藝術(shù)特征：《好大王碑》與南方的《寶子碑》（東晉義熙元年〈公元405年〉）成碑幾乎是同一時期。兩相對照,，我們不難發(fā)現(xiàn),，盡管兩碑風(fēng)格各異，但在“由隸變楷”這一點上,，無疑雙雙都打上了時代的印記,。一方面是無法擺脫隸書的控制而均帶隸意：另一方面，又試圖新變追趕“流行”（新體）,。表現(xiàn)在用筆上都弱化了隸書的“縱”勢,，而全身心傾注于一個“斂”，即使有該縱的筆畫,，也僅示意而已,，故線條表現(xiàn)常常是“筆短意長”。結(jié)字則是在熟練掌握用筆的基礎(chǔ)上,，均追求形的“整,，”只要重心平穩(wěn)，字內(nèi)筆畫大都隨意布置,，因勢利導(dǎo),。由于沒有唐人結(jié)字那種精心安排，精雕細琢，故呈現(xiàn)出的是一種“未加粉飾”的樸素美,。不同的是,，〈寶子碑〉多用方筆，而〈好大王碑〉幾近純圓筆且富篆意,。前者結(jié)體方勁,、樸茂，風(fēng)格呈現(xiàn)為古掘,、渾厚,、沉雄、剛毅,，后者結(jié)體圓勁,、疏朗,，風(fēng)格呈現(xiàn)則是古樸,、渾穆、純真而憨態(tài)可掬,。

通過以上簡要分析,，現(xiàn)將〈好大王碑〉臨習(xí)要點歸納如下：

1、 用筆,。該碑線形并不復(fù)雜,，多以圓筆出之，但對線質(zhì)和筆意的要求卻極高,。因此,，臨習(xí)時應(yīng)在熟練掌握“中鋒運筆”的基礎(chǔ)上，注意行筆過程中的提與按,、輕與重,、快與慢的交替運用和細微變化，以增強運動感,，從而使線條更加圓渾,，更加厚重而富于力度。點畫的起,、收處注意用筆要靈活,，點畫之間的筆鋒轉(zhuǎn)換應(yīng)順乎筆毫的自然狀態(tài)，因勢利導(dǎo),，順勢出之,，方能使線條形狀姿態(tài)各異，豐富多變,，另外,，該碑線條雖多帶篆意，但許多地方已出現(xiàn)明顯的“楷變”消息，入橫畫的“斜方頭”,、撇畫的“尖尾”等,。如圖一

2、 結(jié)構(gòu),。該碑結(jié)體方掘,，起聚神靈，外廓大多整齊而不放縱,，但內(nèi)部結(jié)構(gòu)卻變化多端,，對比強烈而妙趣橫生，充分體現(xiàn)了作者對點畫熟練地“排兵布陣”的能力和大膽超凡的空間構(gòu)造想象力,。有些字長則任其長,，如圖二中的“誓”、“貢”,、“吾”,、“賢”等；有些字扁則任其扁,，如圖三中的“而,、“丙”、“亦”,、“沸”等,。合體字則不乏運用夸張的手法，以強化構(gòu)成對比,，如：“左大右小”的如圖四中的“討”,、“散”、“獻”,、“創(chuàng)”等,；“左小右大”的如圖五中的“煙”、“后”,、“潰”,、“相”等；“上大下小”的如圖六中的“家”,、“客”,、“恩”、“墓”等,；“上小下大”的如圖七的“看”,、“為”、“資”,、“負”等,。對于相同的字則“重者異構(gòu)”而“字字意殊”,，如圖八中的“國”、“煙”等,。由此可見,，《好大王碑》這種自出新裁，別開生面的結(jié)體尚未被法度森嚴的唐揩所規(guī)范,，也正因為如此,，它那孩提般的充滿天真爛漫的“憨態(tài)”，無疑包含了更多的審美情趣,，也由此把該碑推入了一個全新的藝術(shù)境界,。

3、 章法,。該碑章法有行有列,，字字獨立，但其篇章構(gòu)成仍帶有明顯的從隸到楷的過度特征,。一方面,，由于字型大小不一，自然天成,，使她無法用以后的北朝碑版慣用的縱橫界格使自己應(yīng)規(guī)入矩,，另一方面,，它又力圖擺脫隸書“左挑右波”的束縛而力求新變,，這就使它無法（或者根本不情愿）采用漢碑那種拉大字距，強化橫向“行氣”貫通以造成空間對比的篇章處理手法,。由此,，采用靠近“楷法”（當(dāng)時是屬于“新”的）排列方式并輔以豎界，自然成了該碑當(dāng)時的最佳選擇,。當(dāng)然,，今天我們在章法的處理上，已經(jīng)獲得比古人更多的手段和技巧,，在臨習(xí)和創(chuàng)作中未必就須強求一致,。而事實上，無論采用哪種布局方法,，只要能夠充分展示各種藝術(shù)因素,，達到一種理想的和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果，都可以嘗試運用,。我所臨摹的這幅作品,，則純粹采用傳統(tǒng)的 隸書構(gòu)成形式，只不過按照當(dāng)今的審美習(xí)慣,，稍稍加大了“計白當(dāng)黑”的空間對比而已,。

怎樣臨習(xí) 《好大王碑》

王慶忠

      一,、《好大王碑》概述　　

《好大王碑》，全稱《高句麗廣開土境平安好大王陵碑》,，又稱《廣開大王陵碑》,。碑高 6．39米，是由一塊天然的角礫凝灰?guī)r石柱稍加修飾后刻成,。由于刻碑石質(zhì)疏松,，雖是方形卻不甚規(guī)則，四面寬窄不等：東南向第一面寬 1．34米至1．61米,，西南向第二面寬1米至 1．44米,，西北向第三面寬1，93米至2米,，東北向第四面寬1米至1．45米,。碑面鑿有界格，界格約12．5厘米互14匣米間,，字一般橫長10厘米,，高9厘米。第一面碑文11行,，第二面10行,，第三面14行，第四面9行,，行皆41字,，除去空格，共計1775字,。該碑是我國現(xiàn)存的最大的石碑之一,。
《好大王碑》是高句麗王朝的第2u代王長壽王為銘記其父永樂太王的功績而立。碑文記敘了永樂大王當(dāng)政寸討稗麗,、攻百濟,、救新羅，伐夫余,、敗倭寇的赫赫戰(zhàn)功,。該碑立于好太王陵寢東側(cè)。因永樂大王死后謚為“國岡上廣開土境平安好太王”,，故又稱其為《好大王碑》,。　　 《好大王碑》自清光緒三年(公元1877年)發(fā)現(xiàn)以來,，一直備受學(xué)術(shù)界矚目,，中國、朝鮮,、韓國,、日本等國都對其作了大量的研究,，書法界也對其藝術(shù)價值給予了充分肯定。由于該碑形體巨大,，發(fā)現(xiàn)又較晚,，故拓本流傳較少，影印出版也不多見,，現(xiàn)在能見到的全文的影印本有吉林文史出版社,、古吳軒出版社及四川美術(shù)出版社的版本：其中吉林文史版選本最好，但卻由于原拓風(fēng)蝕痕跡嚴重而極難辯識,，不便臨習(xí),，故本文所選字例多出自四川美術(shù)出版社的影印本?！　?二,、《好大王碑》的藝術(shù)特色　　 《好大王碑》的書法雄強厚重、樸茂沉穩(wěn),，結(jié)構(gòu)恢弘,，平實、穩(wěn)正,，布局嚴整,、古樸、肅穆,，用筆簡散,，無波磔頓挫，如錐畫沙,，在書法史上以其鮮明的個性獨樹一幟,，是書法藝術(shù)寶庫中不可多得的瑰寶?！　　逗么笸醣返乃囆g(shù)特點大致通過以下幾個方面表現(xiàn)：　　(一)圓渾澀勁、雄厚奔放的用筆　　讀《好大王碑》,，首先感覺到的,，也是印象最深的，是其恢弘的氣勢：雖然其點畫疏散恣肆,，但卻圓渾凝重,，澀勁異常。在《好大王碑》中,，那些看似簡單的線條立體感極強,，雖沒作過多變化，但節(jié)奏感依然強烈,，造成極強的視覺效果,?！逗么笸醣酚霉P簡單、便捷,，有些地方甚至略顯草率,，但其筆畫所表現(xiàn)出的卻是在完備法度下的天真爛漫的效果。其入筆或逆鋒或折鋒,，力求渾圓澀勁,，完好地保留了石刻篆書的傳統(tǒng)筆法，使其線條圓渾勁澀而富有韌性,，天真爛漫而蘊藉含蓄,，筆勢雖無頓挫、無波磔,，卻也能收放自如,，筆隨意行，《好大王碑》的用筆波磔不顯,，也無典型的“蠶頭燕尼”,，但就在這種看似簡單的線條中，卻蘊

      一,、《好大王碑》概述

　　 《好大王碑》是高句麗王朝的第2u代王長壽王為銘記其父永樂太王的功績而立。碑文記敘了永樂大王當(dāng)政寸討稗麗,、攻百濟,、救新羅，伐夫余,、敗倭寇的赫赫戰(zhàn)功,。該碑立于好太王陵寢東側(cè)。因永樂大王死后謚為“國岡上廣開土境平安好太王”,，故又稱其為《好大王碑》,。
　　 《好大王碑》自清光緒三年(公元1877年)發(fā)現(xiàn)以來，一直備受學(xué)術(shù)界矚目,，中國,、朝鮮、韓國、日本等國都對其作了大量的研究,，書法界也對其藝術(shù)價值給予了充分肯定,。由于該碑形體巨大，發(fā)現(xiàn)又較晚,，故拓本流傳較少,，影印出版也不多見，現(xiàn)在能見到的全文的影印本有吉林文史出版社,、古吳軒出版社及四川美術(shù)出版社的版本：其中吉林文史版選本最好,，但卻由于原拓風(fēng)蝕痕跡嚴重而極難辯識，不便臨習(xí),，故本文所選字例多出自四川美術(shù)出版社的影印本,。
　　 二、《好大王碑》的藝術(shù)特色
　　 《好大王碑》的書法雄強厚重,、樸茂沉穩(wěn),，結(jié)構(gòu)恢弘，平實,、

穩(wěn)正,，布局嚴整、古樸,、肅穆,，用筆簡散，無波磔頓挫,，如錐畫沙,，在書法史上以其鮮明的個性獨樹一幟，是書法藝術(shù)寶庫中不可多得的瑰寶,。
　　《好大王碑》的藝術(shù)特點大致通過以下幾個方面表現(xiàn)：
　　(一)圓渾澀勁,、雄厚奔放的用筆
　　讀《好大王碑》，首先感覺到的,，也是印象最深的,，是其恢弘的氣勢：雖然其點畫疏散恣肆，但卻圓渾凝重,，澀勁異常,。在《好大王碑》中，那些看似簡單的線條立體感極強,，雖沒作過多變化,，但節(jié)奏感依然強烈，造成極強的視覺效果,?！逗么笸醣酚霉P簡單、便捷，有些地方甚至略顯草率,，但其筆畫所表現(xiàn)出的卻是在完備法度下的天真爛漫的效果,。其入筆或逆鋒或折鋒，力求渾圓澀勁,，完好地保留了石刻篆書的傳統(tǒng)筆法,，使其線條圓渾勁澀而富有韌性，天真爛漫而蘊藉含蓄,，筆勢雖無頓挫,、無波磔，卻也能收放自如,，筆隨意行,，《好大王碑》的用筆波磔不顯，也無典型的“蠶頭燕尼”,，但就在這種看似簡單的線條中,，卻蘊藏著極強的生命力和來自荒野的飄逸，這種古拙,、渾圓、真率的線條,，既表現(xiàn)出了書寫者筆勢的酣暢,，又使線條出其不意地充滿靈動和古雅，既疏散有致,，又玉潤珠圓,。

   (二)疏簡開張、跌宕奇逸的結(jié)字《好大王碑》獨特的用筆造就了風(fēng)格獨特的線條,，而由這種線條來構(gòu)成的單字,，一個個似野鶴閑鷗，儀態(tài)自具,，將書寫者胸中蘊含的波瀾自然而然地釋放了出來,，《好大王碑》的結(jié)字立足于平正，雖取勢開張,，卻不作縱橫馳騁狀,，當(dāng)行則行，當(dāng)止則止,，力求整傷而不傷于呆滯,。它結(jié)字體勢多取橫勢，具有明顯的分背之勢,，雖然其中也有個別字取縱勢,，但放之通篇中卻也不顯突兀，而是成為調(diào)節(jié)其行氣的妙招?！逗么笸醣愤@種以隸為體,、篆籀為用、平正而不呆滯,、奇宕而不玨怪,，雅而不媚，渾和而不俗濁的結(jié)字方式,，在漢以后的隸書刻石中極難得一見,，即使將其放之于漢隸中，其藝術(shù)品格當(dāng)也不在“三頌”之下,。

　　(三)雍容古雅,、天真爛漫的章法《好大王碑》整體章法氣勢恢弘，雍容古雅,，既得力于疏簡開張,、跌宕奇逸的結(jié)字方式，也得力于自身獨有的雄偉宏大的體積和粗礫斑駁的石質(zhì)：在如此巨大的石碑上刻寫碩大的文字,，結(jié)構(gòu)簡單也好,，復(fù)雜也好，體勢飛動也好,，平正也好,，其本身都能構(gòu)成一股強大的沖擊力，而《好大王碑》更為準得的是在如此雄渾博大的塊面中,，仍能立足千古雅,，既雍容大度、爛漫天真,，又不失情巧雅致：以疏密不齊的布局穩(wěn)妥地處理好碩大與雅逸的關(guān)系,，也使其自身章法帶上了一些神秘的色彩。
　　　　三,、《好大王碑》的基本筆法 
　　《好大王碑》古拙自然,，樸厚敦：實，筆畫飛動,，恣肆奇逸,，這應(yīng)歸結(jié)為該碑的筆法之功。其筆畫的質(zhì)感,、形態(tài),，處處流露出篆書的意趣，講究神完氣足,、氣定神閑,，充分體現(xiàn)了書體過渡期所產(chǎn)生的獨特的藝術(shù)魅力,。所以說，臨寫《好大王碑》時,，如有一定的篆書基礎(chǔ),，則會較容易寫出神韻來。

　 (一)點
　　1．點的基本形態(tài),?！逗么笸醣返狞c主要可分為圓點，方點,，尖點,。
　　(1)圓點
　　在《好大王碑》中，圓點使用較多,，如圖二“之”,、“祖”、“葭”,、“焉”等字中的點,。圓點起宅向左上方入筆，轉(zhuǎn)鋒后向右下旋,，作圓頓,，再向左上方收筆。完成后的圓點神完氣足,，如珠墜地,。

　　(2)方點
　　方點如圖二“熟”、“駕”,、

“為”，“燕”等字中的點,，多在幾個點并列時使用,。方點起筆逆入稍右即轉(zhuǎn)鋒下行，略停后向左折筆,，向上收筆,，似在畫一方框，只是要鋒鋒相疊,。方點端莊雅致,，在多用圓筆的《好大王碑》中殊顯特別，起到了情趣上的調(diào)節(jié)作用,。

   (3)尖點
　　尖點有上尖點,、下尖點之分。上尖點,，如圖一“?！?、“冶”、“率”,、“赦”等字中的點,，起筆向左上提鋒，然后調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒向右下頓行,，取弧勢,，筆至左下部后向右上回鋒收筆。上尖點又可分為左傾,、右傾兩種,，用筆相同，只是下行筆及回鋒時方向略有不同,。下尖點,，如圖二“來”、“道”,、“城”,、“恩”等字中的點，起筆取平勢,，右頓后向左下方行筆,，至尾向上收筆回鋒。整個過程干凈爽利,，筆勢險峭,。下尖點也分為左傾、右傾兩種,，寫時因需要而決定筆尼部傾斜方向,。
　　尖點起筆方圓互用，生動有致,，在平和的用筆,、跌宕的結(jié)字中起著畫龍點睛的作用。
　　2,、點的組合
　　在《好大王碑》中,，由于筆畫相對于其他碑刻簡單直白，所以在筆畫的組合上多采用不同形態(tài)的基本點畫來組合,，以使其避免落人單調(diào)枯燥之中,。點的組合主要有對應(yīng)點、豎兩點,、豎三點,、橫三點、橫四點,、心字點等,。

　　 (1)對應(yīng)點
　　 如圖三“葭”,、“來”、“道”,、“羊”等字中的對應(yīng)點,。對應(yīng)點相對應(yīng)的兩點多為上開下臺的狀態(tài)，有時也有上合下開的狀態(tài),。這種點的組合一般落筆較輕捷,，點的類型則因字形、筆畫的繁簡變化而定,，字形簡者變化略大,，字形繁者變化略小，有的 則選用兩個極其 相似之點,。

　  (2)豎兩點
　　如 圖 四“母”,、“于”、“龍”,、“率”等字中點的組合,，豎兩點在整個字中占位雖小，但用筆卻多重宅,，在整個字中較為顯眼,。在其組合上，一般都選用形態(tài)不同的點,，以求變化,。
　　(3)豎三點
　　豎三點通常指“氵”旁，如圖五“河”,、“津”,、“浮”，“渡”等字中點的組合,。豎三點利用點的形態(tài)的不同和相互間距離的不同來增加字的起伏感,，以影響字態(tài)的變化，使之不至于過分雷同,。
　　(4)橫三點
　　如圖六“紹”,、“孫”,、“就”,、“績”等字中點的組合。橫三點多出現(xiàn)在“纟”旁中,，其間距較為均勻,，下筆沉著，力注筆端,；雖在一字中僅占四分之一的位置,，但在表現(xiàn)上卻比重甚大,，有時會成為一字構(gòu)成的重點所在。
　　(5)橫四點
　　如圖七“駕”,、“為”,、“然”、“焉”等字中點的組合,。橫四點位于字的下部,，排列平穩(wěn)，間隔勻稱,，用筆渾圓,，兩側(cè)上部取略向內(nèi)聚勢。橫四點在排列組合時,，其相互間關(guān)系有意連之勢,，故不能作一一獨立、互不相關(guān)的排列,。
　　(6)心字點
　　如圖八“應(yīng)”,、“忽”、“恩”,、“怒”等字中點的組合,。心字點特指“心”字的三點，這種點的組合因字而異,，或長或圓,，或尖或方，點與點間的距離有長有短,，全根據(jù)具體字而定,。心字點的鉤內(nèi)兩點與鉤外一點上部均取向內(nèi)聚斂之勢。

    (二)橫
　　1．橫的基本形態(tài)
　　《好大王碑》的橫可分為直橫,、燕尾橫兩種,。這兩種橫在形態(tài)上變化不太大，只是燕尾橫在收筆時略作形態(tài)變化,。
　　(1)直橫
　　如圖一“王”,、“天”、“朱”,、“大”等字中的橫,，起筆回鋒，由右向左,，凋轉(zhuǎn)筆鋒向右行筆,，行至末端再回鋒收筆。行筆過程中應(yīng)用力均勻,，平緩而行,，略取澀勢,，忌浮滑輕飄。
　　(2)燕尾橫
　　如圖二“倭”,、“臣”,、“旦”、“盧”等字中的橫,，起筆行筆——如直橫,，行筆至筆畫的三分之二處時略作按筆，至畫尼逐漸提筆向右上方略作挑勢,，提出“燕尾”,。《好大王碑》的燕尾橫與一般隸書中的“蠶頭燕尾”的不同之處在于它既沒有“蠶頭”,，“燕尾”也不是刻意寫成,。

　　2．橫畫的組合
　　《好大王碑》的橫畫變化不大，形態(tài)上也只有直橫,、燕尾橫兩種,，在組合上就顯得較單調(diào)了，特別是橫的并列,，其難度就更大了,。—般橫畫之間的變化靠平斜,、粗細,、直弧來表現(xiàn)，而《好大王碑》沒有這些變化,，所以只能靠橫的長短和橫與橫之間的距離大小來表現(xiàn)變化,。如圖三“王”、“言”,；“連”,、“建”等字中橫的組合，其橫與橫間距離均勻者,，就由橫畫長短表現(xiàn)變化,；間距有變化者，就用長短較統(tǒng)一的橫組合在一起,。在橫的組合中,，雖說是以直橫為主，但燕尼橫在其中卻起著畫龍點睛的作用,。

　　(三)豎
　　1．豎的基本形態(tài)
　　《好大王碑》中的豎可分為尖收豎,、回鋒豎兩種,。這兩種豎的區(qū)別僅在于收筆時一為回鋒,，為出鋒,。
　　(1)尖收豎
　　如 圖 四“下”、“利”,、“水”,、“永”等字中的豎，起筆逆鋒,，逆勢鋪毫下行,，用力均勻，收筆向右側(cè)微頓漸提,，提出尖勢,，再作回鋒空收。這種尖收豎不同于其他碑刻中的尖收豎,，也不似單純懸針豎,，而是一側(cè)平齊，一側(cè)略鼓,。
　　(2)回鋒豎
　　如圖五“年”,、“十”、“平”,、“卅”等字中的豎,，回鋒豎的起筆、行筆與尖收豎大致相同,，不同的在于收筆上,。收筆時回鋒豎不像尖收豎那樣在空中空回，而是在筆畫中實回,，在末端形成圓尾,。回鋒豎渾厚有力,，尾端有略左傾者,，更具平中取險之勢。
　　2．豎畫的組合
　　《好大王碑》中豎的基本形態(tài)較少,，故只能從其長短參差,、直斜取勢和收尼變化上做文章。如圖六“昔”,、“卵”,、“南”,、“其”等字中豎畫的組合，有的一豎直立，另一豎上端或下端略作傾斜,；有的一豎較長,，則另’—豎較短。故此碑的豎畫雖多用篆書筆法，但結(jié)體時卻仍多是隸書的情趣,。

    (四)撇
　　1．撇的基本形態(tài)
　　《好大王碑》中撇的基本形態(tài)可分為回鋒撇、露鋒撇,、橫折撇等,，而每一種又可分為長、短兩種,。
　　(1)回鋒撇
　　回鋒撇中的長撇,，如圖一“天”、“奄”,、“為”,、“大”等字中的撇，落筆有露鋒者也有回鋒者,，起筆后向左下逆行,，運筆要有力度，如逆水行舟,，收筆略駐后向右上回鋒,。如與捺共用時，二者氣脈相連,，有顧盼呼應(yīng)之趣,。
　　回鋒撇中的短撇，如圖二“我”,、“仇”,、“后”、“樂”等字中的短撇,，其起筆,、行筆都與回鋒撇中的長撇基本相同，只是行筆較短,，較為迅捷,，顯得更加生動勁爽。

　　 (2)露鋒撇
　　 露鋒撇中的長撇,，如圖三“創(chuàng)”,、“天”、“命”,、“于”等字中的長撇,，虛逆實入，下筆果斷,，起筆后逆勢向左下行筆,，略呈弧勢,，出鋒前略按，出鋒后空回收勢,，取含蓄之趣,。 露鋒撇中的短撇，如圖四“伯”,、“穰”、“谷”,、“猶”等字中的短撇,，起筆、行筆皆同于露鋒撇中的長撇,，只是行筆略短，收筆更顯尖勢,，取峭拔之態(tài),。
　　 (3)橫折撇
　　 如圖五“升”、“永”,、“又”,、“龍”等字中的橫折撇，起筆藏鋒,，然后向右行至轉(zhuǎn)折處,，提筆轉(zhuǎn)鋒向左下行，至尾回鋒收筆,。其收筆亦有出鋒者,。橫折撇轉(zhuǎn)折處忌提鋒離紙。

　　2．撇畫的基本組合
　　《好大王碑》中撇畫的基本組合可分為上下組合,、并列組合,、對角組合等多種形式。
　　(1)上下組合
　　如圖六“余”,、“龜”,、“谷”、“廣”等字中撇的組合,。這種組合方式多為上部短撇,，下部長撇，短撇取橫勢,，長撇取豎勢,，兩相組合，生動活潑,，頗能調(diào)節(jié)字的形態(tài),。
　　(2)并列組合
　　如圖七“余”、“應(yīng)”、“然”,、“葭”等字中撇的組合,，多為短撇橫向排列，齊整且蘿勁爽感,。
　　(3)對角組合
　　如圖八“我”,、“威”、“于”,、“后”等字中撇的組合,，多為長、短撇的組合,，相互呼應(yīng),。短撇在上者活潑，長撇在上者雄渾,。

    (五)捺
　　1．捺的基本形態(tài)
　　《好大王碑》中捺的基本形態(tài)可分為平捺,、直捺、短捺三種,。
　　(1)平捺
　　如圖一“之”,、“命”、“是”,、“造”等字中的乎捺,，起筆藏鋒，逆勢人紙,，轉(zhuǎn)而回鋒,，向右行筆，行筆時略向下方傾斜,，遲送澀進,，走勢平緩。平捺的收筆多出鋒,，但收時有的略頓,，有的直接出鋒，有的重頓后向上挑出,，與一般隸書中的捺腳相似,。平捺行筆澀緩，但忌平板遲滯無生氣,。
　　(2)直捺
　　如圖二“人”,、“本”、“太”,、“天”等字中的直捺,，起筆回鋒,，然后調(diào)鋒自左上向右下行筆，逐漸按筆至四分之三處后提筆慢慢出鋒,。也有少數(shù)直捺收筆時略作回鋒,。直捺行筆過程中多取直勢，但也有略取弧勢者,，皆根據(jù)具體情況而定,。

　　 (3)短捺
　　 如圖三“樂”、“除”,、“基”,、“東”等字中的短捺。短捺形體短小,，捺尼收斂,，行筆宜穩(wěn)健凝練中有生氣,?！逗么笸醣分校剔嗯c長點多有相互替換運用者,。
　　 2．捺的組合
　　 《好大王碑》中的捺多單獨使用,，與撇共同使用者亦較多。如圖四“奄”,、“攻”,、“天”、“太”等字中的撇捺組合,，多取對應(yīng)之勢,，在結(jié)字中穩(wěn)健大方，起到了平衡對稱的作用,，且撇,、捺形態(tài)相近，一左一右,，既在結(jié)體上使字形穩(wěn)健,，又使字體結(jié)構(gòu)多些開張之勢。

　　(六)折
　　1．折的基本形態(tài)
　　《好大王碑》中的折可分為方折和圓折兩大類,。
　　(1)圓折
　　如圖五“母”,、“駕”、“曰”,、“因”等字中的折,，起筆回鋒，轉(zhuǎn)鋒向右行,，如一般橫的寫法,，至轉(zhuǎn)折處輕提筆鋒,，慢慢暗轉(zhuǎn)筆毫，筆隨腕轉(zhuǎn),，下行至收筆處稍駐回鋒,。圓折是篆書筆法在《好大王碑》中的保留，有渾樸厚重之勢,。
　　(2)方折
　　如圖六“自”,、“帝”、“即”,、“世”等字中的折,。方折的基本寫法是先寫好橫畫后，提筆離紙,，再寫豎畫,，豎畫上端與橫畫尼端自然相連，行氣貫通,，不可有墨瘤臃結(jié),。方折收筆多稍頓回鋒。
　　2．折的基本組合
　　折的基本組合多為上下重疊,，如圖七“鄒”,、“即”、“為”,、“遣”等字中的折,，在一字中重復(fù)出現(xiàn)時力求形態(tài)相似，使字態(tài)齊整平和,。而且在這些宇中,，有的折又是左右對列，形成重重疊疊,、整飭勻稱的字態(tài),。

    (七)鉤
　　1．鉤的基本形態(tài)
　　《好大王碑》中鉤的基本形態(tài)有撇鉤、折鉤,、捺鉤,、心鉤、浮鵝鉤等幾種?，F(xiàn)就其中幾種典型形態(tài)的寫法講解如下：
　　(1)撇鉤
　　如圖一“永”,、“于”等字中的鉤，先將筆鋒輕輕逆人,，轉(zhuǎn)而回鋒向左下作引K勢運行,，至尾逐漸按毫輕頓，回鋒收筆,。
　　(2)折鉤
　　如圖二“為”,、“駕”等字中的鉤,，起筆同橫，轉(zhuǎn)折處筆鋒暗轉(zhuǎn),，至折尾順鋒鉤出,，鉤勢不甚明顯。
　　(3)捺鉤
　　如圖三“殘”,、“城”等字中的鉤,。在隸書、楷書中表現(xiàn)為戈鉤,、背拋鉤的數(shù)種鉤都可統(tǒng)稱為捺鉤,。這種鉤起筆多回鋒，略帶方切,，行筆鋪毫,，向右下取弧勢，收筆或微頓回鋒,，或平勢向右逐漸挑出,。捺鉤用筆舒展，略為開張,，在全字中有統(tǒng)領(lǐng)全局的作用,。

分起筆,，有的則在撇畫的后三分之—一處起筆,。單人旁的起筆往往高于右半部，形成左高右低的結(jié)構(gòu),，也有少數(shù)相反者,。
　　2．雙人旁
　　如圖六“后”,、“從”、“御”,、“備”等字中的雙人旁,。雙人旁先寫一短撇，其后寫法與單人旁基本相同,，只是要注意兩條短撇間的角度變化,。雙人旁在結(jié)字中的特征與單人旁也基本——致。
　　3．寶蓋頭
　　如圖匕“安”,、“寧”,、“富”、“宴”等字中的寶蓋頭,。寶蓋頭先寫點,，然后寫短豎，其后的橫折轉(zhuǎn)接處有方有圓,，但求自然得體,，，由于《好大王碑》中的篆書意態(tài)較多,，故有些寶蓋頭上的點往往省略不寫,。

   4．反文旁
　　如圖一“教”、“敦”,、“數(shù)”,、“敢”等字中的反文旁?！逗么笸醣罚嚎鄣姆次呐杂袃煞N寫法,，一種為上部是短撇者，種是延續(xù)篆書寫法成寫成“殳”,。前者先寫短撇,，然后直接折成橫；后者則分成“門”,、“又”兩部分,。反文旁在整字中所占位置—』殳與左側(cè)相等，不因筆畫簡略而占地減少,。
　　5．走之旁
　　如圖—二“巡”,、“連”、“造”,、“建”等字中的走之旁,。《好大王碑》中,，走之旁形態(tài)頗為豐富且極盡簡省之能事,，致使有的往往儀余一個大致的輪廓,，寫時要根據(jù)不同字的具體情況而定。一
般先寫一短撇或折弧,，然后是——個大折畫,。有的則直接寫成一個豎折。
　　6,、三點水
　　如圖三“河”,、“津”、“浮”,、“?！钡茸种械娜c水。寫三點水自上而下,，點與點之間的距離因字而異,，或上緊卜松，或上松下緊,。三點水三個點的方圓變化頗繁,，規(guī)律較少，但下面兩點的行筆卻始終取向上之勢,。
　　7．女字旁
　　如圖四“始”,、“好”、“婁”,、“奴”等字中的女字旁,。《好大王碑》中女字旁的兩條弧筆在頂端多作連結(jié),，有的㈩頭,，有的則不出頭,，也有不相連結(jié)者,，但較少。這類偏旁在書寫時—定要注意弧筆的力度,，行筆不宜過快,。橫的位置也很重要，對字的重心可起到調(diào)節(jié)作用,。

　　 8．木字旁
　　 如圖五“柳”,、“析”、“林”,、“村”等字中的木字旁,。木字旁在書寫時要注意筆畫的長短、方圓變化,。一般情況下,，木字旁在單字中所占位置略?。河谟也俊?br>　　 9．貝字旁

　　 如圖六“負”,、“貢”,、“賣”、“賊”等字中的貝字旁,。貝字旁在單字中所占位置一般較大,，特別是在上下結(jié)構(gòu)中，往往能占到一個單字的三分之二以上,，在左右結(jié)構(gòu)中所占位置也往往大于其他部分,。貝字旁多取勢疏闊，故其他部分—般都取斂勢,，與之相映成趣,。
　　10．絞絲旁
　　如圖L“紹”、“孫”,、“細”,、“羅”等字中的絞絲旁。絞絲旁因其本身多弧線,，放寫時要以結(jié)構(gòu)的方圓來調(diào)整變化,，其廠部在《好大王碑》中多演化成三個點，而這三個點的位置及角度的變化也會影響到字的形態(tài),。
　　11．禾字旁
　　如圖八“利”,、“谷”、“稱”,、“蘇”等字中的禾字旁,。禾字旁在單字中所占位置較少，即使其他部分結(jié)構(gòu)較之更簡,，結(jié)字時也處于次要位置,。在寫禾字旁時，特別要注意撇,、捺的角度和長短及與中豎的關(guān)系,。

    12．立刀旁
　　如圖—“創(chuàng)”、“剖”,、“利”,、“劉”等字中，的立刀旁,。立刀旁由于自身結(jié)構(gòu)簡單,，又瘦小，故在結(jié)字時與左側(cè)部分相距較遠，以和』用筆勢的外張產(chǎn)生疏闊感,，故有立刀旁的字一·般感覺都較空靈,。
　　13．耳字旁
　　如圖二“陵”、“鄒”,、“都”,、“除”等字中的耳字旁。耳宇旁分左耳旁,、右耳旁,。左耳旁一般在字中占位較大，不因右側(cè)筆畫的繁多而縮小,。右耳旁則占位較小,，在結(jié)字中附隨于左側(cè)部分?！逗么笸醣分凶髠?cè)耳字旁一般演化成了一長豎連接兩個方口,。這種結(jié)構(gòu)是從篆書中變化而來的。

　　 14．土字旁
　　 如圖三“城”,、“基”,、“至”、“境”等字中的土字旁,。字為左右結(jié)構(gòu)時,，土字旁取縱勢，與右側(cè)緊貼,；上下結(jié)構(gòu)時取橫勢,，與上部緊連，渾然一體,。土字旁取縱勢時,，兩橫間過于空曠，故往往加上一點以填補,。

　　15．草字頭
　　如圖四“蔦”,、“模”,、“奧”,、“蘇”等字中的草字頭。寫草字頭時主要應(yīng)注意橫上兩點的斜側(cè),、方圓變化。長橫則有藏橫和燕尾橫的區(qū)別,。
　　16．廣字頭
　　如圖五“廣”,、“庶”、“底”、“麻”等字中的廣字頭,。寫廣字頭主要注意長撇的曲直,、長短和橫的斷連變化，上部的點亦有圓有尖,，與橫有斷有連。
　　17．提手旁
　　如圖六“擅”,、“掃”、“拔”,、“抄”等字中的提手旁,。提手旁的變化主要體現(xiàn)在短橫與提的夾角大小和豎鉤的位置變化上。豎鉤下端雖無實質(zhì)的鉤,，但在收筆時卻要有回鉤的運筆過程,。
　　五,、《好大王碑》的結(jié)字特點
　　1．獨體字
　　如圖七“也”,、“自”,、“生”,、“子”等字,。這類獨體字由于筆畫疏簡，在結(jié)字上有較大難度,。寫?yīng)汅w字首先要把它寫活,，用筆既要凝重渾樸,，又要輕靈生動，做到舉重若輕,，在點畫的變化上要收放適度,，不到位則局促,，過之則散漫,。
　　2．左右結(jié)構(gòu)
　　(1)左寬右窄
　　如圖八“龍”,、“戰(zhàn)”,、“余”,、“就”等字。左寬右窄結(jié)構(gòu)的字左側(cè)占的空間大約比右側(cè)要多三分之一,，寫時要使其左側(cè)寬而不散,，右側(cè)窄而不局促,，重在收合有度,。有時由于一側(cè)本身太小,，還要利用中間留空白來達到左寬右窄的目的,，故其留白處更要細心經(jīng)營,。