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傅抱石作品辨?zhèn)微伲ㄉ剿L(fēng)格） 一 傅抱石（1904——1965）,，原名長生,，1917年改名瑞麟,，1925年自號(hào)抱石齋主人，后改名抱石,。生于江西南昌市，祖籍江西新余縣,。父母是修傘的手藝人,，他從小聰穎好學(xué)，在左鄰右舍的幫助下,，免費(fèi)進(jìn)一家私塾,，開始學(xué)“四書五經(jīng)”。見到鄰居圖章攤刻字很有興趣,，老板見他聰明就教他刻圖章,、查《康熙字典》。西鄰有一家裱字店,，他常去看,，左師傅見他認(rèn)真，給他講古畫知識(shí),，并教他臨摹一些名畫,。圖章老師找來趙之謙《二金蝶堂印譜》讓抱石模刻,，幾能亂真,，從此即刻印，又學(xué)畫,，鄰居們認(rèn)為把他送到景德鎮(zhèn)瓷店當(dāng)學(xué)徒對(duì)他有發(fā)展,，可惜事與愿違。13歲才開始小學(xué)讀書,，在張校長的幫助下,，完成了江西第一師范學(xué)校的學(xué)業(yè)。這時(shí)期為了溫飽,，仿制趙之謙印賺了不少生活費(fèi),。在學(xué)習(xí)期間，努力學(xué)習(xí),、閱讀,、抄錄《歷代名畫記》、《苦瓜和尚語錄》,。并撰寫了他第一本著作《國畫源流述概》,，此時(shí)他年僅21歲。 1926年師范學(xué)校畢業(yè)后留校任教，又著《摹印學(xué)》,，1930年出版了《中國繪畫變遷史綱》,，得到好評(píng)。1933年在徐悲鴻的幫助下,，獲得公費(fèi)留學(xué)日本,。在東京日本帝國美術(shù)學(xué)校研究部，主攻東方美術(shù)史,，兼學(xué)雕塑,，并繼續(xù)學(xué)習(xí)研究篆刻和繪畫。1934年在日本東京舉辦了書畫篆刻展,。在兩年的學(xué)習(xí)中先后翻譯和發(fā)表了《王摩詰》,、《唐宗之繪畫》、《苦瓜和尚年表》,、《中華民族美術(shù)之展望與建設(shè)》,。又與當(dāng)時(shí)正在流亡日本的著名學(xué)者郭沫若相識(shí)。 1935年為母親奔喪,，匆匆趕回,。因國內(nèi)時(shí)局變化不能返回完成學(xué)業(yè)。徐悲鴻即聘他到南京大學(xué)美術(shù)教育科任美術(shù)史講師,。1937年,，日冠進(jìn)攻上海，南京危在旦夕,，傅抱石亡命安徽宣城,，趁戰(zhàn)亂之機(jī)歷游梅清、石濤所感悟過的山水,，領(lǐng)教繪畫真諦,。為避免戰(zhàn)禍，攜家?guī)Э诨匦掠喙世铩?/span>1939年,，被逼背井離鄉(xiāng),，趕往重慶，投身抗戰(zhàn),。 先在郭沫若領(lǐng)導(dǎo)下的三廳做秘書工作，很多抗日宣傳材料出自他手,。同時(shí),，仍堅(jiān)持中國美術(shù)史研究，出版了《中國明末民族藝人傳》等著作,，發(fā)表了多篇文章,，國畫創(chuàng)作繼續(xù)進(jìn)行，因住重慶西郊金剛坡下，自署“金剛坡下山齋”,。這一時(shí)期他的著作影響最大的是《晉顧愷之畫云臺(tái)山記之研究》和繪畫《云臺(tái)山圖卷》,。1940年，中央大學(xué)遷至重慶沙坪壩,，他回到中央大學(xué)任教,。1942年他的“壬午個(gè)展”在重慶開展，其中有徐悲鴻題塘的《大滌草堂》,，郭沫若題詩的《屈原》,、《陶淵明像》等名作。翌年又在重慶和成都舉辦了個(gè)展,，從此畫名大燥,。 1946年，中央大學(xué)回遷南京,，傅抱石也隨之回到南京,，同年與徐悲鴻、陳之佛,、呂斯百,、秦宣夫在南京舉行聯(lián)展。1949年前在上海舉辦“傅抱石畫展”,，在南昌舉辦畫展,，出版《石濤上人年譜》，發(fā)表《明清之際的中國畫》,、《中國繪畫之精神》等著作,。 新中國成立后，傅抱石參加了全國第一,、二屆美展,，出版了《中國的人物畫和山水畫》、《中國的繪畫》等多部著作,，創(chuàng)作筆耕不輟,，最為著名的是他與關(guān)山月合作、毛澤東主席題名的《江山如此多嬌》巨幅國畫,，掛在人民大會(huì)堂,。1957年，率中國美術(shù)家代表團(tuán)訪問羅馬尼亞,、捷克,，寫生并創(chuàng)作出版畫集。1960年江蘇畫院正式成立,，傅抱石任院長,。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)成立,，當(dāng)選主席，還當(dāng)選取中國美協(xié)副主席,。出版《中國古代山水畫史的研究》,。 畫院成立后，組織江蘇畫家進(jìn)行了二萬三千里游歷,，足跡遍布大陸的名山大川,。回寧后,，舉辦了“山河新貌”畫展,，并出版畫集。1961年到東北寫生創(chuàng)作,，在北京和南京舉辦畫展,。他不斷地寫生創(chuàng)作、展覽,、研究,。名氣如日中天，被郭沫若譽(yù)為“南北有石”（北有齊白石,，南有傅抱石）,。其中國美術(shù)史地位可見一斑。傅抱石一生勤奮好學(xué),，發(fā)表論著文章200萬字,，創(chuàng)作書畫作品幾千幅，為我們留下了寶貴財(cái)富,。秀木風(fēng)摧,，英年早逝。1960到1965年逝世前的幾年里,，從所留下來的作品看,，他還是比較快樂的。 二 隨著市場經(jīng)濟(jì)的建立,，藝術(shù)市場不斷升溫,，喜愛傅抱石作品的人越來越多，他的畫價(jià)一路飚升,，據(jù)統(tǒng)計(jì),，1984年香港蘇富比拍賣公司拍賣的一幅抱石《唐人詩意圖》，以160萬港元成交,。1996年北京榮寶齋拍賣的《貴妃覓君王圖》以177萬元人民幣成交,。更有幸的是中國嘉德拍賣他的代表作《麗人行》，以1078萬元人民幣成交?，F(xiàn)在已遠(yuǎn)不止這一價(jià)位了,，在中國畫拍賣排名中，沒有低于前三位的,。 由于利益的驅(qū)使,，80年代后期就出現(xiàn)了做偽的抱石，當(dāng)下就更是偽品充斥市場,。偽品主要對(duì)象是抱石40年代以后的作品,。為使我們正確的辨?zhèn)危髡吒鶕?jù)自己多年來對(duì)他的研究,，將從以下兩個(gè)方面剖析,。 第一，作品風(fēng)格的形成,。 作品風(fēng)格是畫家用繪畫語言形式表現(xiàn)出來的,，有一定獨(dú)特個(gè)性的繪畫形式。往往隨著不同時(shí)期,，產(chǎn)生不同的作品風(fēng)格,，它是受環(huán)境、作者的藝術(shù)修養(yǎng),、現(xiàn)實(shí)生活等方面影響,。把握了作者不同的時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格，鑒定就將到達(dá)一半功夫,。傅抱石的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格可分為早中晚三個(gè)時(shí)期,。 早期：入蜀以前，20—35歲,，是傅抱石研究,、摹古、識(shí)古階段,。這一時(shí)期,，他主要精力是學(xué)習(xí)篆刻，研究畫史,，繪畫處于次要地位,，他對(duì)山水、人物,、花鳥等全面學(xué)習(xí),。習(xí)畫以石濤、“四王”為多,，當(dāng)看到石濤題畫所云：“古人未立法之前,，不知古人何法？古人既立法之后,，便不容今人出古法,，千百年來,，遂使今之人，不能出一頭地也,。師古人之跡而不師古人之心,，宜其不能出一頭地也，冤哉,！”“此道見地透脫,，直須放筆直掃，千巖萬壑,，縱目一覽,，望若驚電奔云?！睆目吹绞瘽嬚Z錄,，就跟定石濤為生，所以在編《石濤上人年譜》中言：“余于石濤上人妙諦,，可謂癖嗜甚深,，無能自己?！北瘜W(xué)石濤并不學(xué)他的繪畫技法,，而是領(lǐng)會(huì)他的繪畫精神，師其心而不師跡,。他敢破除古法,，敢于自立新法，敢于放筆直掃,，全賴于石濤的創(chuàng)造精神,。我們從《松崖對(duì)飲》（1925年作）看，有自題：“程邃號(hào)江東布衣,，畫宗北苑,，以枯渴之筆成山水，余喜其雄樸而擬之,，抱石,。”抱石學(xué)程畫很多,，他師其心而已,。二人的筆法相去甚遠(yuǎn)。 他在日本留學(xué)期間,，注意吸收日本畫法,，以橫山大觀、竹內(nèi)棲鳳,、小杉放庵三人作品為主,，他們的畫風(fēng)是以傳統(tǒng)為主,，開發(fā)了新風(fēng)格，大片的墨色,，飛動(dòng)的線條,。大片墨色中變化豐富,，生機(jī)勃勃,。這種大片的橫縱刷抹就是后來傅畫的一種特征之一。在日本所作的畫,，至今仍保存在武藏野美大學(xué),。 中期：入蜀八年是傅抱石畫大變化的時(shí)代，也是他繪畫風(fēng)格確立的時(shí)代,。他的畫風(fēng)的形成,，主要來源于蜀地雄奇蒼秀的山水對(duì)他的熏染。他說：“畫山水的在四川若沒有感動(dòng),，實(shí)在辜負(fù)了四川的山水,。”北方山水雄壯缺秀美,，江南山水秀麗缺雄奇,。四川山水有“天下峨眉秀”，“青城天下幽”,，一個(gè)“幽”字了得,。深邃厚重，難以作摸,。群山大壑,，深谷澗溪，他能洗滌你胸中的庸思俗慮,。美麗的山水能改變?nèi)松?xí)慣和精神狀態(tài),，如果長期至于這樣的環(huán)境，也許會(huì)麻木,，但畫家初見蜀地,，定會(huì)被那驚人之美的環(huán)境所感動(dòng)，找到天下最好的粉本,，心中不會(huì)激蕩嗎,？筆端不會(huì)跳躍？正如抱石說：“以金剛坡為中心周圍數(shù)十里我常跑的地方,，確是好景說不盡,。一草一木，一丘一壑,，隨處都是畫人的粉本,。煙籠霧鎖,，蒼茫雄奇，這境界是沉湎于東南的人胸中所沒有,、所不敢有的,。這次我的山水的制作中，大半是先有了某一特別不能忘的自然境界后演成一幅畫,。許多朋友批評(píng)說,，拙作的面目，幾乎沒有兩張以上布置相同的作品,，實(shí)際這就是造化給我的恩賜,。并且，附帶的使我為適應(yīng)畫的某種需要而不得不修改變更一貫的習(xí)慣和技法,?！薄拔页嘶偷桨叵中Ｈド险n，從大竹屹過了嘉陵江,，沿著江邊迤邐起伏的小崗巒前進(jìn),，距柏溪不遠(yuǎn)了，忽見巍然塊石,，蹲立江濱,，向前望去，薄霧冥茫,，遠(yuǎn)山隱入屏障,，我想‘若把這塊石作中心，畫一人坐向遠(yuǎn)山眺視,，下半作水景,，不就是苦瓜詩意嗎？’高興,！高興,！回家后，即如法炮制,，下午四時(shí)許便題印完了,。”他這兩段自述說明了很多問題,。蜀地風(fēng)光給畫家創(chuàng)作欲望,，是奇特的粉本。師造化可以改變他的習(xí)慣和技法,。環(huán)境是重要的,，它還起著潛移默化的精神修為，如果沒有文化素養(yǎng)和繪畫基礎(chǔ)，他就不會(huì)理解山水之美,。傅抱石師古人,、師造化，又有日本新畫風(fēng)的啟示,，加上蜀地山水的陶冶,，素質(zhì)修養(yǎng)已達(dá)到火候，他的畫風(fēng)就瓜熟蒂落了,。 這一時(shí)期較早的代表作《畫云臺(tái)山圖》,，與他早期的山水有翻天覆地的變化。是蜀中常見之景物,，并非凸顯個(gè)人畫風(fēng),。 1943年作的《石公種松圖》（圖1）117×28.3厘米，已出現(xiàn)亂柴皴,，是向“抱石皴”過渡的時(shí)候。直至1945年所作《瀟瀟暮雨》（圖2）103×57厘米,，完成了風(fēng)格質(zhì)的蛻變,，形成了抱石山水畫風(fēng)格。他畫這類畫,，先把紙貼在墻上,，或平放桌上，凝神靜思,，抓起大筆,，猛刷急掃，把風(fēng)雨氣勢畫出來,，接著用墨東勾西皴,，左右盤旋，山勢一氣呵成,。停下來,，細(xì)致觀察，再筆墨增補(bǔ),，使之具體,，再以色墨渲染層次，稍干再畫細(xì)部,，最后再次認(rèn)真收拾,。大筆揮刷是十分關(guān)鍵，決定畫幅的成??；然后小心收拾，畫龍點(diǎn)睛。因此,，橫刷豎掃,、猛烈激蕩是常用的一種畫法。 圖3 傅抱石 《西陵峽》 107×74厘米 1960年作
圖4 傅抱石 《待細(xì)把江山圖畫》 112×100厘米 1961年作 第二,，用筆、用墨,、用色,、構(gòu)圖特征。 中國畫的風(fēng)格區(qū)別很大程度上在于用筆,，傅抱石的山水畫有他獨(dú)特的風(fēng)格,，主要在于他的用筆，他的用筆前無古人,，后可引來者之追,，它既不是中鋒，又不是側(cè)鋒,，而是用散鋒,，筆毫散亂，隨意鋪成,，重皴提按,，猛刷橫掃，待整體大勢畫出后,，接著時(shí)而以散筆逆鋒迅速勾斫，長線短線,，參差不齊,，左右斜劈，凌厲爽勁寫出山勢峻險(xiǎn)嵯峨,。抱石寫山,、寫嶺，講求的是氣勢,，放棄傳統(tǒng)筆法,，既不勾，又不勒,，而是用“刷”,。尤如米芾書法“刷”字，講迅急激情,，既有提按頓挫的自我控制,，又有偶爾得之的意外效果；既有法,，又無法,，皴法既不是傳統(tǒng)的斧劈皴，也不是傳統(tǒng)的卷云皴；既不是披麻皴,，又不是摺帶皴,。美其名曰：“抱石皴”。 抱石善于用墨,，特別是大寫意,，潑墨、點(diǎn)墨的運(yùn)用最能烘托氣勢,，他從傳統(tǒng)中吸收養(yǎng)料,，又溶匯了日本新畫風(fēng)的技法。大片的潑墨,、潑彩,，以墨破彩，墨彩相溶,，墨不礙彩,，彩不礙墨，相互襯托,。抱石畫樹葉,，以古人點(diǎn)苔之法，用筆酥墨酥彩,，先點(diǎn)出樹的大概輪廓,，再畫樹桿樹技。他對(duì)濃淡表現(xiàn)主體效果把握非常準(zhǔn),，用濃墨破淡墨增加厚重感,。 用色和構(gòu)圖，從抱石的創(chuàng)作來看他喜用赭石,，在大部分作品中都喜歡用淡赭石加點(diǎn)淡墨打底,，使畫面有一種厚重感。他常用赭石參淡墨或參藤黃染出前后主體效果來,。60年代后對(duì)青綠有所研究和喜愛,，晚期作品常見青綠色彩畫面。在構(gòu)圖上他不拘泥,，主要考慮畫面的需要,，強(qiáng)調(diào)整體氣勢，注意虛實(shí)結(jié)合,，動(dòng)靜結(jié)合,。強(qiáng)調(diào)主峰，畫好副峰,，構(gòu)圖變幻莫測,，如全景式,、分段式、邊角式,，一水兩山式等都是他筆下的形式,。他從蜀中山水中領(lǐng)略到造化的魅力，真山真水什么樣式都存在,，故構(gòu)圖只是為他的主題服務(wù),。 |
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