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一,、嘗試另類的視角
變換角度拍攝,，這是一個比較重要的拍攝思路,，在后面的拍攝經(jīng)驗中也會寫到。當(dāng)一幅畫面以觀眾平時不容易看到的角度呈現(xiàn)時,，就會激發(fā)觀看欲望,，留下更深刻的印象。
機位解析
拍攝指導(dǎo)
這兩幅作品都是在碎石鋪就的場地拍攝的,，如果站立拍攝,，觀眾無法強烈感受到這個細節(jié)。
采用低角度拍攝,，石子地面的質(zhì)感,、顆粒感就得到了增強，尤其近景的紋理,，會讓人產(chǎn)生想要觸摸,、親臨其境的感受。
近景虛化到模特腳下,，清晰的景深變化,，也自然將觀看者的視線引導(dǎo)到模特身上，從而確定她為畫面最后的主體地位,。
二,、利用場景的線條，對比營造畫面氛圍
場景中的橫豎直線,、曲線都具有構(gòu)圖上的形式意義,，合理的運用，可以增加畫面的美感,，獲得更加豐富的畫面信息,，提升畫面的觀賞趣味度。
機位解析
拍攝指導(dǎo)
這是一個汽車賽場外的觀眾臺,，有比較整齊的線條,，讓模特坐在一側(cè),，可以拍出很好的縱深線，使畫面得到良好的透視效果,，這其中最重要的是對現(xiàn)場光線的應(yīng)用,。
通過觀察，我們可以看到,，陽光是從畫面左側(cè)側(cè)逆光照射進來的,，所以模特坐的位置非常重要，如果再向畫面右邊深處坐一點,，陽光會被后面的建筑擋住,，模特臉部就會處于陰影里。所以,，攝影師讓模特坐在光線能直接照射到的位置,，同時擺姿的時候，臉部側(cè)向左上方,，這一切都是為了讓模特的臉部和身體側(cè)面得到光線的照射,。
這樣，整幅畫面中,，模特臉部是最亮的部分,，同時模特的紅色衣服也強調(diào)了人物在畫面中的主體地位。
模特身后的場景都在陰影里,，形成了明暗的對比,，藍色的欄桿和看臺坐板與紅色服裝又形成了冷暖色調(diào)的對比，畫面和諧統(tǒng)一,，色彩很飽滿,。
機位解析
拍攝指導(dǎo)
這是一個大廣場，背后有很高的裝置塔,，地面上木板密集的橫線條與遠處裝置的豎線條形成了“破”的關(guān)系,，增加了畫面的線性指向。同時,，地板線條近疏遠密的透視感,，強化了畫面場景的縱深感，空間感得到強化,。
大場景拍攝人像,，很容易造成人和場景的分離。拍攝時要注意模特距離鏡頭不能太遠,，否則就會淹沒在大的環(huán)境里,。在這幅作品里，模特能夠在畫面中獲得主體位置有兩個原因,，一是紅色的衣服,，二是身上的光線,。在拍攝前注意觀察現(xiàn)場的光線，會發(fā)現(xiàn)光線在地面投射出的光斑,，讓模特處于光斑區(qū)域（找光原則的再一次應(yīng)用）,，這個時候，模特身后的光亮區(qū)域強調(diào)了模特的主體位置,。同時,，逆光在模特的身體上打出輪廓光，與背景中從塔間射出的光斑相互呼應(yīng),，畫面出現(xiàn)了鮮明的明暗對比,。
背景暗處的人物可以處理掉，但由于處于暗部,，基本不會搶奪模特的主體地位,，同時也讓畫面增添了一些情節(jié)感。所以,，這里予以了保留,。
三,、室內(nèi)弱光環(huán)境下,，閃光燈反光板的應(yīng)用
閃光燈的反光板可以提供小面積的“填充式補光”。在展館室內(nèi)的弱光條件下拍攝時,，使用閃光燈反光板可以發(fā)揮良好的平衡光比作用,。
機位解析
拍攝指導(dǎo)
如果使用燈頭直射，必然會在模特身體被遮擋的部分產(chǎn)生強烈的陰影,。使用閃光燈上的反光板后,，可以看到，模特的臉部和身體得到了均勻的補光,。由于光的折射量適中,，畫面的四角依然在暗影中，較好地保持了環(huán)境應(yīng)有的影調(diào),。
同時,，閃光燈的色溫較好地抵消了現(xiàn)場偏暖的人造光，使畫面呈現(xiàn)偏冷的清雅影調(diào),。
在大面積白色的環(huán)境中拍攝,，很容易獲得均勻的光線，可以使用跳燈的方法從各個白色的反射面獲得補光,。但如果距離反射面太遠,，效果就會大大折扣，此時,，閃光燈的反光板就顯得非常實用了,。
機位解析
拍攝指導(dǎo)
畫面的背景是一幅以線條為主的繪畫作品,，和模特穿的青色裙白衫形成素雅的映襯關(guān)系，繁密的繪畫線條和接近白色塊的上衣形成疏密對比,，同時繪畫內(nèi)容也豐富了畫面的情緒內(nèi)涵,。
觀察可以看到，由于身體距離背景很近,，模特的身體邊緣出現(xiàn)了淺色的陰影,，但由于反光板的反射面積很小，陰影很柔和,，在可接收到范圍內(nèi),。
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