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四、純度對比 純度即飽和度指各色彩鮮艷程度,。純度在配色上具有強調(diào)主題,、制造多種效果的作用。 純度高的顏色強烈刺激,，使人印象深刻,，也容易生產(chǎn)厭倦，與低純度顏色的配合才能細膩,、含蓄,、耐著持久。高純度色容易引起注意的特點,，應考慮到因視覺距離的遠與近所帶來的強與弱的變化,。 五、色彩調(diào)和 所謂調(diào)和就是協(xié)調(diào),、和諧,、融合的意思，既包含著色彩的色相,、明度,、純度、面積的方面的差異與對比,，又在整體上取得協(xié)調(diào)一致的美,。并不是所有的色彩的配合都會給人以美的感受，沒有統(tǒng)一調(diào)子的色彩只能在視覺感官上過度刺激,，造成凌亂無主主體的感受,。色彩配合的美感取決于是否明快，即不過分刺激又不過分曖昧,，過分刺激的配色容易使人產(chǎn)生生理視覺的疲勞和心理上的緊張,、煩躁不安；過分曖昧的配色由于過分接近,、模糊不清以致分不出顏色的差別,，同樣也容易產(chǎn)生生理上的視覺疲勞和心理上的不滿足,，感到乏味無興趣等。因此,，對比和調(diào)和,，變化與統(tǒng)一是色彩構(gòu)成的基本法則，變化里面求統(tǒng)一,，統(tǒng)一里面求變化,，各種色彩相輔相成并取得和諧關系時才能達到美。 六,、調(diào)色中容易出現(xiàn)的問題 由于從事數(shù)碼后期的人員大多都是半路出家,，東一耙西一抓的學習東西，在調(diào)色過程中,，不可避免地叢生出一些弊病,，在這里結(jié)合數(shù)字色彩理論的論述就數(shù)碼后期的實際操作中容易產(chǎn)生的“焦”、“亂”,、“臟” ,、“素”,、“灰”,、“亮”、“無景深感”這些容易產(chǎn)生弊病做以下論述,。 “焦”：色彩太艷,、飽和度過高 它的問題是畫面上到處充滿高飽和度的鮮艷顏色，這是初涉數(shù)碼調(diào)色的人最容易犯的毛病,。造成這一現(xiàn)象的重要原因,，是因為缺乏色彩訓練，很多初學者很容易把顏色調(diào)的過艷,，色彩對比過大,，尤其是外景樹綠的象油漆染過的，花紅的象火一樣的現(xiàn)象常常發(fā)生,，為追求所謂的“通透”色階,、曲線往往過分的增加對比，造成色彩飽和度過高而不覺得自己調(diào)色有問題,。 “亂”雜亂無章：無色調(diào)可言 “亂” — 主要表現(xiàn)在畫面雜亂無章,，無主色調(diào)可言，各色彩之間沒有建立起一定的聯(lián)系,，最常見的現(xiàn)象是為追求所謂膚色的“粉嫩”造成人物色和環(huán)境色脫離或為了色彩的“絢麗”在不重視色彩明度及面積而過多的使用色彩差異較大的顏色造成無主次色調(diào),，花花綠綠的一大堆，往往人們的眼睛都被花亂的顏色弄亂了而忽視本為照片主體的人物,。 “臟” — 色彩的冷暖關系不對,，色彩傾向不準確 照片上濫用黑色,，中間色調(diào)或亮部色彩中黑色成分過多。主要現(xiàn)在表現(xiàn)在為渲染主體常常用加深減淡或其他工具把原本較亮的部分（尤其是照片四周）強行壓暗,，造成照片臟或在暖色調(diào)片子中的暗部增加冷色而造成的臟色,，這一現(xiàn)在尤其是在模仿“軍色”時最容易發(fā)生，這是因為與黃,、橙等暖色比較偏藍的冷色明度較低,。 “素”：顏色恐懼癥 與“焦”相反，用色過于謹慎在配色上“不求有功,，但求無過”,。經(jīng)常用單色或低飽和的色彩調(diào)色。有些地方甚至把單色調(diào)和低飽和調(diào)色做為主流,，這樣的調(diào)色主要在明度上拉開差異,，絕對不會覺得照片難看，可缺乏新意和沖擊力,，這樣的問題在調(diào)油畫調(diào)和復古色的照片中容易出現(xiàn),。 “灰”：明暗不對，色彩不純 “灰”有兩種情況：1,、畫面的明暗層次拉不開距離,，該明的不亮，該暗的不深這個很容易解決把色階的黑白場調(diào)整到位就可以了,。另一種現(xiàn)象什么顏色中都參合進一些黑色或補色,、對比色，使顏色失去飽和度和鮮明的個性,。后期在調(diào)色過程中經(jīng)常有這樣的現(xiàn)象發(fā)生：色階,、曲線已經(jīng)把反差拉的很大可照片還是不透，膚色還是發(fā)烏很難調(diào)整,，主要原因是色彩已經(jīng)不夠純了,。以膚色為例，正常環(huán)境下人的皮膚應該偏黃紅色,，可如果膚色混進了青藍這樣的色純度發(fā)生改變就會覺得皮膚發(fā)灰,，這時候就很難調(diào)了。 “亮” — 片面追求“亮色” 照片整體過亮,，無層次,，人物整體尤其皮膚過白，男女膚色無差異,，兩張白生生的臉無立體感可言,，這樣的情況一是傳統(tǒng)片化妝“粉厚，臉白就是美”的影響,。二就是把照片提的過亮好修片的偷懶思想作祟,。 “無景深感” 不了解在空間透視現(xiàn)象,，遠景和近景都采用同樣高飽和度的顏色，并且遠近一樣清晰,、一樣冷暖,，沒有虛實感，造成空間虛假的畫面,。在調(diào)修過程中對欠缺的照片用模糊濾景制作景深時要把握視距越遠的物體色彩越偏冷,、視覺越模糊的規(guī)律。 |
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