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張茗柯論詞,，謂去意內(nèi)言外之旨,。謝如內(nèi)翰論之甚詳。予仍一言以蔽之曰：”詞達(dá)而已矣,?！?br> 詞貴曲 宋人詞體尚澀，國(guó)朝宗之,，謂為浙派,，多以典麗幽澀爭(zhēng)勝,。予不謂然。以為詞貴曲而不直,，而又不可失之晦,，令人讀之悶悶，不知其意何在,。 詩(shī)詞不容少紊 人有欲為古今體詩(shī)以為名者,，往往作七言律以為庶異于試貼。實(shí)則法律毫無(wú)領(lǐng)會(huì),，不值識(shí)者一曬,。不解倚聲者，強(qiáng)欲作詞,，亦不過(guò)亂拈詩(shī)文中字,，填作長(zhǎng)短句，輒自負(fù)為能詞,。而詞家法律,，亦毫無(wú)領(lǐng)會(huì)。然果屬通品,，能文章,，自必能詞賦，何至夏蟲(chóng)語(yǔ)冰之誚,。文有體裁,，詩(shī)詞亦有體裁，不容少紊,，而筆致固自不同,。清奇濃淡，各視性情所近,。為學(xué)詣所造,，正不必強(qiáng)不同以為同，亦惟求其是而已,。 意警 作詞,，字警不如句警，句警不如意警,。令人閱之,，不禁加圈叫好。彼平平之作,，雖通首無(wú)不妥處,，細(xì)玩之，竟欲加一圈而不能,。 用筆 作詞全在用筆,，筆能立得起,，不為調(diào)所縛。故善用筆者靈而活,，不善用筆者滯而板,。 詞不宜和韻 凡前人名作，無(wú)論詠古詠物,，既經(jīng)膾炙人口,，便不宜作和韻，適落窠臼,。必須用翻案法,，獨(dú)出新意，方足以爭(zhēng)奇制勝,。否則縱極工穩(wěn)，亦不過(guò)拾人牙慧,。 詞以白描為妙 李義山詠蟬,、落花二律詩(shī)，均遺貌取神,，益見(jiàn)其品格之高,。推此意以作詞，自以白描為妙手,，豈徒事堆砌者所能見(jiàn)長(zhǎng),。 詞以入畫(huà)為工 王摩詰詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī),。詞家描景造句,，往往堪入畫(huà)，尤為工峭,，寫(xiě)作丹青,，愈令人讀之不厭。 詞貴首尾一線 詞貴有意,，首尾一線穿成,，非枝枝節(jié)節(jié)為之。其間再參以虛實(shí),、反正,、開(kāi)合、抑揚(yáng),，自成合作,。 詞須講音律 俗謂作詞為填詞，此語(yǔ)便謬,。填之云者,，只視其句之長(zhǎng)短,，如數(shù)填足耳。音律之葉,，平上去之調(diào),，懵然不講，安有好詞,。 艱苦詞易好 韓子云：”歡愉之詞難工,，艱苦之言易好?！痹?shī)文皆然,，詞亦何莫不然。統(tǒng)觀諸作,，凡泛泛應(yīng)酬,，空空寫(xiě)景，半屬平平,。若騷客勞人,，俯仰古今，溯洄身世,，自罔不情味雋永,，令讀者百回不厭。 詞宜諧宜雅 詞貴音調(diào)鏗鏘,，尤貴風(fēng)神蘊(yùn)藉,。不諧不可為詞，不雅亦不可為詞,，固應(yīng)曲子相公,，方稱通品。 詞宜流暢 詞中摸魚(yú)兒,、金縷曲等調(diào),，最宛轉(zhuǎn)幽咽可聽(tīng)，作者多喜用之,，以其寫(xiě)情,，自能暢然。 令詞難作 作詞令曲較難,，似詩(shī)之難于絕句,。不過(guò)十余句，卻一句一字閑不得,，末句尤當(dāng)留意,，有有余不盡之致，始佳,。 警句 詞家有作,，往往未能竟體無(wú)疵,。每首中，要亦不乏警句,，摘而出之,，遂覺(jué)片羽餓珍。 布置 制一詞,，須布置停勻,，血脈貫穿。過(guò)片不可斷意,，如常山蛇,，首尾相應(yīng)為佳。 詞不宜雕刻 詞意貴遠(yuǎn),，用字貴便,，造語(yǔ)貴新，煉字貴響,。古人詩(shī)有翻案法,，詞亦然。詞不用雕刻,，刻則傷氣。務(wù)在自然,。詞旨之說(shuō)如是,，操觚染翰家，宜深味也,。 用事最難 詞中用事最難,，要體認(rèn)箸題，融化不澀,。 詞中語(yǔ)句 詞中語(yǔ)句太寬則率易,，太工則苦澀。如起頭八字相對(duì),，卻須用工夫著一字眼,。如詩(shī)眼亦同。若八字既工,，下句便合稍寬,，庶不窒塞。約莫寬易,，又著一句工致者,，便精粹。此詞中之關(guān)鍵,，不可不講 |
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來(lái)自： 明月松聲 > 《詩(shī)詞藏書(shū)》
