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本帖最后由 丁哲 于 2013-7-15 23:42 編輯 古玉鑒定專業(yè)內(nèi)部資料 詳見鏈接 http://bbs.artron.net/forum.php?mod=viewthread&tid=2764875&orderby=lastpost&extra= 淺談戰(zhàn)國時(shí)期的玉璧 丁哲 李思雨
戰(zhàn)國一代,，是古代玉璧發(fā)展史上一個(gè)承前啟后的重要階段,。此期玉璧既承襲了西周、春秋的風(fēng)格特征,，又有區(qū)別于傳統(tǒng)的變革創(chuàng)新,。戰(zhàn)國玉璧在形制、紋飾和工藝水平上達(dá)到了一個(gè)新高度,，為漢代形成玉璧發(fā)展的鼎盛局面提供了極好的范式和基礎(chǔ),。戰(zhàn)國玉璧素為收藏家所重，然當(dāng)今市面所見,，優(yōu)劣不一,，真?zhèn)位祀s，須從多角度細(xì)審詳辨,，慧眼識珍,。筆者擬依據(jù)一些年代較為明確的考古資料，對戰(zhàn)國玉璧的相關(guān)問題略作討論,，不確之處,，望方家指正。
一,、戰(zhàn)國玉璧的形制與紋飾特征
從形制上看,，常見的戰(zhàn)國玉璧，大致可劃分為三型,，下面分型述之：
A型：圓形扁平體,，正中有圓孔。以器表紋飾之有否及紋飾的分區(qū)情況,，又可區(qū)分為三個(gè)亞型,。
Aa型：器表有紋飾，不分區(qū),。根據(jù)紋飾形態(tài)的差異,，復(fù)可細(xì)分為七式。
Ⅰ式：淺浮雕虺龍紋,。如山西長治分水嶺53號墓出土的一件：乳白色,，扁圓體。內(nèi)外邊沿琢出凸起的弦紋,，兩面皆雕隱起的六組虺龍紋,。直徑5.2、孔徑2.8,、厚0.7厘米,。（圖一：1）
Ⅱ式：陰刻虺龍紋。湖北荊州熊家冢4號陪葬墓出有一件： 青玉質(zhì),，有褐色,、灰色,、紅色沁。扁圓狀,，薄厚不一,，一面有一道明顯的切割痕。兩面紋飾相同,，內(nèi)外緣各琢兩周陰線廓,，廓內(nèi)陰刻網(wǎng)格紋和虺龍紋。直徑15.4,、孔徑6,、厚0.5-0.9厘米。（圖一：2）
Ⅲ式：淺浮雕云谷相雜紋,。湖北隨州曾侯乙墓所出的一件即屬此式：青白玉,，一側(cè)沁為褐色。內(nèi)外邊緣以綯索紋為界欄,，表面淺浮雕云紋,，其間夾以谷紋。直徑8,、孔徑3.4,、厚0.6厘米。（圖一：3）
Ⅳ式：陰刻云谷相雜紋,?？蓞⒖己颖逼缴街猩酵跄钩鐾恋囊患耔担呵嘤褓|(zhì)，有黃褐色沁,。扁平體，正圓形,，兩面紋飾相同,，皆為陰線較寬的云谷相雜紋。直徑7.1,、孔徑3.15,、厚0.4厘米。（圖一：4）
Ⅴ式：淺浮雕谷紋,。又有兩種形態(tài)：一如河南信陽長臺關(guān)1號墓所見者：灰綠色玉質(zhì),，局部沁為黑色。圓形扁平體,，兩面飾谷紋,，紋樣單元形態(tài)較扁矮，形同臥蠶,。外徑11,、內(nèi)徑5.9,、厚0.65厘米。（圖一：5）又如安徽長豐楊公8號墓出土的一件玉璧：白玉質(zhì),，局部沁為褐色,。扁圓狀，內(nèi)外緣琢出斜棱,。表面滿飾排列規(guī)整的浮雕谷紋,，紋樣單元浮凸較甚，頗狀乳釘,。外徑14,、內(nèi)徑4.7、厚0.6厘米,。（圖一：6）
Ⅵ式：陰刻谷紋,。又有兩種形態(tài)：平面陰刻如陜西旬邑轉(zhuǎn)角村秦墓所出的一件玉璧：青玉質(zhì)。扁圓形,，內(nèi)外邊緣各飾一圈陰線,，表面滿飾陰刻谷紋，雕工粗獷,，刻度較深,，線紋邊緣多有毛刺歧出，紋樣單元大小不盡相若,，排列不甚規(guī)律,，有個(gè)別谷紋相連若“S”狀。直徑11.3,、孔徑3.9,、厚0.3-0.4厘米。（圖一：7）蒲格谷紋如山東臨淄商王村1號墓中出土的一件：青玉質(zhì),，表面大部沁蝕呈黃褐色,。表面的谷紋是在分割減地形成的正六邊形微凸曲面之上，進(jìn)行陰刻而就,，各六邊形單元間還有分割遺留的三角形紋,，分割線痕比較明顯。直徑16.4厘米,。（圖一：8）
Ⅶ式：鏤空紋飾,。如山東臨淄商王村1號墓出土的一件玉璧：青白玉。扁環(huán)狀,，好徑較大,。內(nèi)外緣飾綯索紋，其間鏤雕雙龍、雙螭,，左右對稱,，具有較強(qiáng)的動感。直徑11,、孔徑6.1,、厚0.4厘米。（圖二：1）
Ab型：器表有紋飾,，分區(qū),。根據(jù)主體紋飾分區(qū)情況的差異，復(fù)可細(xì)分為二式,。
Ⅰ式：主體紋飾分為兩區(qū),。河南許昌張潘鄉(xiāng)所出者可屬此式：青玉質(zhì)。體呈扁圓形,。兩面紋飾相同,，紋飾分內(nèi)外兩區(qū)，外區(qū)飾四組雙身獸面紋,，內(nèi)區(qū)陰刻谷紋,，兩區(qū)之間以綯索紋相隔。直徑23.8,、孔徑6,、厚0.5厘米。（圖二：2）
Ⅱ式：主體紋飾分為三區(qū),?？蓞⒖忌綎|曲阜魯國故城乙組52號墓所出的一件玉璧：青玉質(zhì)。器表內(nèi),、外緣各隱起起一周廓,，兩面紋飾相同，以兩組略凸起的綯索紋區(qū)分為內(nèi),、中,、外三區(qū)紋飾。內(nèi)區(qū)為三組雙身獸面紋,，每組間以一道綯索紋相隔；中區(qū)裝飾排列整齊的陰刻谷紋,；外區(qū)為五組雙身獸面紋,，每組龍尾兩兩相交。直徑31,、厚0.8厘米,。（圖二：3）
Ac型：器表光素?zé)o紋。湖北隨州曾侯乙墓出有一件：青白玉，表面局部受沁呈黑褐色,。表面光素?zé)o紋,。直徑8.4、孔徑3.4,、厚0.4厘米,。（圖二：4）
B型：出廓璧，即在A型璧的基礎(chǔ)上,，于其外緣鏤雕出輔助裝飾,。以出廓部分位置的差異，又可區(qū)分為兩個(gè)亞型,。
Ba型：出廓部分在璧的一端,。如湖北當(dāng)陽楊家山1號墓所出者：青玉質(zhì)，沁蝕為黃褐色,。玉璧正上沿鏤雕一龍,，龍作回首、鼓腹卷尾狀,；璧面的云谷相雜紋,，以淺浮雕技法琢就。直徑10.2,、孔徑4.9,、厚0.5厘米。（圖二：5）
Bb型：出廓部分在璧的兩側(cè),。根據(jù)紋飾形態(tài)的不同,，復(fù)可細(xì)分為三式。
Ⅰ式：淺浮雕虺龍紋,。河南洛陽西工區(qū)131號墓出土的一件玉璧即屬此式：青玉質(zhì),，略泛黃。璧內(nèi)外邊緣起沿,，兩面皆淺浮雕虺龍紋,。兩側(cè)鏤雕卷尾伏龍，龍首上各有一鳳鳥,。長5.9,、寬4.7、厚0.2厘米,。(圖二：6)
Ⅱ式：淺浮雕谷紋,。如山東曲阜魯國故城乙組58號墓所見者：黃玉質(zhì)。體扁平,，中間為玉璧,，內(nèi)外周緣起棱,，器表淺浮雕排列疏朗的顆粒較大的谷紋，正上方凸出一齒脊,，中一穿,。璧兩側(cè)偏下鏤雕相背而立的龍形附飾。龍獨(dú)角修長,，圓目尖喙,，體作“S”形蜷曲。長6.9,、璧徑4.4,、孔徑1.5、厚0.33厘米,。（圖二：7）
Ⅲ式：光素?zé)o紋,。湖北隨州曾侯乙墓出土的一件可屬此式：青玉質(zhì)，一側(cè)沁為紅褐色,。器扁平,，作雙龍附璧形，素面,。長7.2,、璧直徑3.8、孔徑1.5,、厚0.4厘米,。（圖二：8）
C型：重環(huán)璧，即在A型璧的基礎(chǔ)上,，于其孔內(nèi)又鏤雕出一同心小璧,。河北平山中山王墓出土的一件玉璧，雖殘缺不全,，但從遺留形態(tài)判斷其屬此型：青玉質(zhì),，個(gè)別地方為半透明灰白色。內(nèi)外分別有大小兩個(gè)同心圓環(huán),，環(huán)邊起棱,，表面飾淺浮雕谷紋。兩環(huán)間鏤雕螭紋,，大環(huán)兩側(cè)鏤雕附耳,。直徑10.4、孔徑2.4,、厚0.4厘米,。（圖二：9）
就現(xiàn)掌握的資料而言，上述各型,、式玉璧在戰(zhàn)國時(shí)期有如下流行特點(diǎn),。戰(zhàn)國早期流行者有：AaⅠ式、AaⅡ式,、AaⅢ式,、AaⅣ式、Ba型,、BbⅠ式,。戰(zhàn)國中期流行者有：AaⅣ式、AaⅤ式,、AaⅥ式,、BbⅡ式、C型,。戰(zhàn)國晚期流行者有：AaⅤ式,、AaⅥ式、AaⅦ式,、AbⅠ式,、AbⅡ式、BbⅡ式,。
二,、戰(zhàn)國玉璧的制作工藝
戰(zhàn)國時(shí)期，是中國古代玉器發(fā)展史上的頂峰階段之一,。其之所以能夠取得如此高的成就,，與工具的革新不無關(guān)系。此期社會生產(chǎn)力顯著發(fā)展,，鐵質(zhì)工具開始被廣泛應(yīng)用于琢玉工藝之中,。鐵有很好的鍛造性能，易于制作各種形狀的工具,，且耐磨性較強(qiáng),，這相較史前的石質(zhì)工具和商代西周的青銅工具有了很大的進(jìn)步。根據(jù)戰(zhàn)國玉璧上遺留的一些痕跡,，可大致復(fù)原其制作的基本情況,，亦能為辨?zhèn)嗡梃b。
1.成形
在戰(zhàn)國,、漢代玉璧的內(nèi)外邊緣面上常有磨砂狀的細(xì)密線紋出現(xiàn),。（圖三：1、2）這是以潮濕的解玉砂為介質(zhì),，利用管鉆套打遺留下來的工藝痕跡,。利用大口徑管鉆成形的玉璧，較史前磨角成圓者更加圓整,、規(guī)矩,，且比三代時(shí)期的玉璧尺寸增加,。如前文所舉曲阜魯國故城乙組58號墓所出者，直徑便達(dá)31厘米,。
在管鉆取出圓柱體坯料后,，多以金屬片狀工具將之剖為多個(gè)相同形制的素面玉璧，（圖三：3）為提高效率,，切割時(shí)多采用雙向拉鋸,。由于人力手工操作，精準(zhǔn)程度較差,，雙向往往無法準(zhǔn)確對接,。故器表會留下淺而直的臺階狀痕跡。如（圖二：8）
2.鏤雕
戰(zhàn)國時(shí)期的鏤雕紋飾玉璧,、出廓璧,、重環(huán)璧上有不少鏤空裝飾。制作時(shí),，多先用陰刻細(xì)線按設(shè)計(jì)打稿,，再以小管鉆在鏤空的關(guān)鍵部位套打數(shù)個(gè)定位圓孔，金屬線鋸由此進(jìn)入,，然后來回拉切帶動解玉砂進(jìn)行切割,，去掉多余處，最后用金屬擦條將鏤空處擦磨整修,。此期玉器鏤空部位多,，形狀多樣，鏤空處很規(guī)矩,，如峻壁峭立,，邊沿棱角分明，鏤空面多有磨砂狀的細(xì)密縱向搜痕,。（圖三：4,、5）孔壁光滑、垂直,，兩面孔徑幾乎相等,，兩面對鉆留下的臺痕已不多見。
3.琢紋
淺浮雕云谷相雜紋為戰(zhàn)國早期所流行,。推測其制作工序,，應(yīng)先用細(xì)陰紋打稿定位，再去料剔地,，使谷紋,、云紋、蝌蚪紋等單元凸出,。但有不少粗工而就者,，沿預(yù)留紋樣單元的輪廓進(jìn)行斜削,，并不完全將多余的地子剔除，從而在各單元間留下了凸起的曲折分界線,，以至于拓片上呈現(xiàn)出黑白曲線相間的現(xiàn)象,。（圖三：6）
戰(zhàn)國早、中期流行的陰刻云谷相雜紋的制作方法,，從山西太原金勝村251號墓出土的一件玉璧上可窺得一斑：該器是一件半成品，紅褐色,，表面光亮,。器表有部分打稿線和琢就的紋飾。（圖三：7）藉此推測,，這種紋飾多先以細(xì)陰線打稿,，再用斜碾技法深刻而成。因其具有類似“一面坡”的形態(tài),，陰線溝槽的底部,、斜坡以及器表所在平面對光線的反射情況不同，使其各自呈現(xiàn)的光亮程度各異,，從而凸顯了較強(qiáng)的浮雕感,。（圖三：8）
谷紋是戰(zhàn)國時(shí)期玉璧上最常見的紋飾。平面陰刻的谷紋細(xì)節(jié)處理較為粗糙,，如線槽邊緣多有毛刺歧出,，線條常作粗細(xì)不勻狀。（圖三：9）可見其并非由砣具磨成,，而可能是手執(zhí)尖端刻具反復(fù)刻劃制作,。蒲格谷紋制作時(shí)，先以三組寬深的平行線,，作六十度夾角分割減地,，從而形成正六邊形微凸曲面（即蒲格），再于其上陰刻谷紋,。（圖三：10,、11）浮雕谷紋，工藝比較復(fù)雜,，多先以兩到三對平行線定位,，再剔地形成半球狀顆粒單元，最后沿浮雕單元之輪廓依形加琢一道谷紋（亦有直接用斜碾技法將半球改削成萌芽谷粒狀者）,。（圖三：12）
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