《禮器碑》的臨寫與創(chuàng)作
張 海
一、《禮器碑》簡介
《禮器碑》全稱《漢魯相韓敕造孔廟禮器碑》,，也稱《韓敕碑》,、《韓明府修孔廟碑》等。東漢永壽二年（156）年立,，現(xiàn)石存山東曲阜孔廟,。
《禮器碑》四面均刻有文字。碑陽16行,，每行36字,；碑陰3列，每行17行,；碑左側(cè)3列,，每列4行,；碑右側(cè)4例，每列4行,?！抖Y器碑》是現(xiàn)存漢碑中文字較清晰完整的一通碑，其書法之精妙達(dá)到了極則,，是研究漢隸的重要藝術(shù)資料,。因此，自宋以來著錄者甚多,。明郭宗昌《金石史》評此碑云：“其字畫之好，非筆非手,，古雅無前,，若得神助，弗由人造,，所謂星流電轉(zhuǎn),，纖逾植發(fā)尚未足形容也。漢諸碑結(jié)體命意皆可仿佛,，獨(dú)此碑如河漢,，可望不可接也?！鼻逋蹁短撝垲}跋》評此碑云“隸法以漢為極,，每碑各出一奇，莫有同者,，而此碑尤為奇絕,。瘦勁如鐵，變化若龍,，一字一奇,，不可端倪?！贝送?，清孫承澤、方朔,、郭尚先,、楊守敬、劉熙載等對此碑皆有評述,。
二,、《禮器碑》 的點(diǎn)畫特點(diǎn)
（一）點(diǎn)畫
點(diǎn)是隸書的基本筆畫之一。在《禮器碑》中,，點(diǎn)的寫法最突出的特點(diǎn)有兩類,，一是把點(diǎn)得形態(tài)較小,，筆畫較細(xì)，如“皇”,、“廟”,、“家”等字。一是把點(diǎn)寫成橫畫,，如“音”,、“意”等字。前者特點(diǎn)雖然突出,，但在碑中則用得較少,。需要注意的是第二類寫法從篆而來，應(yīng)多留意此類字,。
（二）橫畫
《禮器碑》的橫畫寫法有兩種,。一是短橫，一是長橫,。短橫畫在組合字時一般不出雁尾,，而長橫畫則是漢隸中最常見的蠶頭雁尾的寫法，臨寫時要特別注意兩者的區(qū)分,，如“壽”等寫,。
（三）豎畫
豎畫在《禮器碑》中的特點(diǎn)不太明顯，但在組合字的過程中應(yīng)注意不同的寫法,。由于漢隸結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)扁方形,，所以除豎畫做主筆畫寫得較長外，其它豎畫的寫法均較短,，如“韓”等字,。
（四）撇畫
《禮器碑》的撇畫寫法與豎畫有相同之處，作主筆畫時一般寫得較長,，做次畫時一般寫得較短,，如“名”等字。
（五）捺畫
捺畫在《禮器碑》中特點(diǎn)最為明顯,，一是筆畫多寫得長,，一是雁尾突出，臨寫時應(yīng)注意這一點(diǎn),，如“史”等字,。
三、《禮器碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
從我們現(xiàn)在所看到的漢隸結(jié)構(gòu)分析,，其組合方式可以用收和放兩個字來概括,。收即收斂，放即放縱,。漢隸結(jié)字不論筆畫繁簡,，均是圍繞著這一特點(diǎn)組合的,。下面我們以《禮器碑》的獨(dú)體字和合體字為例，介紹一下其特點(diǎn),。
（一）獨(dú)體字
獨(dú)體字是獨(dú)立存在不可分割的一個整體,。漢字除“一”字外，凡由兩個以上筆畫組合而成又不與其它部首偏旁相搭配組合的字均為獨(dú)體字,。漢字中不論是哪種書體,，這類字使用最普遍，也最難掌握,，因此在臨寫的過程中,，應(yīng)該把這類字掌握好。如果掌握了獨(dú)體字的組合規(guī)律,，其合體字也就能化難為易,。
如“土”：該字由三筆組成。在寫法上第一橫畫短是收斂之筆,，第二筆畫長為放縱之筆，兩橫畫與豎畫相結(jié)合,，一收一放,，特點(diǎn)非常突出。
如“史”從結(jié)構(gòu)上看,，例字由“口”和撇,、捺畫組合而成。其“口”字呈現(xiàn)扁而短,，撇捺兩畫長而左右分展,。從整體上看“口”為收，而撇,、捺為放,。
再如“表”：該字三個橫畫寫得較短，而撇畫和捺畫寫得較長,，很顯然,，橫畫為收斂筆畫，撇畫和捺畫為放縱筆畫,。
再如“是”：該字較前三字筆畫多,，乍看上去，收放關(guān)系不是十分明顯,。如果我們從細(xì)處分析,，就會發(fā)現(xiàn)該字在組合的過程中有兩處應(yīng)該注意。一是上部扁“日”寫得較小,，顯然是收,，而其下的橫畫寫得較扁“日”長,，兩者形成很明顯的收放對比，其為第一應(yīng)該注意的地方,。第二處應(yīng)該注意的地方是橫畫下邊的撇畫又寫成短畫,，而未筆的捺畫又寫得較撇畫長。整個字相比較,，雖然有兩筆寫得較長,，但兩者又有收放之分，主次非常明顯,。
從以上字例中我們可以得一個結(jié)論,，即隸書在組合時，每一個字都是在一收一放的對比中完成的,，因此,，需要我們在臨寫時注意這一特點(diǎn)。
（二）合體字
我們知道,，漢字的合體字分為上下結(jié)構(gòu),，左右結(jié)構(gòu)，上中下結(jié)構(gòu),，左中右結(jié)構(gòu),，半包結(jié)構(gòu)，全包結(jié)構(gòu),，品字結(jié)構(gòu)七種形式,。下面我們僅就其最常見的上下、左右結(jié)構(gòu)的組合形式說明其特點(diǎn),。
1,、掌握上下結(jié)構(gòu)字的組合方法
如“皇”字由上下兩部分組成，上部“白”字緊為小,，取收斂之勢,，下部“王”字三橫畫向左右伸展于上部“白”字，與上部形成一收一放的對比關(guān)系,，給人有穩(wěn)中有變的視覺效果,。
再如“嵩”字：從例字中我們已經(jīng)明顯的看出上下間的收放關(guān)系。上部“山”字不論是橫畫和豎畫,，筆畫均寫得較短,，而下部“高”字則寫寬于上部。這個字非常明顯的體現(xiàn)出隸書收放有致的結(jié)字特點(diǎn),，我們可由此字舉一反三 ,。
2、掌握左右結(jié)構(gòu)字的組合方法,。
再看“法”字：是左右結(jié)構(gòu),，該字左部“水”字偏旁寫得緊湊,，右部“去”字則寫得寬舒。整個字如果我們用傳統(tǒng)的九宮格分析左右兩部分所占位置的比例,，左者為三分之一,，右者為三分之二，這種比例搭配,，是左右結(jié)構(gòu)的字組合特征之一,。
我們再舉一例，如“胡”字,。胡是一個特點(diǎn)不很明顯的字,，這類字在《禮器碑》中也不乏其例。這類字由于左右兩部分的筆畫較為均勻,，字中雙缺少能夠向左右伸展的筆畫,，因此在視覺上使人感到兩邊均等。但是,，古人在組合這類字時,，很巧妙地采用了把兩邊向左右拉開，中宮留白的方法,，讓右邊的“月”字在視覺外占三分之二的位置,，因此，我們在臨寫到這類字時,，應(yīng)注意這一特點(diǎn)。通過上述字例的分析,，我們可以從中找出一個規(guī)律：即組合上下結(jié)構(gòu)的字應(yīng)緊上舒下,，組合左右結(jié)構(gòu)的字應(yīng)緊左舒右，掌握了這一規(guī)律,，漢隸中再難組合的字,，也就迎刃而解了。
四,、臨寫《禮器碑》應(yīng)注意的方面
（一）橫畫短平長拱
《禮器碑》不論長橫,、短橫，一般寫得較細(xì),，并且長畫與短畫有明顯的區(qū)別,。即短橫畫多平直，長橫畫中間部分多向上拱呈弧勢,，最后雁尾收筆時筆畫粗為重,，雁尾形態(tài)十分突出，如“皇”等字,。
（二）豎畫或彎曲
《禮器碑》中豎畫的寫法有兩種,，一是直,，一是曲。前者多見于長豎畫,，如“車”等字,；后者每見于短豎畫，而且有的字因?yàn)槿莸男枰?，筆畫或向左彎曲,，或向右彎曲，非常靈活,，如“親”等字,。
（三）撇畫多變化
帶有撇畫的字在《禮器碑》中比較多，因此撇畫的寫法和形態(tài)變化也非常顯見,。在寫法上主要有粗細(xì)之分,，在形態(tài)變化上可概括為三種。一是末筆收筆不上挑,，如：“器”字之撇,；二是末筆收筆向左上方挑出，如“合”字之撇,，三是末筆收筆自然撇出,，如“名”字之撇。
（四）捺畫多棱角
從《禮器碑》看,，每一筆捺畫都寫得重,，并且棱角突出，這一特征容易造成為突出方而描棱角,。正確的方法是在末筆即將出角時漸漸重按,，然后向右漸提漸收筆。如“來”字,。
（五）橫折忌一筆寫成
橫折畫在《禮器碑》中寫法比較特別,，不論折處出頭與否，基本上都是由橫豎兩筆寫成,。即在橫畫寫完之后,，另起筆寫豎畫。需要注意的是,，不能在轉(zhuǎn)折處頓筆而下,，如“事”字。
（六）橫畫,、撇畫排疊多平均留白
《禮器碑》的橫畫和撇畫的排疊有一個共性特征,，凡一個字中出現(xiàn)兩筆以上的橫畫或撇畫，留白基本上為等距，如“舊”字和“家”字,。
（七）“口”字豎畫多彎曲
把豎畫寫成彎曲,，在《禮器碑》中隨處可見，通常有向內(nèi)側(cè)彎曲或向外側(cè)彎曲,。其中以左豎畫向內(nèi)側(cè)彎曲多而顯見,，臨寫時應(yīng)以此為主，如“日”字,。
（八）雁不雙飛
雁不雙飛是隸書的基本要求,。《禮器碑》在一個字中同時出現(xiàn)橫畫和捺畫時,，只有捺畫出現(xiàn)雁尾筆畫,，而橫畫省略，如“文”字,；而在一個字中同進(jìn)出現(xiàn)了兩筆捺畫,，一般是上省下出，如“食”字,。
五,、用筆應(yīng)注意的方面
學(xué)習(xí)書法，主要解決兩個問題,。一是用筆,，一是結(jié)體。元趙孟頫說：書法以用筆為上,，結(jié)體次之,。此言雖不是專指隸書，但說明了用筆在書法藝術(shù)中和重要性,。前文我們就《禮器碑》的點(diǎn)畫,、結(jié)體特點(diǎn)進(jìn)行駛分析，也歸納出了一些規(guī)律,，這些都是在學(xué)習(xí)《禮器碑》時必須掌握的。而對于用筆,，我們也應(yīng)達(dá)到知曉和掌握的程度,，否則我們不可能把《禮器碑》學(xué)好、學(xué)像,。由于隸書的用筆表現(xiàn)力沒有楷書的用筆豐富,，我們僅就其起筆、行筆,、收筆做簡要的說明,。
（一）起筆
1、橫畫，《禮器碑》的橫畫起筆方法有兩種,。一,、沿用篆書的起筆方法，即筆著紙后向左推,，然后再提筆向右行筆,；二、頓筆取蠶頭形態(tài),，即筆著紙后向左推,，然后向左下輕輕按筆，再提筆向右行筆,。
2,、豎畫，豎畫的起筆方法與橫畫的第一種方法相同,，區(qū)別在起筆的走向變?yōu)橛缮隙隆?br>
3,、撇畫，《禮器碑》因筆畫的長短出現(xiàn)有兩種寫法,，長撇畫用篆法,，方法是筆入紙后向右上推，然后向左下行筆,；,，短畫的寫法與長撇畫相反，方法是筆入紙后先向左下輕頓,，然后再向右上提行,，這一寫法多見于單人旁中的撇畫。
4,、《禮器碑》大多數(shù)捺畫不露鋒,，個別筆畫起筆尖細(xì)露出筆鋒。
（二）行筆
我們知道,，一個筆畫的完成,，一般需要起筆、行筆,、收筆三個步驟,。起與收，由于在筆端和筆末,，不論是哪一種筆畫,，都能尋找出其特征。而行筆介于起筆與收筆之間,，特征往往隱于其內(nèi),，很難被把握。這就要求我們細(xì)心地體察運(yùn)筆的感覺。
《禮器碑》的行筆特點(diǎn)突出在一個“提”字上,，無論是橫畫,、豎畫、還是撇畫和捺畫,，每一筆畫的完成都是在提筆運(yùn)行中完成的,，方法為筆在運(yùn)行中不能按得太死，要漸提漸行,。
（三）收筆
古人寫字收筆的主要方法有提按和回收,。《禮器碑》中提收的筆畫有帶雁尾的橫畫,，個別撇畫和捺畫,、點(diǎn)畫，寫法是筆行末端或漸提漸行,，或重按后漸提漸行至整個筆畫完成,；而回收的筆畫有不出雁尾的橫畫、豎畫和撇畫,，寫法是筆行至末端時筆鋒返回,。
六、怎樣創(chuàng)作
大多數(shù)人把碑帖臨到一定程度,，都想嘗試性地進(jìn)行創(chuàng)作,，而結(jié)果往往是事與愿違，不是無從下手,，就是只能寫熟字不能寫生字,。怎樣解決這一問題，這是許多人急于做而又不易把握的事情,。其實(shí),，由臨到創(chuàng)只是把由學(xué)到用進(jìn)行轉(zhuǎn)換的問題，方法也比較簡單,，可采用下面方法,。
（一）集字法
當(dāng)書寫的內(nèi)容確定之后，首先要檢索一下內(nèi)容中的哪些字能在《禮器碑》中找到,。凡有的字應(yīng)逐一做上標(biāo)記,，并對照臨寫一遍，然后再把這些字移置在作品中,。當(dāng)然,，有時會出理許多字在碑中無從查尋,，可采用拼字的辦法組字,。
（二）拼字法
拼字法是把碑中沒有的字利用其它字的部首偏旁和筆畫重新組合而成的字。這種方法創(chuàng)作中十分重要,，毫不夸張地講,，掌握了這一方法，就等到于開啟了書法創(chuàng)作之門,，因此初學(xué)創(chuàng)作的人要對此加以重視,。
拼字法常用的三種。
?。?、部首拼字法，是把碑中沒的字利用其部首的一部分重新再組合新字,。如“菁”字,，《禮器碑》中無此字，而有帶草字頭的字和“青”字,，我可用草字頭和“青”組合成“菁”字,。
２,、偏旁組字法,，方法與上者近似，如“誰”字,。在《禮器碑》中有“雄”字和“語”字,，我們將其言字旁和“隹”字相搭配就組合成了“誰”字。
３,、點(diǎn)畫拼字法
有時我們在組合字時沒部首偏旁可利用,，我們可以利用字的筆畫來組字。如“六”字,，如果《禮器碑》中無此字,，可將碑中“真”字上點(diǎn)和下部的橫畫、撇畫和點(diǎn)畫湊成“六”字,。
關(guān)于拼湊的字應(yīng)注意在組合時不要急于成字,，要運(yùn)用我們所了解和掌握的筆畫特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)特點(diǎn)先把筆畫或部首多組合幾遍,，直到感覺字的整體協(xié)調(diào)之后,，再寫進(jìn)作品中。
綜上所述,，臨寫《禮器碑》要以抓特點(diǎn),，抓規(guī)律為主，使其筆畫特點(diǎn),、用筆特點(diǎn),、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)深刻地記在心中,。創(chuàng)作要把組字作
