談?wù)勗娫~的語言特點和要求

 語言是人類所特有的用來表情達(dá)意、交流思想的工具,。對于詩詞作者來說,，除了上述功能以外，語言還是用來塑造詩詞藝術(shù)形象的工具,，也是溝通詩詞作者和讀者思想感情的媒介,。唐代詩人劉禹錫說：“心之精微，發(fā)而為文,；文之神妙,，詠而為詩?！鼻宕娬摷覅菃淘凇洞鹑f季野詩問》文章中說：“意喻（比喻）之米,，文喻之炊而為飯；詩喻之釀而為酒,。飯不變米形,，酒形質(zhì)盡變?！彼蜗蟮匕盐恼卤茸髅鬃龀傻娘?，而把詩則比作米釀成的酒，恰到好處地說明了詩詞與文章的區(qū)別,。強(qiáng)調(diào)了詩詞比文章更加濃縮,，味道更加濃郁，語言理所當(dāng)然的要更加精美,。正如明代詩人謝茂秦所說：“凡作近體,，誦之行云流水，聽之金聲玉振,，觀之朝霞散綺,，講之異繭操絲?！睆?qiáng)調(diào)了寫作詩詞必須要有精美的語言,。

一,、關(guān)于詩詞的語言要求

    詩詞是一種高雅的藝術(shù)。其高雅并不在于它如何如何的深奧難懂,，而在于它有不同于一般文章的意境,、韻味以及情真意切的感人魅力。它的語言越是自然流暢,、通俗易懂,，就越能獲得其本身所具有的高雅藝術(shù)的社會效應(yīng)。

對詩詞語言的要求,，總的要“意新語工”,，“語意兩工”。有了新意,，還要有好的恰如其分的語言,，才能使新意得到充分和完美的表達(dá)。就一般詩歌而論,，都具有反映生活的高度集中性和概括性,，具有豐富的想象和強(qiáng)烈的情感，語言準(zhǔn)確,、精練,、生動、形象,，具有鮮明的節(jié)奏與和諧的韻律,。作為中國古典詩詞的格律詩，它對語言的要求則更高,、更嚴(yán),。因為它篇幅短小，除了題目,，最短的五言絕句只有20個字,，最長的七律也只有56個字。要用這么短而少的文字來表現(xiàn)一定的生活內(nèi)容和思想感情,，就必須高度概括,，語言就必須特別凝練、含蓄,。另外,，古代詩歌又都是便于吟誦的，又要求語言具有均勻的節(jié)奏及和諧的韻律,。因此,，古今凡優(yōu)秀的詩詞作品，在語言上無不具有這樣幾個特點：1,、準(zhǔn)確達(dá)意,，2,、精練含蓄，3,、形象生動,，4、色彩鮮明,，5,、音韻和諧，具有節(jié)奏感,，能配樂演唱,。下面分別說一說這個問題。

第一,，詩詞語言是特殊的文學(xué)語言

詩詞語言來源于生活語言，但它又不等同于一般的生活語言,，也不同于一般的文學(xué)語言,，而是一種特殊的文學(xué)語言。詩詞語言是從生活語言中經(jīng)過加工,、提煉,、改造的更加優(yōu)美的語言。清代詩論家袁枚說：“詩如言也,，口齒不清,，拉雜萬語，愈多愈厭,?？邶X清矣，又需言之有味,，聽之可愛,，方妙?！?/SPAN>

詩詞語言,，不論是瑰麗的也好，質(zhì)樸的也罷,，都需要加工錘煉,。袁枚又說：“詩宜樸，不宜巧,，然必須大巧之樸,；詩宜淡，不宜濃,，然必須濃后之淡,?！睆?qiáng)調(diào)詩詞的語言，不論是“樸”是“淡”,，都應(yīng)該是經(jīng)過藝術(shù)加工改造后的“大巧之樸”和“濃后之淡”,。即使是比較通俗易懂的詩詞，情況也是這樣,。比如白居易的《暮江吟》這首詩：一道殘陽鋪水中,，半江瑟瑟半江紅。

 可憐九月初三夜,，露似珍珠月似弓,。

這首詩色澤比較濃艷，薄暮時分,，殘陽余輝鋪灑江上,，半紅半碧；入夜時分,，一彎新月如弓,，新露如珠，晶瑩剔透,。景寫得很美,，也很通俗易懂，但它的語言不是生活口語,，而是經(jīng)過詩人加工了的書面語言,。尤其是“可憐”二字，在生活口語中,，它沒有可愛的意思,，但在詩中，卻表現(xiàn)了“可愛”的意思,。又如元稹的五言絕句《行宮》：

寥落古行宮,，宮花寂寞紅。

白頭宮女在,，閑坐說玄宗,。

寥寥數(shù)語，色澤平淡,，語意樸實,，先寫古行宮的寥落寂寞，后寫白發(fā)宮女閑話玄宗舊事,。20個字看似平平淡淡,，實際上卻深刻地抒發(fā)了白頭宮女對個人身世的哀怨情懷，和對國家興衰,、玄宗榮枯的感嘆,。內(nèi)容含蓄,，發(fā)人深思，言簡意賅,，余味無窮,，給讀者留下了無限廣闊的想象空間。

第二,，詩詞用語要語,、意兩工

所謂“語、意兩工”,，就是說寫詩詞“詩意”要好,，“語言”也要好。作者在構(gòu)思一首詩詞時,，發(fā)現(xiàn)或者推敲出了新意,、深意，同時還要認(rèn)真選擇好的語言來表達(dá),。否則,，有意無詞，就會像吳喬在其《圍爐詩話》中所說的那樣,，“像在棉襖子上披了一件蓑衣,?！碧起ㄈ辉谄洹对娛健分写蛄艘粋€比方,，說：“或云：‘詩不加修飾，任其丑樸,，但風(fēng)韻正,，天真全，即名上等,?！嘣唬翰蝗弧o鹽（丑女）闕容而有德,，何若文王太姒（si）有容而有德乎,？”這段話的意思是說，詩詞應(yīng)該內(nèi)容和形式都好,。同時,，兩者必須有機(jī)的統(tǒng)一起來。瑰麗的語言,，必須能把優(yōu)美的意境充分地表達(dá)出來,，才稱得上是好的語言。其實,，這個問題說到底,，還是個語言問題,，因為人的思維是借助于語言進(jìn)行的，離開語言的思維是不存在的,。從這一點也可看出語言的重要性,。

宋代大詩人王安石提出，寫詩填詞要用“詩家語”,。所謂“詩家語”,，就是說詩的語言要達(dá)到四個“之”：即言之有物，觀之悅目,，聽之悅耳,，思之悅心，從而具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力,。詩的語言美是多風(fēng)格的,，有雄奇瑰麗之美，有樸實自然之美,，有明麗流暢之美,，也有委婉凄柔之美，等等,，如何具體運用,，則要由詩詞的具體內(nèi)容來決定。但不管使用哪種風(fēng)格的語言,，只要能把詩意恰到好處地表現(xiàn)出來,，這種語言就是好的詩的語言，也就是所謂的“詩家語”,。唐代詩人王之渙的《登鸛雀樓》,，前兩句“白日依山盡，黃河入海流”,，是寫詩人登樓所見：景象壯闊,，氣勢雄渾，白日西沉,，黃水東去,，高山大河，盡收眼底,，讀后使人心胸為之一振,，眼界為之大開。但詩人到此并沒有就此罷手,，平平地寫下去,，而是一翻新意，把讀者引向更高的境界，和更廣闊的視野：“欲窮千里目,，更上一層樓,。”這兩句既反映了詩人積極向上的進(jìn)取精神、健康心態(tài)和高瞻遠(yuǎn)矚的博大胸襟,，也順理成章地說明了“只有站得高,、才能看得遠(yuǎn)”這樣一條深刻的生活哲理。全詩只用了20個字,，就把詩的“意”充分表達(dá)出來了,。這些語言就是好的語言，就是“詩家語”,。

這里順便再說一下,，關(guān)于詩詞意境的提升問題。我們不少詩友寫詩不注意或者說不會提升詩的意境,，只是平鋪直敘地寫事,、寫景、寫情,，而不注意或不知道意境的提升或者升華,。王之渙這首詩就給我們做出了這方面的示范。他這首詩前兩句是寫景,，如果后兩句繼續(xù)寫景,，也能寫下去，甚至也能寫出一首不錯的五言絕句,。但他沒有那么寫,，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，“欲窮千里目,，更上一層樓”,，一下子就把整首詩的意境提升到一個“人人心中有”,，而又“人人筆下無”的哲理性高度,，成就了這首詩的千古絕唱的歷史地位。希望大家能認(rèn)真的借鑒,、思考,。再看唐代詩人李紳的《憫農(nóng)》詩：

鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土,。

誰知盤中餐,，粒粒皆辛苦。

這首詩的語言特點是樸實,，通俗,，淺顯易懂，在我們國家可以說是膾炙人口,，婦孺皆知,。本詩上聯(lián)寫事,，下聯(lián)抒情，其意境主要表現(xiàn)在下聯(lián),。由于它的內(nèi)容和形式統(tǒng)一得好,，富有深刻的教育意義，所以千百年來一直為人們喜聞樂見,，代代傳誦,，成為人們教育子女和年輕人愛惜糧食、勤儉持家,、勤儉做事的經(jīng)典詩篇,。

第三，詩詞語言的遣詞造句要突出一個“活”字

詞匯是語言的建筑材料,。一首好詩或好詞就像一座雄偉壯觀的高樓大廈,，它要由許多優(yōu)質(zhì)的建筑材料所構(gòu)成。要寫出一首好詩好詞,，在語言上就要有豐富的詞匯,，以便根據(jù)內(nèi)容的需要，選好用好詞匯,。因此,，要寫好一首詩，填好一首詞,，遣詞造句是一個重要環(huán)節(jié),。這個環(huán)節(jié)不解決好，前面所說“詩的語言”,、“詩家語”等等也就很難達(dá)到,。而要解決好這個環(huán)節(jié)，除了要求作者必須掌握豐富的詞匯和具有基本的語法,、修辭知識以外,，另一個重要支撐點就是要注意解決一個“活”的問題。

我國歷代的詩詞大家,，都很講究詩詞寫作中字,、詞、句的活用,。他們認(rèn)為：“詩貴活句,，賤死句?！保▍菃陶Z）,。吳喬這里所說的“活句”，指的就是詩詞語言的生命力。意思是說語言要有生命,。詩人要學(xué)會用有生命的語言,，來構(gòu)造有生命的藝術(shù)形象。唐初四杰之一的盧照鄰說：“下筆則煙云飛動,，落紙則鸞回鳳驚,。”都是強(qiáng)調(diào)寫作詩詞,，遣詞造句,，一定要在“活”字上下功夫。特別要注意用活動詞,，一字用活,，全篇皆活。例如杜甫的《秋興八首》中第一首前四句：

玉露凋傷楓樹林,，巫山巫峽氣蕭森,。

江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰,。

李白的《登金陵鳳凰臺》：

鳳凰臺上鳳凰游,，鳳去臺空江自流。

吳宮花草埋幽徑,，晉代衣冠成古丘,。

三山半落青天外，一水中分白鷺洲,。

總為浮云能蔽日,，長安不見使人愁。

先看杜甫的詩,。江中的波浪明明在地面,，詩人卻說它高接云天，仿佛天也在涌動,；而邊塞上風(fēng)云明明在天空,，詩人卻又說它被壓到地面，似乎與地下的陰氣相接,。從而把巫峽的江水和巫山的云天描寫得是那么雄渾壯闊,，氣勢磅礴,！再看李白的詩,。寫金陵西南長江邊上的三山相當(dāng)遼遠(yuǎn)，一眼望去,，它們好像半落在青天之外,，蒙蒙朧朧，看不清楚；秦淮河的流水被河中的白鷺洲一分為二,，緩緩流入長江,。從而把在鳳凰臺上所看到的山水，描繪得如詩如畫,，十分氣派,，令讀者如身臨其境。這兩聯(lián)詩中的“兼”,、“接”,、“落”、“分”幾個動詞,，都用得很活,。字用活了，詩句自然也就跟著活了起來,，顯得很有生機(jī),，避免了呆板、僵硬,。從而使整首詩也變得生動活潑,，具有了生命力。

詩詞中的活字,、活句很重要,，尤其那些帶有關(guān)鍵性的“活字”、“活句”,，用好了,，往往能起到畫龍點睛的作用，使整首詩的藝術(shù)形象活起來,。詩詞是講究形象思維的,，把形象寫活是詩人詞家的天職。但詩詞光有形象還不夠,，還要使形象活起來,，呈現(xiàn)出動態(tài)化，給人以動感,。所以,，巧用動詞，或形容詞活用做動詞,，就能使全詩生輝,，產(chǎn)生無限的藝術(shù)魅力。如“鳥宿池邊樹,，僧敲月下門”中的“敲”字,， “紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字,，“云破月來花弄影”中的“破”字和“弄”字，以及“山舞銀蛇,，原馳蠟象”中的“舞”,、“馳”等等，這些字都很好的起到了這方面的作用,。

另外,，即便寫靜景，也要注意用動詞來反襯,，從而更顯出靜的程度,，顯得靜中有動，而不是一味的靜,，靜如死水,，一片呆板，毫無生氣,。如王維的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落,，夜靜春山空。月出驚山鳥,，時鳴春澗中,。”桂花落下的聲音都能夠聽得到，月亮升起的亮度都能夠把山鳥驚起,，你看,，一個“落”字，一個“出”字,，竟把一個夜深人靜,、萬籟俱寂的山林描寫得多么幽靜而有生機(jī)，有靜有動,，靜中生動,，情趣盎然，躍然紙上,。

第四,，詩詞語言還要注意含蓄

詩詞屬于文學(xué)藝術(shù)的范疇，它是用藝術(shù)形象來表現(xiàn)思想感情的,，往往是意在言外,，王顧左右而言他。詩詞與散文不同,，一般情況下,，它不直說，而多用比喻,、象征與暗示,。這就是詩詞語言的凝練和含蓄,，也是詩詞語言的一大特點,。由于多用象征與暗示,，因此也就使詩意更加豐富和難以確指。漢代思想家董仲舒在其《春秋繁露》里說“詩無達(dá)詁”,；明代“后七子“之一的文學(xué)家謝榛在其《四溟詩話》里說：“詩有可解,、不可解、不必解,，若鏡花水月,，勿泥其跡可也?！闭f的都是這個意思,。請看李白的《勞勞亭》：

天下傷心處，勞勞送別亭,。

春風(fēng)知別苦,，不遣柳條青。

這是詩人在早春時節(jié)送別友人的詩,。詩的本意是要抒發(fā)離別時的痛苦心情,，但他卻不直接抒發(fā)，而是把東風(fēng)擬人化,，說東風(fēng)通曉人意,，深知人間離別的痛苦，不愿見到折柳送別的場面,，故意不讓柳條發(fā)青,。可是現(xiàn)實情況卻是,，盡管柳條尚未發(fā)青,，作者還是要忍痛送別。詩中這樣曲折,、含蓄地表達(dá)離情,，在感情上就深了一步，詩的情趣也就更濃郁一些,。李白的另一首詩《送孟浩然之廣陵》,，借“孤帆”、“遠(yuǎn)影”,、“天際流”等意象,，表現(xiàn)了詩人與孟浩然的深厚友情和送別時依依難舍的心情，寫的也很含蓄：

故人西辭黃鶴樓,，煙花三月下?lián)P州,。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,，唯見長江天際流。

    清代詩論家袁枚在其所著《隨園詩話》中說了這么一段話：“凡人貴直,，而作詩文貴曲,。近人王仔園《訪友》：‘亂鴉棲定夜三更，樓上銀燈一點明,。記得到門還不知,，花陰悄聽讀書聲?！舻介T便扣,，則直矣。方蒙章《訪友》：‘輕舟一路繞煙霞,，更愛山前滿澗花,。不為尋君也留住，哪知花里即君家,?！羰侵遥阒币??！?/SPAN>

二、關(guān)于詩詞語言的錘煉

詩詞語言不是天生就有的,，它源于生活語言,，又高于生活語言，雅于生活語言,。詩詞語言是詩詞作者經(jīng)過反復(fù)推敲,、琢磨，精益求精之后才能得來的,。我們把這種推敲,、琢磨、精益求精的過程叫做錘煉,，就像鍛工鍛造鐵器一樣,，經(jīng)過千錘百煉，去掉雜質(zhì),，留下精粹,。清代詩論家趙翼在《甌北詩話》中說：“所謂煉者，不在乎奇險詰（ji）曲,，驚人耳目,，而在乎言簡意深，一語勝人千百,?！痹姷钠芏?，它的語言要求高度概括，特別精練,、含蓄,，還要準(zhǔn)確、形象,，具有感染力,，因此在語言的錘煉上必須下大力氣,。晚唐詩人劉昭禹說：“寫五言律詩,，要像40個賢人，個個精當(dāng),，字字恰到好處,；不能參雜一個屠夫、商販進(jìn)來,。否則便破壞了整個協(xié)調(diào)美,。”寫五律如此,，寫別的詩詞都應(yīng)該如此,。在詩詞中只有對所使用的每個字每個詞都認(rèn)真錘煉，仔細(xì)推敲,，才能做到字穩(wěn)詞妥,，寫出光彩照人的美好詩句和詩篇來。這里要從三個方面下功夫,。

第一,，要做到字斟句酌。在創(chuàng)作實踐上要力求做到“日鍛月煉”,、千錘百煉,。唐代詩人李頻說：“只將五字句，用破一生心,?！倍鸥φf：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休,?！标P(guān)于這方面的名言名句還有：“為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒,?！薄靶略娨宦?lián)出，白發(fā)數(shù)莖生,?！薄俺Ｏ苍姛o病,，不愁家更貧?！钡鹊?。這些詩句都是古代詩詞大家們在寫詩過程中嘔心瀝血、遣詞造句的真實寫照,。杜甫詩中有一聯(lián)名句：“桃花細(xì)逐楊花落,，黃鳥時兼白鳥飛?！痹壬下?lián)是“桃花欲共楊花語”,，他覺得不夠滿意，后經(jīng)反復(fù)修改,，才成為現(xiàn)在這樣的句子,。與原稿相比，詩意就顯得更為細(xì)膩,、更為形象,，也更符合實際了。

大家都知道白居易的詩大都明白如話,，通俗易懂,。但據(jù)史書記載，他的不少作品在遣詞造句上也是經(jīng)過反復(fù)推敲,，字斟句酌的,。袁枚的《隨園詩話》中就記載了周元公的一段話：“白香山詩似平易，間觀所存遺稿,，涂改甚多,，竟有終篇不留一字者?！?/SPAN>

蘇軾的《題西林壁》也是大家比較熟悉的著名詩篇：“橫看成嶺側(cè)成峰,，遠(yuǎn)近高低各不同。不識廬山真面目,，只緣身在此山中,。”據(jù)《東坡志林》記載,，這首詩的第二句原為“到處看山了不同”,，后來他換了五個字。因為“到處看山”不但與第一句重復(fù),，而且顯得很平淡,，改成“遠(yuǎn)近高低”，不但與第一句銜接得很緊湊，內(nèi)容也不重復(fù),，顯示了群山的不同狀貌,，而且詩的節(jié)奏也有起伏，讓人頓感新鮮,、別致,，達(dá)到了語工意新的境界,。

有的詩本來已經(jīng)寫的不錯了,，為了追求更完美的意境,，有時只改動一,、兩個字，情況就可能大不一樣,。清朝顧嗣立在其《寒廳詩話》里記載張桔桿的詩：“半篙流水夜來雨,，一樹早梅何處春,？“元好問說：“佳則佳矣,，而有未安,。既曰‘一樹’,，烏得為‘何處’,？不如改‘一樹’為‘幾點’，更能貼切‘早梅’,?！蹦铣旁姡骸坝理w三尺劍，長卷一戎衣,?！币饩骋话恪６鸥o他改為“風(fēng)塵三尺劍,，社稷一戎衣,。”上下句各改了兩個字,，詩的意境立馬就變得視野開闊,，格調(diào)高昂，顯示了詩人憂國憂民,、心懷社稷的壯志豪情,。

像上邊這樣字斟句酌的例子還有很多，時間關(guān)系就不一一例舉了,。古代的詩圣大家都能這樣字斟句酌,，錘煉詩句，我們這些一般愛好者寫詩,，還有什么好說的呢,。只有以詩圣大家們?yōu)閹煟苏龖B(tài)度，虛心學(xué)習(xí),，才有可能學(xué)得一點真功夫,，把作品寫得比較好一點。

第二,，要認(rèn)真煉字煉詞

要做到字斟句酌,，就要認(rèn)真煉字煉詞。袁枚在其《隨園詩話》中打了個比方說：“熊掌豹胎,，食之至珍貴者也,，生吞活剝，不如一蔬一筍矣,。牡丹芍藥,，花之至富麗者也，剪彩為之,，不如野蓼山葵矣,。味欲其鮮，趣欲其真,，人必如此,，而后可與論詩?！睆?qiáng)調(diào)了詩詞用語,，要新鮮、自然,，真切,、有趣。詩句以一字為工,，自然新鮮,，就猶如靈丹一粒，能點石成金,。

1,、煉動詞  這是煉字的基本要求。動詞的錘煉在修辭中具有重要作用,。袁枚說：“一切詩文,，總須字立紙上，不可字臥紙上,。人活則立,，人死則臥，用筆亦然,?！币馑季褪钦f，對動詞的使用、錘煉得好,，就可以使詩文活起來,。唐代詩人孟浩然的五律《望洞庭湖贈張丞相》，頷聯(lián)為“氣蒸云夢澤,，波撼岳陽城,。”是千古傳頌的妙句,。它不僅氣勢磅礴,，對仗工整，聲音洪亮,，其關(guān)鍵在于“蒸”,、“撼”兩個動詞用得好，使詩句乃至整首詩的精神都為之一振,。這就是煉字煉詞的效果,。“蒸”,、“撼”都是動詞,，能使詩句變活，給詩句以靈魂,，在詩中起著主心骨的作用,。而且這兩個字用的也恰到好處?！皻庹簟睂懞棋珶o邊的湖水蒸氣籠罩者云夢大澤，波瀾壯闊的洞庭湖,，甚至連岳陽城都為之撼動,。多么生動壯觀，多么氣勢磅礴,！選擇,、使用“蒸”、“撼”這兩個動詞,，就叫煉字（煉詞）,。

王維的作品歷來被人們贊譽為“詩中有畫”，其中有不少作品是得力于動詞的妙用,。如《山居秋暝》：

空山新雨后,，天氣晚來秋。

明月松間照,，清泉石上流,。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇,，王孫自可留,。

第三聯(lián)的“喧”、“動”二字就用得很活,，有助于全詩意境的開拓,。為什么呢？因為洗衣女隱在竹林之中,，打漁船被蓮葉遮蔽,，當(dāng)竹林聲響，蓮葉翻動,，作者才看到洗衣女和打魚的小船,。用了這兩個動詞，使得作品更富有了真情實感和生活情趣,。

另例：蘇小妹求字填對聯(lián)故事,。

對聯(lián)原稿：輕風(fēng)細(xì)柳  淡月梅花

黃庭堅：輕風(fēng)舞細(xì)柳  淡月隠梅花

蘇東坡：輕風(fēng)搖細(xì)柳  淡月映梅花

蘇小妹：輕風(fēng)扶細(xì)柳  淡月失梅花

三人中還是以蘇小妹的“扶”、“失”二字為佳,。

2,、煉虛詞  詩詞寫作煉虛詞也很重要。清代文學(xué)家劉大魁說：“文必虛字備而后出神態(tài),?！痹诠糯娫~中，之,、乎,、者、也等是虛詞,，又,、更、不,、卻,、很非常、仍然,、未必,、難道等副詞也算虛詞。一般說煉虛詞,，主要是指煉副詞,。下面請看歐陽修的一首《踏莎（suō）行》：

候館梅殘，溪橋柳細(xì),，草熏風(fēng)暖搖征轡,。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮,，迢迢不斷如春水。  寸寸柔腸,，盈盈粉淚,，高樓莫近危欄倚。平蕪盡處是青山,，行人更在青山外,。

這首詞是寫行人在旅途中的所見所想。上片寫行人的感受,，下片寫行人想象中的妻子或意中人對他的懷念,。詞的妙語在“行人更在青山外”，寫出了閨中思婦看“行人”或想象行人的感情,。詞里用了一個“更”字,，就把“平蕪（草原）”、青山顯得更切近,，而親人（行人）則愈走會愈遠(yuǎn),。客路漫漫,，歸期難卜,，從而把離愁思緒巧妙地表達(dá)出來。另外,，上片的副詞“漸”字也用得很得當(dāng),，它與“無”、“無窮”相結(jié)合,，使離別時的次序,、心情、愁緒,，都能讓讀者真切地感受出來,。

另如王觀的《卜算子?送鮑浩然之浙東》：

才始送春歸，又送君歸去,。若到江南趕上春，千萬和春住,。

詞中的“才始”,、“又”、“若”,、“千萬”等都是副詞,。作者用擬人的手法，勸朋友鮑浩然快到江南趕上春天,，與春天同住,、同享,，情中有景，生動自然,。

李商隱的《無題四首》之一中有一聯(lián)詩“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn),，更隔蓬山一萬重”，其中的“已”和“更”也屬于煉字（煉詞）,，作者與戀人本來就很難相見,，現(xiàn)在戀人又遠(yuǎn)去他鄉(xiāng)，就更是隔了萬重高山,，相見更難了,。

3、煉形容詞  形象性是詩歌語言的重要特征,。詩詞如何使用形容詞,，使詩詞更加形象、生動,，具有感染力,，這也需要反復(fù)錘煉。打家都知道的王安石的“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字,，就是經(jīng)過反復(fù)推敲多次,、最后才確定用“綠”字的。這個“綠”字,，本意是表示事物顏色的形容詞,，在這句詩中，它不僅表現(xiàn)了江南大地“綠”的本色,，一片蔥綠,，做形容詞用，而且還被活用做了動詞,，美化了江南大地,，使其生機(jī)勃勃，一片春光,。同時它還給人以動態(tài)之感,，說春風(fēng)綠染了大江南岸，從而使詩意更加活潑,、更有生機(jī),。史書記載，孟浩然在長安的一次詩人聚會時,，脫口吟出“微云淡河漢,，疏雨滴梧桐?！钡脑娋?。大家嘆服,，同稱佳句。孟浩然說：“上句之工,，在一‘淡’字,，下句之工，在一‘滴’字,。若非此二字,，亦豈得為佳句也哉?！?/SPAN>

北宋蘇東坡時,，有一天蘇東坡、黃庭堅,、秦觀,、佛印四人春游一古寺。古寺墻壁上寫有杜甫《曲江春雨》詩,，其中一句是“林花著雨燕脂×”,，最后一字看不清了。于是大家相商要為它補字,。蘇東坡補“潤”字,，黃庭堅補“老”字，秦觀補“嫩”字,，佛印補“落”字,。后來找到原詩，大家猜是什么字,，原來是“濕”字,，四個人都沒補對。為什么呢,？這首詩是杜甫寫安史之亂后長安的春景,，如用“潤“、 “嫩”與當(dāng)時的情調(diào)不符,，如有“老”,、“落”，則又不符合當(dāng)時寫的是春天微雨的情形,，花不會落,，花色也不會淡，只有用“濕”字才能恰到好處地表現(xiàn)戰(zhàn)后春日微雨的情景,。可見杜甫精于煉字的本領(lǐng),。

魯迅先生《為了忘卻的紀(jì)念》一文中有一首詩：“慣于長夜過春時,，挈婦將雛鬢有絲,。夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗,。忍看朋輩成新鬼,，怒向刀叢覓小詩。吟罷低眉無寫處,，月光如水照緇衣,。”其中頸聯(lián)原稿為“眼看朋輩成新鬼，怒向刀邊覓小詩”,，正式發(fā)表時改為“忍看朋輩成新鬼,，怒向刀叢覓小詩”。很顯然,，“忍看”比“眼看”顯得內(nèi)容更豐富,，更具有感情色彩?！暗秴病北取暗哆叀备羁痰乜坍嬃藝顸h反動派鎮(zhèn)壓進(jìn)步作家的殘暴罪行,。

由此可見，要煉好字（詞）,，不能粗煉,，而要精煉，即精當(dāng)?shù)倪x擇字,、詞,。要緊緊圍繞所寫詩詞的主題，去選擇那些響亮,、靈活,、有生氣和形象鮮明的字、詞,。注意避腐,、避啞、避弱,、避笨,、避粗俗、避生硬等字,、詞,。總之,，煉字（詞）貴活,、貴圓通，不能拘泥,、死板,。

4,、最后，再講一講煉句的問題,。

顧名思義,，煉句就是錘煉句子，使句子達(dá)到詩意和詩境的理想要求,，能充分地滿足讀者的藝術(shù)需求,。隋朝詩人謝道衡出使到陳，正月初七（人日）那天,，人們請他寫詩,。他隨口吟道：“立春方七日，離家已二年,?！?/SPAN>眾人聽后覺得很平淡，說他不會寫詩,?？伤又忠鞯?/SPAN>：“人歸落雁后，思發(fā)百花前,?！?/B>眾人又改口稱贊“好詩”。為什么說它好呢,？這首詩好就好在它抒情自然,，真摯感人，把一腔思?xì)w之情淋漓盡致地表現(xiàn)出來,。