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“70后”代表性作家之一的朱家雄似乎對“青春”這個(gè)題材情有獨(dú)鐘,。在他的小說中,，無論是《校花們》還是《畢業(yè)前后》,，無一不是洋溢著青春的氣息,，活躍著一張張青春的面孔。他主編的書,，雖然主要是表現(xiàn)了對北大的敬意與熱愛,，但是也不脫青春的底子等。作為“用青春,，把未名湖與自己的生命,，鏈接在了一起”（孔慶東語）的作家，這一次,，在這個(gè)方面表現(xiàn)得更加突出———他把“北大”與“青春”二者結(jié)合起來,，出版了新書，取名曰《未名湖畔的青春》,。 雖然北大有眾多重要的建筑,，但是未名湖卻日漸成為北大的“名片”。著名的“一塔湖圖”是未名湖畔最讓人心曠神怡的景色,。在這里,，走過太多的先哲與時(shí)賢，當(dāng)然,，最多的,，還是懷揣了激情與夢想的莘莘學(xué)子,。他們在未名湖畔帶著敬仰的心情回顧北大過往的人與事，懷著期盼與焦慮的心態(tài)思索與憧憬著未來,。而主編了系列北大題材圖書的朱家雄,，顯然是其中重要的一位，他在本書中所記錄的他的所見,、所聞,、所思，就再次證明了這一點(diǎn),。 在本書的第一輯,，作者以“小人物視野里的風(fēng)景”為副標(biāo)題所寫的多篇文章，就記錄了他眼中的時(shí)賢,。他將這些人與事視為“風(fēng)景”,，這種自覺將自己置于“他者”位置的疏離其實(shí)表達(dá)了一種敬意和立場。和很多人不同,，朱家雄沒有妄自尊大得因?yàn)楹瓦@些人處于同一個(gè)湖畔而對這些人司空見慣,，相反，他帶著崇敬的心境去記下自己眼中的一切,。他記錄下的人有汪曾祺,、季羨林、魏巍,、姚雪垠,、謝冕，甚至更年輕的西川等,。如魏巍作為著名紅色作家,，上世紀(jì)90年代初來北大演講時(shí)事政局，自然座無虛席,，朱家雄在文章中是這樣記述的：“他頭腦清醒,，邏輯性強(qiáng)，沒有講稿,，順口談來,，卻是氣勢雄健，頗能激勵(lì)人,。聽眾都不出聲,，大廳上下很安靜，大家明白,，這是一種對真誠的尊敬,?！?/span> 改革開放之后,，“文學(xué)”似乎被推到了一個(gè)很不正常的高度,。這種人人談?wù)撐膶W(xué)、以懷抱一本詩集穿梭于校園為美的景象在隨后的經(jīng)濟(jì)發(fā)展中很快退去,。于是眾多的人在哀嘆文學(xué)被邊緣,，甚至被糟蹋，“弦斷有誰聽,?！逼鋵?shí)，任何一個(gè)事物被推到偶像的位置都是不正常的,。文學(xué)潮的衰退與其說是被拋棄,，不如說是回歸本源。朱家雄在《文學(xué)：并不悲壯的堅(jiān)守》一文中用詩意而頗帶意氣的筆觸表達(dá)了自己對當(dāng)下文學(xué)生態(tài)的看法：“我們所要親近乃至要焚身以火的文學(xué),，要求于我們的,，乃是沉潛、執(zhí)著與淡泊,?！?/span> 朱家雄出生在上世紀(jì)70年代，他也正如時(shí)下流行的代際劃分一樣,，將自己歸屬到“70后”作家群里,。似乎眾所周知的是，“70后”作家一直處在“60后”和“80后”的夾縫中,。他收入本書的“兩代新銳的崛起”一輯清晰地表達(dá)了這一切,。《“80后”的成名及泡沫》《不幸的“70后”》《“70后”能打破沉默嗎》《新生代寫作的優(yōu)勢和局限》等文,，從標(biāo)題中我們就可以看出作者的情感取向,。在《“ 70后” :期待遲到的榮譽(yù)和市場》一文中，他梳理與評述了丁天,、陳家橋,、魏微、棉棉,、安妮寶貝等“ 70后”作家之后,，寫道：“這一大批人顯然成分比較雜，他們來自生活的各個(gè)角落,，所寫的東西也相應(yīng)地寬泛了許多,，這就使得‘70后’的質(zhì)地更為堅(jiān)實(shí)。雖然之中很可能是泥沙俱下,，但陪襯終歸是陪襯,，而‘ 70后’的主將人物也很可能出自這長久的打磨中?！钡肝覀兡茉缛湛吹?，已近甚至已逾不惑之年的“ 70后”作家,，像朱家雄所說的，為我們寫出厚重的作品來,。 |
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