那年，中華武士會(huì)成立,。從南方來了一個(gè)人,，話不多說，手中拿著一塊餅,，讓我大師兄李存義掰開,。我?guī)煾缋畲媪x沒有說話，還讓他當(dāng)了武士會(huì)的第一任會(huì)長,。他拼的不是武功,，是一句話：拳有南北，國有南北嗎,？ 　 　

其實(shí)天下之大,，又何止南北。勉強(qiáng)求全,，等于固步自封,。在你眼中在，這塊餅是個(gè)武林,。對(duì)我來講是一個(gè)世界,。所謂大成若缺，有缺憾才能有進(jìn)步,。真管用的話,，南拳又何止北傳。你說對(duì)嗎,？

葉先生,，今日我把名聲送給你，往后的路,，你是一步一擂臺(tái),。希望你像我一樣，拼一口氣,，點(diǎn)一盞燈,。要知道念念不忘，必有回響,。有燈就有人,。

寧可一思進(jìn)，莫在一思停,。這是老爺子教我的拳理,，也是我做人的道理?？上?，他老人家想不開,。宮家的東西至金至貴，要取必須是宮家的人,。你是許了親的人,，沒資格。

你知道嗎,，民國二十六年,，我打算去東北，因?yàn)槟沁呌幸蛔呱?。大衣我都做了,。后來因?yàn)榇蛘?，所以沒去成,。大衣沒留下，只留下一顆扣子,，算是個(gè)念想,。宮家六十四手是一座高山，不應(yīng)該就這樣煙消云散了,。 　

　

或去或留,，我選擇了留在我的年月，那是我最開心的日子,。

片中梁朝偉扮演詠春拳一代宗師葉問,，是梁朝偉演藝生涯中首個(gè)功夫角色。梁朝偉在武打?qū)а菰推降膰?yán)格指導(dǎo)下,，潛心苦練詠春,，對(duì)練中手臂曾經(jīng)骨折。負(fù)責(zé)貼身指導(dǎo)梁朝偉的教練是詠春拳宗師葉問入室弟子梁紹鴻,。梁紹鴻說：“當(dāng)初王導(dǎo)演找我訓(xùn)練偉仔時(shí),，我聲明詠春拳并非一朝一夕可以練就的，要放心思和時(shí)間,。我給導(dǎo)演兩個(gè)選擇,，一個(gè)是讓偉仔學(xué)形體、擺pose,，應(yīng)付現(xiàn)場(chǎng)拍攝的場(chǎng)面,；另一個(gè)是投入時(shí)間從基礎(chǔ)練起，讓偉仔親身感受詠春功夫的真諦,，從內(nèi)而外,，練出真功夫。王導(dǎo)演毫不猶豫選擇了第二條路,，他要的是一種真功夫,，真感覺,。”

在《一代宗師》中,，王家衛(wèi)在對(duì)武俠世界的想象和認(rèn)知之外,，傳達(dá)了一個(gè)人所必經(jīng)的成長過程——“見自己，見天地,，見眾生,！”，在《東邪西毒》中,，王家衛(wèi)表達(dá)了對(duì)人生不同階段的認(rèn)識(shí),，“每個(gè)人都會(huì)經(jīng)過這個(gè)階段，見到一座山,，就想知道山后面是什么,。可能翻過山后面,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)沒什么特別,。回望之下,，可能會(huì)覺得這一邊更好,。”在《一代宗師》中,，這個(gè)認(rèn)識(shí)變成“一個(gè)人只有翻過一座山,，才能將眼界打開”（大意）。于是,，《一代宗師》從最初想拍“一個(gè)人”的念頭就演變成拍“一群人”和“一個(gè)武林”的野心,，這也是為什么很多人看完影片之后，覺得結(jié)構(gòu)支離破碎,，張震飾演的一線天,、趙本山飾演的丁連山以及小沈陽飾演的三江水都顯得虎頭蛇尾，人物沒有來由,。除了東北喜劇演員的加入之外,，敘事結(jié)構(gòu)問題或許會(huì)成為該片理解上最大的障礙。但在我看來,，作為影像詩人的王家衛(wèi),，他的作品從來就不應(yīng)該用敘事來考量，就如同不應(yīng)該用小說的標(biāo)準(zhǔn)要求詩人作詩,，這是一個(gè)道理,。

拋卻敘事邏輯的考量，《一代宗師》是一部真正可以用來叫做電影的電影,，因?yàn)?，它在人物?nèi)心的推拿定奪,、環(huán)境氣氛的鋪設(shè)營造、打斗場(chǎng)景的細(xì)節(jié)展示方面,，無不讓這部民國武俠片彌漫了一種電影化的詩意情緒,，可以稱其為詩意武俠。

在節(jié)奏控制上,，王家衛(wèi)似乎是顛倒了通常的敘事方法,，開頭的一段雨中武戲，以及接下來的宮羽田退位段落,，都是極具張力,，很有動(dòng)感。但是越到后面反而越走向平淡和拖沓,，用了大量戲份來講述宮二的人生和情感,，電影也從一部功夫片變成了愛情片。在這里,，有兩個(gè)小高潮：一是宮二與馬三的車站決斗,，這是武戲高潮,；一是宮二與葉問的離別,，這是情感高潮。而在這兩個(gè)高潮之間,，其戲份的鋪墊作用并不明顯,，尤其是高潮過后馬上陷于疲沓，造成觀影的不順暢,。對(duì)于這種以明星包裝來獲取宣傳效應(yīng)的藝術(shù)片,，觀眾本來就很容易產(chǎn)生被欺騙的想法，假如電影在節(jié)奏上還如此反向推進(jìn),，到了最后,，疲憊感引發(fā)的厭惡便會(huì)油然而生。

當(dāng)年《花樣年華》中,，張曼玉穿著旗袍上樓梯的姿態(tài),，在音樂逶迤之烘托下，盡顯東方之美,。人物的一顰一笑一低一抬,，都能傳遞出不一樣的情緒。在《一代宗師》中,，人物的言語和動(dòng)作就像京劇中的演員一樣,，動(dòng)靜皆有規(guī)律，從起范兒到擺造型,，都流露出舞臺(tái)上的莊重之感,。

郎心自有一雙腳，隔江隔海會(huì)歸來