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詞從表面上看,，同北宋中期的文學(xué)變革沒(méi)有多大關(guān)系，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)文人看來(lái),，詞是“小道”，不是載道的工具,、治國(guó)平天下的手段,。但是,，在北宋詩(shī)歌走上“雅正”道路而較少表現(xiàn)純粹的個(gè)人生活情感特別是男女戀情的情況下,，詞正是以其娛樂(lè)藝術(shù)的性質(zhì),、不夠堂皇正大卻也較少拘謹(jǐn)?shù)牡匚?，而補(bǔ)充了詩(shī)的不足,，獲得意外的興旺。北宋慶歷以后,，詞的創(chuàng)作在內(nèi)容,、技巧、體制各方面都出現(xiàn)了飛躍的發(fā)展,，同時(shí)也涌現(xiàn)出一批卓有成就的作者,，其中晏殊、晏幾道,、張先,、歐陽(yáng)修、柳永尤為出色。蘇軾的詞以其雄大的才力開(kāi)創(chuàng)了新的境界與風(fēng)格,，在很大程度上改變了文人詞的面目,，我們將放在下一節(jié)中,，與他的詩(shī)、文一起介紹,。 在這批詞人中,，晏殊的創(chuàng)作較早，可以說(shuō)是承接北宋詞前期與中期的關(guān)鍵人物,。 晏殊（991—1055）字同叔,，臨川（今屬江西）人，少年時(shí)即以神童應(yīng)召,，賜同進(jìn)士出身,，后一直官運(yùn)亨通,，做到宰相。他在政治上沒(méi)有什么突出成就,，對(duì)文學(xué)卻格外關(guān)心,。據(jù)葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》說(shuō),，他“惟喜賓客,，未嘗一日不燕飲”，而且每宴飲都有“歌樂(lè)相佐”,。晏殊有一首《木蘭花》,，“春蔥指甲輕攏拈，五彩條垂雙袖卷”,，就是寫(xiě)一個(gè)歌女在宴席上彈琵琶唱小曲的情景,。而參與宴飲的文人，也常常作詞讓歌女演唱,。因此,，他那里其實(shí)就是一個(gè)與填詞有關(guān)的文藝沙龍。有《珠玉詞》,。 晏殊詞的題材比較狹窄，基本上沒(méi)有超出唐以來(lái)文人詞的范圍,。寫(xiě)傷春感時(shí)、在寂寞中流連光景之情懷的作品最能反映他的特色,，如下面二首《浣溪沙》： 青杏園林煮酒香,，佳人初試薄羅裳。柳絲無(wú)力燕飛忙,。乍雨乍晴花自落,，閑愁閑悶日偏長(zhǎng)。為誰(shuí)消瘦減容光。 一曲新詞酒一杯,，去年天氣舊亭臺(tái),。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去,，似曾相識(shí)燕歸來(lái),。小園香徑獨(dú)徘徊。 晏殊的人生境遇,，在封建士人中可算志得意滿(mǎn),，他的詞中，諸如“蕭娘勸我金卮,，殷勤更唱新詞”（《清平樂(lè)》）,，“紅絳約束瓊肌穩(wěn)，拍碎香檀催急袞”（《木蘭花》）之類(lèi),，常常滲透著他那種滿(mǎn)足的心態(tài)及雍容閑雅的氣質(zhì),。據(jù)吳處厚《青箱雜記》載，晏殊還曾嘲笑別人寫(xiě)的“富貴曲”實(shí)為“乞兒相”,，認(rèn)為他自己的“樓臺(tái)側(cè)旁楊花過(guò),，簾幕中間燕子飛”等，才是真正的“富貴氣象”,。然而這種既無(wú)追求亦無(wú)痛苦的生活狀態(tài)和心理狀態(tài),，其實(shí)也是很平淡很無(wú)聊的。上面二首詞都包涵著在這種平淡無(wú)聊的生活中眼見(jiàn)時(shí)光流去,、好景無(wú)常的愁?lèi)?。而這種愁?lèi)炗殖：退淖晕覞M(mǎn)足心理及富貴閑雅氣質(zhì)交織在一起，有時(shí)顯得不大和諧,。 晏殊的詞意蘊(yùn)單薄,、感情柔弱，這是最大的毛病,。但是,，他的語(yǔ)言技巧卻很高，而且有自己獨(dú)特的風(fēng)格境界,。劉攽《中山詩(shī)話(huà)》說(shuō)晏殊“尤喜江南馮延巳歌辭,，其所自作，亦不減延巳,?！彼m然也喜歡用些華麗的辭匯，但并不是錯(cuò)金鏤玉式的堆砌,，而是常常同清淡自然的語(yǔ)言結(jié)合起來(lái),，有時(shí)更以白描為主,，加以精巧的鑄煉，因此總體面貌顯得清麗疏淡,。在抒情表現(xiàn)方面,，他很善捕捉富有象征意義的意象，放置在視覺(jué),、情緒的流動(dòng)過(guò)程中,，表現(xiàn)出細(xì)膩的心理感受。如前錄《浣溪沙》的第二首,，是晏氏的名作,，它的語(yǔ)言淺近卻很精致； 舊亭臺(tái),、夕陽(yáng),、花落、燕歸這些景物其實(shí)是司空見(jiàn)慣的,，但是結(jié)合在具體,、細(xì)膩的情緒波動(dòng)中，就顯得很新穎,，而語(yǔ)意也因此變得流貫了,。再如《踏莎行》： 小徑紅稀，芳郊綠遍,，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn),。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面,。翠葉藏鶯,，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn),。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院,。 也是寫(xiě)得很精致的一首,。上闋“春風(fēng)”二句，用擬人的手法,，連貫的句式,，構(gòu)思巧妙而有情趣。下闋寫(xiě)出時(shí)光在靜謐中不知不覺(jué)地流逝,，特別是結(jié)末二句,，以愁夢(mèng)醒來(lái)斜陽(yáng)滿(mǎn)院的情景，表現(xiàn)主人公在一剎那間對(duì)時(shí)光流去的驚覺(jué)和無(wú)奈,，呈露了深深的愁緒,。 晏殊的詞進(jìn)一步奠定了疏淡清麗,、精致柔婉的風(fēng)格在宋詞中的地位，也把宋詞語(yǔ)言進(jìn)一步推向文人化,、典雅化,。這樣，文人詞距民間曲辭俚俗,、生動(dòng),、風(fēng)趣的特點(diǎn)便越來(lái)越遠(yuǎn)了。 張先（990—1078）字子野,，烏程（今浙江吳興）人,，天圣八年進(jìn)士，曾任吳江知縣,，晏殊當(dāng)京兆尹時(shí),，聘他任通判，后歷官至都官郎中,。有《張子野詞》,。他與晏殊交情很深，詞作的題材也與晏殊相似,，不過(guò)他生性浪漫,，寫(xiě)男女之情—— 即《古今詩(shī)話(huà)》所說(shuō)的“心中事、眼中淚,、意中人”更多些,。 他的詞風(fēng)清新明麗，語(yǔ)言在流暢中時(shí)時(shí)有精巧尖新的表現(xiàn),。由于他善于寫(xiě)“影”,，時(shí)人曾據(jù)其三個(gè)佳句，譽(yù)之為“張三影”（見(jiàn)《高齋詩(shī)話(huà)》）,，而實(shí)際可以標(biāo)舉的例子還不止三個(gè),。如《青門(mén)引》中“那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影”,，《木蘭花》中“中庭月色正清明,，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”，《天仙子》“云破月來(lái)花弄影”,，《剪牡丹》中“柳徑無(wú)人,，墮風(fēng)絮無(wú)影”，都是體會(huì)很細(xì),、用力很深的,。在表達(dá)情感方面，張先也往往能夠?qū)懙脗魃?、耐人尋味,，像《天仙子》的末尾? 風(fēng)不定,，人初靜，明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑,。 完全是通過(guò)視覺(jué),、聽(tīng)覺(jué)和聯(lián)想，來(lái)表現(xiàn)作者的惜春之情,；而《一叢花令》,，則在以濃重筆調(diào)描述少婦的孤單寂寞之后，以“不如桃杏,，猶解嫁東風(fēng)”一句收束,，活脫地反映出少婦既怨恨“郎”又怨恨自己不幸命運(yùn)的心理；《千秋歲》中“天不老,，情難絕,。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”,，寫(xiě)戀情的糾結(jié)難解,，也給人以很深的印象。 在當(dāng)代詞人中,，張先較早,、較多地寫(xiě)了長(zhǎng)調(diào)的詞，其中以慢詞為多①,，如《謝池春慢》,、《破陣樂(lè)》、《剪牡丹》,、《卜算子慢》,、《山亭宴慢》等均是。這一類(lèi)詞作容量大,，層次多,，結(jié)構(gòu)上的變化要求比較高，對(duì)于表述比較復(fù)雜的內(nèi)容,、造成比較闊大的氣勢(shì),，是更有利的。下面是張先的《卜算子慢》： 溪山別意,，煙樹(shù)去程，日落采蘋(píng)春晚,。欲上征鞍,，更掩翠簾相眄，惜彎彎淺黛長(zhǎng)長(zhǎng)眼,。奈畫(huà)閣歡游,，也學(xué)狂花亂絮輕散,。水影橫池館，對(duì)靜夜無(wú)人,，月高云遠(yuǎn),。一餉凝思，兩袖淚痕還滿(mǎn),。恨私書(shū),，又逐東風(fēng)斷?？v西北層樓萬(wàn)尺,，望重城那見(jiàn)！ ?、俾~一般字?jǐn)?shù)較多,。但“慢”的本意是“調(diào)長(zhǎng)拍緩，蓋古曼聲之意”（《詞譜》）,，兼指體制和音樂(lè)上的特征,，與單從字?jǐn)?shù)說(shuō)的“長(zhǎng)調(diào)”不是等同的概念,。 上闋從別離處景色,、送別時(shí)心情寫(xiě)到追憶歡聚,、怨恨別離的感慨，下闋接著寫(xiě)別后孤寂、沉思與懷念以及遠(yuǎn)人不可見(jiàn)的悲傷,，一層層展開(kāi),。雖說(shuō)張先的長(zhǎng)調(diào)寫(xiě)得還嫌單薄,，但為后代詞人提供了經(jīng)驗(yàn),，為宋詞的發(fā)展開(kāi)啟了一條新路,。 歐陽(yáng)修有詞集《歐陽(yáng)文忠公近體樂(lè)府》,。在這一領(lǐng)域，他的創(chuàng)新意識(shí)要比詩(shī)文淡得多,。他對(duì)詞的認(rèn)識(shí)，大體還是作為消遣性,、娛樂(lè)性的,，即所謂“翻舊闋之辭,，寫(xiě)以新聲之調(diào)，敢陳薄伎,，聊佐清歡”（《采桑子·西湖念語(yǔ)》）,，并未把它視為表現(xiàn)重要的人生體驗(yàn)的正規(guī)文學(xué)形式，故其題材仍是以吟詠男女戀情,、抒寫(xiě)山水閑恬之感為多,，風(fēng)格也大體承襲了晚唐以來(lái)明麗柔婉的傳統(tǒng),。這一方面使得他在詞這一領(lǐng)域未有明顯突破,，另一方面也使得他在詞中有比較放肆、甚至近于“香艷”的描述，與他的詩(shī)文的雅正面目顯得截然不同。從這里我們看到歐陽(yáng)修內(nèi)心生活的另一面。 歐陽(yáng)修的詞和同時(shí)代詞人的創(chuàng)作基本特點(diǎn)相似，但也有些不同,。他的戀情詞中，有一部分是用活潑的對(duì)話(huà)來(lái)寫(xiě)的,，比較多地保存了民間俚詞的特點(diǎn),，感情的表達(dá)也顯得比較直率大膽,。如《南歌子》： 鳳髻金泥帶,，龍紋玉掌梳,。走來(lái)窗下笑相扶，愛(ài)道“畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)”,。弄筆偎人久,，描花試手初。等閑妨了繡功夫,，笑問(wèn)：“雙鴛鴦字怎生書(shū),？” 把一個(gè)活潑嬌憨的少婦對(duì)于戀情的沉醉和喜悅心情描寫(xiě)得生動(dòng)而坦率。再如《醉蓬萊》寫(xiě)少女與情人初次幽會(huì),，上闋寫(xiě)少女“半掩嬌羞,，語(yǔ)聲低顫，問(wèn)道有人知么,？”下闋寫(xiě)約會(huì)后,，“更問(wèn)假如，事還成后,，亂了云鬟,，被娘猜破。我且歸家,，你而今休呵,。更為娘行，有些針線(xiàn),，誚未曾收啰,，卻待更闌，庭花影下,，重來(lái)則個(gè),。”表現(xiàn)少女對(duì)愛(ài)情又羞怯又渴望的復(fù)雜心情,，寫(xiě)得十分大膽,，語(yǔ)言風(fēng)格比前一篇更近俗。 再有,，歐陽(yáng)修在其仕宦生涯中幾經(jīng)波折,，他常把由此引起的個(gè)人身世感慨寫(xiě)入詞中,，這是當(dāng)時(shí)詞人寫(xiě)得較少的題材，對(duì)于那種狹隘的風(fēng)氣有所突破,。如《臨江仙》中“如今薄宦老天涯,，十年歧路，空負(fù)曲江花”,，《圣無(wú)憂(yōu)》中“世路風(fēng)波險(xiǎn),，十年一別須臾”等，都表達(dá)了在互相傾軋的官場(chǎng)中所感受到的憂(yōu)患,，而《采桑子》十首及《水調(diào)歌頭·和蘇子美滄浪亭》等,，又表達(dá)了對(duì)這種仕宦生涯的厭倦和對(duì)閑適曠逸生活的向往。在這些詞中,，反映出歐陽(yáng)修比較堅(jiān)強(qiáng)與樂(lè)觀的個(gè)性,，不像一般文人失意時(shí)所作總帶有黯然傷神的情調(diào)，如“白首相過(guò),，莫話(huà)衰翁，但斗尊前笑語(yǔ)同”（《采桑子》）,，“便須豪飲敵青春,，莫對(duì)新花羞白發(fā)”（《玉樓春》）等，都顯得很曠放,。此外,，他的《浪淘沙》（“五嶺麥秋殘”）詠天寶年間飛騎為楊貴妃送荔枝故事，表現(xiàn)了奢侈荒淫導(dǎo)致國(guó)家衰亡的嚴(yán)肅主題,。 當(dāng)然,，歐陽(yáng)修的大多數(shù)詞作仍是同當(dāng)代詞人的主要傾向一致的，那就是用典雅精致的語(yǔ)言,、流貫的結(jié)構(gòu),、含蓄的風(fēng)格，描述男女戀情中細(xì)膩的心理,。如《蝶戀花》： 庭院深深深幾許,，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù),。玉勒雕鞍游冶處,，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮,，門(mén)掩黃昏,，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),，亂紅飛過(guò)秋千去,。 深院,、柳煙、簾幕一重又一重地關(guān)閉著孤獨(dú)的少婦,，而她的丈夫正在她翹首高樓也難以望及的地方尋覓浪漫的艷遇,；下闋拓開(kāi)，以風(fēng)雨中的暮春黃昏烘托傷春懷人的情緒,，又暗示少婦美好年華被不幸的命運(yùn)所摧殘,，而末二句寫(xiě)亂紅飛去，不僅本身是撩人情思的景物,，也是無(wú)法把握自身命運(yùn)的弱小者的象征,。這樣一層層渲染，一步步暗示,，十分深刻地表現(xiàn)出女主人公痛苦的內(nèi)心,。又如《踏莎行》： 候館梅殘，溪橋柳細(xì),，草熏風(fēng)暖搖征轡,。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水,。寸寸柔腸,，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚,。平蕪盡處是春山,，行人更在春山外。 這一首寫(xiě)別離的夫婦間的互相思念,。上闋從旅人一面寫(xiě),，他的愁思伴隨身旁的流水，愈遠(yuǎn)愈長(zhǎng),，綿綿無(wú)盡,；下闋從閨中人一面寫(xiě)，她身在樓中,，心卻隨旅人遠(yuǎn)去,，遙望中春山隱隱，為春山所隔的旅人卻是渺不可見(jiàn),。全篇結(jié)構(gòu)完整而細(xì)密,，畫(huà)面美麗而動(dòng)人，尤其上下闋的結(jié)句,，都是以平常的景象,、普通的語(yǔ)言，描繪出悠遠(yuǎn)的意境,，抒情意味很濃,。 前面說(shuō)及歐陽(yáng)修的一部分詞作有俚俗化的風(fēng)格,，在他的總體上屬于典雅風(fēng)格的詞中，也常常有些樸素生動(dòng),、風(fēng)趣活潑的語(yǔ)句,，如《蝶戀花》的末尾：“憶得前春，有個(gè)人人共,，花里黃鶯時(shí)一哢,，日斜驚起相思?jí)簟,！边@表現(xiàn)出他在語(yǔ)言方面的一種愛(ài)好,。 另外可以提及的是：歐陽(yáng)修的詞所用的曲調(diào)比當(dāng)時(shí)一般文人多，現(xiàn)存二百四十一首詞作中有六十八種,，其中大多數(shù)是宋代才有的,，這是因?yàn)樗靡魳?lè)，對(duì)詞的音樂(lè)體制很熟悉,，并且也勇于翻新,。而且，他也寫(xiě)過(guò)一些較長(zhǎng)的慢詞,，雖然數(shù)量不多,，也是一種新的嘗試。 晏幾道（約1030—約1106）字叔原,，號(hào)小山，晏殊之子,。 有《小山詞》,。晏氏父子均以詞負(fù)盛名，合稱(chēng)“二晏”,。晏幾道實(shí)際是晚一輩的詞人,，但他的詞風(fēng)與其父及張先、歐陽(yáng)修諸人相似,，所以放在這里一起介紹,。 晏幾道在《小山詞自序》中說(shuō)到自己寫(xiě)詞的動(dòng)機(jī)，是“往者浮沉酒中,，病世之歌辭不足以析酲解慍,，試?yán)m(xù)南部諸賢緒余，作五,、七字語(yǔ),，期以自?shī)省薄＿@說(shuō)明兩點(diǎn)：一是他也把詞作為娛樂(lè)的藝術(shù),，所以其詞作的題材也比較狹窄,，不脫“尊前”,、“花間”的艷科；二是他對(duì)“世之歌辭”有所不滿(mǎn),，認(rèn)為它“不足以析酲解慍”,，這一婉轉(zhuǎn)說(shuō)法真實(shí)的意思是指當(dāng)代詞作在情感上缺乏震撼力。我們讀歐陽(yáng)修,、張先等人那種以典雅精致,、柔婉含蓄風(fēng)格寫(xiě)男女戀情的作品，確實(shí)多少有“隔”的感覺(jué),，因?yàn)樽髡叱３Ｊ前涯信畱偾樽鳛楹线m的文學(xué)題材來(lái)寫(xiě)的,，自身的感情投入不深。而晏幾道的情況有所不同,。 他雖出于相門(mén),，但少年時(shí)代父親已去世，在仕途上并不得意,，僅做過(guò)開(kāi)封府推官等下層官吏,，他又不喜歡攀附權(quán)貴，后半生貧困潦倒,，而又任意疏狂,。在此境況下，他與歌妓舞女的交往,，不僅具有真切的同情和理解,，在自己的感情上，也是深深的慰藉,。因而他寫(xiě)戀情時(shí)包涵了自身的經(jīng)歷和體驗(yàn),，能寫(xiě)得入骨，在凄楚傷感的情調(diào)中,，給讀者以較大的感染,。如下面二首《鷓鴣天》： 小令尊前見(jiàn)玉簫，銀燈一曲太妖嬈,。歌中醉倒誰(shuí)能恨,？唱罷歸來(lái)酒未消。春悄悄,，夜迢迢,，碧云天共楚宮遙。夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢,，又踏楊花過(guò)謝橋,。 彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月,，歌盡桃花扇底風(fēng),。從別后，憶相逢,，幾回魂夢(mèng)與君同,。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中,。 前一首寫(xiě)主人公在酒宴上愛(ài)慕上一個(gè)歌女而不能自制的情態(tài),，和歸來(lái)后不能忘卻的相思；后一首寫(xiě)主人公與情人別后重逢對(duì)往事的回憶,，和重逢之夜猶懷驚疑的心理,。在感情的表現(xiàn)上，這二首詞都顯得淋漓盡致,。前一首“夢(mèng)魂”兩句以夢(mèng)魂的自由無(wú)拘反襯現(xiàn)實(shí)中的阻隔,，寫(xiě)出內(nèi)心的渴望；后一首“舞低”兩句寫(xiě)出雙方情感在歌舞中的深深沉溺,，都是很動(dòng)人的,。 晏幾道的詞作，詞彩比較華麗,，意象也比較密集,，但他處理得相當(dāng)流動(dòng)，絕無(wú)平板凝滯之病,，這可以說(shuō)是糅合了花間詞與南唐詞的特點(diǎn),。而詞句的精巧新穎，也是明顯的長(zhǎng)處,。 總的說(shuō)來(lái),，晏氏父子和張先、歐陽(yáng)修的詞代表了北宋中葉詞的主流風(fēng)格,，他們雖各有不同，但基本上都有以下特色： 第一,，以體制來(lái)說(shuō),，他們均擅長(zhǎng)小令或近于小令的中調(diào)，雖然張先,、歐陽(yáng)修作過(guò)一些長(zhǎng)調(diào),，但并不占主要地位；第二,，從題材來(lái)說(shuō),，他們主要寫(xiě)男女相思、感時(shí)傷別之情和山水恬逸之志,，內(nèi)容比較狹窄,；第三,，從語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，典雅精巧,、清麗而流暢是主要傾向,；第四，從情感表現(xiàn)來(lái)說(shuō),，大多力度很弱,，氣勢(shì)也不大，所以表現(xiàn)手法也以委婉細(xì)膩,、含蓄溫柔為主,。其中晏幾道的詞雖然有幾分磊落疏狂之氣，但畢竟還是在無(wú)奈的悲愁的籠罩下,。所以說(shuō),，這一時(shí)期的詞在抒情方面盡管比詩(shī)歌要開(kāi)放得多，但文化心理的節(jié)制還是存在的,。 與前述幾位詞人相比,，柳永的情況有明顯的不同。柳永字耆卿,，原名三變,，崇安（今屬福建）人，生卒年不詳,，大約與晏殊,、張先同時(shí)，主要生活在真宗,、仁宗時(shí)代,。早年屢試不第，晚年才中進(jìn)士,，當(dāng)過(guò)睦州掾,、定海曉峰場(chǎng)鹽官及屯田員外郎等小官。有《樂(lè)章集》,。 關(guān)于柳永有幾個(gè)故事,。他很早就以寫(xiě)“淫冶謳歌之曲”即世俗喜愛(ài)的風(fēng)流曲調(diào)聞名，曾寫(xiě)過(guò)一首《鶴沖天》,，末句是“忍把浮名,，換了淺斟低唱”，據(jù)說(shuō)當(dāng)他考進(jìn)士時(shí),，“留意儒雅”的宋仁宗特予黜退,，說(shuō)：“且去淺斟低唱，何要浮名？”弄得他很久沒(méi)有中進(jìn)士（吳曾《能改齋漫錄》）,，干脆號(hào)稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”,，專(zhuān)寫(xiě)歌辭去了。又傳說(shuō)柳永曾拜訪晏殊,，晏殊問(wèn)他：“賢俊作曲子么,？”他回答：“只如相公亦作曲子?！标淌庹J(rèn)為他有意譏諷,，便反譏道：“殊雖作曲子，不曾道：‘綠線(xiàn)慵拈伴伊坐,?！保◤埶疵瘛懂?huà)墁錄》）柳永常與歌兒舞女交往，為他們寫(xiě)作歌辭,，相傳他死在僧舍,，是一群歌妓集資葬了他的尸骨（楊湜《古今詞話(huà)》）。這些故事是否可靠很難說(shuō),，但他屢試不第,，輾轉(zhuǎn)下僚，因而對(duì)市民生活有相當(dāng)?shù)牧私?，與歌妓交往時(shí)有較為真摯的感情和同情心,，而且對(duì)此不像上層文人那樣假作正經(jīng)，卻都是事實(shí),。正因如此,，他才專(zhuān)意作詞，在詞的體制,、內(nèi)容,、風(fēng)格諸方面均有所突破，而受到社會(huì)各階層的廣泛歡迎,，以致“凡有井水飲處即能歌柳詞”（《避暑錄話(huà)》）,。 柳永詞在體制方面有二項(xiàng)彼此相關(guān)的突破，一是采用了許多新曲調(diào),，二是寫(xiě)作了許多長(zhǎng)調(diào)詞,。北宋中葉歌曲繁榮，音樂(lè)的變化很大,，新聲流行，在柳永的詞中就提到這種情況,，如《木蘭花》“佳娘捧板花鈿簇,，唱出新聲群艷伏”，《木蘭花慢》“風(fēng)暖繁弦脆管，萬(wàn)家競(jìng)奏新聲”,。而當(dāng)代的文人詞,，多沿用晚唐五代以來(lái)的舊調(diào)，與民間音樂(lè)的關(guān)系較疏遠(yuǎn),。柳永則不同,，他既精通音樂(lè)，又與民間藝人關(guān)系密切,，據(jù)《避暑錄話(huà)》載,，當(dāng)時(shí)教坊樂(lè)工“每得新腔，必求永為辭”,，柳永的《玉蝴蝶》詞中也提及歌妓向他索詞的情形：“珊瑚筵上,，親持犀管，旋疊香箋,，要索新詞,，殢人含笑立尊前?！币虼?，他的創(chuàng)作與社會(huì)中流行的音樂(lè)關(guān)系緊密，在其現(xiàn)存詞作中共有一百三十個(gè)詞調(diào),，除《清平樂(lè)》,、《西江月》等十余調(diào)外，大多數(shù)是采用新流行的曲調(diào),。其中有些還是他自己創(chuàng)制的,，如《秋蕊香引》。這些新調(diào)中有些本身是長(zhǎng)調(diào),，有些則是據(jù)原有令詞加以延伸而形成的慢詞,，如《木蘭花慢》、《定風(fēng)波慢》,、《浪淘沙慢》等,。慢詞比原來(lái)的小令要長(zhǎng)很多，有的甚至疊數(shù)也增加了,。如《浪淘沙》原為二十八或五十四字,，而《浪淘沙慢》則多達(dá)一百三十六字。這樣,，柳永就打破了長(zhǎng)期以來(lái)文人詞以傳統(tǒng)的小令為主的習(xí)慣,，不但豐富了詞的曲調(diào)，而且擴(kuò)大了單首詞的容量,，使之更富于變化,，也更適合當(dāng)時(shí)人的審美愛(ài)好,。 在內(nèi)容方面，柳永也有所開(kāi)拓,。他的一部分作品雖是沿襲傳統(tǒng)題材,，如寫(xiě)男女戀情，或是寫(xiě)歌兒舞女情態(tài)的,，卻頗有新鮮氣息,，像《甘草子》以“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語(yǔ)”,，寫(xiě)出少女懷念情人時(shí)的寂寞與無(wú)聊,，《定風(fēng)波》以“針線(xiàn)閑拈伴伊坐，和我,，免使年少,，光陰虛過(guò)”，寫(xiě)出少婦對(duì)平凡而和滿(mǎn)的家庭生活的眷戀,，詞中的女性口吻表達(dá)的情感坦率真摯,，與上層文士詞作的含蓄委婉不太一樣。有一些詞通過(guò)描述歌妓舞女的生活,，真切地寫(xiě)出她們心靈深處的痛楚,，如《迷仙引》： 才過(guò)笄年，初綰云鬟,，便學(xué)歌舞,。席上尊前，王孫隨分相許,。算等閑,，酬一笑，便千金慵覷,。常只恐,，容易蕣華偷換，光陰虛度,。已受君恩顧,，好與花為主。萬(wàn)里丹霄,，何妨攜手同歸去,，永棄卻，煙花伴侶,。免教人見(jiàn)妾,，朝云暮雨。 那些歌妓舞女渴望擺脫強(qiáng)顏賣(mài)笑的生涯,，獲得有尊嚴(yán)的常人的生活,，這種心愿在詞中如此真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái),，在當(dāng)時(shí)確是難能可貴的。其他詞篇,，如《御街行》寫(xiě)一位歌妓在歡宴之余卻“和衣?lián)肀徊怀擅撸徽砣f(wàn)回千轉(zhuǎn)”,，《集賢賓》代她們發(fā)出“和鳴偕老,，免教斂翠啼紅”的呼聲，都是懷著同情和平等的態(tài)度,，為這些受凌辱的女子鳴不平,。 這種思想感情顯然來(lái)自城市平民的意識(shí)。柳永仕途蹉跎,，在當(dāng)時(shí)日益繁華的大都市中與歌妓樂(lè)工廝混,，這種境遇沖淡了他身上的士大夫氣息，而較多地接受了城市平民的影響,。雖說(shuō)柳永詞中有時(shí)也流露出市民階層的庸俗氣息,，但這種市民意識(shí)總的來(lái)說(shuō)是對(duì)封建士大夫意識(shí)的一種沖擊。后來(lái)不少人批評(píng)他的詞“格調(diào)卑下”,，其實(shí)很大程度上是封建士大夫意識(shí)的流露,。 這種市民意識(shí)的影響，還使柳永寫(xiě)出多篇描繪都市繁榮華麗景象的詞作,，這一題材是前人從未觸及的,。士大夫詩(shī)詞中出現(xiàn)最多的是山野鄉(xiāng)村、溪澗林泉,。這既是他們?cè)诙际械氖嘶律畹囊环N補(bǔ)償,，更是他們所著意強(qiáng)調(diào)的高雅曠逸的人生情趣的寄托，所以自然山水幾乎成了士大夫文學(xué)的傳統(tǒng)標(biāo)志,。而柳永則對(duì)都市生活表現(xiàn)出興奮與迷戀,，他寫(xiě)成都的有《一寸金》，寫(xiě)汴京的有《破陣樂(lè)》,、《透碧宵》,、《傾杯樂(lè)》，寫(xiě)蘇州的有《木蘭花慢》,、《瑞鷓鴣》等等,。這些詞無(wú)不贊美繁華，渲染歡鬧,，期慕風(fēng)流,，乃至夸耀奢侈的消費(fèi)，這與士大夫在享受城市生活的同時(shí)總不忘標(biāo)榜淡泊清高,、點(diǎn)明自己的社會(huì)身份與責(zé)任的意識(shí)顯然大相徑庭,。這一類(lèi)作品中,，以寫(xiě)杭州城市景象和西湖風(fēng)光的《望海潮》最為著名： 東南形勝，三吳都會(huì),，錢(qián)塘自古繁華,。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕,，參差十萬(wàn)人家,。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪,，天塹無(wú)涯,。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺,，競(jìng)豪奢,。 重湖疊巘清嘉，有三秋桂子,，十里荷花,。羌管弄晴，菱歌泛夜,，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓,，吟賞煙霞,。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸,。 值得注意的是,，在這類(lèi)與傳統(tǒng)士大夫文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)相去甚遠(yuǎn)的詞作中，潛藏了一種富有生命力的人生意識(shí)和審美情趣,。 柳永詞中也有不少感慨人生失意,、抒寫(xiě)羈旅行役之思的作品，往往在山村水驛,、川林溪石,、夕陽(yáng)風(fēng)雨的描繪中寄托自己凄涼心境，如著名的《八聲甘州》,、《雨霖鈴》等,。這一類(lèi)詞作與傳統(tǒng)的士大夫文學(xué)比較接近，所以向來(lái)最受人稱(chēng)道,。 不過(guò),，柳永在這些詞中所表述的情緒很復(fù)雜，既有對(duì)功名利祿的蔑視,，透出一種傲岸與狂放,，有時(shí)卻又不甘寂寞,，顯出郁郁不得志的痛苦，也有無(wú)可奈何的自我安慰,，總之,，這類(lèi)詞常給人以沉重的苦悶感。 在藝術(shù)技巧方面,，柳永詞最重要的貢獻(xiàn)是成熟地運(yùn)用了長(zhǎng)調(diào)詞適于鋪敘,、層次豐富、變化多端的特點(diǎn),，為后人在詞中融抒情、敘事,、說(shuō)理,、寫(xiě)景于一體，容納更復(fù)雜的內(nèi)涵,，開(kāi)拓了新路,。前錄《望海潮》可為一例，《八聲甘州》,、《雨霖鈴》更具有代表性,。后一首如下： 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚,，驟雨初歇,。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處,，蘭舟催發(fā),。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎,。念去去,，千里煙波，暮藹沉沉楚天闊,。多情自古傷離別,，更那堪、冷落清秋節(jié),！今宵酒醒何處,？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有,、千種風(fēng)情,，更與何人說(shuō),？ 上闕一層寫(xiě)秋景，一層寫(xiě)送別,，一層寫(xiě)別后之景,；下闕一層寫(xiě)秋日離別的傷感，一層寫(xiě)想象中酒醉醒來(lái)時(shí)的凄涼景色,，再一層收回,，嘆息從此天各一方、孤單寂寞,?；?qū)懢啊⒒驍⑹?、或抒情,，曲折回環(huán)、重重疊疊地渲染氣氛,，纏綿悱惻地表現(xiàn)了離愁別緒,。 另外，柳永詞的語(yǔ)言也有特色,。他一方面善于化用以前詩(shī)歌中的語(yǔ)匯和意象,，如《八聲甘州》中“誤幾回、天際識(shí)歸舟”出于南朝謝朓詩(shī),，《滿(mǎn)朝歡》中“人面桃花,，未知何處，但掩朱扉悄悄”,，出于唐代崔護(hù)詩(shī),，以此增添與原詩(shī)內(nèi)涵相關(guān)的聯(lián)想，并達(dá)到雅化的效果,，但通常不因此而顯得深澀,；另一方面，他也善于運(yùn)用口語(yǔ)俚句,，如《晝夜樂(lè)》“早知恁地難拼,，悔不當(dāng)初留住”，《憶帝京》“萬(wàn)種思量,，多方開(kāi)解,，只恁寂寞厭厭地，系我一生心,，負(fù)你千行淚”等等,，雖有時(shí)失于粗糙，但也使詞更自然流暢?？偟恼f(shuō)來(lái),，柳永詞的語(yǔ)言不以典麗為長(zhǎng)，大都寫(xiě)得比較直率明白,，很少掩飾假借之處,，與其他詞人不一樣。 北宋中期文人寫(xiě)詞的情況很普遍,。除了以上介紹的詞人和后面將在專(zhuān)章中介紹的蘇軾外,，像范仲淹、王安石雖作品較少,，不是重要的詞家,，卻各有一些優(yōu)秀的詞作。范仲淹的《漁家傲》作于他鎮(zhèn)守延州與西夏對(duì)抗時(shí),，意境闊大,，情調(diào)悲涼，堪稱(chēng)豪放詞的先聲,；王安石的《桂枝香·金陵懷古》在對(duì)六朝舊事的詠嘆中寄托了對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的憂(yōu)患，文筆清麗而勁健,，蘊(yùn)意深沉,，兩者都是傳誦的名篇。限于篇幅,，不一一抄錄,。 |
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來(lái)自： 丙丁先生 > 《詩(shī)詞 雜文》
