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明 吳偉繪畫作品欣賞
吳偉（1459-1508）明代著名畫家,。字次翁,，又字士英、魯夫,、號小仙,。江夏（今湖北武漢）人，流寓金陵,。畫院待詔。孝宗時(shí)授錦衣衛(wèi)百戶及賜“畫狀元”的圖章,。他自幼收養(yǎng)于錢昕家,，伴其子讀書，行有竊弄筆墨的機(jī)會,。年二十后至金陵,，書畫之名已漸起，畫法與戴進(jìn)相似,。精山水,，落筆健壯，最長于白描人物,。時(shí)與杜堇,、沈周、郭翊齊名,。用筆奔放,，畫時(shí)潑墨如云，旁觀者駭，巨細(xì)曲折,，各有條理,，人皆為之嘆服。傳其畫法的有蔣嵩,、張路,、宋臣、蔣貴,、宋澄春,、王儀等，被稱為“江夏派”,。代表作品有：《采芝圖》,、《仙蹤侶鶴圖》、《芝仙圖》,、《溪山漁艇圖》以及白描《人物圖》,、《神仙圖》等。
【名稱】明 吳偉 琵琶美人圖
【年代】明代
【簡介】立軸,，紙本,，水墨，縱：124．5厘米,，橫：61．2厘米,。美國印地安那波里斯美術(shù)館藏。
在表現(xiàn)技法上,，吳偉此畫屬與工筆白描一體,，略似北宋李公麟。但是較之畫家早年的《鐵笛圖》,，更加流暢秀潤,，風(fēng)神俊爽?！懂嬍窌?、《明畫錄》等著錄。畫一位手抱琵琶的女子,側(cè)面低首,神情幽怨哀愁,。畫家用近折描的簡略筆墨勾畫出人物形象,，衣飾線條轉(zhuǎn)折流暢，似行云流水,，僅在某些局部以淡墨略加渲染,。畫面無任何背景，主體突出,，簡潔明快,。畫幅上有孫一元,、黃姬水等三題的詩跋，稱“江夏茲圖,，允為神品”,。
【名稱】明 吳偉 武陵春圖
【年代】明代
【簡介】卷，縱27.5厘米,，橫93.9厘米,。故宮博物院藏。
武陵春是當(dāng)時(shí)江南名妓,，原名齊慧貞,，自幼喜讀書，能詩,，且能譜曲,。相傳她曾與傳生相愛，后傳生獲罪被徙,，她傾其資財(cái)營救不得,，竟哀傷成疾而逝。此圖背景和陳設(shè)都很洗練,，武陵春坐于石案前,，低首凝思。案上放有筆,、硯,、書、琴,。以極簡潔的象征手法襯托出這位才女的高尚情操,。人物純以白描勾勒，筆法細(xì)膩,，但已與其二十六歲是繪制的《鐵笛圖》不同,，此畫顯得更加流暢秀潤。畫上無名款,。鈐“小仙”、“次翁”二印,。有洞涇居士題二行,。
【名稱】明 吳偉 江山漁樂圖
【年代】明代
【簡介】紙本，設(shè)色,，縱：270厘米,，橫：173.5厘米。臺北故宮博物院藏,。
畫家少時(shí)生活孤苦,，由常熟錢昕收養(yǎng),，后流落于南京，因而對民間漁民的生活抱有極強(qiáng)的同情心,，作品的生活氣息很濃厚,，在表現(xiàn)技法上較清新和自由。此畫在空間處理上,，真實(shí)而濃重,，遠(yuǎn)景虛淡，更接近真實(shí)的自然風(fēng)景,，整幅作品畫法比較粗縱,，當(dāng)屬畫家中年以后的作品?！督綕O樂圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活,。江邊高樹坡石，其上遠(yuǎn)山層疊,，江中漁舟有停泊,，一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷。
吳偉所繪,。浙派畫家常畫魚翁,、農(nóng)民、販夫,、走卒,，且把漁、樵,、耕,、讀畫在一起，稱之為“四樂”,。此幅《江山漁樂圖》即是這一類題材中的典型作品,。圖繪湖邊高樹坡石，中遠(yuǎn)景山灣盤曲蜿蜒,，峰巒層疊,，云氣迷蒙，水天相接,。江邊停有許多漁艇,。漁民有的在備炊，有的在閑談,。江中還有不少漁民或在下網(wǎng),，或在收船。漁民均粗衣短衫,，滿面風(fēng)霜,，形象純樸,，具有濃郁的生活氣息。此圖畫法從南宋院體馬遠(yuǎn),、夏圭一路變化而來,，山石作斧劈皴，連皴帶染,，筆墨奔放,，縱橫揮灑，但比之馬,、夏的剛硬靜穆,，則略顯柔軟騷動。
【名稱】明 吳偉 歌舞圖
【年代】明代
【簡介】紙本墨筆,，縱118.9厘米,，橫64.9厘米。北京故宮博物院藏,。
吳偉是戴進(jìn)之后的浙派名將,。是“江夏派”的倡導(dǎo)者。早年畫法比較工細(xì),，中年后變?yōu)樯n勁豪放,、潑墨淋漓一格。畫面正中的歌舞女孩,，為青樓歌妓李奴奴,，年僅十歲，嬌小玲瓏,，能歌善舞,，周圍眾人正傾心觀賞。此圖用白描法,，線條纖細(xì),，略加頓挫，形象清秀,，帶有拙味,。繼承了宋元以來的工筆白描人物畫傳統(tǒng)，屬于作者工細(xì)一路的人物畫風(fēng)格,。畫面上有唐寅,、祝枝山等六家題詩，占畫面大半,。
【名稱】明 吳偉 長江萬里圖
【年代】明代
【簡介】長卷，絹本,，墨筆,，縱：27．8厘米,，橫：976．2厘米。北京故宮博物院藏,。
此圖為吳偉傳世水墨寫意山水畫中僅見的長卷巨制,，描繪了萬里長江沿途的壯麗云山、幽谷山村,、城鄉(xiāng)屋宇,、江上風(fēng)帆等。長卷構(gòu)圖,，起伏多變,；意境浩蕩而含蓄，江山壯美而顯生機(jī),。用筆筒逸蒼勁,，橫涂直抹，峰壑畢露,，枯濕濃淡,，一氣呵成，痛快淋漓,。集中反映了畫家以氣勢取勝的藝術(shù)特色,。
明吳偉《畫劉海蟾》
【類別】中國古畫
【年代】明代
【作者】吳偉
【規(guī)格】絹本，縱49.2公分 橫51.2公分
劉海蟾本名劉操,，五代宋初人,，道號海蟾子，棄官學(xué)道成仙,。宋元以來民間故事“劉海戲金蟾”為“劉海蟾”三字演繹,。一說仙人劉海收伏千年金蟾，金蟾能吐金錢,，周濟(jì)窮人,。另說劉海父為官甚貪，死后被化作三足蟾投入穢海,，劉海得道后以一串金錢釣出,。
幅上“小仙”為明代吳偉稱號，然疑后加之款,。完成時(shí)代約在明末,。墨畫?？?。小仙。鑒藏寶璽嘉慶御覽之寶,。
吳偉《雪漁圖》藏湖北省博物館
湖北省博物館藏有吳偉的《雪漁圖》,，不論構(gòu)圖,、技法、意境均有很高水平,，堪稱吳偉的代表作,。此圖為絹本，水墨畫,?？v245厘米、橫156厘米,。畫面形容的是：在湖山相接的港灣,，漁民冒雪網(wǎng)魚的景況。圖右漁舟十八只,，星星點(diǎn)點(diǎn),。漁人二十八，他們頭戴笠帽,，身披蓑衣,，或撐船，或撤網(wǎng),，穩(wěn)練地左右,。形象差異，姿態(tài)分歧,。圖左山石樹木,，近處有數(shù)塊嶙峋山石，斜臥湖畔,。幾株老樹,，枝干疊錯。中景一大山,，重巒亙綿,。山上植松樹，山間雪佛寺,。山旁小坡緩下,，山與水自然相連，遠(yuǎn)方之山巒,，亦多有層次,，漸隱于茫茫天水之際。圖右上款署“吳偉”,。鈴“次翁”,、“小仙吳偉”二朱文印。圖中真實(shí)地反響了漁家的通常生存。漁家的清茶淡飯,，粗衣短褐,，在水天一色的大自然景色中，給人以自然純樸的風(fēng)趣,。此圖由同為江夏人氏的湖北大收藏家漫步可的后人在1960年募捐給湖北省博物館。
《東方朔偷桃圖》明 吳偉 絹本水墨 縱1346厘米 橫876厘米 美國馬薩諸塞州美術(shù)館藏
吳偉畫人物師吳道子,，縱筆不甚經(jīng)意,，而奇逸瀟灑動人。山水巨石俱作斧劈皴,。白描尤佳,。東方朔為西漢名士，擅長辭賦,，性詼諧,，后世常以東方朔逸事為畫題進(jìn)行創(chuàng)作。此圖描繪東方朔從西母處偷得仙桃后,，匆匆逃跑的情景,。
《灞橋風(fēng)雪圖》明 吳偉 絹本淡設(shè)色 縱183.6厘米 橫110.2厘米 北京故宮博物院藏
吳偉（1459—1508），字世英,，又字次翁,，號魯夫，又號小仙,。江夏（今湖北武昌）人,。吳偉是戴進(jìn)之后的浙派名將，是“江夏派”的創(chuàng)導(dǎo)者,。早年畫法比較工細(xì),，中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓一格,。灞橋在陜西長安縣東,，亦稱霸橋，唐人送別者多于此折柳相贈,，有“灞橋折柳”典故,。又有“詩思在灞橋風(fēng)雪中驢子上”之說，故畫家亦常以“灞橋風(fēng)雪”為畫題,。這幅作品,，描繪一老者騎驢在風(fēng)雪中過橋，低首沉思,。為烘托主題,，景作山野懸?guī)r，樹木凋零，風(fēng)雪彌漫,，河流封凍,，寒氣逼人。在藝術(shù)表現(xiàn)上,，用側(cè)鋒臥筆,，線條粗簡，水墨淋漓,，一次皴染,，頗得氣勢。
鈐?。簠莻ィ钭R：小仙．徐邦達(dá)跋．
圖繪一文人雅士,，立于偃松之下，仿佛聽到流泉,，觀遠(yuǎn)山,，神情怡然，悠悠自得,。
吳偉 山水圖對軸 明代 山水畫
吳偉 神仙圖 冊頁（十開選四）材質(zhì),、形制：水墨紙本 尺寸：24×15cm×10
說明：此作為定遠(yuǎn)齋張學(xué)良收藏，原香港嘉士得拍品,。
此幅《醉樵圖》,，紙本，縱101厘米,、寬34厘米,，自識“小仙畫”3字，鈐白文篆章“吳偉”,，系常州博物館館藏,，國家二級文物，是吳偉人物畫中難得的精品,。這畫曾經(jīng)被嘉善查有銑收藏,，又經(jīng)吳湖帆鑒定題簽。畫面中一醉漢,，立于枯樹老崖下,，將柴擔(dān)擱于一邊，雙手捫胸,，雙眼斜窺,，人物面、手,、足部采用皴擦勾描和烘染,，而衣服則用粗線條勾出,，用筆細(xì)致，所畫人物栩栩如生,，在造型和筆墨上都達(dá)到了較高水平,，寄托了吳偉孤高傲世、冷視一切及對當(dāng)時(shí)社會的不滿情緒,。
吳偉 臨流讀書圖 明
絹本,。設(shè)色。此圖為吳偉本色畫風(fēng),，豪縱宕逸,。畫山麓溪邊平坡上兩士人坐在樹蔭下，各執(zhí)書卷,、羽扇，神態(tài)悠閑隨意,，似在縱論詩書,。人物衣紋用釘頭折蘆描法，用筆勁利迅疾,。遠(yuǎn)山,、近坡、老樹的畫法粗簡縱放,，極具氣勢,。水紋的勾勒則柔婉流暢，彎彎曲曲向深處迤然而去的涓涓溪流,，給充滿雄強(qiáng)健拔之勢的畫面注入一絲寧靜的氣息,。
吳偉 正德丁卯（1507年）作 湖山清夏圖 手卷
鈐印：小仙吳偉,、欽賜畫狀元直文華殿吳偉印題識：正德丁卯潤月望日,，湖湘吳偉寫。按語：吳偉擅山水,、人物,，面目多變。有工細(xì)精準(zhǔn)如《鐵笛圖》者,；有清雋秀朗如《談道圖》者,；有粗豪雄遠(yuǎn)如《漁樂圖》者?？梢?，他被欽賜畫狀元并非皇帝的偏愛。當(dāng)然他也有粗率少韻的作品,，但與同時(shí)張平山,、蔣三松輩相比，顯然要高出一籌。此卷寫江南湖山,，畫法南宋而筆墨腴潤,，畫境清越曠遠(yuǎn)，咫尺千里,，美不勝收,。
樵夫 立軸 絹本
題識：江夏吳小仙筆。 鈐?。簠莻?吳偉,，字士英，號魯夫,，更字次翁,，又號小仙，江夏（今湖北武昌）人,。善畫水墨寫意,、人物、山水,。曾以畫供奉內(nèi)廷,，得賜“畫狀元”。是戴進(jìn)之后的“浙派”名將,，追隨者眾,，形成興盛一時(shí)浙派山水中的“江夏派”。
明 吳偉 詞林雅集圖卷 絹本墨筆 縱 27.9厘米 橫 125.1厘米 上海博物館藏
吳偉 1643獨(dú)釣寒江雪 立軸 絹本
吳偉齠齡流落至海虞（今江蘇常熟）,，收養(yǎng)于錢昕家,，伴其子讀，時(shí)竊弄筆墨,，畫山水人物之狀,，錢見而奇之，曰：「若作畫工耶,？」即與筆札厚給養(yǎng)之,。弱冠至金陵畫名遂起。相傳偉性戇直,，有氣岸而豪放,，嘗遇龐老人擊石得髓，偉飲其半,，遂以畫名,。成國朱公延至幕下，以小仙呼之,，因以為號,。憲宗時(shí)待詔仁智殿,，好劇飲狎妓，人欲得偉畫者,，則載酒攜妓往,。一日被詔正醉，中官扶掖入殿,，命作松泉圖,。偉跪翻墨汁，信手涂抹,，憲宗嘆曰：「真仙筆也,。]又孝宗命畫稱旨，授錦衣百戶,，賜印章曰「畫狀元」,。畫人物出自吳道子，縱筆不甚經(jīng)意,，而奇逸瀟灑動人,，山水樹石俱作斧劈皴。白描尤佳,。嘗游杏花村酒渴，從老嫗索茗,，明年復(fù)過之,，老嫗已謝世。援筆追寫其像,，其子見之大慟,，乞而藏之。又嘗飲友人家,，酒間作畫,，戲取蓮房濡墨印紙上數(shù)處，莫測其用意,，忽起縱筆揮灑成捕蟹圖,，最為神妙。孝宗喜馬,、夏畫風(fēng),，而畫院戴進(jìn)、吳偉均承繼馬,、夏,，成為一時(shí)風(fēng)尚，號為「浙派」,。吳偉亦號「江夏派」,。其后吳派既盛,，浙派漸歸澌滅。卒年50,。
善畫水墨寫意,、人物、山水,。曾以畫供奉內(nèi)廷,，得賜“畫狀元”。取法南宋畫院體格,筆墨恣肆,神韻俱足,，為明代中葉創(chuàng)新畫家,。早年畫法比較工細(xì)，中年后變?yōu)樯n勁豪放,、潑墨淋漓一格,。吳偉是戴進(jìn)之后的“浙派”名將，追隨者眾,，形成興盛一時(shí)浙派山水中的“江夏派”,。
在中國繪畫史上，有兩位畫家曾享有“畫狀元”之譽(yù),，一位是明中期的吳偉,，一位是清初的唐岱。
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