十六世紀(jì)后，鼻煙通過歐洲,、菲律賓,、日本、朝鮮傳入中國(guó)東北地區(qū),，那兒的游牧民族在馬背上無法用煙筒吸煙,。因此鼻煙傳入正適合他們野外吸聞特點(diǎn)，為了讓鼻煙壺具備堅(jiān)固,，不怕摔碰,，游民們用各種玉器、金屬,、骨角材料來制作鼻煙壺,。據(jù)史籍記載鼻煙在當(dāng)時(shí)蒙古人社會(huì)生活中，占有很重要的地位,，每逢客人拜訪主人的賬蓬時(shí),，主人必須鞠躬，用雙手捧著鼻煙人給客人,，而客人也必須用雙手主人的鼻煙過倒出少許鼻煙,，放在鼻上吸聞一會(huì)兒，然后用雙手將鼻煙壺還給主人,。這一非常細(xì)小的舉動(dòng),，卻充滿文明的禮儀，其目的是為了建立相互尊敬和信任,。

早期內(nèi)畫的創(chuàng)始者甘桓

    我國(guó)的內(nèi)畫鼻煙壺自清末開始,，一直被中外人士認(rèn)為是鬼斧神功的精湛藝術(shù)品。據(jù)傳這是清朝嘉慶年間一位南方的年輕畫家發(fā)明的,。他將畫繪于壺內(nèi),，既可增加壺的美感，又能使作品不受磨損,。他將小鋼珠,、石英砂和少量水灌入壺內(nèi)，來回晃動(dòng),。將壺內(nèi)壁磨出一層細(xì)紋,，好使水墨與顏料附于其上。然后以彎曲鉤的竹筆醮上顏色在內(nèi)壁反向作畫,。這位內(nèi)畫的創(chuàng)始者就是甘桓,，據(jù)許謨士先生考證，他的真名叫甘垣文(注一)?，F(xiàn)在發(fā)現(xiàn)甘桓最早的壺作于1816年,，據(jù)傳他是在1860年綴筆的,。甘桓的作品題材廣泛。敷色以墨色為主,，以淡素的顏色為襯,，例如他的內(nèi)畫山水，以深墨色為主兼以淺綠,；花鳥畫則以淺黃或淺紅點(diǎn)綴,；而動(dòng)物(以繪北京獅子犬或雄雞為主)。他的壺均有題詩,，以行書帶草書之筆法寫之,。甘桓的筆名很多；常見的有甘煩文,、一如居士,、半山、云峯及古開樵等,。當(dāng)初有人誤認(rèn)為真有這么多藝人，后經(jīng)仔細(xì)研究,，才明白署有這些不同名字的壺實(shí)系出自同一人的手筆,。

　　甘桓被公認(rèn)為內(nèi)畫技術(shù)的創(chuàng)始者。他喜用壺身較厚的水晶壺,。至今,，在收藏家手中的甘桓作品數(shù)以百計(jì)。

在甘桓作畫的后期還有增田之與蔣之霖兩人,，其風(fēng)格與甘桓相似,，但作品不多。收藏家稱甘桓時(shí)代為內(nèi)畫的早期,。當(dāng)時(shí)的內(nèi)畫由于較簡(jiǎn)單,，繪畫水平亦不算高，因此未受到藏家普遍的注意,。

內(nèi)畫之中期

   1882年北京的周樂元首先繪出了精細(xì)而又多彩多姿的作品,，他的作品精美，令人嘆為觀止,。此后十五年內(nèi)繼起的有葉仲三,、馬少宣、丁二仲,、自怡子,、張葆田、孟子受,、畢榮九,、孫星五,、閻王田……等二十多人，可以說是人材輩出,，各具風(fēng)格,。他們繪制了不少精美的作品，其中不乏珍品為中外收藏家所矚目,。這是內(nèi)畫興盛的時(shí)代,，人稱為內(nèi)畫的中期時(shí)代。這個(gè)時(shí)期最負(fù)盛名的是周樂元,、葉仲三與馬少宣,，人稱三大名家。此外有相當(dāng)造詣的丁二仲,、自怡子則有兩學(xué)者的美譽(yù),。這幾位名家的作品今已壺價(jià)曰高，一些題材稀有,，保存良好的珍品在幾次拍賣中價(jià)格均超過一萬元美金,。

    近代的內(nèi)畫承繼了中期清末民初優(yōu)秀名家的傳統(tǒng)，并在基礎(chǔ)上發(fā)展到了一個(gè)前所未有的高度,。因此對(duì)于清末一些優(yōu)秀的內(nèi)畫家,，不能不一一略作介紹。

鬼斧神工之一代宗匠周樂元

    周樂元自從1882年開始作畫,，是一位杰出的內(nèi)畫家,，又是美化內(nèi)畫的先驅(qū)人物。他的作品題材廣泛,，但最擅長(zhǎng)山水畫,。他揉合了宋、元,、明三代山水畫的精華,，采用工筆技法作內(nèi)畫，畫面古樸精致,；設(shè)色以墨色為主,，但以淡彩作點(diǎn)綴，層次分明,。如果將他的作品拍成彩照放大五至十倍,，更可看出其不凡的氣勢(shì)。周氏之草蟲亦為一絕,，如蟋蟀,、蜻蜒、蜜蜂,、秋蟬等,，均畫得栩栩如生,，深得神韻。我擁有他繪的一個(gè)奇石草蟲壺,，其中蟋蟀身長(zhǎng)僅半公分,，但半透明的雙翼，細(xì)長(zhǎng)的雙足以及飛揚(yáng)的長(zhǎng)須卻一目了然,；壺中的蜻蜒也有神來之筆,，那纖長(zhǎng)的身軀，薄絹似的雙翼,，形象逼真,，生動(dòng)可愛，令人嘆為觀止,。他的人物,、花鳥、金魚,、野獸,、家畜、家禽,、石竹與盆栽也十分出色,，可以說是全才。鼻煙壺專家許謨士,、史博克及曾柱昭認(rèn)為周樂元對(duì)內(nèi)畫藝術(shù)的貢獻(xiàn)最大。

    周氏的里書也極佳,，不論題詩,，還是題名落款，均用行書,，落筆流暢,，字體清晰。其落款多題“作于京師”,，部份作品題“作于藕香軒”或“作于宣南房舍”等,。由此而知周氏之居處稱宣南房舍，而畫室則稱藕香軒,。

    關(guān)于周樂元的歷史至今仍無法考證,，從所得的一些數(shù)據(jù)看，他雖為職業(yè)藝人,，卻胸襟廣闊,，樂于指導(dǎo)后進(jìn)。繼起的內(nèi)畫家不少曾得到周氏指導(dǎo),，很多藝人初期均模仿周氏筆法,，到成熟后再自創(chuàng)風(fēng)格,。周樂元從未授徒，因此沒有嫡傳弟子,，但他的畫風(fēng)卻影響了后繼的幾十人,。周樂元作畫僅十一年，于1893年綴筆,。由于當(dāng)時(shí)對(duì)周樂元作品的需求量很大,，因此后來仿他的畫家很多，其中包括許多后期的名家,，如閻玉田,、孫星五、馬少宣,、葉仲三,、張葆田、湯子川等,。他們不但仿他的簽名,、印章，甚至將日期提前至1893年以前,。也有人仿他的作品及簽名卻用自己的印章,。在1925至1945年間，葉仲三的幼子葉奉祺就曾大量仿過周樂元之作品,，現(xiàn)在收藏家手上的這類仿制品就有二十個(gè)以上,。由于仿周樂元的膺品太多，選購(gòu)者最好經(jīng)專家鑒定,。當(dāng)然有經(jīng)驗(yàn)的收藏家還是能分別出真?zhèn)蔚?。如果是后期的名家仿制品且水平又較佳，亦受收藏家歡迎,，當(dāng)然其價(jià)值不能與周氏真筆相比,。至于一些質(zhì)量較差的膺品，在收藏家的眼光中則毫無價(jià)值可言了,。

作品雅俗共賞之葉仲三

    葉仲三于1869年出生于北京,。葉摹祺對(duì)許謨士先生說過，葉家的內(nèi)畫藝術(shù)起源于葉仲三的曾祖父,。但是許謨士根據(jù)七百五十件記錄和照片,，在進(jìn)行了十五年的研究之后指出：葉家的內(nèi)畫史不可能這么久遠(yuǎn)，迄今為止,，沒有正當(dāng)?shù)睦碛煽梢哉J(rèn)為在葉仲三最早的煙壺(作于1892年)之前還出現(xiàn)過葉家的其它作品(注二),。

    葉仲三于1892年開始作內(nèi)畫，他的初期作品以仿周樂元的作品為主，稍后便形成了自己的風(fēng)格,，他的山水畫近似宋代夏圭與馬遠(yuǎn),，以濃郁的墨色作畫。我個(gè)人認(rèn)為其作品的畫意不及周樂元的作品那樣柔和與濃厚,，草蟲亦比周氏遜色,。在花鳥人物方面，葉仲三用較鮮艷的顏色,，對(duì)人物神態(tài)刻意求工,。他選用的題材是多為人們所熟識(shí)的歷史人物與民間故事。如唐代田園詩人孟浩然之《踏雪尋梅》,、三國(guó)演義之《劉關(guān)張三顧草廬》,，晉代名學(xué)者之《竹林七賢士》等。他取材聊齋故事人物的壺有近二十款之多,。他善畫童子,，其《童戲圖》與《百子圖》均極生動(dòng)而引人人勝。最受人歡迎的題材為《鐘馗嫁妹》,。畫中鐘馗騎驢搖扇,，其妹坐于車上，小鬼為他撐傘引路,、推車及抬嫁妝,，新郎杜平參花帶彩與書童迎于門外。人物眾多但構(gòu)圖有序,，是很有趣味的佳作,。至今此壺傳世近百個(gè)，可見當(dāng)時(shí)這是一個(gè)很熱門的題材,。葉氏之荷塘金魚或鯉魚,、花鳥、松鶴,、駿馬及《狩獵圖》也極出色,。由于色彩鮮艷而題材通俗,，水平亦高,，故大受歡迎。

   葉氏有三子,，長(zhǎng)子奉禎(筱三),、次子奉禧(曉峯)、三子奉祺(曉三)均得其父之真?zhèn)?。而三子的作品均由葉仲三落款簽名,，因此葉仲三也被稱為作品最多之內(nèi)畫名家。綜合各方的考證,，長(zhǎng)子奉禎最為聰敏,，自幼即喜讀古詩書,，繪畫及習(xí)字，他是一個(gè)不重錢財(cái)也不愿結(jié)婚的人,，十五歲開始協(xié)助父親繪內(nèi)畫,，幾年后除創(chuàng)作以外，他的繪畫水平已與其父十分接近,?？上в⒛暝鐔剩龤q便去世,。1974年許謨士到北京訪問了葉奉祺,，當(dāng)奉祺談到他的長(zhǎng)兄時(shí)充滿熱愛與敬重。奉禎去世后,，曉峯與奉祺則漸漸成為葉氏作品的主要制作者,，但他倆的水平比其父、兄稍為遜色,。一般收藏家認(rèn)為自1892年至1912年的作品都是葉仲三的真筆,，以后則難以斷定是誰的作品。不過許多專家一致認(rèn)為1930年以后,，葉氏作品之水平已稍為降低,，那時(shí)葉仲三年事已高而奉禎亦于1929年去世，因此以后的作品就應(yīng)是曉峯與奉祺的,。收藏家都喜歡購(gòu)買葉仲三的早期作品,，這也是很自然的心理。我頗欣賞葉仲三的作品,，目前已擁有他八個(gè)作品,。葉仲三享高壽至1945年方去世。

    在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以及連年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期,，內(nèi)畫藝人無以為生,，極度困苦，內(nèi)畫藝術(shù)瀕于失傳之危險(xiǎn),。1949年中華人民共和國(guó)成立,，1953年葉派的嫡傳人葉曉峯與葉奉祺才得以在北京重操舊業(yè)。1957年以后,，又先后培養(yǎng)了葉樹英,、王習(xí)三、劉守本,、丁桂玲四個(gè)弟子,。七十年代初，葉奉祺又指點(diǎn)了張玉華、鄭旭曄,、姚桂新,、劉大勝、習(xí)佳,、王嗣敏,、褚秀英、陳學(xué)艷,、杜風(fēng)柡,。

作品富有詩情畫意、書畫并茂之馬少宣

    馬少宣是一位杰出,、多產(chǎn)的內(nèi)畫名家,，1894年開始作畫，1925年綴筆,。在三十年的繪畫生涯中,，他創(chuàng)作的煙壺十分豐富，題材亦極為廣泛,，在中期內(nèi)畫家中獨(dú)樹一幟,。許謨士指出：“馬少宣的一生，是最受歡迎和最為成功的煙壺畫家之一生(注三),。史博克也指出：“馬少宣是內(nèi)畫界之畢加索……”他倆一生中所取得的成功,、名望以及多產(chǎn)的作品，使倆人有所相同,?！?注四)我覺得馬少宣的作品參差不齊，有極優(yōu)秀的也有簡(jiǎn)陋的,。曾柱昭(香港藝術(shù)館助理館長(zhǎng),，Gerard Tsang，Asistant Curator of Hong Kong Museum of Art) 在《清代鼻煙壺》一書中就曾指出：“我們無可否認(rèn)完美無瑕的馬少宣寫照是繪鼻煙壺的杰作,，但是從其畫室所制造一些拙品,，我們無法承認(rèn)他們是出自同一人之手的?！?注五)盡管如此,，在馬氏身前與身后，其作品一直久盛不衰,。而且多年來,，其作品的平均售價(jià)及拍賣行的成交價(jià)格仍略高于周樂元與葉仲三的作品,。

    馬少宣的成功在于他的標(biāo)新立異與別出心裁,。他有商業(yè)頭腦，善于揣摩顧客心理，連一些簡(jiǎn)單題材都煞費(fèi)苦心冠以如意吉祥的名稱,。例如荷塘蓮花題名“蓮科及第”,，盆栽與石則稱“富貴花開”，彩蝶撲花則為“歡天喜地”,，雙獾嬉戲圖稱“雙歡圖”,，劉海戲蟾則為“一品當(dāng)朝”。這種聰明的做法使原本很簡(jiǎn)單的題材變成了惹人喜愛的吉祥圖,。馬少宣還寫得一手好字,。他的歐體楷書，筆力遒勁挺拔,，齊整秀氣,，可稱一絕。他書寫的整首詩詞,，很難找到一筆破綻,，實(shí)難能可貴。有一次,，我與王習(xí)三談到馬少宣的楷書,，王氏感概不已地說：“迄今為止，馬少宣的楷書仍然是空前絕后的,，無人能與之相比,。”王氏之隸書及顏體楷書可謂爐火純青,，但仍自嘆不如,。馬少宣作品的膺品甚少，其主要原因是模仿者難以仿他的書法和簽名,。

    馬少宣還精于詩詞,，他一貫的作風(fēng)是一面繪畫一面題詩，而且同一題材,，常常配以多種不同的詩句,。我國(guó)的繪畫傳統(tǒng)是書畫一家，再配上詩詞就更具詩情畫意,。馬氏作品中有多個(gè)壺兩面均寫上著名的古詩詞,，其價(jià)格亦頗高。當(dāng)初有些收藏家選購(gòu)馬氏的壺時(shí),，部份是為了欣賞他的里書,。

    馬少宣的佳品當(dāng)首推人物肖像，他使用明暗的淺墨色調(diào),，一如黑白照片那樣柔和逼真,，且更具畫意,。他繪的內(nèi)畫肖像有清末明初北方的風(fēng)云人物，如袁世凱,、黎元洪,、張之洞、徐世昌,、梁同蔭,，清遜帝溥儀以及前英皇喬治六世及瑪利皇后等。其它達(dá)官顯貴,，富商巨賈的內(nèi)畫肖像也為數(shù)不少,。壺背面均寫上祝詞，如祝壽及頌揚(yáng)等詩詞,，款尾常見“弟某某敬贈(zèng)”等字樣,，可見當(dāng)時(shí)馬少宣的肖像壺是珍貴的禮品。馬少宣亦喜作京劇人物,，尤善繪譚鑫培之戲裝畫,，最受歡迎的為譚飾演的《定軍山》之黃忠，這種壺現(xiàn)存世約三四十個(gè),。譚飾演的《四郎探母》之楊廷昭,、《賣馬之秦瓊》等也是馬少宣常畫的題材。馬氏另一個(gè)常見的題材是大小二喬(三國(guó)時(shí)代東吳的兩位美人),。我曾以高價(jià)購(gòu)入了《二喬》及《黃忠》壺各一個(gè),，都是保存得很好的超級(jí)珍品。此兩壺初看似乎覺得很平凡,，但在放大五倍之鏡下細(xì)看卻是精工細(xì)作的佳品,。他繪美人效法唐代才子唐寅(字伯虎)的筆法，那二喬的頭發(fā)纖毫分明,，衣紋及繡花圖案一目了然,。他畫的飾演老將黃忠之譚鑫培面部的化妝、眼神及那一把白須,，都恰似原作,，酷似神肖。論繪畫之精細(xì),，馬少宣堪稱首屈一指,。這兩個(gè)壺雖然存世不少，但價(jià)格仍連年上升,。

    據(jù)一些專家考證,，馬少宣無子，只有一個(gè)侄兒隨他習(xí)藝,。后期出現(xiàn)的馬紹先其作品近似馬少宣,，但水平相差頗遠(yuǎn),。一般人推測(cè)馬紹先早期僅協(xié)助馬少宣作畫。馬少宣一些簡(jiǎn)陋的作品可能出自馬紹先及其它助手,，但里書則肯定是他的真跡。馬少宣雖然大獲成功,，但可惜沒有一個(gè)得意的傳人,。

    現(xiàn)在，在北京及臺(tái)北故宮博物館收藏著周,、葉,、馬三人的不少作品，可見當(dāng)年他們佳作亦屬于貢品,。

學(xué)者風(fēng)范之丁二仲與自怡子

    丁二仲原名叫丁尚庾,，二仲為藝名。他是一位杰出的內(nèi)畫名家,，不論繪畫的技藝,，還是構(gòu)圖的慎密，都是出類拔萃的,。據(jù)現(xiàn)在北京電子管廠二分廠的丁兆泉(丁二仲的孫子)回憶,，丁家祖上是浙江一帶人，屬于有一定文化修養(yǎng)的士大夫階級(jí),。丁二仲排行第六,。有一年他和排行第五的兄長(zhǎng)赴京趕考，其兄中舉他卻落榜,。后來他定居北京通縣七棵樹(地名),，以繪畫、雕刻為生,。他的雕刻作品以金和玉為主,，據(jù)說雕刻時(shí)掉下來的金屑，就夠全家吃一輩子,?！吨袊?guó)歷代書畫篆刻字號(hào)索引》一書中，對(duì)丁氏的篆刻有詳細(xì)介紹,，他所雕刻的印章,、扇骨均為珍品。他的國(guó)畫和書法也頗有功力,。他畫內(nèi)畫壺僅僅是業(yè)余愛好,，而且多數(shù)饋贈(zèng)親友，因此他的內(nèi)畫作品十分稀少,，從而成為珍品,。

    他的作品以山水畫居多,。他筆下的雄雞、鹿和馬形態(tài)逼真,，栩栩如生,。丁氏喜仿古代名畫，如仿唐寅(伯虎)的《云中龍》,、《獅子滾球),、《壽星圖》。仿邊壽民之《蘆葦凄雁》,，仿宋人宣和寅本之畫意,，仿石碑之銘文和書法，均表現(xiàn)出非凡的才華,。

    丁二仲自1895年開始作畫,，歷時(shí)十年但作品不多，而且題材從不重復(fù),。所有的鼻煙壺專家及商人異口同聲贊揚(yáng)丁氏的作品,。收藏家們亦認(rèn)為丁二仲的內(nèi)畫壺是可遇不可求的稀有珍品。我還算幸運(yùn)在1977年購(gòu)進(jìn)了一個(gè)丁二仲的壺,。

    丁二仲雖然是一代名內(nèi)畫家,，可惜其后代都與內(nèi)畫絕緣了。1900年八國(guó)聯(lián)軍占領(lǐng)北京時(shí),，丁二仲舉家遷居南京,。由于遷居后精力不濟(jì)，經(jīng)濟(jì)條件也大變,，因此他的作品大大減少,。三十年代時(shí)他因病去世，終年五十歲左右,。

    自怡子亦是一位優(yōu)秀的內(nèi)畫家,，喜好濃重的墨色，他常以山水,、奇石,、盆栽為題材，風(fēng)格接近周樂元,。他的人像畫亦出色,，他曾繪過譚鑫培飾黃忠壺三、四個(gè),，以及李鴻章晚年便服肖像,，京戲名凈郝壽臣的便服像。他繪的人像較馬少宣用墨為深,，但同樣能以明暗之筆法表達(dá)人物的神態(tài),。自怡子的歷史不詳,，以他繪畫的水平之高，作品量比丁二仲更稀少,，可以斷定自怡子不是職業(yè)藝人,，而是一位學(xué)者，繪內(nèi)畫屬業(yè)余興趣而已,。自怡子的壺難求,，尚幸我于1977年一次拍賣中購(gòu)進(jìn)他的一個(gè)譚鑫培飾黃忠壺。

山東內(nèi)畫始祖之一畢榮九

   畢榮九是山東的第一位內(nèi)畫家,，于1893年開始作畫,。當(dāng)時(shí)他認(rèn)識(shí)一位制料壺(玻璃壺)的同鄉(xiāng),，這位朋友經(jīng)常前往北京給周樂元等人提供壺坯,，從他口中知道了一些繪內(nèi)畫的技巧，便在山東試畫內(nèi)畫壺,，獲得成功,。畢榮九的作品極多，但水平則參差不齊,，他有少量頗佳的作品,，但大部份則平平。他的題材非常廣泛,，自成一格,。他采用的壺形狀變化較鄉(xiāng)。畢榮九除了自己作畫外,，他的兩個(gè)兒子畢寶三,、畢恒遠(yuǎn)也隨他作畫，后又授徒趙雨亭與張文堂,，但他們的作品均簽上畢榮九的名字,。因此畢榮九大量作品實(shí)為師徒五人所制作。畢氏的壺大部份送北京天津出售,，只有小量售于山東,。畢氏幾個(gè)弟子以最幼的張文堂之子張敦瑞(筆名雪村)成就最大。臺(tái)北故宮博物館即有雪村氏的作品,。山東內(nèi)畫于五十年代恢復(fù),，張文堂和張雪村都是導(dǎo)師，畢榮九的內(nèi)畫水平雖不高,，但他卻是山東派的始祖之一,。

    孫星五是一位有水平而作品不多的內(nèi)畫家，他于1894年至1900年作畫,，他繪畫水平雖然不錯(cuò),，但里書則較弱,。

    桂香谷是一位有水平的內(nèi)畫家，于1895年至1900年間作畫,，他的筆法豪放,，獨(dú)具風(fēng)格，作品不多,。

    閻玉田是一位多產(chǎn)的內(nèi)畫家,，于1895年至1918年間作畫，其作品頗有水平,，尤以山水畫見長(zhǎng),，很有古風(fēng)。他的壺均一面為山水,，另一面則繪鷹,、鳥、梅花或盆栽,。作品主要以墨色為主,，偶然加淡彩作點(diǎn)綴，細(xì)看均具畫意,。他曾作一些很大型的壺,。他的作品雖佳，但可惜題材變化不大,，加上色彩單調(diào),，不受歐美人仕歡迎，至今壺價(jià)是偏低的,。

    永壽田于1898年至1926年作畫,，他的作品喜以人物，或古戰(zhàn)場(chǎng)為題材,，繪古代名將馬上交鋒的場(chǎng)面,，他常采用較大的壺便于繪較多的人物。他的作品水平尚佳,。

    孟子受于1904年至1917年作畫,，是中期后起之秀，他有部份壺的確達(dá)到很高的水平,。他繪的一個(gè)袁世凱清裝肖像,，可與馬少宣和自怡子的作品媲美。而另一個(gè)三國(guó)時(shí)代關(guān)羽千里送嫂的壺亦是他的代表作,。此外,，金魚水草及鯉魚也是孟子受擅長(zhǎng)的題材。

    陳仲三于1907年至1918年作畫，亦被認(rèn)為是中期后起之秀,。在末成名時(shí),，陳仲三有多個(gè)壺簽上周樂元的名字。其作品用墨色較重,。陳擅于繪山水畫,，著名的有《行旅圖》，《山城客店》,。陳亦擅于繪驢與馬及單蟲,，陳仲二的作品不多，但水平不錯(cuò),。

    張葆田是位有水平的內(nèi)書家,，他于1891午至1903午作畫。他的題材以山水畫為重,，其余為奇行,、盆裁、荷花等,，張氏僅作畫四年,，其作品不多,。

   李壽昌于1892年開始作畫,，其作品水平尚可，繪畫三年則綴筆,，作品不多,。

   湯子川于1892年開始作畫，作品平平,，至1896年綴筆,，作品甚少。

   以上介紹了十六位早期和中期的內(nèi)畫家及他們的部份弟子,。此外尚有周少元,，朱戰(zhàn)元和劉寶鈞等人，周少元的作品屬平凡之作,，而朱戰(zhàn)元與劉寶鈞作品卻屬佳品,，但卻稀少。

    中期內(nèi)畫藝術(shù)成就光輝燦爛,，名揚(yáng)中外,，為近代內(nèi)畫奠定了良好的基礎(chǔ)。

內(nèi)畫鼻煙壺三大主要流派：
　　1,、京派內(nèi)畫鼻煙壺京派畫大師一般都有較高的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng),，內(nèi)畫作品具有很強(qiáng)的“文人味”，內(nèi)涵深遠(yuǎn)，意境無窮,，筆力嚴(yán)謹(jǐn),，畫風(fēng)蒼勁有力。京派代表人物有馬少宣,、葉仲三等,。
　　2、魯派內(nèi)畫鼻煙壺魯派畫常選用的題材有水滸一百零八將,、百駿,、百獸等，其作品粗獷豪邁,，風(fēng)格潑辣,，具有鮮明的地方特色。魯派代表人物有畢榮九,、孫星五,、薛京萬等。
　　3,、冀派內(nèi)畫鼻煙壺冀派內(nèi)畫的選題以人物肖像見長(zhǎng),，特別是嬰戲圖和百子圖最能反映出冀派內(nèi)畫鼻煙壺的藝術(shù)特點(diǎn)。另外,，在臨摹中國(guó)古代名畫方面也頗見功底,。冀派內(nèi)畫的主要特點(diǎn)是立意深遠(yuǎn)，氣韻生動(dòng),，布局巧妙,，線描設(shè)色，渾雅豐富,。

    薛京萬自勸酷愛繪畫,，十四歲就隨父學(xué)藝，二十四歲就在當(dāng)?shù)毓に嚲謩?chuàng)作內(nèi)畫壺,。薛京萬內(nèi)畫壺粗獷豪放,，魯派內(nèi)畫特色。他還率先采用陶瓷色料內(nèi)畫烤花工藝,，發(fā)明以毛筆取代傳統(tǒng)竹筆的內(nèi)畫新技藝,。他畫的《水滸一百零八將》內(nèi)畫鼻煙壺，布局巧妙,，人物形象鮮明,，人小如蟻密密麻麻，卻筆畫清晰歷歷入目,。1926年是博山內(nèi)畫壺最興盛的時(shí)期,，作品遠(yuǎn)銷意大利、英國(guó)、德國(guó)等,。薛京萬的高徒李克昌,，隨師學(xué)藝，刻苦鉆研,，達(dá)到了較高的藝術(shù)成就,，成為博山著名的內(nèi)畫壺藝術(shù)家。他的作品有《阿房宮》,、《都江堰》,、《清明上河圖》等，有的竟能在一個(gè)壺內(nèi)描繪二,、三百個(gè)不同的人物形象,。近年來，魯派內(nèi)畫壺的畫藝日臻完善,，題材不斷開拓,，先后創(chuàng)作出具有濃郁魯派特色的《洛陽興殿圖》、《錢塘觀潮圖》,、《百駿圖》,、《百獸圖》等一系列異彩紛呈的內(nèi)畫壺珍品，這些精品均出自中青年畫師的手筆,，他們大多自幼投身前輩內(nèi)畫藝人門下,，技藝精湛。他們創(chuàng)作的《洛陽興殿圖》,，生動(dòng)地描繪了古代人民為帝王興建宮殿的宏偉場(chǎng)景,。小小的壺面上,，精心安排了三百多人的勞動(dòng)大軍：有的引車運(yùn)料,，有的搶錘劈石，有的上梁安柱,，細(xì)致入微地再現(xiàn)了壯觀的歷史畫面,，同時(shí)也將魯派內(nèi)畫的雄健豪邁的氣魄，表現(xiàn)得淋淳盡致,。