美國作家蘇珊.M.蒂貝爾吉安在創(chuàng)意寫作教材《一年通往作家路》一書中,，教導(dǎo)了一些寫作隨筆散文——我們可以稱為隨筆式散文的基本規(guī)范,，其具體的步驟有別于中國傳統(tǒng)的空泛浮淺文論，這對我們粗糙的寫作意識有很好的提升,。

       隨筆散文在歷史上曾經(jīng)只是陪伴在小說,、詩歌、戲劇主要文學(xué)創(chuàng)作主體身后的背影,，隨著現(xiàn)代媒體報刊的發(fā)展成熟和作者讀者對隨筆散文的需求,，現(xiàn)在已經(jīng)成長為一種成熟而受眾廣泛的時尚文體，成為一種非虛構(gòu)寫作中的基本單元,，“隨筆遍布了整個文壇,，”作家安妮.狄勒德說，“沒有什么是你不能用它寫的,，不限題材,，不限結(jié)構(gòu)”。這在《紐約客》編輯作家E.B.懷特等作家那里有很好的表現(xiàn),，甚至,，在卡波特寫作的紀(jì)實(shí)報道文學(xué)大作《冷血》中有明顯影響。

       蒂貝爾吉安摘錄斯蒂芬.金在創(chuàng)作談《寫作這回事》一書里的話,，稱隨筆散文是“快照”,，是在“模糊的景色中映襯出來的”的特定回憶。

       書中亦引用李.古特坎德描述的四種掌握這種寫作類型的技巧,，很有警示作用,，特抄錄于此:

      “——潤飾描寫。不要人為地追求精確,，要加強(qiáng)人物性格和場景設(shè)定的戲劇性效果,。
      ——使用對白。重塑你印象中的會話場景,，但是不要寫那些并未發(fā)生的對話,。

      ——加入內(nèi)在視角,。讓讀者通過你的眼睛親臨實(shí)境。

      ——在場景中鎖定目標(biāo),。場景是以行動為主的,，是電影化的和三維的。它們的畫面感建立在能夠誘使讀者進(jìn)入其中的動人細(xì)節(jié)上,?！?BR>

       同時應(yīng)該強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)。隨筆散文動用了小說所擁有的全部寫作技巧,，使故事盡可能富于感染力,，但并沒有進(jìn)行虛構(gòu)。誠實(shí)地寫你所經(jīng)歷的東西,，盡可能真實(shí)反映你的所見所感,。

       隨筆散文是一種具有強(qiáng)烈個性風(fēng)格的寫作體載。蒂貝爾吉安在書里再次引用了羅伯特.阿特萬在1988年出版的《美國最佳散文選》前言中的話,，要寫好這種極具可塑性的創(chuàng)作形式,，需要掌握平衡四個要素:

       1.筆調(diào):隨筆散文以第一人稱寫作，不足以完全呈現(xiàn)出經(jīng)歷全貌,，作家必須設(shè)定自己的視角,，并將個體經(jīng)驗(yàn)升華，使其具有普遍性,。只有分享到你的某種深層體驗(yàn),，才會觸動讀者，這樣就可以使個人經(jīng)驗(yàn)具有了普世性,。

       2.形式:隨筆散文處于小說和詩歌的交界地帶,，正是對這兩種形式的平衡使得它富有魅力。作家將個人體驗(yàn)以故事形式展現(xiàn),，用詩歌技巧對其潤飾,，娓娓道來使陳述不那么唐突，而富有詩意的文字則擴(kuò)展了其中的深意,。

       3.戲劇性:隨筆散文不是板起面孔的八股文,，真實(shí)生活本身亦充滿戲劇性，作家只是經(jīng)歷其中并加以生動的講述,。

       4.真實(shí):隨筆散文將真實(shí)同時留給了作者和讀者,。隨筆散文通常基于某件真實(shí)發(fā)生的事情,，作家對此會有充滿深意的內(nèi)在解讀,，但并不說透，讀者必須自己去辨別體會,。

       一篇精彩的隨筆散文就像是作家和讀者之間的對話,。當(dāng)讀過第一段,，讀者就會找到他想聽的內(nèi)容，會告訴他以前并不知曉的世界,，通過這種散文主義的體驗(yàn),，帶給他一種思想，一段回憶,，一種經(jīng)由隨筆散文作家的經(jīng)歷而變得更加豐盈的情緒,。

       “隨筆的價值就在于,，不斷翻飛的思緒”,， 蘇珊.M.蒂貝爾吉安在創(chuàng)意寫作教材《一年通往作家路》一書中，又摘錄了羅伯特.安特萬在《重拾隨筆》一文中說的話,。