畫畫人特別多,，能在美術(shù)史上有一席之地的畫家,，就少了。提起近現(xiàn)代名家之中,，前者有石濤,、八大，繼而是任伯年,、吳昌碩,，之后，齊白石,、潘天濤,、李可染、付抱石、黃胄等輩,。他們共同特點(diǎn)是以獨(dú)辟蹊徑,，技藝臻榮而著稱，但是若論畫路之廣,，社會(huì)行為之大,，影響之眾，非黃胄莫屬,。

　　我從師黃胄先生,，自1971年起直到他仙去，十多年來,，我親眼目睹了老師的生活之豐富,，工作之忘我，社交之繁忙,；見證了他的藝術(shù)展現(xiàn),、藝術(shù)探索和主張，甚至其嗜好,，秉性,；或且被打倒；或且養(yǎng)??；尤其是在籌建中國畫研究和炎黃藝術(shù)館的轟轟烈烈過程中，我身為一個(gè)畫家和學(xué)生其一幕幕光景逝過,，從肺腑吐出一句話：黃胄,，全世界最非凡的畫家。

　　每逢我到老師家,，新穎的畫幅四處散落,，那煙味繞著墨香，加上精致的上好楠木陳設(shè),，人間稀有的文物點(diǎn)綴,，極其考究的筆墨紙硯，再加上世上獨(dú)一無二最珍貴的畫案,，令人心曠神怡,。我常常立于先生右旁，每每磨墨一小時(shí),，他這一畫,，從早上開始一上午（中午對(duì)客人說，我在沙發(fā)上座睡八分鐘,。待到他醒時(shí),，大家一看鐘,，準(zhǔn)八分鐘，大家不禁相視一愣,。）接下來,，一直到晚上無停頓地作畫，一張又一張,。有幾筆大墨塊的,，有差不多完成的，有成品,，滿地滿墻都是畫,。晚飯后，又畫到第二天凌晨一,、二點(diǎn),，睡眠只三四個(gè)小時(shí)。醒時(shí)遇到一有思路,，又一畫到天明,，接下一上午又畫。難怪李可染知其一月用去二十四刀宣紙,，而贊嘆不已。

　　自從李可染言：“黃胄畫狗天下第一.” 我更加注意觀看他作品上各式各樣的狗,，確實(shí)屬與一流,。我也欣賞他畫的小雞，仿佛一群小雞在唧唧的鳴生,。每年五一節(jié)都有人送來小雞,，他總是放在桌上，用毛筆反復(fù)畫速寫,，讓助手不斷拍照片,。這普通的畫材，經(jīng)他在生活中細(xì)微的觀察慧悟,，小雞的輕盈單純的身影便躍然紙上,。有一回，他帶我去故宮博物院,，我們直奔繪畫館,，所有的畫他只看黃荃畫麻雀的那幅，一會(huì)兒功夫,，生動(dòng)而概括的麻雀被他用自己常用的筆法畫到了他的速寫本上,，后來，他又觀察自然中的麻雀和借鑒照片,，通融貫會(huì),。當(dāng)下星期我又去他畫室時(shí),，已有多幅畫麻雀作品完成，其中有全景麻雀的,，有人物畫配景麻雀的,，都是那么活靈活現(xiàn)。

　　其實(shí),，若論他畫的貓,、鷹、雞,、駱駝,、水牛、馬蜂,、豬,、魚等等，其生動(dòng)性,，筆墨性,，同樣令人折服。不過,，最精辟的動(dòng)物畫還是他的毛驢畫,。那毛絨絨的皮毛，那欲動(dòng)幽靜的小蹄,，那無比善良的眼瞼,，活像人見人愛的一種尤物，畫毛驢,，成為世人公認(rèn)的一絕,。然而，黃胄藝術(shù)最大分量,，還是他的人物畫,。大家知道中國人物畫曾幾度輝煌，如吳道子,、貫休,、石恪、梁楷等一類有黃鐘大呂般的價(jià)值,。到了明末清初若沒有如陳老蓮,、任伯年諸君頂著，恐怕人物畫將已敗落,。民國后期出了個(gè)蔣兆和,，僅此而已。

　　時(shí)至解放后,，中國人物畫才得到突發(fā)性的大發(fā)展,，期間黃胄的出現(xiàn)宛如初升太陽,，將中國大地岌岌可危的、陰霾之狀的人物畫壇一下子恢復(fù)元?dú)?，出現(xiàn)趕學(xué)黃胄畫風(fēng)的浪潮,。黃胄藝術(shù)呈現(xiàn)的藝術(shù)歷程可分為早、中,、后三期,，三個(gè)時(shí)期的各有不同特色。早時(shí)形象鮮活,，其作品較單純,，與傳統(tǒng)較貼近，除了筆墨淋漓外,，形神兼?zhèn)洌?a style="text-decoration: none; ">筆墨意味頗高,；中期，用墨用色濃烈,，形象逼真,，追求宏厚和氣魄；后期更加將速寫強(qiáng)化到畫幅中,，歡快的筆墨會(huì)為樹立自己的特色而揮灑著,。

　　其中期作品大刀闊斧，不但順理成章地展示出藝術(shù)家的藝術(shù)道路的定位,，更可貴的是他全力以赴地樹造各類人物形象,，以《草原逐戲圖》為例，展現(xiàn)在畫幅中是濃艷的大塊用色用墨,，大紅大黑的兀烈的姑娘揮鞭賊捉。駿馬四蹄蹬空,，箭飛趕來,，小伙子回首相應(yīng)，在你追我趕,。如閃電般驚人速度的氣流下,，白云萬里長(zhǎng)空，中景簇簇羊群擁來,，牧民揮手雀躍,，牧狗也歡叫著沖向前方，遠(yuǎn)方是游蕩著的馬群,，地平線上忽隱忽現(xiàn)著駱駝隊(duì),。

　　這幅巨畫中，幾根橫線加速了主題的引入,，最前面是一片野花爭(zhēng)艷的草地,，作者刻意地把草地畫得朦朧剔透,，灼灼白花盛開在綠草間，淡墨淺色予春天般的活力,。老師最善用大塊墨畫馬,，大塊紅畫人物的衣飾，以增大畫面張力,；另一方面又極其入微 地描繪手部臉部,，哪怕是一束頭發(fā)、一根眉毛,、一雙麗眼,，無一不做最大的努力，馬鞍上馬背上的裝飾,，簡(jiǎn)直畫到繁之又繁,，幾到極致，即便是馬頭部的繩套,， 也絕不放過,，精心描繪。

　　黃胄筆下,，有奔馳萬里之氣,，也有涓涓蟬吟之狀，沉甸甸的畫作,，其含金量全然是前無古人,、后無來者的。大氣如虹的嶄新畫風(fēng),，此簫灑潑辣的筆墨風(fēng)范,，足以垂范后人，領(lǐng)軍中國畫人物陣地,，而致歷代不衰,，黃胄藝術(shù)是一座不朽的豐碑，將永遠(yuǎn)矗立在世界藝術(shù)之林,。