45,、上下連兩點(diǎn)：上下兩點(diǎn)要有變化，一點(diǎn)較直,，一點(diǎn)較斜,，即為直點(diǎn)與斜點(diǎn)的組合，如“終”則為第一點(diǎn)短而粗,，第二點(diǎn)長而細(xì),；另一“于”字的第二點(diǎn)向左出鋒故兩點(diǎn)相連接，絕不能雷同,。
46,、橫兩點(diǎn)：橫兩點(diǎn)或左短右長、左收右放,，如“以”字,；或左大右小、左高右低,，如“坐”字,；或左低右高、左縮右放,，如“喻”字,，雖并列兩點(diǎn)，卻要面目各異,。
47,、橫三點(diǎn)：橫三點(diǎn)比橫兩點(diǎn)多出一點(diǎn)，要求更高,，要三點(diǎn)寫得都不一樣,，如“絲”的三點(diǎn)，左低右高,，不在同一水平線上,，點(diǎn)的方向也不同，第一點(diǎn)向左下方,，第二點(diǎn)仰上略凹,，第三點(diǎn)向左上挑出：“連”的三點(diǎn)顯各自獨(dú)立,，卻左呼右應(yīng)，顧盼生姿,；“亦”字則構(gòu)成兩個(gè)“S”形,，左長右短，變化莫測,。
48,、下四點(diǎn)：下四點(diǎn)或?qū)⑺狞c(diǎn)連接在一條線上變化成三個(gè)波折，左短右長,，如“為”字,；或?qū)⑺狞c(diǎn)化為一短橫、一短點(diǎn)：如“無”字,；或作一點(diǎn)加兩個(gè)波折：如“然”字,；同樣的點(diǎn)，卻形成了不同的寫法,。
49,、豎鉤：豎鉤在書寫起筆時(shí)，先從左向右平切而入,，再轉(zhuǎn)筆尖直行而下中部應(yīng)略帶弓形,，以使筆畫充滿力度和韌勁，至豎的末端應(yīng)作重頓后向左上方挑出,，但鉤的出鋒處不能鋒芒畢露,，要將力送到頂端,。
50,、拖鉤：拖鉤亦是豎鉤，但寫法卻是差別很大,，其形狀有點(diǎn)像初月形,，弧度十分明顯，起收處細(xì),，中部略粗,，故起筆與收筆都為露鋒，如“亭,、竹”,；而“所”的鉤法卻類似點(diǎn)的寫法，故也因字而已,。
51,、臥鉤：臥鉤即心字鉤，起筆露鋒切入,，向右下方由輕漸重做弧形書寫,，至末端將筆尖調(diào)向左上方挑出,，要寫得飽滿有力。
52,、豎彎鉤：起筆重按,，行筆略向右下方，轉(zhuǎn)折處要圓潤,，向右行筆時(shí)橫畫較平,，鉤要寫的飽滿有力，略向右側(cè)傾斜出鋒,。
53,、斜鉤：露鋒切入，斜向右下略作弧狀行筆,，至末端向上鉤出,，有些鉤的角度較向左上鉤，如“歲,、或”,，斜鉤要寫得勁健而修長，弧度不可太大,，以免軟弱乏力,。
54、橫鉤：起筆露鋒切入,，由輕漸重,，略向右上平行筆尖，至末端向右下方重按后再調(diào)轉(zhuǎn)筆尖向右下鉤出,，以啟導(dǎo)下一筆畫,。
55、背拋鉤：背拋鉤的起筆為上一筆畫的延續(xù),，故露鋒切入后略向右上行筆,，至橫畫末端重按后向左側(cè)作彎鉤，彎的弧度因字而已,，如“九”字較大,，“風(fēng)、氣”較小,。
56,、方鉤：方鉤是豎鉤的另一種寫法，起筆作頓,，行筆作豎,，略呈弓形，至末端時(shí),，筆尖向左,，水平方向鉤出,，此鉤法顯得大氣、灑脫,，宋代米芾作鉤也許正是受其影響,。
57、豎彎：豎彎是豎彎鉤的一種寫法,，它省略了鉤,，將上挑的鉤藏匿于筆畫的末端，顯得含蓄凝重,，在寫法上可藏鋒或露鋒起筆,，至鉤處或頓筆作收，如“化”,；或向右微挑筆鋒,，如“流”。
58,、斜提：斜提的寫法是起筆重頓向右上方挑出穩(wěn)健而爽利,，角度大致掌握在45度左右。
59,、豎提：豎提是豎與挑的結(jié)合,，先作豎畫，至轉(zhuǎn)折處將筆尖略向左下重按后在再向右上挑出,，挑的角度大小因字而已,。
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