品格；總體風(fēng)格既不同于北宋的過于柔細(xì),，又有別于南宋的一味蒼勁,，工麗與清雅和諧結(jié)合，精細(xì)與洗練因物而施,，其格調(diào)亦帶平民化貴族品位,。 《梅竹飛禽圖》 邊景昭的作品由于畫法均主宗宋人，故常被洗去本款,，改稱宋人畫,，因而傳世極少。顧復(fù)《平生壯觀》即有記述：“先君云文進(邊景昭),、廷振(呂紀(jì)),、以善(林良)翎毛花卉，宋人余教未衰……邇來三人之筆寥寥,，說者謂洗去名款,，竟作宋人易之，好事家所見之翎毛花卉宋人款者,，強半三人筆也,。予不能不為三人危之。"事實也確實如此,，存世作品中有不少宋代宮廷花鳥畫,，分析畫風(fēng)，雖不能肯定為邊氏之跡,，也屬邊氏流派的作品,。
《雙禽圖》 邊景昭創(chuàng)立的花鳥畫風(fēng)，當(dāng)時已蔚成一派,，邊氏傳人的作品今亦罕見,，大約也多被改款為宋元畫，唯邊楚善有件傳世作品《夏景聚禽圖軸》藏于日本,。 邊氏畫風(fēng)對明代宮廷繪畫亦頗有影響,。宣宗朱瞻基的諸多御筆花鳥即仿邊氏，如《花下貍奴圖》,、《猿戲圖》,、《三羊開泰圖》,、《壺中富貴圖》、《子母雞圖》 (均臺北故宮博物院藏)等,，均屬細(xì)膩而清雅,、寓吉祥含意的工筆設(shè)色畫，正德三年張世通跋《宣德寶繪冊》 (臺北故宮博物院藏)中即指出：“國初邊景昭有八節(jié)長春之景,，當(dāng)時御筆亦多仿其意，于令節(jié)賜大臣,?！背苫觊g馳名的林良，以水墨法見長,，但最初也宗法邊景昭一路,，如《廣州府志》所載：“時復(fù)繪花草，曲盡其妙,。雖祖黃筌,、邊景昭，然榮枯之態(tài),，飛動之勢,，頗有心得，遂成一家,?！贝媸雷髌分校渡交ò子饒D軸》(上海博物館藏)運工筆重彩法,，風(fēng)格接近邊氏,。稍后弘治年間的呂紀(jì)，淵源更來自邊景昭,。 《花竹聚禽圖》 此圖亦名《春禽花木圖》。寫野外山林一隅,，李花,、杏花綻放，巖石間竹葉叢生,，嫩筍破土而出,；口鳥和喜鵲棲止在樹枝和坡石間，或回首理羽,、或低頭覓事,，禽鳥情態(tài)生動,，色彩妍麗明潔，表現(xiàn)出一派生機勃勃的春景,。其畫法繼承了北宋院體風(fēng)格,，禽鳥勾勒精細(xì)，筆致柔和,；用簡放粗重的筆墨勾染巖石,，吸收了馬遠(yuǎn)剛健的筆意。此圖工寫結(jié)合,，剛?cè)嵯嚅g,，在花鳥畫技法上有所創(chuàng)新。 邊景昭的籍貫,，也是一謎,，畫史多載為“隴西人”，隴西即今甘肅一帶,，唯福建地方志記其為“沙縣人”,，明嘉靖《沙縣志》列其為沙縣人，清代《沙縣志》更具體的指出為“興義坊人”,。閩侯收藏家徐勃《閩畫記》認(rèn)為：“諸畫譜皆謂景昭為隴西人,，蓋邊姓舊出隴西，題款或署其故郡,，遂至傳訛,。”從目前所見的邊氏繪畫作品題款來看,，邊氏皆不署“沙縣",，大約是想告訴別人，舊出隴西的邊氏望族殷實有代,，堪與皇親貴胄往來,，因此，“題款或署其故郡,，遂至傳訛”,，邊氏為沙縣人無疑。 在明代宮廷繪畫鼎盛時期,，邊景昭的花鳥深受贊賞,，評價甚高，是明代花鳥畫發(fā)展史上里程碑式的人物,。 |
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