四大名繡——蘇繡

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提起蘇繡,，許多人耳熟能詳，它是四大名繡之一,，且有兩千多年的歷史,，將其真正確定名稱的是在清代，此后把江蘇地區(qū)以蘇州為代表的刺繡統(tǒng)稱蘇繡,。

蘇繡的藝術(shù)風(fēng)格較之蜀繡,、湘繡、粵繡三大名繡以淡雅,、素潔,、清秀、雋美著稱,，蘇繡的技藝表現(xiàn)出：平（繡面平服）,、齊（針腳齊整）、勻（批頭勻稱）,、細(xì)（用絲線細(xì)）,、密（排線緊密）、和（色彩調(diào)和）,、順（絲路順滑）,、光（顏色光亮）的特點。蘇繡分實用和欣賞兩大類別,，收藏歷來多以欣賞類繡品為主,。有史以來蘇繡的藝術(shù)欣賞類繡品喜用名家畫稿或書畫藝術(shù)作品為底本，繡者多數(shù)出身書香門第的大家閨秀,，也有自小才情橫溢,，能詩善畫的小家碧玉，優(yōu)越的生活和良好的教養(yǎng)促使她們常將個人的藝術(shù)修養(yǎng)融匯入刺繡之中,，精心制作,，以書畫六法傳移模繡，繡出的筆墨神韻比書畫更勝,，有道是：“繡近于文,，可以文品之高下衡之；繡通于畫,，可以畫理之深淺評之,。”

隨著清代刺繡的迅速發(fā)展，蘇繡的觀賞繡品題材廣泛,，技藝也日漸精湛,，同時蘇繡人才輩出，桑植,、養(yǎng)蠶業(yè)的發(fā)達(dá)及中華文化藝術(shù),、手工業(yè)和商業(yè)的進(jìn)步，也造就了一批技藝高超的蘇繡名家和藝人,，她們的繡品不僅繼承了宋代刺繡書畫的傳統(tǒng),，還接受了國外藝術(shù)文化的影響，講究明暗透視,、光影變化,，藝術(shù)刺繡直逼書畫筆墨技法及物象神形，大大提升了觀賞價值,，自此,，藝術(shù)欣賞類蘇繡加速登入了收藏的大雅之堂。清末絲繡收藏夾朱啟鈐（字桂辛,，1872-1964）,，他的《女紅傳征略》一書的刺繡部分，就記載了幾十位刺繡藝人的傳略及代表作,，其中也引證了多位頗有才能的蘇繡藝人,，如：

程景鳳，字侶仙,，清·長洲人（1780-1840）15歲時刺繡于春暉樓見家藏畫卷,，便常常以筆墨描寫，長畫善繡,；

周湘花,，(1776—1821)，女,，蘇州人,，姿性慧麗，劉松嵐家姬,，擅長刺繡,，詩人吳蘭雪贈她“湘花”為名，并為她作一首詩,，又請人為畫蘭花一幅,，把她比作蘭花,。周湘花為吳蘭雪夫婦繡《石溪看花詩》卷以作答謝,，吳蘭雪將它收藏在繡詩樓中，王夢樓為之作《繡詩樓歌》,；

盧元素,，字凈香,，清乾隆年間揚(yáng)州籍人，又寓居吳江,，能繡善畫,，有“神針”之稱，乾隆六十年（1795年）,，盧凈香丈夫錢東為曾賓谷作芍藥花三朵圖,，由凈香繡制，鈐“繡藥軒”章,；

錢惠,，字凝香，江蘇蘇州吳縣人,，以發(fā)繡大士像及宮裝美人“不減龍眠白描”,；

沈關(guān)關(guān)，字宮音,，清康熙年間吳江人,，楊卯君之女，承母親繡藝,，山水,、人物亦佳，曾為顧茂倫繡《雪灘濯足圖》,，江南人士為繡作均題寫詩詞,；

凌抒，字錦懷,，光緒年間（1875-1908）,，吳江人，代表作《窅娘舞蓮圖》（圖1）,，繡稿系吳友如百美圖譜,，繡品以線描為主，設(shè)色素雅,。窅娘繡得面目清麗,，舞態(tài)優(yōu)美，長題文字也繡得細(xì)致入微,，可見其技藝工巧,。此作藏南京博物院；圖1  清·《窅娘舞蓮圖卷》凌抒繡,，南京博物院藏

趙慧君,，清道光年間昆山人，其夫顧春福，清代畫家,，夫畫妻繡之作《金帶圍圖》,，深得程庭鷺、錢杜,、楊峴,、吳大征、張愿齡等著名書畫家的贊賞,。此圖藏上海博物館,；

薛文華，清光緒年間無錫人,，上海畫家倪墨耕之妻,，擅畫、能繡,，所繡作品,，生動活潑，有丈夫小寫意畫的藝術(shù)風(fēng)格,；

沈壽,，原名云芝，字雪君,，江蘇蘇州人,，清末杰出的刺繡藝術(shù)家，教育家,，父沈椿愛收藏,，母宋氏擅刺繡，她自小受家庭熏陶,，七歲就向姐姐沈立學(xué)繡,，十二歲喜讀文史愛賞書畫，十五歲刺繡技術(shù)精巧,，二十歲就名揚(yáng)京城（圖2）,，作品獲慈禧封賞，后東渡日本考察,，受西洋美術(shù)和日本刺繡啟發(fā),，回國創(chuàng)“仿真繡”新技,，1906年任農(nóng)工商部京師繡工科總教習(xí)，代表作《意大利皇后愛利娜像》,、《耶穌像》,、《倍克像》等,。

圖2 清末·《龍》沈壽繡,，蘇州博物館藏

此外，俞慧瑛,、丁渭琦、華璂（圖3）,、沈立、楊羨九,、宋金齡,、楊守玉、金靜芬（圖4）等等不一而足,，在蘇繡行列里可以說代代有名家,，輩輩出成就。所有這些有據(jù)可依,，有物可證的清至民國期間的蘇繡大家的史料信息,，都給藝術(shù)品市場帶來了明確的尋覓方向及難能可貴的收藏資源，雖然在那些作品中有不少都被博物館珍藏了,，但依然有為數(shù)不少的名家力作隱匿在民間,。回顧刺繡藝術(shù)品從九十年代起,，在境內(nèi)外拍賣市場偶有亮相,，到2000年后，雖刺繡藝術(shù)拍品的亮相頻率多有增加,，但與書畫,、瓷器、玉器等拍賣相比,，仍處于“養(yǎng)在深閨人不識”的狀態(tài),。即便是2005年中國嘉德春季“錦繡絢麗巧天工”的織繡拍賣專場，二百零三件拍品,，成交比率90.64%,，其中欣賞類蘇繡十多幅，成交比率100%,，面對偌大的收藏市場此次拍賣也只是杯水車薪而已,。一路走來，縱觀刺繡拍賣市場,，生活類刺繡多于欣賞類刺繡,，而生活類繡品批量生產(chǎn)和仿制的便捷，也將刺繡收藏市場時時引入誤區(qū),，可以預(yù)測,，在今后的藝術(shù)品投資市場上，欣賞類蘇繡將是收藏市場值得關(guān)注和信賴的選擇,，尤其是清末,、民國時期的名家繡品幾乎還未被發(fā)掘和利用,，由于這一時期的欣賞類蘇繡名品名作豐富，又各具風(fēng)格特點,，若想仿制難度大,、風(fēng)險多、成本大,，極易留下破綻,，而拍賣行又少有欣賞類蘇繡名作拍品打響聲譽(yù)、激活投資信心的事例,，一些仿制品,、劣質(zhì)品，乃至電腦噴繪底加繡的偽品時有混跡于收藏市場,，這也給投資者加重了顧慮和謹(jǐn)慎心理,。

圖3 民國《秋景圖》華璂繡，蘇州刺繡研究所藏

圖4 民國·《西廂記》金靜芬繡

然而,，正是欣賞類蘇繡的收藏尚在如此一個初級階段,，價位也在較為理性的層面，與當(dāng)代工藝刺繡品比較（圖5）,，它始終處在低水平的價格,，因此，我們有理由相信,，欲收藏清末民國時期的蘇繡欣賞類繡品現(xiàn)在建倉正是機(jī)會,。當(dāng)然，我們也看到在這幾年里,，有那么一,、二件欣賞類刺繡在市場上似風(fēng)車般旋轉(zhuǎn)于各地拍賣場，時而身價百倍,，時而又拍價平平,，令人一頭霧水，無所適從（圖6）,，這種個案正表明了市場對藝術(shù)類刺繡的渴求,、疑慮、躁動與糾結(jié)的復(fù)雜心態(tài),。如何滿足收藏市場的正常需求,，增強(qiáng)投資者的信心，讓真正夠得上蘇繡藏品標(biāo)準(zhǔn)的繡作登堂入室,，這需要多增長專業(yè)知識外,，還有待于收藏投資市場的認(rèn)真梳理。

圖5 當(dāng)代電腦噴繪底工藝刺繡·苗女

圖6 清·十六羅漢冊之一,，故宮博物院藏

                       邵曉琤

                       2010.04.22于京華