在西方藝術(shù)史中,，諸多油畫作品皆以人物形象為畫面主體,，不論是古希臘神話中的英雄、美女,，還是顯赫一時(shí)的教皇,、貴婦，這些作品除了留給后世豐富的藝術(shù)瑰寶,，還留下了許多讓人過目不忘的經(jīng)典人物形象,。而在萬般題材中，與愛情相關(guān)的更是為枯燥的藝術(shù)史添加了作料,，不論是香艷,、狂熱還是纏綿，作品的感染力穿越時(shí)空,，讓后來者依舊能夠感受到藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的脈脈余溫,。

一、維米爾：《戴珍珠耳環(huán)的少女》

維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》

《戴珍珠耳環(huán)的女孩》是荷蘭黃金時(shí)代巨匠維米爾的代表作,，畫作尺幅小,，比八開紙大不了多少，油彩已經(jīng)干得開裂,，但就是這樣一副看似不起眼的小畫,，卻使得全世界的人癡醉，是什么在震撼人們的心靈,？那就是畫中的女主角——一位戴珍珠耳環(huán)的少女。由于人們?nèi)绱讼矏圻@副力作,，于是有關(guān)于戴珍珠耳環(huán)的女孩的故事也有很多演繹,，最出名的無疑是下面這個(gè)“灰姑娘的故事”。

葛麗葉是一個(gè)家境貧寒的姑娘,，應(yīng)聘來到畫家維米爾家做女傭,。在畫家的家里，葛麗葉第一次接觸到奇妙的繪畫世界,，這些美妙的繪畫喚醒了她潛在的藝術(shù)敏感,。與此同時(shí),，維米爾也被葛麗葉的藝術(shù)天分和美好氣質(zhì)打動(dòng),。葛麗葉迷戀上維米爾的藝術(shù)才華，也愿意為他付出一切,，漸漸的葛麗葉也成為維米爾作品的一部分,?！洞髡渲槎h(huán)的女孩》就是維米爾與葛麗葉之間純愛的最好的見證。只是美好的生活總是過得那么快,，最后畫家和女孩之間也沒能沖破阻礙,，留下了一個(gè)永遠(yuǎn)悵惘的故事,，和那副不朽的巨作。

二,、普桑：《阿波羅與達(dá)芙妮》,、《俄耳甫斯與歐律狄克》

普桑《阿波羅與達(dá)芙妮》 

這是17世紀(jì)法國巴洛克時(shí)期重要畫家普桑的作品,，藝術(shù)家用抒情的筆調(diào)將風(fēng)景與人物結(jié)合,，描繪了想象中那些遙遠(yuǎn)的故事。

希臘神話所述的阿波羅與達(dá)芙妮的愛情追逐,，是非常吸引人的故事,，不少藝術(shù)家喜歡在創(chuàng)作中運(yùn)用這個(gè)題材。達(dá)芙妮是河神珀紐斯的女兒,；而那個(gè)被厄洛斯的金箭射中的阿波羅突然對她產(chǎn)生了強(qiáng)烈的愛情,，他苦苦追求著達(dá)芙妮，而達(dá)芙妮卻無意于阿波羅,。在這種狂熱的追求下,，她懇求眾神為她解脫。于是眾神使她變成一棵月桂樹,，阿波羅失望之余,，便從月桂樹上摘下枝條編成桂冠，戴在自己頭上,，以作懷念,。

普桑《俄耳甫斯與歐律狄克》

普桑的另一件作品—《俄耳甫斯與歐律狄克》,，同樣取材于希臘神話：俄耳甫斯是阿波羅和掌管史詩的繆斯女神卡利俄珀的兒子,，他受到父母的音樂和文藝教育成了著名的音樂家，當(dāng)了色雷斯的王還娶了女仙歐律狄克為妻,。妻子不幸為毒蛇咬死而入冥府,，俄耳甫斯思念妻子，拿著豎琴深入地府搭救妻子,。他用豎琴奏出動(dòng)人的樂曲感動(dòng)了冥王,，同意他帶妻子回到光明，但決不能與她說話和看她一眼,，否則永不能出地府,，但是他們終未做到，一切落空了,。從此人們再也聽不到重回大地的俄耳甫斯的琴聲了,。在一次祭神節(jié)時(shí)人們要求俄耳甫斯彈琴助興，他不從，就被姑娘們打死了,。他死后入地府終與愛妻團(tuán)聚,，得到了幸福。

三,、弗拉戈納爾：《為情人戴花冠》,、《秋千》

弗拉戈納爾《為情人戴花冠》

1771年前后，弗拉戈納爾為路維希安堡的新閣樓畫了四幅油畫,，《為情人戴花冠》是當(dāng)中的最后一幅,。當(dāng)時(shí)，杜巴利伯爵夫人是年邁的路易十五的新情人,，這個(gè)“追求愛情”的題材也許是杜巴利伯爵夫人的建議,。可是最后這些畫并沒有被掛出來,，而在1773年被退回給弗拉戈納爾,。這幅作品因其精致的風(fēng)格，常常被認(rèn)為是弗拉戈納爾最好的作品,。融入愛情游戲歡樂場面的情人們,，在他們身后巨樹的綠陰掩映下，顯得渺小與脆弱,。

弗拉戈納爾《秋千》

《秋千》一畫描繪的是浮華貴族少年藏在樹叢里偷看小姐蕩秋千的場景: 這時(shí)秋千上的小姐一只高跟鞋不慎脫落并甩了出來,，這位浪蕩公子準(zhǔn)備伸手去接。盡管畫得十分細(xì)致,比如,，花園的景色與樹叢畫得很美,，畫意的格調(diào)卻有些艷俗。這幅畫代表了當(dāng)時(shí)貴族的藝術(shù)趣味,。以調(diào)情為內(nèi)容,，在弗拉戈納爾的全部作品中占有一定優(yōu)勢，而且無論從內(nèi)容與形式上看,，比起他的老師布歇來，則有過之而無不及,。在為顯貴們訂購而作的那些幅畫上,，香艷的氛圍表現(xiàn)得非常露骨，輕佻的內(nèi)容與高超的色彩技巧,，是弗拉戈納爾繼承布歇"向婦女獻(xiàn)殷勤"的一種繪畫"傳統(tǒng)",。類似這種描繪男女間風(fēng)流艷事的畫還有好幾幅，如描繪舞會(huì)上一位少婦溜到側(cè)室與情人倉促接吻的《偷吻》(藏列寧格勒艾爾米塔日博物館),、抱著少女試行求愛的《門閂》,、紈绔子弟用梯子爬到陽臺(tái)上與心神不寧的少女幽會(huì)的《約會(huì)》等。

四、安格爾：《拉斐爾和弗娜芮納》

安格爾《拉斐爾和弗娜芮納》

這幅作品創(chuàng)作于1814年,，是新古典主義大師安格爾曾繪制的一幅想象的雙人像,，名為《拉斐爾和弗娜芮納》，作品中安排了一名黑眼睛的女子坐在拉斐爾的腿上,，儼然將拉斐爾的繪畫演變成了一個(gè)通俗的流行圖像,。

五,、雷諾阿：《女獵人戴安娜》

雷諾阿《女獵人戴安娜》 

這是印象派藝術(shù)家雷諾阿的作品，創(chuàng)作于1887年,，是一幅特地迎合學(xué)院沙龍口味的主題——神話與歷史描寫,，雖然不獲青睞，依然在選拔中落選,。畫中的形象是以藝術(shù)家的情人麗絲·特蕾兒(Lise Trehot)為模特,。

據(jù)說，雷諾阿在楓丹白露森林里寫生的時(shí)候,，第一次遇見了17歲的麗絲·特蕾兒(Lise Trehot),。從此之后的7年間，麗絲成了雷諾阿的情人和畫中的模特兒,。雷諾阿將麗絲形容成身兼月亮女神和狩獵女神的戴安娜,，畫面中，她裸體著坐在楓丹白露的森林中看著一只被射死的雌鹿,。保守的巴黎沙龍(Paris Salon)的審查委員對雷諾阿用這么年輕的女孩做裸體模特感到不滿,。在巴黎藝術(shù)界，麗絲和雷諾阿很長時(shí)間里是人們茶余飯后的談資,。但,，麗絲和雷諾阿的關(guān)系最后土崩瓦解,，她在1872年嫁給了一位年輕的建筑師，她還將關(guān)于雷諾阿的信件和照片全部銷毀了,。盡管如此,，她卻留下了雷諾阿為她畫的畫。

六,、柯克西卡：《風(fēng)中新娘》

柯克西卡《風(fēng)中新娘》

油畫《風(fēng)的新娘》是畫家柯克西卡在1914年創(chuàng)作的一幅畫布油畫,，現(xiàn)存于巴塞爾藝術(shù)博物館。

柯克西卡是奧地利表現(xiàn)主義畫家,、詩人兼劇作家,，在第一次世界大戰(zhàn)期間，他加入奧地利軍隊(duì)并負(fù)傷,，醫(yī)生認(rèn)為他的精神已經(jīng)受到損害,，但他仍然在歐洲到處旅行，描畫風(fēng)景,。他和女音樂家,、音樂家古斯塔夫·馬勒的前妻愛爾瑪·馬勒陷入愛河，幾年之后愛爾瑪因?yàn)楹ε绿畹叵萑肭楦胁话味鴮⑺z棄,，但他終身深愛著愛爾瑪,，他最著名的作品《風(fēng)的新娘》也是獻(xiàn)給她的。作品中,，柯克西卡用近乎神經(jīng)質(zhì)的粗線條表現(xiàn)出外界環(huán)境的狂風(fēng)亂卷,，朦朧的月色照著遠(yuǎn)處的藍(lán)色群山和峽谷，而一對戀人就在這狂風(fēng)中相擁而眠,，他們的激情彌漫在空中,，而內(nèi)心中涌動(dòng)的愛意似乎筑成一道壁壘，擋住了那狂暴的西風(fēng),。然而仔細(xì)觀察畫面中的兩個(gè)人物,，“新娘”安靜熟睡，“新郎”卻雙目圓睜,，仿佛預(yù)感著不幸就要降臨,。在扭曲的線條和狂躁的色彩中，似乎可以預(yù)見到這一對戀人最終分道揚(yáng)鑣的結(jié)局,。

七,、達(dá)利：《原子麗達(dá)》

達(dá)利《原子麗達(dá)》

達(dá)利有一幅重要作品叫《原子麗達(dá)》。這幅畫里的每件東西都像是懸浮在半空中,，麗達(dá)浮在一個(gè)座臺(tái)上而不是坐在上面，天鵝沒有觸及她,，連那些涌向臺(tái)座的浪花看上去與海底也毫無聯(lián)系,。達(dá)利認(rèn)為人生存在于原子時(shí)代,，在一顆原子里，每樣?xùn)|西——電子,、質(zhì)子,、介子、中子及其他微粒子都是懸浮的,，所以他把每樣?xùn)|西都繪成在空間浮游,。畫里的模特兒即是他的太太加拉。

1929年,，達(dá)利的經(jīng)紀(jì)人喬曼同意在他的巴黎畫廊中展出達(dá)利的全部作品,，并約定與他見面。幾天后,，經(jīng)紀(jì)人喬曼來了,，不久，保爾·艾呂雅和妻子加拉也來了,。就在這一天,，發(fā)生了達(dá)利命運(yùn)中最重要的事情，他與一雙美麗而熾熱的目光相遇了,，那就是出生于俄羅斯律師家庭的神秘優(yōu)雅的女郎——加拉,。達(dá)利富有獨(dú)特魅力的作品和他本人特立獨(dú)行的氣質(zhì)，引起了加拉的強(qiáng)烈興趣,，她立刻意識到達(dá)利是個(gè)天才,，兩人相見恨晚，一見鐘情,。達(dá)利狂熱地愛戀著這位比他年長十二歲的俄國女人,，加拉卻對這位住在父母家中窮困的天才報(bào)以知心的關(guān)愛與無私的奉獻(xiàn)，兩人不顧一切地結(jié)合了,。加拉很快離開了自己的丈夫,，詩人倒是慨然相讓予以成全，但是身為國家公證人的老達(dá)利卻認(rèn)為,，兒子貪戀有夫之婦是大逆不道有辱門庭,，1930年，將他逐出家門,。達(dá)利和加拉相偕來到離故鄉(xiāng)費(fèi)格拉斯以北十八公里的偏僻海岸,，向當(dāng)?shù)氐臐O民買下了一幢本為放置漁具的陋室定居了下來。

八,、畢加索：《哭泣的女人》

畢加索《哭泣的女人》 

西班牙畫家畢加索在《哭泣的女人》這部作品中,，他以粗線條、硬式的筆風(fēng)描繪了一個(gè)精神處于極度悲傷狀態(tài)女人的表情和內(nèi)心強(qiáng)烈的痛苦,。畫中對女人扭曲并形成碎片的臉的描繪是畢加索立體主義思想的發(fā)展,?！犊奁呐恕罚彩钱吋铀骱笃诨闻俗髌分凶顒?dòng)人的一幅,。有人說畢加索把自己給了魔鬼,，把畫筆給了上帝；而對于這一幅作品,，他把痛苦給了女人,，這個(gè)女人，就是朵拉·瑪爾,。朵拉·瑪爾即是畢加索的情人,，她經(jīng)常不能自抑地大哭。

來源：99藝術(shù)網(wǎng)成都站 作者：小小綜合