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德加簡介
1856—1867年,，德加在羅馬和那不勒斯研究意大利文藝復(fù)興美術(shù)，醉心于畫歷史題材和肖像,，早期對嚴(yán)格的造型孜孜以求,。他善于用線條勾畫出物象的形，在線的運(yùn)動和形的塑造中,，表現(xiàn)出一種高雅的趣味,。
1865年以后，德加轉(zhuǎn)向現(xiàn)代題材和肖像畫創(chuàng)作,。最初他描繪賽馬的場面,，以極大的興致描繪歌劇院和芭蕾舞的場。他常常在后臺和包廂里冷靜地觀察對象,，研究演員們瞬間激烈的動作,。他色調(diào)溫暖、輕快,、鮮明,。在描繪歌手、芭蕾舞演員,、洗衣婦的畫面上,，德加不但表現(xiàn)出善于捕捉生活中的美的能力，同表現(xiàn)出他對社會下層人物的同情,。
在觀念上,，德加與其他印象派畫家不同的是,，他始終強(qiáng)調(diào)素描的重要性，并認(rèn)為素描比色彩的表現(xiàn)性能更豐富,。他之所選擇粉畫和油畫棒作畫,，一方面是因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強(qiáng),、更粗的線造成近似素描的效果,。代表作有《浴后》、《少女頭像》,、《巴黎院的樂隊》,、《芭蕾舞的排練場》、《藍(lán)舞女》,、《熨衣婦》等,。他通過他的英國學(xué)生W.R.西克爾特對英國的繪畫發(fā)展產(chǎn)生一定的影響。
德加還是一個出色的雕塑家,。他的雕塑作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，善于表現(xiàn)人物的運(yùn)動。
與印象派其他畫家的主要不同點
1,、他特別強(qiáng)調(diào)用記憶的方法作畫,，反對象莫奈和其他印象派畫家那樣完全對景寫生的方法。他說：“眼睛看到什么東西,，就表現(xiàn)什么東西，這是一件好事,。如果你把記憶的東西用素描形式固定下來豈不是更好,，那就是想象力加記憶力共同產(chǎn)生的變相作用，這樣就會得到更強(qiáng)烈的印象,，也就是說這才是真正東西的再現(xiàn),。只有在這時你才會認(rèn)識到你的回憶，你的幻想從自然權(quán)威束縛下解放出來,，該是多么寶貴,。”他精于捕捉動態(tài)的一瞬間形象,，有著敏捷的觀察力和記憶力,，并且以自己精確的素描技巧表現(xiàn)出那些生動的形象。這種方法給后來的表現(xiàn)派藝術(shù)以啟示,，特別是他后期的作品更體現(xiàn)出這種特色,。
2、他不被戶外作畫所吸引,，他很少畫風(fēng)景,，而大自然卻是印象派畫家們的安樂窩和精神支柱,。“當(dāng)我們愛著大自然時,，我們從來也不知道她同我們是否兩廂情愿,。”（1887年德加與昂·列羅爾談話）
3,、他強(qiáng)調(diào)用嚴(yán)格精細(xì)的素描手法來表現(xiàn)生動的形象,。“我總是盡量說服我的同事,，要他們按素描的規(guī)律來探求新的效果,。我認(rèn)為素描比色彩的表現(xiàn)性能更豐富?？墒撬麄兏静还苓@一套,，走了另一股道兒?！痹谒囆g(shù)方法上,，他不象莫奈那樣追求生動的外光，也不是象塞尚那樣把塊面和體積轉(zhuǎn)化為色彩,。他把色彩僅僅看作是從屬因素,，而側(cè)重于用素描來“捕捉動態(tài)”，用線來表現(xiàn)芭蕾舞女,，以及婦女脫衣,、洗澡、梳發(fā)等各種動態(tài),。
埃德加·德加 1868 愛德華·馬奈的畫像
埃德加·德加 巴黎歌劇院的樂師
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas
作品名稱：巴黎歌劇院的樂師- the orchestra of the opera
作品尺寸：56.5cm×46.2cm 作品年代：c1870 作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
現(xiàn)收藏于：巴黎奧賽博物館,。
畫家以寫實風(fēng)格描繪了正在為芭蕾舞伴奏的樂手們。這里沒有外光的作用,，諸多人物的頭像都處在一種自然狀態(tài)中,，黑色的服裝襯托出他們演奏時的神情。臺上演員的遠(yuǎn)景把樂隊推向前景,，造成一個特殊的角度,，給人以不完整的局部印象。顯然,，德加在這幅畫中對人物形象不做社會學(xué)的考察,，只求造型的美感，從而達(dá)到了特定效果,。
埃德加·德加 化妝舞會之后
埃德加·德加 咖啡館女歌手
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas
作品名稱：咖啡館女歌手- cafe concert singer
作品尺寸：53×41cm 作品年代：1878 作品材質(zhì)：布上粉筆
現(xiàn)收藏于：哈佛大學(xué)福格藝術(shù)博物館,。
《咖啡館女歌手》一畫又名為《戴手套的女歌手》，是德加畫歌女題材中的一件成功之作。畫作采用細(xì)筆觸來表現(xiàn),，女歌手被舞臺前的腳所照射,，
強(qiáng)光出現(xiàn)在演員臉部下方，以及她舉著的右手腕下部,。畫家德加運(yùn)用逆光的手法,，
恰到好處的表現(xiàn)出燈光反射的效果。
埃德加·德加 苦艾酒
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas 作品名稱：苦艾酒- absinthe
作品尺寸：92cm×68cm 作品年代：1876 作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
現(xiàn)收藏于：巴黎奧賽博物館,。
油畫《苦艾酒》中右側(cè)男子是畫家朋友臺斯色丹,，左側(cè)女子是演員愛倫·安德雷，出于偶然原因,，德加為窮困潦倒的朋友畫了這幅富有性格特征的肖像,。
油畫《苦艾酒》畫面筆觸粗獷闊大，生動而簡練地刻畫了兩人的精神狀態(tài),，一杯苦艾酒,，反襯出兩個失意人的苦楚。構(gòu)圖有些奇特,，人物被擠到右上角，大部分空間用來描繪酒吧陳設(shè),，這種空曠感與人物的失落感相映成趣,，被人譽(yù)為是一幅有思想性的敘事畫。
埃德加·德加 新奧爾良棉花事務(wù)所
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas
作品名稱：新奧爾良棉花事務(wù)所- portrait in a new orleans cotton office
作品年代：1873 作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
埃德加·德加在1872年新奧爾良之行后創(chuàng)作的“棉花收購事務(wù)所”,。德加的油畫《新奧爾良棉花事務(wù)所》立意就是描寫一幅當(dāng)代生活場景,，是追隨馬奈和他的現(xiàn)實主義畫友以及未來的印象主義畫家所創(chuàng)造的時尚的。
德加的《新奧爾良棉花事務(wù)所》是一部家庭肖像畫集,，畫中的空間和環(huán)境陳設(shè)都漸次向深處展開,，德加從前是未曾這樣做過的,。在這一類主題的處理上，色彩往往具有重要的意義,，可是德加看來是忽視了它；色彩很俗氣,，譬如墻壁的紅色,。此外，盡管畫中人物畫得都很像,，但人物的安排完全是偶然的,，因此構(gòu)圖非常松散。德加企圖像現(xiàn)實主義畫家那樣畫,，可是他并不相信現(xiàn)實主義,；結(jié)果，他強(qiáng)調(diào)了這一題材的庸俗性,?！懊藁ㄊ召徥聞?wù)所”標(biāo)志著德加風(fēng)格發(fā)展上的那個可謂學(xué)院派現(xiàn)實主義時期的結(jié)束。他在這一時期是做了“形式的俘虜”,。但是,，在德加的一些草圖中，也有一些主題和意境可以證明他在逐漸擺脫這一俘虜?shù)匚?，這些主題和意境在他的創(chuàng)作的下一個時期得到了發(fā)展,。
埃德加·德加 貝列里一家
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas 作品名稱：貝列里一家- the bellelli family
作品年代：1859-1860 作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
油畫《貝列里一家》描寫的是畫家的舅父母和兩個表妹。這幅畫的畫幅之大和主題之復(fù)雜,，可以使人想見這一任務(wù)的份量之重,。這是一個寫實的場面。但畫 家在這里未能表現(xiàn)出空間感,，極為細(xì)膩的素描沒有表現(xiàn)出體積感來,，和諧而溫柔的色彩(天藍(lán)色、白色和黑色)沒有達(dá)成色調(diào)效果,，畫家是把全部注意力都集中在人 物形象的描繪上了,。人物似乎并沒有擺姿勢，但也不能說畫家是一下子就抓住了他們,。畫中表現(xiàn)了貴族家庭文質(zhì)彬彬的“良好教養(yǎng)”,、他們的拘禮守法(畫家也是如 此)、他們那種絕不輕舉妄動的不可一世和目中無人的神氣,。畫家舅母的相貌表現(xiàn)得細(xì)膩入微,，在畫家看來，這就可以代替美了,，可是它缺乏生活說服力,。
所有的人 物，正如在德加的心目中一樣,，主要是喚起一種肅然起敬的感覺,，這同整個油畫以其卓越的素描而令人肅然起敬一樣。這種肅然起敬的感覺是那么強(qiáng)烈,，以致沒有給 藝術(shù)感染力留下任何余地,。
埃德加·德加 海邊長廊
埃德加·德加 馬奈夫婦
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas
作品名稱：馬奈夫婦- Monsieur et Madame Edouard Manet
作品尺寸：656 × 599 cm 作品年代：1868-1869 作品材質(zhì)：畫布油畫
現(xiàn)收藏于：日本北九州市立術(shù)館。
畫面中馬奈夫人那一部分由于畫得太丑，被馬奈割掉,，德加因此跟他絕交,。
埃德加·德加 瑪麗·卡薩特的畫像
埃德加·德加 梳頭女子
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas
作品名稱：梳頭女子- woman combing her hair
作品尺寸：53cm×52cm 作品年代：1885 作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
現(xiàn)收藏于：圣彼得堡艾爾米塔什博物館
《梳頭女子》這是一幅寫生性很強(qiáng)的作品，洗浴之后的裸女正背對著我們梳發(fā),。但是畫家注重的是裸女背部,、臀部的受光部位，至于黃色的墻壁,、淡藍(lán)的浴中及陽光的反射,，都是畫家體現(xiàn)光的借體。德加畫的這類裸女都很樸素單純,，她們無意搔首弄姿,，也不展示官能美的成分，只是要達(dá)到人體與光色的和諧美,。
畫家亨利·米歇爾-萊維的畫像
埃德加·德加 1862 at the races- the start.
埃德加·德加 interior
作者：埃德加·德加 - Edgar Degas 作品名稱：interior 作品年代：1868
作品尺寸：81cm×116cm 作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
德加以一種溫暖的光給室內(nèi)以溫馨感,，以冷灰（綠色墻壁）圍住了桔色的手飾箱子，室內(nèi)的透視給空間以限定,。男子處于暗部,，面色陰郁，女子背部受光,，仿佛在抽泣,，地上散落著東西。相距甚遠(yuǎn)的一個男人和一個女人,，烘托出室內(nèi)緊張壓抑的氣氛,。畫家以嫻熟的技巧和光色效果，描寫了室內(nèi)環(huán)境與室內(nèi)人物的情緒,，色調(diào)作為情緒性氣氛的渲染,，暗示著一種不愉快的事件在室內(nèi)發(fā)生。終身沒有結(jié)婚的德加,，是否在用這幅畫表達(dá)著什么,？
埃德加·德加 水彩 Thermopylae
埃德加·德加 1872 before the race
埃德加·德加 1879 miss la la at the cirque fernando
埃德加·德加 1883 after the bath
埃德加·德加 繪畫作品《舞者》
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