9.1國文詞學十講

姜夔

　　至于姜夔的《小重山令·賦潭州紅梅》：

人繞湘皋月墜時，斜橫花樹小,，浸愁漪,。

一春幽事有誰知？

東風冷,，香遠茜裙歸,。

鷗去昔游非。

遙憐花可可,，夢依依,。

九疑云杳斷魂啼，相思血,，都沁綠筠枝,。

——《白石道人歌曲》

他所刻意描繪的是虛擬的“梅魂”,，又托意湘妃，以寓個人漂泊無歸的無窮悲慨,?！跋娓拊聣嫛保恰跋骒`鼓瑟”之時,。一落筆便有屈子行吟、憔悴江潭之感,。宵深月落,，為何步繞湘皋？七字宛然蘇詞“誰見幽人獨往來,？縹緲孤鴻影”的意味,；也和姜作《疏影》“想佩環(huán)月夜歸來，化作此花幽獨”,，用同一手法攝取“梅魂”,。是人是神？迷離惝恍,。承以“斜橫花樹小,，浸愁漪”八字，暗用林逋“疏影橫斜水清淺”的詩意,，借以點題,。接著“一春幽事有誰知”七字，宕開一筆,，追攝遠神,。緊跟“東風冷，香遠茜裙歸”八字收繳上片,，點出這是“紅梅”,。她那“冷艷欺雪”的精神，是值得騷人贊美的,。過片以“鷗去昔游歸”五字映出“人間萬感幽單”的悲涼情緒,。“遙憐花可可,，夢依依”,，又從“梅魂”眼里細認真身，相憐倩影,?！翱煽伞卑贌o聊賴之意，和柳永《定風波》“芳心是事可可”,，并用宋代方言,?！熬乓稍畦脭嗷晏洹保c出主題思想,。這個曳著茜裙月夜歸來的林下美人,，該不是別的什么，而是流落湘濱的虞舜二妃,。舜南巡,，崩于蒼梧之野，葬于九疑之山,。哀此貞魂,，悵對“九疑云杳”，“如怨如慕,，如泣如訴”,，“天涯淪落”，是異代同悲的,。結以“相思血,，都沁綠筠枝”，又用《博物志》“舜崩,，二妃啼,，以涕揮竹，竹盡斑”的民間傳說故事以相襯托,，繳足題旨,。這種比興手法較為隱晦，意味卻是深長的,。

　　我們再來探索一下姜夔那兩闋號稱“千古詞人詠梅絕調(diào)”（鄭文焯手批《白石道人歌曲》）的《暗香》,、《疏影》，看看他是怎樣運用比興手法的,。

舊時月色,，算幾番照我，梅邊吹笛,？

喚起玉人,，不管清寒與攀摘。

何遜而今漸老,，都忘卻春風詞筆,。

但怪得竹外疏花，香冷入瑤席,。

江國,，正寂寂。

嘆寄與路遙，夜雪初積,。

翠尊易泣,，紅萼無言耿相憶。

長記曾攜手處,，千樹壓西湖寒碧,。

又片片吹盡也，幾時見得,？

——《白石道人歌曲·暗香》

苔枝綴玉,，有翠禽小小，枝上同宿,。

客里相逢,，籬角黃昏，無言自倚修竹,。

昭君不慣胡沙遠，但暗憶,、江南江北,。

想佩環(huán)、月夜歸來,，化作此花幽獨,。

猶記深宮舊事，那人正睡里,，飛近蛾綠,。

莫似春風，不管盈盈,，早與安排金屋,。

還教一片隨波去，又卻怨,、玉龍哀曲,。

等恁時、重覓幽香,，已入小窗橫幅,。

——《白石道人歌曲·疏影》

我們要了解這兩首詞的比興所在，必得約略了解他所處的時代和他所常往還的朋友是些什么人物,。他在他所寫的“自敘”里提到：“參政范公（成大）以為翰墨人品皆似晉,、宋之雅士。待制楊公（萬里）以為于文無所不工,，甚似陸天隨（龜蒙）,。于是為忘年交。”又說：“稼軒辛公（棄疾）深服其長短句,?！辟p識他的才藝的名流是很多的。他慨嘆著說：“嗟乎,！四海之內(nèi),，知己者不為少矣，而未能有振之與窶困無聊之地者,?！保ㄖ苊堋洱R東野語》卷十二引）他郁郁不得志，連個人的生活都得依靠親友們的幫助,?！笆繛橹赫咚馈保俏覈L期封建社會制度下知識分子的常情,。據(jù)夏承燾考定,，這兩首詞作于公元 1191 年（光宗紹熙二年辛亥）由合肥南歸，寄住蘇州范成大的石湖別業(yè)時,。距離他寫《揚州慢》（孝宗淳熙三年丙申,，公元 1176 年），雖已有了十九年之久,，而他在《揚州慢》和《凄涼犯》詞中所描繪的金兵進犯后江北一帶的荒涼景象,，該是不會輕易忘懷的。在他的朋友中,，如上面所舉范成大,、楊萬里、辛棄疾等,，又都是具有愛國思想的人,，他雖落拓江湖，又怎能不“系心君國”,，慨然有用世之志,？他寫《暗香》、《疏影》時,，據(jù)夏承燾說,，年齡還只三十七歲，正是才人志士還刻意發(fā)憤有為的時候,。由于這些情況,，他對范成大是該存有汲引上進的幻想的。張惠言說：“時石湖（范成大）蓋有隱遁之志,，故作此二詞以沮之,?！庇终f：“首章言已嘗有用世之志，今老無能,，但望之石湖也,。”他又在《疏影》下注云：“此章更以二帝之憤發(fā)之,，故有昭君之句,。”（并見《詞選》）夏承燾說：“石湖此時六十六歲,，已宦成身退,，白石實年少于石湖二十余歲，張說誤,?！保ㄏ闹督资~編年箋校》卷三）而鄧廷楨著《雙硯齋詞話》評說此詞“乃為北庭后宮言之”,。

我們試把張惠言,、鄧廷楨、鄭文焯,、夏承燾諸人的說法參互比較一下,。我覺得《暗香》“言己嘗有用世之志”，這一點是對的,。但“望之石湖”,，卻不是為了自己的“今老無能”,，而是希望范能愛惜人才,，設法加以引薦。所以他一開始就致感于過去范氏對他的一些照護,?！昂芜d”二句，不是真?zhèn)€說的自己老了,，而是致概于久經(jīng)淪落,，生怕才華衰退，不能再有作為,，是自謙也是自傷的話頭,。“竹外疏花”,，仍得將“冷香”襲入“瑤席”,，是說自己的憔悴形骸，還有接近有力援引者的機會,，又不免激起聯(lián)翩浮想,，寄希望于石湖。過片再致概于士氣消沉，人才寥落,，造成南宋半壁江山的頹勢,。“寄與”二句是借用陸凱寄范曄“江南無所有,，聊贈一枝春”的詩意,，個人想要一抒忠悃，犯寒生“春”,，爭奈雨雪載途,，微情難達?！按渥稹倍湟喔杏谑I(yè)經(jīng)退隱,，未必更有汲引的可能，亦惟有相對無言,，黯然留作永念而已,。“長記”二語,，可能在范得居權要時有過邀集群賢暗圖大舉的私議,。“西湖”是南宋首都所在,，這一句是有些“漏泄春光”的,。曾幾何時？“又片片吹盡也”,！后緣難再,，亦只有飲泣吞聲而已！

　　至于《疏影》一闋,，為“傷心二帝蒙塵,，諸后妃相從北轅，淪落胡地”（鄭文焯語）而發(fā),，我認為是無可懷疑的,。發(fā)端“苔枝綴玉”點出古梅（紹興、吳興一帶的古梅,，有苔須垂于枝間,，見范成大《梅譜》），以暗示這類梅花不是尋常品種,。承以“翠禽”二句,，暗用東坡《西江月·梅花》詞：“玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風,。海仙時遣探芳叢,，倒掛綠毛幺鳳”的語意,，反映妃嬪流落，還有誰像枝上珍禽,，可以“遣探芳叢”的呢,？“客里”以下十四字，把林逋詠梅名句“疏影橫斜水清淺,，暗香浮動月黃昏”和“雪后園林才半樹,，水邊籬落忽橫枝”，予以重新組織,，再參杜甫“天寒翠袖薄,，日暮倚修竹”詩意，襯出貞姿摧抑,、憔悴自傷的無窮悲慨,。“昭君”二句標明題旨,，把格局宕開,，緊接“佩環(huán)”二句,，點出詞人發(fā)詠,，不僅僅是為了“玉骨”、“冰姿”的“風流高格調(diào)”而致以惋惜而已,。過片運用宋武帝女壽陽公主梅花妝額故事以托興“金枝玉葉”的同被摧殘,，舊時的蛾眉曼睩,，嬌態(tài)艷妝，都是不堪回首的了,?！澳拼猴L”三句，又復致慨于“前車之覆”,，悲劇豈容重演,？“早與安排金屋”是“未雨綢繆”的意思,。如果“還教一片隨波去”,，“又卻怨”那吹落梅花的“玉龍哀曲”，悔之不迭,，可是還有什么用處呢,？行文到此，逼出“等恁時（那時）重覓幽香,，已入小窗橫幅”的結局,，那就一切都化為塵影，徒供后人的憑吊而已,。懲前事以資警惕,，也只有范成大能理解姜夔的心事,。石湖也老了，凜宗國的顛危,，憫才人的落拓,，拿什么來安慰這才品兼優(yōu)的壯年雅士呢？贈以青衣小紅（見《硯北雜志》卷下）,，亦聊以紓汝抑塞磊落的無聊之思,。倘如辛棄疾所謂“倩何人喚取，紅巾翠袖,，揾英雄淚”者,，石湖固深喻白石的微旨歟？姜夔運用這種哀怨無端的比興手法,，乍看雖似過于隱晦,，而細加探索，自有它的脈絡可尋,。如果單拿浮光掠影的眼光來否定前賢的名作,，是難免要“厚誣古人”的。

陳亮

　　和辛棄疾同時而自詡他的詞為“平生經(jīng)濟之懷,，略已陳矣”的陳亮,，有的作品也是運用比興手法來寫的。例如《水龍吟·春恨》：

鬧花深處層樓,，畫簾半卷東風軟,。

春歸翠陌，平莎茸嫩,，垂楊金淺,。

遲日催花，淡云閣雨,，輕寒輕暖,。

恨芳菲世界，游人未賞,，都付與,，鶯和燕。

寂寞憑高念遠,，向南樓一聲歸雁,。

金釵斗草，青絲勒馬,，風流云散,。

羅綬分香，翠綃封淚,，幾多幽怨,？

正銷魂又是,，疏煙淡月，子規(guī)聲斷,。

——夏承燾《龍川詞校箋》下卷

　　這表面所描畫的,，也只是一些惜別傷春的“沒要緊語”，而劉熙載卻拈出“恨芳菲世界”以下十五字,，以為“言近旨遠,，直有宗留守（澤）大呼渡河之意?！保ā端嚫拧肪硭摹对~曲概》）這是要從他所運用的比興手法上去仔細體會的,。

辛棄疾

　　關于辛棄疾的作品，我們在上面也說得不少了,。這里再舉一首《漢宮春·立春日》：

春已歸來,，看美人頭上，裊裊春幡,。

無端風雨,，未肯收盡余寒。

年時燕子,，料今宵夢到西園,。

渾未辦黃柑薦酒，更傳青韭堆盤,。

卻笑東風從此,，便薰梅染柳，更沒些閑,。

閑時又來鏡里,，轉變朱顏。

清愁不斷,，問何人會解連環(huán),？

生怕見花開花落，朝來塞雁先還,。

——《稼軒長短句》卷六

周濟指出：“‘春幡’九字,，情景已極不堪。燕子猶記年時好夢,，‘黃柑’,、‘青韭’,，極寫燕安鴆毒,。換頭又提起黨禍，結用‘雁’與‘燕’激射,，卻捎帶五國城舊恨,。辛詞之怨,，未有甚于此者?！保ā端嗡募以~選》）其實也只是善于運用比興手法,，不覺感時撫事，激成泠泠弦外之音,，是讀者摸去有棱,，一切遂皆不同泛設。把周濟的話說得更明白些,，一開首就是指斥那批奸佞之徒,，聽到和議告成，就個個自鳴得意,，打扮得妖妖俏俏的,，一味迷惑視聽，可惜的是,，敵人是貪得無厭的,，得寸進尺，還會使你不能安枕,?！澳陼r燕子”二句，包括徽,、欽二帝和一切淪陷區(qū)的老百姓在內(nèi),，也是陸游詩所謂“遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年”的意思,?！包S柑”二句借用民間立春的事，暗指南渡君臣荒于酒食,，不肯想到“余寒”的可怕,。過片“卻笑東風從此”三句，極寫那批小人怎樣忙著粉飾太平,，熒惑上聽,。“閑時”以下十字,，寫他們沒得正經(jīng)事可干時,，又只用盡心機來陷害忠良，催逼得仁人志士們“白發(fā)橫生,，惟憂用老”,。“清愁”兩句,，可和《祝英臺近》的“是他春帶愁來,，春歸何處,，卻不解帶將愁去”參互體察。結筆“塞雁先還”,，正和開端“裊裊春幡”邀相激射,。喪心病狂之輩，對敵國外患熟視無睹,，彼且為之奈何哉,！我常說，“憂國”,、“憂讒”四字貫穿于整個《稼軒長短句》的代表作中,，應該從這些善于運用比興手法上去體會。

其他

　　至于宋季諸家,，如周密,、王沂孫、張炎等許多詠物詞,，更是托意幽隱,，兼屬亡國哀思之音，讀之使人凄黯,，這里就不更瑣述了,。

總之，比興手法是我國詩歌傳統(tǒng)藝術的最高標準,。善于掌握它,，是可以發(fā)揮最大的感染力，而使讀者潛移默化的,。