|
溪山秋色圖軸 明 沈周
紙本，墨筆,， 縱152橫51厘米
圖繪上部山巒起伏,，中部溪水平闊，近處林木個(gè)列,，石橋上一老者緩步而行,，縱覽整幅畫面近景中景。遠(yuǎn)景,，意境雄秀,、寧寂，秋意蕭瑟,。用筆渾厚勁健,，為沈周中年的精品佳作。
沈周,，生于1427年,，卒于1509年，明代畫家,，字啟南,，號(hào)石曰，又號(hào)白石翁,、玉田生,，有竹居主人等，長(zhǎng)洲相城（今江蘇吳縣）人,，出身翰墨世家,擅長(zhǎng)山水,、花鳥、人物,，兼工書法,、詩(shī)文，為明代吳問(wèn)畫派的創(chuàng)始人,，與文徽明,、唐寅、仇英合稱“明四家”,。
山居讀書圖軸 明 沈周
明 沈周
落花詩(shī)意圖 明 沈周
紙本,，設(shè)色，縱：35.9厘米，橫：60.1厘米,。
此畫筆墨厚重,，風(fēng)神淡冶，花瓣平舒,，作將殘之狀,。此畫用淡墨寫出枝干，枝干穿插自然得體,。樹(shù)葉用墨渾厚,，沉重響亮。整幅作品,，花,、枝、葉之間結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而舒展,。行筆凝重簡(jiǎn)練,，實(shí)按虛起，雖為將殘之花,，但卻風(fēng)韻獨(dú)存,。古來(lái)文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨,，貴能“狀物”與“得意”相兼,，沈周此圖足以為之。
《落花詩(shī)意圖》是一幅描繪暮春景色的小品,。畫上作者款書“山空無(wú)人,，水流花謝”。這幅畫構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,，近景取山景一角,，描繪起伏的土岡、巖坡,，和綠樹(shù),、流水，紅橋,。遠(yuǎn)景是隱隱青山,。畫上大片留白，使境界更為空曠寂靜,。另外在臨水巖坡上畫一老翁拄杖獨(dú)立,，似乎感到“山空無(wú)人”，從而流露出作者春暮感傷的寂寞之情,。
這幅畫在藝術(shù)上主要特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔,，是所謂“粗沈”之作。但簡(jiǎn)潔不是簡(jiǎn)單粗糙,。作者以簡(jiǎn)潔的筆法描繪出景物的不同形態(tài),，造成畫面的豐富性。土岡曲折多變的外形,，與方峻的巖坡,，前后、繁簡(jiǎn)形成對(duì)比,，給人以景物多變的印象,。樹(shù)木、山石造型帶有平面性,，使畫面產(chǎn)生安定感,。同時(shí)樹(shù)木與遠(yuǎn)山的色彩對(duì)比，及畫面留白,，拉開(kāi)遠(yuǎn)近距離,，形成較強(qiáng)的空間感。同時(shí)遠(yuǎn)山畫得單純也起到烘托前景的作用,。作者這樣精心處理,，所以達(dá)到跡簡(jiǎn)意繁效果。
其次,，作者用筆沉著,、雄健，但在一筆一畫中洋溢著一種非常輕松隨意的抒情性,，顯示出筆墨技巧的高超水平,。土岡用短筆披麻皴，皴法簡(jiǎn)練生動(dòng),。巖坡勾廓方峻,，在石坡的側(cè)面稍加皴筆，具有一種明快感,。樹(shù)用小混點(diǎn)點(diǎn)葉,，墨色較濃，用筆堅(jiān)實(shí),，不刻板,，而且在密點(diǎn)中透露靈動(dòng)之氣。
第三,，設(shè)色明麗,、雅致。山石染青綠和赭石,，樹(shù)以淡綠烘染,。遠(yuǎn)山輕抹黛青。小橋欄干用大紅勾出，人物衣服著土紅色,。色彩與水墨相互映襯,，使“山空無(wú)人，水流花謝”的境界,，產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,。
秋江閑釣圖軸 明 沈周
吹簫仕女圖軸 明 唐寅
看泉聽(tīng)風(fēng)圖軸 明 唐寅
冰姿倩影圖軸 明 文徵明
文姬出寨圖扇面 明 仇英
搗衣圖 明 仇英
南京博物院所藏明代仇英的《搗衣圖》立軸畫一女子坐于砧旁，手執(zhí)之短杵形似手榴彈,，身旁畫一株秋桐,，令人想起「梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明」(晏殊〔采桑子〕)及「梧桐落,，又還秋色,，又還寂寞」(李清照〔憶秦娥〕)句。背景一片空白,，是中國(guó)畫傳統(tǒng)表現(xiàn)夜色的手法,。
女子身對(duì)石砧，臉卻偏傾右側(cè),，狀若有所思,，她兩袖彎捲至肘上，左腿盤踞,，右腳則在裙下弓起,，膝頭正貼著心口處，巧妙的支撐了她為擣衣而前傾的動(dòng)勢(shì),，持著短杵的右手像是懸在砧上好一陣子了,，暗示著稍停半晌的工作，是什麼引起了她的注意,？或是什麼勾起了她的回憶呢,？仇英擅長(zhǎng)描寫女性柔弱纖麗的的一面，此畫中的女子亦不例外,，她削瘦的肩頭上,，一條衣帶伶仃地委地而下，在地上拖曳出一個(gè)交叉的八字形,。不甚合於擣衣工作的裝飾衣帶被細(xì)細(xì)地描繪入畫,，除了表現(xiàn)女子形象的嬌弱之外，也許也暗指了此非真實(shí)情境,，而是仇英的想像創(chuàng)作,。
畫上尚有多人題詩(shī):「寒衣?lián)v盡淚痕長(zhǎng)，八月陰山早見(jiàn)霜,；恨卻此身空顧影,，不隨孤夢(mèng)到遼陽(yáng),。空閨秋夜思難平,，萬(wàn)里心旌曳月明,；最解容華易銷歇，百年離恨入砧聲,。」(周詩(shī)題),、「梧桐一葉落,，閨人千里心，,；從知邊候早,，乘月弄秋砧?！?皇甫沖題),、「桐葉秋風(fēng)金井聲，露華含月玉階清,；寸心自逐雙題斷,，欲寄關(guān)山無(wú)限情?！?百泉山人題),、「庭樹(shù)初殘鴻雁秋，離人終歲寄邊州,，時(shí)將輕素臨霜月,，一夜砧聲萬(wàn)里愁?！?皇甫濂題),、「染汁雙顙搗素秋，桐華含露玉階幽,；無(wú)情唯有關(guān)山月,，皎皎城南照獨(dú)愁?！?黃姬水題),。
松溪橫笛圖軸 明 仇英
溪山仙館圖軸 明 文伯仁
文伯仁，明代畫家,，字德承,，號(hào)五峰、攝山長(zhǎng),、葆生,、攝山老農(nóng),、五峰山人、五峰樵客,，漢族,，湖廣衡山人，系籍長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）,。文徵明侄子,。性暴躁，好使氣罵座,，少年時(shí)曾與叔徵明相訟,，一度系獄。工畫山水,，效王蒙,，學(xué)“三趙”（令穰、伯駒,、孟睿柿η寰ⅲ衣陀裘季捌尕＃幣鄖傷擠⒅諼尼緱髦?。横朋纺负出绹崳?gòu)圖時(shí)有塞實(shí)之感,。善畫人物,，亦能詩(shī)。其山水畫有簡(jiǎn),、繁兩種面貌,。簡(jiǎn)者效文徵明細(xì)筆山水，景色疏朗,，筆墨細(xì)秀,，多抒情意趣；繁者出自王蒙,，山林層疊,，構(gòu)圖飽滿，皴點(diǎn)繁密,，境界郁茂,。
中庭步月圖軸 明 文徵明
文徵明（1470—1559年）,明代畫家,＂吳門四家＂之一,又與沈周、唐寅,、仇英合稱＂明四家＂,。初名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲,號(hào)衡山居士,長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人,曾任翰林院待詔。一生致力于繪畫和書法創(chuàng)作,擅畫山水,、人物和花鳥,、竹果。山水文秀清雅,所作青綠山水則用筆細(xì)勁秀潤(rùn),設(shè)色古雅厚重,。常作意筆蘭,、竹,、也作菊、水仙,花鳥,、蘭竹畫秀逸靈活,格調(diào)清麗雅致,畫蘭最為著名,秀麗婉潤(rùn),有＂文蘭＂之譽(yù),。
仿倪云林古木蒼煙圖 明 文徵明
水亭詩(shī)意圖軸 明 文徵明
萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖軸 明 文徽明
紙本，設(shè)色,，縱132.4橫35.2厘米,。
寫峽峨山勢(shì)，山泉爭(zhēng)流而下,，山下溪水淙淙,，坡上林木蔥郁。畫山用濕潤(rùn)的披麻破,，行筆細(xì)劫秀潤(rùn)，滿紙青綠,，場(chǎng)面壯觀,。為文徽明細(xì)筆精品，右上方以小楷自題句,。署款“是歲嘉靖庚戊六月既望,。徽明識(shí),。時(shí)年八十有一”,，鈴“徽明”、“停六”白方長(zhǎng)方兩印,。
文徽明,，生于1470年， 1559年卒,。明代畫家,。名壁，字徽明,，后以字引,，更字征仲，號(hào)衡山小居士,。停云生,，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人，少?gòu)纳蛑軐W(xué)畫,，擅畫山水,、人物、花卉,，與沈周,、唐寅,、仇英合稱為“明四家”，對(duì)后世影響很大,，工書法,，小楷極精，兼能詩(shī),。
金山勝筑圖軸 明 張宏
松亭觀瀑圖軸 明 張?jiān)e
桂樹(shù)榴雀圖軸 明 周之冕
松徑石磯圖軸 明 文伯仁
黃鶴煙霞圖軸 明 謝時(shí)辰
柴門送客圖軸 明 周臣
紙本設(shè)色縱121厘米橫57厘米
圖取杜甫“相送柴門月色新”詩(shī)意,。人物神情刻畫生動(dòng)，衣紋線條硬直而疏簡(jiǎn),。長(zhǎng)松,、坡石、蘆蘋用筆率意放縱,，水墨剛勁,，從中可見(jiàn)南宋院體山水的遺韻。用筆嫻熟,，氣韻貫暢,，較周臣其他作品尤顯杰出。
天池晚眺圖卷 明 陸冶
前赤壁圖 明 文嘉
文嘉(1501～1583) 字休承,，號(hào)文水,，明湖廣衡山人，系籍長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）,。文徵明仲子,。吳門派代表畫家。初為烏程訓(xùn)導(dǎo),，后為和州學(xué)正,。能詩(shī)，工書,，小楷清勁,，亦善行書。精于鑒別古書畫,，工石刻,，為明一代之冠。畫得徵明一體,，善畫山水,，筆法清脆，頗近倪瓚,，著色山水具幽澹之致,，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤(rùn),，兼作花卉,。明人王世貞評(píng)：“其書不能如兄,，而畫得待詔（文徵明）一體?！闭簿傍P亦云：“嘉小楷輕清勁爽,，宛如瘦鶴，稍大便疏散不結(jié)束,，徑寸行書亦然,，皆不逮父?！?/p>
|
