|
托馬斯·比威克（Thomas Bewick,，1753-1828年）,，英國圖形藝術(shù)家。他提升了木刻藝術(shù),，創(chuàng)造出一套技法使木刻有多種多樣的色調(diào)變化和紋理,。比威克的圖上插畫準(zhǔn)確表現(xiàn)動(dòng)物、鳥及風(fēng)景蔓藤,，如《四足動(dòng)物歷史》（1790年）與《不列顛鳥類歷史》（兩卷,，1797和1804年）。比威克出生于泰恩河畔的紐卡斯?fàn)?，并在那渡過了一生中的大部分時(shí)間,。《由本人回憶托馬斯·比威克》是一本自傳,，出版于1862年,。  wood engraving.The Peacock, p. 293.The first volume of British Birds 托馬斯·比威克（Thomas Bewick 1753-1828),英國版畫家和插圖畫家.木口木刻之父,他不但拓展了傳統(tǒng)木板畫的技法和材料,并通過木口木刻插畫促使木板畫重新流行.1767年，14歲的比尤伊克到拉爾夫.貝利迪（Ralph Beildy）的版畫作坊開始了他的學(xué)徒生涯,。托馬斯·比威克卻受到18世紀(jì)博物學(xué)教育傳統(tǒng)的影響,他最早憑自己的記憶,嘗試著畫了許多他知道的動(dòng)物,正是這些嘗試,讓年輕的比尤伊克發(fā)現(xiàn)了自己在裝飾繪畫和插圖有著異常的敏銳和表現(xiàn)力.作坊主貝利迪也開始注意到比尤伊克的驚人天賦,并把一些書籍插圖交給他負(fù)責(zé)全部的操刀刻制,。 七年的學(xué)徒生涯結(jié)束后，托馬斯·比威克決定享受他自由的人生,，他在回憶錄里寫道“那是人生中最大的快樂”,，他一個(gè)人啟程，徒步走了500英里,。當(dāng)他返回紐塞,，他直奔港口跳上了一艘開往倫敦的散貨船，和當(dāng)時(shí)所有的年輕人一樣,，比尤伊克也想去大城市碰碰運(yùn)氣,。比尤伊克在倫敦出版了《圣彼得的寓言——精選版畫集》，并獲得了促進(jìn)藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的獎(jiǎng)金,。盡管憑著出眾的才華比尤伊克很快在倫敦的插畫界小有名氣,，但他卻發(fā)現(xiàn)自己并不屬于這個(gè)浮華艷俗的城市。  wood engraving.‘Monkey basting the Roast’ is on p. 265 of vol.II of History of British B  wood engraving.The Chillingham Bull  wood engraving,。A General History of Quadrupeds 《四足動(dòng)物的歷史》于1790年發(fā)表，獲得了極大的好評(píng)和認(rèn)可,，自然歷史讀物在這本書之前從未出現(xiàn)過如此精致和清晰的動(dòng)物描繪,，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)重大的突破。 wood engraving.The Magpie, p. 110,，A History of British Birds, Volume I (Land Birds)  wood engraving.The Churchyard Cavalry 托馬斯·比威克于1798年終止了和貝利迪的合伙關(guān)系后,，開始了《四足動(dòng)物的歷史》和《英國飛禽史》的修訂和再版,。工作室的業(yè)務(wù)范圍包括了各種類型全系列的雕刻加工，如在玻璃和銀制品上雕刻,、銅版畫等等,。業(yè)務(wù)范圍除了委托授權(quán)的木刻插畫外，就是大量的商業(yè)性生產(chǎn),。比尤伊克在這期間留下了許多小型插圖和裝飾花邊的作品,。  wood engraving.The Crow and the Pitcher, p. 63.The Fables of Aesop and Others 1812年， 托馬斯·比威克 把注意力轉(zhuǎn)向又一個(gè)新的卻渴望已久的方向,，1818年出版的木刻作品《伊索寓言集》（The Fables of Aesop and Others）,，是比尤伊克人生又一個(gè)偉大的冒險(xiǎn)。這些寓言故事和傳說,，從他在孩提時(shí)代就開始廣泛的閱讀,，多年以來一直影響著比尤伊克的興趣和審美。在伊索寓言的木口木刻插畫中,，比尤伊克更多的憑借想象,，在畫面中加入了自己的態(tài)度。  托馬斯·比威克 在1828年11月8日去世,，享年75歲,。比尤伊克去世不久后，一個(gè)新的天鵝物種就以他的名字命名為比尤伊克天鵝,，以紀(jì)念他為禽鳥學(xué),、生物學(xué)和版畫藝術(shù)做出的偉大貢獻(xiàn)。  比尤伊克直至去世前使用的工具套裝 傳統(tǒng)木口木刻是在木口上打好線稿,然后把線條以外的地方刻掉,使線條突起,然后刷上黑色的油墨,再印到白色的紙上.但比尤伊克開創(chuàng)了一種新的技法,即"白線雕刻(white-line engraving)",即在木板刻好后用白色油墨印刷到黑色的紙張上,這樣印制出來的畫,沒有雕刻的地方是白色的,而刻掉的線條反而變成了黑色.這種木刻方法和傳統(tǒng)技法剛好相反,卻使雕刻的時(shí)候變得相當(dāng)直觀,只需要把線稿直接刻掉就可以了.就像用筆在紙上寫字,或用粉筆在黑板上畫畫一樣.實(shí)際上也就是我們所說的陰雕法,。這項(xiàng)發(fā)明有賴于比尤伊克早年當(dāng)學(xué)徒時(shí)從事的銅板雕刻,。其使用的推刀法、平行線法等技法,，和銅板的雕刻有很大程度的相似。比尤伊克用雕刻刀[BURIN]和其它各種截口的工具（而不是用刮刀和鑿子）把與紋理相交駐（而不是順著紋理）的硬木塊橫斷面精心磨光,，刻制圖像時(shí)用平行線取代交叉陰影線,，以獲得寬廣的色調(diào)和結(jié)構(gòu)，在印制前,，把木塊的某些部分可以制作得略凹一些,，以便在印制時(shí)這些部分少受墨和少受壓力。所有這些制作過程合在一起產(chǎn)生出極為細(xì)膩的效果,。 托馬斯·比威克對(duì)后來英國以至全歐的木刻藝術(shù)以很大的影響,，木口木刻的發(fā)明使木刻以精致的雕刻與銅版畫展開激烈競爭，法國木刻也由于英國的影響盛極一時(shí),。許多出色的木刻版畫家,，都把自己在藝術(shù)上的成就和比維克的影響聯(lián)系起來。魯迅先生在一篇文章里曾經(jīng)指出,，比維克的“新法進(jìn)入歐洲大陸,，又成了木刻復(fù)興的動(dòng)機(jī)”。  值得一提的還有比尤伊克畫作的簽名形式,，連同他的書面名稱來表示作者的個(gè)性化出版物,，比尤伊克通常是采用指紋來代替簽名，也有人說比尤伊克最早發(fā)現(xiàn)了指紋的獨(dú)特性,，這種簽名形式在比尤伊克之前從未出現(xiàn)過,。  |
|
|
