□尹月
　　身著肅潔黑衣的他一手執(zhí)指揮棒,，一手握拳舉至額間,，合眼靜默片刻。舞臺上方低垂的三幅幕布上徐徐浮出一方素扇,。
　　他面露微笑,，睜開眼來，指揮棒自半空落下,。豎琴奏響一支悠揚寬宏的調(diào)子,，小提琴柔聲附和，如影隨形,。一管毛筆開始在扇面摩挲,，印上纖瘦歪斜的字跡，隨樂聲翩躚起舞,。
　　至此,，《紀錄交響曲：女書》世界首演在日本東京的三得利音樂廳正式拉開序幕。作曲家譚盾先生為以交響樂結(jié)合微電影的形式紀錄“女書”這一神秘文字,，已耗費了五年心血,。5月23日晚,，我坐在正對指揮席的位置，凝目望著譚先生面上帶著大歡喜,，身形搖曳,，隱隱有“浴乎沂,風乎舞雩,詠而歸”的韻致。
　　女書流傳于湖南省江永縣一帶,，是迄今為止被發(fā)現(xiàn)的唯一一種女性文字,。據(jù)傳，該文字的形態(tài)系從刺繡針法中化出,，“書寫飄逸,，其形如蚊”，部分字形與漢字相類,，有些則截然不同,。江永位處湘南邊陲，五嶺環(huán)抱,，世代為瑤族聚居地,，中原文化與瑤族文化相融相契，密不可分,。江永女性在婚前依瑤家習俗逍遙度日,，在女兒節(jié)與同齡少女踏春而歌，結(jié)拜姐妹而成終生密友,，情誼甚至綿延數(shù)代,。婚后卻備受儒家禮教束縛,，一切唯夫命是從,，孤寂悲涼，“把筆修書我訴苦,，訴說我身好可憐”,，曾經(jīng)的綺麗青春歸于黃土?；蛟S正是這種強烈反差催生了女書的問世,。
　　塵封于閨閣之中的女書多年來無人問津，直到武漢大學教授宮哲兵于1982年發(fā)現(xiàn)這種文字,，女書才為天下知聞,，并為越來越多的民俗學、女性學和語言學家所重視,。宮哲兵找到能夠閱讀書寫女書的高銀仙老人,，請她整理了三百余篇女書作品，內(nèi)容多為對女性生活的描述和女性之間的通信,，其中寡婦歌和伴嫁歌占半數(shù)以上,。從上世紀90年代起,，隨著高銀仙等一批老人相繼辭世，女書的傳承日漸式微,，現(xiàn)今識得這種文字的江永女性僅余六人,。身為湘人而熱愛本地風土文化的譚盾為拯救這幾近湮沒的奇異文字，親赴江永采風一年有余,，并終于在2012年4月9日宣布：“采錄到古老《女書》的原始音源”,。他說，“（女書）吟起來很好聽,，三拍子,，有點瑤調(diào)‘盤古開天’的韻律?！薄队涗浗豁懬号畷窂拇擞辛遂`魂,。
　　在2013年5月21日的微博中，譚盾寫道：“‘女書’前后花了我五年時間,，今天我終于聽到它了,！它非常美，和我想象中一模一樣,。今天‘女書’試排,，效果好，很感人,，我在指揮NHK交響樂團排練時，看到手下的幾個樂手邊演奏邊流著眼淚,，這是我第一次和樂手們有這樣的經(jīng)歷,。”
　　時隔四月,，我仍然清晰記得自己在觀眾席被感動得熱淚盈眶,，激動難抑。女書交響樂之美,，美在立意深遠,，構(gòu)造精巧。全曲共分13個樂章,，以揭示女書起源的“秘扇”始,，描摹女性與河水親密關系的“水搖滾”終，講述江永女性的一生,。她們幼時靜修女道,，年至15歲盛裝出嫁?？藜奕杖?，母親贈予的紅綢巾全為淚水浸透,。婚后辛勞,，生活便如同那蜿蜒曲折的石板小路,，怎么也走不到盡頭。幸而與結(jié)拜姐妹通信殷勤,，可稍紓寂寞,。書信上的文字和淚漬，男人無法懂得,。女書村畔流水滔滔,，明凈甘美，是女人永不磨滅的慰藉,。三幅幕布上呈現(xiàn)的影像,、樂隊的演奏和女書文化形成三重藝術空間，于時空間騰挪跳躍,，彼此交相輝映,。在第4樂章的哭嫁歌聲中，紅綢巾由母女兩人各執(zhí)一端,，在幕布間蜿蜒鼓脹,，起伏不定；小提琴遷就這方淚痕斑斑的紅巾,，齊齊低吟淺唱,，樂音化作繞指柔，訴說無盡的不舍,。第11樂章“淚書”以莫翠鳳老人哭歌為主旋律,，樂隊靜默下來，只余豎琴與老人的歌聲一唱一和,，悠緩凄美,，極是動人。
　　《女書》之美,，美在別出心裁,，處處出人意表。譚盾選擇豎琴擔當主奏,，音擬琵琶,。我習琵琶8年，也喜愛豎琴氣度高華,，但從未將兩者聯(lián)系在一起,。就音色而言，清脆玲瓏，顆粒分明自然以琵琶為上,，而豎琴之柔美寬宏,，氣韻悠長與女書字體的柔婉和女性如水般溫潤豐沛的氣質(zhì)十分契合。一篇評述譚盾另一部多媒體交響協(xié)奏曲《地圖》的樂評這樣寫道：“在鳳凰的演出中,，播放的錄像是過去的,，演奏是現(xiàn)場的；山水是過去的,，而人民是現(xiàn)在的,；音樂的來源是民族的，演奏的樂器是世界的,；音樂的素材是民族的,，演奏家是世界的?！弊鳛椤兜貓D》姊妹篇的《女書》,，自然也沿襲了這種時空交疊，變換無方的質(zhì)感,，并進一步發(fā)揚光大,。幕布上的影像山高水長，石板路,、小石橋細細碎碎,，清麗古雅。這原生麗景竟也被移入演奏現(xiàn)場,。舞臺后方的兩名樂手面前放著水盆,，兩人時時以手撩水，水珠璨璨,，其音淙淙,。水盆邊上的石塊，也被兩人執(zhí)起,，有時摩擦，有時叩擊,。至于令樂手以手拍擊琴弦擬水流潺潺,，或拍打小號底座擬搗衣篤篤等，更時常如奇兵突出,，令人目不暇接,。自然之音、器樂之音和人聲吟唱呢喃緊緊絞纏在一處,，雖是你中有我,，我中有你，但依然保持了各自獨特豐美的質(zhì)感,。此刻,，我眼中的譚盾已不再是指揮家,，他像魔法師，周身煙環(huán)霧繞,，法術奇詭絕倫而動人心魄,；他像威風八面的將軍，輕挑令箭便叫千軍萬馬一齊歸服,。
　　尾聲,。幕布中的少女在河邊玩耍，浣衣,，梳洗長長的黑發(fā),。她們吟著《女書》曲調(diào)，嬉鬧著擾起漫天水花,，歡樂無極,。舞臺之上，亦有水光四濺,，耀目悅耳,；小提琴弓指向天際，豎琴琴弦如水波蕩漾,，大鼓隆隆咚咚,，整支樂隊宛似倘佯在山水之間。
　　他已不再挑動指揮棒,。舉手掌放在耳邊,，再度合上雙眼，等待樂音倏然止歇的那一刻……