此幅作品是其在看完吳湖帆所收藏的吳偉之《鐵笛圖卷》后所做,。吳偉，字士英,，號魯夫,、小仙，湖北武昌人,，有“畫狀元”之稱,。其畫人物出自吳道子，縱筆奇逸瀟灑動人,，山水樹石俱作斧劈皴,，白描尤佳。龍眠即為李公麟,，是一位白描大師,，善畫人物，尤工畫馬,。大千此圖,，略師吳偉之意。畫面采用了傳統(tǒng)工筆人物畫法,，執(zhí)扇仕女身姿婀娜,，眼神憂郁。畫面整體用筆線條流暢自如,，仕女之頭飾,、發(fā)膚及手執(zhí)之扇，都刻畫的精細而逼真，無一筆閃失,。面部表情刻畫惟妙惟肖,，非常富有韻味。

   紈扇仕女  立軸 1932年作

 

    款識：華章先生索寫仕女,，逡巡未報,，長夏避暑，瓶山偶讀淵明閑情賦,，戲?qū)懘思纳喜┬?。壬申六月將望，蜀中張大千,。鈐?。捍笄Ь邮浚ò祝㈦迹ㄖ欤?br>    此件《紈扇仕女圖》是張大千赴敦煌前所作,，時年三十四歲,。是其少見的早年仕女畫作品。從畫中人物造型和畫風來看,，張大千從明清人物畫家中吸收養(yǎng)分,，用筆已較為熟練，是瀟灑秀逸,、疏簡清新的小寫意風格。

    作品用的是陶淵明《閑情賦》的詩意,。從畫作年代來看,，此頃，大千與兄張善子正隱居于嘉善南門瓶山腳下的來青堂,。張大千正是閑居之時從陶淵明的賦中得到靈感,，由此繪成這件仕女畫作品。他認為畫仕女“更要嫻靜娟好,，有林下風度,，遺世而獨立之姿”，圖中女子臉蛋微傾,，意態(tài)裊娜,，畫家筆韻生動，線條洗練,，把佳人美目流盼,、楚楚動人的神態(tài)及內(nèi)心世界刻畫了出來。畫風清新俊逸,，體現(xiàn)出畫家對于佳人的審美感受,。可以說，張大千對《閑情賦》的感懷,，傳達出先生的雅韻,，與其思想風貌一致。

 

 

    張大千特別喜歡畫背面仕女,，因為仕女的背面造型給人留下的想象空間最大,。如此幅，一位窈窕,、婀娜的古裝仕女斜倚在樹下的巖石上,，背部形成優(yōu)美的“S”形曲線,，恰與樹木的“S”形曲度相映成趣,。圖中仕女只見其腦后簡單挽起的發(fā)辮，素色長裙以及長裙上飄逸的紅色裙帶,，而不見臉孔,，但想必她回頭的一瞬間，必然傾國傾城,。張大千在論其簡筆背面仕女畫時曾說：“極不容易施工,，要在腰背間著意，傳她裊娜的意態(tài),?！逼浯祟惍嫵幸u了清末以來的人物畫風尚,，如費曉樓，甚至齊白石都有這種風格的作品,。不過張大千獨在仕女背部的線條下功夫,，因此獲得另一種風韻。整幅畫粗細結(jié)合,，以纖細,、流暢的線條寫出的仕女，與粗率筆法寫出的樹木,、巖石,、水塘、小山形成鮮明對比,，清幽的環(huán)境愈發(fā)襯托出仕女的高雅氣質(zhì),。

    人物畫中，張大千尤擅仕女題材,，他于借古開今的道路上不斷探索,，創(chuàng)造了具有獨特風貌的仕女畫作，為后人景仰,。30年代之初,，張大千開始探索較為工致的人物畫畫法，其繪畫風格由追摹陳洪綬,、華新羅,、費曉樓等名家轉(zhuǎn)向吳門的唐、仇,。加之游歷日廣,，得觀諸多唐宋名跡，因而造就一體兼工帶寫的風格,。此幅仕女,，勝在少女回眸顧盼的神情，讓人不禁聯(lián)想到他那異域的有情人,，正所謂“傳神寫照盡在阿堵之間”,。

 仕女 立軸 1933年作

 仕女 立軸 1933年作

 

 

雙仕女圖  設色紙本 1934年作

    是圖二仕女一正一側(cè)相對而立,，姿態(tài)優(yōu)雅，女主人似乎對侍女有所吩咐,，又仿佛欲說無語,，表情生動自然，設色淡雅,。署款：“甲戌之二月十二日吳門網(wǎng)師園坐雨寫,，大千居士張爰?！奔仔缒晔?934年,，張大千已經(jīng)成名，且是其十分活躍的階段,，這一時期他留有大量的詩文,，畫作。

 

仕女  設色紙本 1934年作

  

 

    張大千最早的仕女畫,，據(jù)他自己所述，學自改琦和顧洛,，很快又轉(zhuǎn)向華新羅的飄逸寫意仕女,，并贏得了“張美人”的稱號。
    此作無年款,，但從畫風與書風判斷,，應為其1930年代初期作品。張大千一生喜看川劇和京戲,，他認為戲里的美人最美,，除了古裝的服裝美之外，戲里人物的眼神,、嘴型,、指法、舉手投足,，經(jīng)過千錘百煉,，無一不美，所以他的一些仕女畫,，面部,、舉止、身段和手勢,，都受到傳統(tǒng)戲劇的影響,，豐姿別具，這幅《芙蓉新妝》,，人物顧盼之間,，眉目傳情，顯然具有這些特紉,。

仕女  立軸

 

    四十年代以前,，張大千的仕女畫深受明代唐寅,、陳洪綬和清代華新羅、費曉樓的影響,。此幅正是典型的張大千早期仕女畫,，仕女采用傳統(tǒng)的三白開瞼，細目小口,，體態(tài)娉婷婀娜,，楚楚動人。發(fā)髻,、服飾勾勒渲染細致,，頗具質(zhì)感，衣紋行筆自由流暢,，盡得唐寅意筆仕女畫的精髓,。仕女面貌清新秀麗，弱質(zhì)芊芊,，與從敦煌歸來后豐腴飽滿,，雍容華貴的仕女形象相比,，另有一番味道,。

    題跋：夏敬觀題,。鑒賞印：謝稚柳鑒定印,。

    歷史上有好幾位“南陽公主”,，最早的是漢元帝之女南陽公主，其后有隋代的“南陽公主”,，為隋煬帝的長女,，唐代亦有“南陽公主”，在貞觀十年,，下嫁給突厥可汗阿史那社爾,。這三位“南陽公主”都有各自不同的歷史境域和不同的作為而彪炳于歷史之中。本圖所繪為漢代的“南陽公主”,，他下嫁給了王咸,，正值當時王咸的族人王莽篡奪了漢室,，改為“新政”，身處亂世之中,，仰慕虛空,，崇尚道教，心中仍眷戀漢代漢文帝,、漢景帝時期的“文景之治”,，痛恨王莽的“新政”。她苦苦勸王咸不要助紂為虐,，可王咸不從,。據(jù)說，南陽公主下定決心到華山結(jié)廬修道,，等到王咸去追她之際,，她已遁然變成了巨石，只剩下朱履一雙,。

    此張大千1934年所作，仿元代張渥筆意,，張渥字叔厚,，以“行云流水描”著稱，李公麟後第一人也,。此幅線條流暢,，全無凝滯，可見大千先生澤古功深耳,。

仿唐寅仕女圖  立軸 1936年作

 

    與敦煌之行后的仕女畫不同，張大千30年代的仕女題材作品,，不論是設色,、開臉、工寫等方面,，都有鮮明的特點,。此幅半工半寫,，畫一古裝少女長身玉立,，左手捧心，右手扶襟,，發(fā)如烏云,，眉眼間又似有千愁萬緒，頗有裊娜不勝衣之致,。全畫以水墨寫就,，空無背景，仕女多任勾勒,，略施暈染,，而鬢鬟的描畫更見唐伯虎逸致。張大千曾就如何畫須發(fā)有過很明確的闡述,，畫人物須發(fā),，如果畫得不好，看起來就像是一團水泡了的黑棉花,，勉強粘在頭上,。畫須發(fā)古代唐宋人最為擅長,。方法是用濃墨細筆，依著面形方位,，疏疏落落略撇十幾筆,，然后再用淡墨渲染二三遍，顯得柔和而潤澤,，有根根見肉的意思,，自然清秀可愛。以此衡之,，本幅可謂得之,。畫中仕女與真人一般大小，這在張大千仕女題材一類作品中,，似極稀見,。

荷花仕女絹本 甲戌(1934年)作

執(zhí)扇仕女  立軸 1934年作

    在傳統(tǒng)仕女畫中,，晉人得高古超邁，唐人得雍容華貴,，宋人得典雅清雋,，明清人則大都寒酸小氣；至民國以后,，狐媚俗氣則成為一種通病,。而張大千的仕女畫一掃萎靡的時弊且別開生面?！读a仕女》即是其仕女畫的代表作,。

    此圖描繪春日垂柳輕搖，一女子慵懶斜坐于青石上,，小臉側(cè)轉(zhuǎn),，眼神傾注于畫面的右前方，伸向畫外,，襯以斑斑柳葉,，別有一種醉人的風情。人物面相圓潤,，體態(tài)豐盈,，色彩濃麗妍雅,，線描嚴謹。衣紋細勁圓潤,，多重渲染,，并留有水線以加強衣紋的凹凸效果。而襯景中的柳條,、濃施石綠,，以襯托人物雅潔的衣冠，從而形成古艷精麗的格調(diào),。其柳條畫法吸收篆書的筆法,；柳葉下筆勁利。整體造型飽滿,，用筆利落,，靈秀，畫風清新活潑,、雅麗爽利,，設色明凈秀潤，神韻俱足,，工意兼?zhèn)?，實乃其中人物仕女畫中不可多得之佳品?！读a仕女》用筆用墨秀潤靈活,。仕女采用傳統(tǒng)的三白開臉，細目小口,，體態(tài)輕盈婀娜,。發(fā)髻的鉤皴細致，頗有質(zhì)感,。衣紋的行筆也自由流暢,。這明顯受到唐寅筆法的影響，筆調(diào)較為輕快和率略,。雖然缺少雄厚蒼渾之感，但仕女面貌清新秀麗,，弱質(zhì)芊芊,，媚而不俗、秀而不佻,，另有一番味道,。

 羅浮舊夢最銷魂  立軸 1934年作

 

    李秋君是張大千的紅顏知己,，1948年,，李秋君、張大千同屆五秩,，陳巨來刻治“百歲千秋”印方,，集兩人之名，供合作書畫時蓋用,，傳為藝壇佳話,。李秋君出身于浙江鎮(zhèn)海小港港口李家，是大家閨秀,、名門淑女,。李秋君初學工筆山水、古裝人物仕女,，喜作青綠,，又愛摹古。四十歲后,，專攻山水,，宗法董北苑,、董其昌,，作青綠,，端麗可觀。《竹內(nèi)仕女》由張大千畫古裝仕女,，仿唐人格局,，李秋君補竹子，同作于蘇州網(wǎng)師園,，張善孖的園林中,。此畫境界高雅出塵，清麗美奐,，堪稱雙絕,。

 

   《紈扇仕女》軸屬於張大千早期人物畫作品,，創(chuàng)作於1934年作者36歲時,。他的人物畫最初從明清名家入手，多作小家碧玉,。仕女畫最早學自清末畫家改琦（1774-1829）,、費丹旭和顧洛（1763-1837），明代陳洪綬,、唐寅,，後很快又轉(zhuǎn)向華新羅的飄逸寫意仕女，并贏得了“張美人”的稱號,?！傲缇邮俊奔词敲魉募抑?人稱“江南第一風流才子”的唐寅唐伯虎。唐寅晚年歸心佛教,，認為人生如夢,、如幻、如泡,、如影,、如露、如電,，故自號“六如居士”,。與唐寅的名作《秋風紈扇圖》對照，可以看出《紈扇仕女》與大千另肆幅早期人物畫《素蘭艷影圖》（1925年）與《芭蕉仕女圖》（1934年秋）《抱琴仕女圖》（1934年7月）《玉缸春酒暖》（1938年）一樣,，明顯受到唐氏風格的影響,，創(chuàng)作年代越往后大千在線條的運用和墨色的渲染上較前者更有進步。

    《紈扇仕女》描繪了一位衣帶飄飄的紈扇美人,。該作品人物造型正確,，體態(tài)娉婷婀娜，衣紋行筆迅急婉轉(zhuǎn),，蘭葉折蘆兼而有之,，筆致清勁秀逸,。仕女綠髻的勾染率意虛和，頗有質(zhì)感,。面相也開始擺脫細目小口的概念化程序,，呈現(xiàn)出肖像畫的意味。作品筆調(diào)輕快,，疏放靈秀,，清新淡雅，明顯取資於唐寅的意筆仕女畫法,，同時又不無華新羅的筆墨意謬,。畫中仕女手托香腮，相端莊嫻雅,，與大千的往日仕女畫相比少了點嬌弱,，多了份雍容。人物衣帶,，裙擺的用筆極為爽利,，是典型的大千用筆特點。張大千就是這樣廣泛汲取傳統(tǒng)的精華,，唐寅畫風對他的影響,，可以說一直持續(xù)到三十年代末。

    款識：顧影復自憐,，自憐還顧影,。可人期不來,，月落秋階冷,。甲戌夏，大千爰,。鈐?。捍笄А堧加?。

    題跋：心中可似人如玉,，幾番撥盡相思曲。何意鎖眉峰,，無言尤態(tài)濃,。花邊魂斷處,，往事如云雨,。紈扇寄晴天，月明誰向圓,。菩薩蠻,。吳湖帆,。鈐印：倩庵癡語,、樓前芳草年年綠,。

    此圖作于1934年夏，畫中執(zhí)扇女子婉約可人,，俊秀典雅,，頗有江南大家女子之貌。據(jù)吳門后裔稱,，此作很可能是張大千為湖帆先生夫人潘靜淑所繪,。后潘夫人早逝，湖翁每每打開此卷,，思念之情油然而起，遂題其詞作《菩薩蠻》于此畫之上,，以表懷感,。

 

    邊跋：大千先生青年時期佳作,。自題戲仿明人，其風神在海派與唐伯虎之間,，面容秀美線描生動,，識者珍之。丙戊春,，蕭平題,。鑒藏印：灤齋鑒賞,、九華堂珍藏印,。

    本作是幅仿明代唐寅筆意仕女圖，頗具特色,，展現(xiàn)了大千先生早年人物畫風貌,。大千先生早年師習仕女畫，畫風僅停留于臨摹八大,、石濤,、新羅山人作品，也受到明代頗具知名度人物四大家：杜堇,、周臣,、唐寅,、仇英等畫家的影響。畫中女子面態(tài)艷麗,，比例正確,，衣折曼美，風格清麗雅逸,，線條輕盈飄逸,，設色清淡淺絳，完全承襲了明清畫家一路,。與敦煌歸來所繪仕女畫著意于濃艷華麗設色,，長潤飄逸線條相比，有一種質(zhì)樸含蓄之美,。

    此幅《綴音衿袖圖》中,，描畫了兩位對首的女子。迎首而立的是位小姐,，而背對畫圖的則是一位雙手托琴的侍女,，似是閑日下出游之作。這位小姐正值妙齡,，烏黑濃密的發(fā)髻高高挽起,，一手拂袖持托腮狀，另一手執(zhí)團扇,，盈盈的看向侍女,，似是傾訴，又似是作沉思,，亭亭玉立,，瀟瀟而來，引人遐思處,，盡在不經(jīng)意間,。大千畫美人最傳神的部分莫過于其眼神，這也是所有仕女畫的精粹之處,。但見畫中美人面容處,，開臉?gòu)汕螠赝瘢亩粙?，眉梢含春,，眼波流轉(zhuǎn),，把秋思之感留于眉宇間。整幅畫作以細筆勾描,，人物體態(tài)娉婷婀娜,，衣紋行筆十分的自然流暢，筆調(diào)輕快和率略,。此圖也是大千先生早年時候?qū)W習簡筆寫意畫法的嘗試之作,。

    款識：愿在竹而為扇，含凄飆于柔握,。悲白露之晨零,，顧襟袖以綿邈。拈淵明語寫于濠鏡,，張大千爰,。鈐印：張大千長年大吉又日利,、張爰長壽,。

    大千以“蕉蔭仕女”為題材的作品，從1934年開始陸續(xù)有所創(chuàng)造,。此幀系大千早期仕女畫,，根據(jù)陶淵明《閑情賦》的詩意而作，于濠鏡（澳門古時別稱）創(chuàng)之,?！堕e情賦》以浪漫的手法描寫了一位作者日夜懸想的絕色佳人，幻想與她日夜相處,，形影不離,，甚至變成各種器物，附著在這美人身上,，全賦以“十愿”的虛想,，鋪陳對佳人的依戀、追求和心愿不遂的“十悲”,。大千畫中仕女的線條特色,，具有濃烈的明代人物畫家吳小仙的仕女筆法特征。畫中仕女頭身比例采用六頭身法,，頭大身小,，氣質(zhì)溫柔嫻靜，帶有幽幽的閑愁,，眉眼線條纖細柔婉,，秋波流轉(zhuǎn)，充分表現(xiàn)出大家閨秀的女性美。整幅畫面清淡雅致,，令人心曠神怡,。

 

    這幅作品創(chuàng)作于張大千精力旺盛的中早期,，此時畫家的功力、學養(yǎng)已日臻成熟,。畫面雖然簡單,，但人物乃至背景的修竹、秀石都刻畫得溫文爾雅,，細致入微,。以瀟灑勁健的蘭葉描與折蘆描結(jié)合來表現(xiàn)那種衣裙飄逸的風姿，把仕女的嬌羞媚態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致,。顯然當時張大千也受了唐寅較為活潑的蘭葉描與折蘆描的影響,，比之于仇英來說，顯得較為奔放，不似仇英的風格那么拘謹,。其人物造型也改變了明清以來娟秀小巧,，不勝羅綺的表現(xiàn)風格，溶入豐腴典雅的盛唐富貴之氣,，增強了傳統(tǒng)人物畫的現(xiàn)代氣息,。畫中的題款書法，雖然此時張大千剛36歲,，但大千風貌已經(jīng)具備,。特別北碑的痕跡猶存，功力深厚,，頗有繪畫意味,。

 紅梅仕女  鏡片設色紙本 1935年作

羅浮舊夢 

    款識∶冰肌自是生來瘦,，那更分飛后。日長簾幕望黃昏,，及至黃昏時候,、轉(zhuǎn)銷魂。君還知道相思苦,，怎忍拋奴去,？不辭迢遞過關山，只恐別郎容易,、見郎難,。東坡居士《虞美人》。乙亥六月二十四日將有沽上之行,，寄此意毫端云,，蜀人大千居士作。鈐印∶大千之作,、大風堂,。

    《南國佳人》是張大千仕女畫的佳作,。一端莊秀麗的南國佳人擎立于畫面之中，面相勻凈,，眼神溫順而有內(nèi)涵,，頭發(fā)柔軟細膩，發(fā)髻規(guī)整,，青色卷云紋發(fā)飾,，大方端莊；面如鵝卵,，額頭飽滿,，臉頰圓潤，媚眼高鼻,，嘴唇小巧,；衣裳素雅，白衣灰領,，衣袖邊緣設些許青色,，線條清雅秀麗，勾折有力,，運筆流暢,，將美人步態(tài)輕盈，身形窈窕的面貌刻畫的精準到位,，兩手輕撫衣襟,，毫無嬌柔造作之感,。如此素雅清高的美人，只可遠觀而不可褻玩焉,。全畫以冷色調(diào)為主,，凸顯美人高貴清冷的姿態(tài)，只在發(fā)飾和腰間配飾涂幾抹紅色,，冷暖搭配,，相得益彰，真乃絕妙佳人,。

 

 

    《羅浮夢影》圖繪溪畔古梅一株,，老干如鐵，枝柯樛曲,，枝頭數(shù)朵梅花綻放,，錯落有致；倚梅仕女正捧卷讀書,。畫中仕女古裝高髻,，須眉疏淡，開相清秀,，敷以三白,，裙帶飄逸，領口,、袖口以石青渲染,。尤其對眼神刻畫極為傳神，所謂“傳神寫照,，正在阿睹中”,。畫時，先描出眼眶,，再勾瞳仁輪廓,，以淡墨渲染，再重勾以濃墨,。仕女雙手捧卷,，而眼神卻在書外，眉目傳情,，神馳心往,，正合“羅浮夢影”之題意。

    款識：1.霜磧煙江過雁程,，闌干望斷北來心。瑤珰錦字云羅遠,，金井風微墜葉聞,。誰按梁州曲，不是當年玉笛聲,。 2.丙子春日,，偶寫此幅，并賦拋球樂題其上,。爰,。 鈐印：阿爰,、大千居士,、兩到黃山絕頂人。

    這幅《桐陰仕女圖》是張大千早年的作品,。畫中一個古裝仕女,，正靜靜地倚立在一塊湖石旁。在她背后,，是一棵梧桐樹以及數(shù)株竹子,。張大千以工細而飄逸的線條，勾描出仕女清秀而略帶憂郁的面容,、裊裊婷婷的身姿,；以半工半寫的筆意，繪就出蒼郁的梧桐以及清幽的竹子。粗細,、輕重,、濃淡、深淺的筆墨相互對比,，相互映襯,，形成一種雅致、高逸的“筆情墨趣”,，而這種雅致,、高逸的“筆情墨趣”，又很好地映襯出人物嫻靜,、優(yōu)雅的古典氣韻,，很好地表現(xiàn)出梧桐與竹子環(huán)繞的清幽絕塵的古典氛圍。

     仕女畫在張大千的創(chuàng)作中占有較大的比重，早年尤其如此,?！栋沤妒伺畧D》，雖未著年，然從畫風看,，應該是早期(三十年代)的一件佳作,。此作以明人筆意寫仕女，參合唐伯虎,、吳小仙兩家之法,，飛毫靈動，形神如生,，呼之欲出,。圖中女子面容清秀，丹目櫻口,，體態(tài)輕盈婀娜,，臉不敷粉，但在云發(fā)和朱唇的襯托下,，顯得清新脫俗,，楚楚動人。女子一襲素衣,，長裙曳地,，腰系花結(jié)絲帶，水袖飄逸輕盈,，手執(zhí)桐葉,，側(cè)身回顧，凝神沉思,，眼神中透露出淡淡憂傷,。寫景則皴法結(jié)合，隨形而變,，坡石,、芭蕉用濃淡不同的筆墨寫出，陰陽相背,，層次分明,，另有樹叢新竹，濃墨細筆,，頗見功力,，使畫面平添幾分生氣，反襯出女子的感傷情懷,。全圖筆墨精妙,，充滿抒情意味。畫面左側(cè)題詩,，詩意雋永,，委婉抒情,，與畫意相諧。在中國繪畫史上,，作畫題詩,，由來已久，算是一種傳統(tǒng),，也算是文人作畫的一種習慣,。右下角鈐“大千好夢”一印，據(jù)考證,，大千早期畫仕女,，每有得意之作，常鈐此印,。

 

    款識：飛瓊阿姊妹雙成,，阿母搖窗笑語頻。欲向麻姑七陵谷,，妝臺不共海揚塵,。大千居士燈下頃刻而作。鈐?。捍箫L堂,、大千大利、長髯張郎三十八,。
    《飛瓊女》是張大千1936年離開蘇州去北平前的一個晚上，在姑蘇名園網(wǎng)師園,，靈感油然而生,，燈下頃刻揮毫而作的一幅作品。在圖中僅畫上一位抱缽仙女,，端詳?shù)呐宇H具風姿,，“俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊,?！鳖~、鼻,、頰顯得嫻雅清秀,，眉眼稍加渲染，唇設朱紅,。緑髻式樣和服飾穿著飄逸瀟灑,，頭緑的線條通過幾個塊組突顯其處。此件作品的人物形象,，注重神態(tài)刻劃,，注入情感,，是一種民族審美意識的凝結(jié)。