 吳湖帆,，清代著名書畫家吳大澄之孫?，F(xiàn)代繪畫大師，書畫鑒定家,。 早年與溥儒被稱為“南吳北溥”,，后與吳子深、吳待秋,、馮超然、在畫壇有“三吳一馮”之稱,。善于畫沒骨荷花,，婀娜綽約，創(chuàng)有新格,。 作為鑒定家,，他與收藏大家錢鏡塘同稱“鑒定雙璧”。 作為一位集繪畫,、鑒賞,、收藏于一身的顯赫人物，他的成就是多方面的,，可以說代表了中國(guó)繪畫史上的一種現(xiàn)象,。 他家世居吳中（今江蘇蘇州），其宅為明代金俊明“春草閑房”舊址,。自幼受家庭薰陶,拜陸廉夫學(xué)畫,赴上海后辦書畫事務(wù)所,、正社書畫會(huì)。 1939年設(shè)梅景書屋招生授徒,。 他生于甲午年,，便和梅蘭芳、周信芳,、范煙橋,、汪亞塵等二十人，結(jié)為“甲午同庚會(huì)”,。在花甲60壽辰時(shí),，設(shè)宴“萬壽山”，飲“千歲酒”,，制紀(jì)念章,章有圖文“千里馬”,，午年屬馬,，極具巧思。后以軍閥混戰(zhàn),，避亂遷滬,，賣畫為生。 解放后,，1964年,，我國(guó)試放第一顆原子彈，他看了幾次記錄片,，又看到彩色照片,，就用平時(shí)點(diǎn)染煙蟑妙筆，繪成《原子彈放射圖》,，在畫展上展出,，解放軍參觀時(shí)，在意見簿上提出要求：“請(qǐng)把這幅畫制版,，印為宣傳品,，以供群眾購賞”。影響之大,，可想而知,。新中國(guó)成立，備受禮遇,。其代表作有《長(zhǎng)江風(fēng)輕浪平圖》,、《峒關(guān)蒲雪圖》、《廬山小景》,、《寫米芾詩意》,、《芙蓉映初日》等，其中《長(zhǎng)江風(fēng)輕浪平圖》是吳湖帆為慶賀中國(guó)人民解放軍橫渡長(zhǎng)江天險(xiǎn)解放大西南后八月時(shí)的畫作,。 編輯本段藝術(shù)特色山水畫： 吳湖帆工山水,，亦擅松、竹,、芙蕖,。初從清初“四王”入手，繼對(duì)明末董其昌下過一番工夫,，深受宋代董源,，巨然、郭熙等大家影響,，畫風(fēng)不變,，骨法用筆，漸趨凝重,。畫風(fēng)秀麗豐腴,，清雋雅逸,，設(shè)色深具煙云飄吳湖帆山水畫最有特色，當(dāng)他揮毫?xí)r,，先用一枝大筆,，灑水紙上，稍干之后,，再用普通筆蘸著淡墨,，略加渲染，一經(jīng)裝裱,，觀之似出岫延綿,，不可方物。有時(shí)畫鳥,、畫牛,，更以稀見為貴。有一幅《五牛圖》長(zhǎng)卷,，?；蜓龌蚋蚧仡櫥蛘?，非常得勢(shì)。線條又復(fù)剛?cè)嵯酀?jì),，確是精構(gòu)而成,。 吳湖帆還有近世畫竹第一人之譽(yù)，這幅《賞泉圖》也展現(xiàn)了他畫竹的高超技藝,。他畫竹從宋人雙鉤入手,，又參以趙雍墨竹及惲壽平的沒骨法。以淡墨或淡色畫竹,，其筆下的竹子有疏淡清雅之韻味,，特別是水份的使用和控制恰到好處，使竹葉有“鳳尾梢卷”之勢(shì),。雖不著色,，但仍有縝麗豐潤(rùn)，蒼翠華滋的富麗堂皇之感,。此幅雖為叢竹,，但吳氏墨竹的神韻卻已展露無遺。 在這一時(shí)期,，吳湖帆在花卉,、鞍馬、人物畫上也下了不少工大,，如他作于一九三一年的《仿鄭所南蘭花》,、一九三五年《仿唐寅仕女》,、一九三五年《辛夷》、《臨趙氏三馬圖》,、《臨張子政雙鴛》以及此年底至一九三六年初的《臨王若水雙鴛》等,，顯示了吳湖帆由山水入手向人物、鞍馬,、花鳥全面邁進(jìn)的過程,。作于一九三六年的《霧障青羅》是吳湖帆畫荷中的精品之作，這幅畫以寫意的手法,，以色和墨描繪了荷花盛開的景象,，從題款知，它是吳湖帆的一次偶然對(duì)景寫生之作,。從這幅畫可以看出,，吳湖帆畫荷設(shè)色之妙，清麗雅腴,，調(diào)子明快,，與惲南田是有很深的淵源關(guān)系的。 《云表奇峰》是吳湖帆的成名作,，也是代表作,，它首次發(fā)表在一九三六年的美術(shù)生活。這幅畫主體寫簇?fù)碇娜悍辶嗅?，遠(yuǎn)峰一抹直入云中,，山谷中彌漫著出岫的白云，成排的松杉覆蓋著中景的山體,，樓閣掩映在叢翠之中,，近景溪流淙淙，遠(yuǎn)景水氣與云霧氤氳一片,。,。。,。,。。整個(gè)畫面極盡丘壑之美,。在畫法上,，或用沒骨烘染，得淡蕩明艷之致,；或用解索皴,，或披麻皴，或小斧劈皴,，得其深穆淵厚之氣,。在這幅畫上,，可以看出吳湖帆對(duì)傳統(tǒng)山水畫“南北宗”、青綠水墨的兼收并蓄,，已經(jīng)擺脫了流派的束縛,，從而形成了自己的筆墨風(fēng)格。 除《云表奇峰》外,，《曉云碧嶂》,、《海野云岡》、《秋嶺橫云》等都是標(biāo)志他畫風(fēng)走向成熟的重要作品,。 《漁浦桃花》是吳湖帆青綠山水畫的又一代表作,。這幅畫描繪的是江南三月秀麗明媚的人間勝景。春日江南,，芳草鮮美,，鶯歌燕舞，桃花紅映面,，三三兩兩的漁舟蕩漾在萬傾碧波間,，令人想起陶淵明《桃花源記》所描繪的理想世界。它的構(gòu)圖采用平遠(yuǎn)法,，可以看出來自以董源,、巨然為代表的江南畫派。在畫法上,，《漁浦桃花》主要吸收綜合了董源,、巨然、黃公望諸家之法,，如山體的披麻皴，這些短條子來自董源的《瀟湘圖》,、《夏山圖》,、《夏山口待渡圖》，巨然的《秋山問道圖》,、《層巖叢樹圖》,，特別是黃公望的《富春山居圖》。這些作品吳湖帆在民國(guó)時(shí)期基本上皆寓目過,?！陡淮荷骄訄D》殘卷是吳湖帆梅景書屋于一九三六年入藏的重要秘笈之一，吳曾對(duì)之多次臨摹,，從這幅圖中我們即可看出吳對(duì)黃的心印之深,。不過同黃公望的皴法相比，它們又有微妙的差異,，如黃的用筆虛靈松動(dòng),，吳在靈動(dòng)的基礎(chǔ)上則較之趨于挺勁堅(jiān)實(shí),，這與吳師法唐寅有著極大的關(guān)系，實(shí)際上,，這也是吳湖帆在繼承傳統(tǒng)時(shí)的一大貢獻(xiàn)及特色,。色彩的運(yùn)用是吳湖帆繪畫的一大特色，尤其是他的山水畫,，如《峒關(guān)蒲雪》,、《秋嶺橫云》、《漁浦桃花》等,，皆鮮麗明亮,，極富裝飾感。這是他對(duì)用色一道窮根溯源,、反復(fù)探究的結(jié)果,。唐、宋是青綠山水畫的高峰時(shí)期,，除壁畫外,，《江帆樓閣圖》、《千里江山圖》,、《萬松金闕圖》等皆為青綠山水中的不朽名作,。元代趙孟頫，明代文徵明,、仇英,、董其昌，清代王鑒等尚能繼承青綠山水的發(fā)展,，但總的來講,，元代之後，水墨淺絳成為主流,，青綠則是每況愈下了,。青綠山水有大青綠、小青綠之分,。前者多鉤廓,，少皴筆，著色濃重,，裝飾性強(qiáng),；後者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠。二者雖有一定區(qū)別,，但都以礦物質(zhì)石青,、石綠作為主色。所以，唐宋青綠（金碧）山水形式語言的高度純粹化是其重要特色,。另一方面,，形式語言的高度純粹化并不妨礙它表現(xiàn)的豐富性。這是因?yàn)?，它的色彩是?jīng)過多次渲染及背襯方完成的,。吳湖帆在代曾發(fā)現(xiàn)趙伯駒的青綠山水設(shè)色有七層之多，這對(duì)他的山水畫設(shè)色不無有益啟發(fā),。吳湖帆在此基礎(chǔ)上做了進(jìn)一步的發(fā)展,。他的山水設(shè)色遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了石綠、石青,、泥金之類,，幾乎所有的國(guó)畫顏料都將之運(yùn)用，這樣,，在吳湖帆的筆下,，使古代青綠山水語言的高度純粹化、作風(fēng)古樸典雅發(fā)展為語言繁富,、作風(fēng)清艷明麗,。 吳湖帆常于筆閑之際取唐宋名家詩詞覽讀蘇軾曾稱王維的藝術(shù)是“畫中有詩”，那么,，我們不妨稱吳湖帆是畫中有詞,，特別是有婉約派的詞意?？磥?，對(duì)婉約派詞意的追求與其繪書中那種 收藏         |
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