由政府部門和各級協(xié)會,、組織以不同形式舉辦的各種規(guī)模的文藝評獎,，對繁榮文藝創(chuàng)作，培養(yǎng),、鼓勵優(yōu)秀人才成長發(fā)揮了積極的作用,。但一段時間里，文藝評獎受到一些功夫在“詩”外的不正之風的嚴重干擾,，出現(xiàn)一些亂象,，引起眾多有識之士的憂慮。

被利益“異化”的評獎

    “文化不良現(xiàn)象,，從評獎開始,。”中央人民廣播電臺資深編導,、中國廣播電視學會《廣播文藝（小說聯(lián)播）》研究委員會原副會長葉詠梅說,。她以自己熟悉的廣播劇評獎為例：“政府為廣播劇設(shè)獎，是為了扶植在市場經(jīng)濟條件下處于‘滑坡’的廣播劇創(chuàng)作,，在評獎的刺激鼓勵下,，全國的廣播劇創(chuàng)作一度達到了一個高峰。然而,，隨著評獎過程中不良現(xiàn)象的發(fā)生,，評獎被嚴重‘異化’了,?！?/P>

    葉詠梅介紹，廣播劇在廣播的各藝術(shù)門類中,，創(chuàng)作難度較大,、制作成本較高，而收聽率和市場認可度卻不高,，這導致了絕大多數(shù)省市廣播電臺既缺少節(jié)目源,，也沒有播出時段和平臺。然而,，因為獲獎既對個人的職稱評定和職位升遷有重要作用,，又可算作地方領(lǐng)導的“政績”，在利益驅(qū)動下,，出現(xiàn)了一種奇怪的現(xiàn)象——一些廣播電臺花費大量資金制作只為評獎而不為播出的廣播劇,。

    葉詠梅認為，這種以獲獎為導向的功利行為,，已成為滋生不正之風的土壤,。一方面，一些廣播電臺帶著資金到北京,，找北京作者寫劇本,，找北京演員演播,，甚至在北京完成制作，相當數(shù)量的劇本主創(chuàng)人員同參賽臺毫無關(guān)系,，實際上是參賽臺用錢買了這個作品,。另一方面，為了確保得獎,，在劇本選定和修改階段,，以及制作完成后，都會召開專家論證會,，一筆不菲的劇本審閱費和審聽費是少不了的,，而其中有的專家就是獎項的評委。

    “被利益所‘異化’的廣播劇評獎,，不僅無助于推動廣播劇發(fā)展,，相反嚴重侵蝕著這個行業(yè)。而沒有全國性的廣播劇創(chuàng)作和制作,，廣播劇就不會迎來真正的春天,。”葉詠梅說,。

    事實上,，不止是廣播劇評獎，這種不正之風在其他評獎中同樣存在,。東北師范大學傳媒科學學院副院長敖柏認為,，一些協(xié)會評獎、部門評獎,，由于少數(shù)評審人掌握話語權(quán),。于是便有人公開推廣宣傳或私下公關(guān)托付，更有甚者評審人之間展開利益交換,?！斑@些不僅傷害了從事研究工作的有志之士的熱情，而且形成了一種逐漸蔓延的浮躁學風,，滋生了項目和獲獎成果壓倒一切的庸俗學術(shù)價值觀,。科研人員被各種以獎項為尺度的申報,、晉職牽引著,，自然失去了學術(shù)研究本應有的平和求真的心態(tài)?！卑桨貙τ浾哒f,。

    據(jù)了解，除政府獎外,，還存在著大量的半官方獎或民間獎,，而它們大多脫不了“文化搭臺,，經(jīng)濟唱戲”的模式。一些組織或機構(gòu)樂于與地方政府合作辦獎,，作為“創(chuàng)收”項目,，以贏取經(jīng)濟回報，而地方政府也樂于“花錢買名”,。北京人民藝術(shù)劇院導演李六乙告訴記者,，一般由當?shù)卣鲑Y合辦的評獎，都會預留一個或數(shù)個獎項給當?shù)氐难輪T或作品,，這已成為評獎中的潛規(guī)則,。“這一無視藝術(shù)標準的行為最終傷害的是藝術(shù)本身,?！崩盍艺f。

獎項泛濫：評獎還是“平獎”,？

    “國內(nèi)有的文學獎項到后來都不是在評作品了,，有點兒像是在評先進?！痹诮衲甑膬蓵?，全國人大代表、作家阿來批評國內(nèi)文學獎亂象時直言不諱,，“一次得獎十幾個人,，甚至幾十個人，大家就可以拿著證書去評職稱,、調(diào)工資了,，這樣的文學獎對個人有好處，對文學卻是一種傷害,。”

    阿來說,，一方面我們國家缺少在全世界范圍內(nèi)能得到公認的文學大獎,；另一方面官方、半官方辦的小獎又太多了,，很多獎評到最后往往變成了評先進,、分果果，打招呼,、拉關(guān)系的各種不正之風也普遍存在,，評出來的一些作品、作家名不副實,。

    中國的各類文學評獎五花八門,，很多評獎設(shè)獎目標,、評獎對象并沒有清晰的定位。比如,，一個冠名為“吳承恩文學藝術(shù)獎”的獎項,，評獎對象是“短小說”，而且限于發(fā)表在《短小說》雜志上的作品,。而名為“羅貫中文學獎”的評獎,，由某地區(qū)煤炭地質(zhì)作協(xié)主辦，“征集對象為全國煤炭地質(zhì)系統(tǒng)職工”的作品,。這些獎的定位與獎項上的作家名字之間幾乎沒有任何內(nèi)在聯(lián)系,，從一定程度上反映了評獎的泛濫程度。

    而在影視界,，評獎的“雙黃蛋”現(xiàn)象飽受詬病,。比如第十四屆華表獎，優(yōu)秀導演,、編劇,、男女演員，全部下出“雙黃蛋”,；總計24個獎項,，共有102個提名，頒出54個獎杯,，中獎率超過了50%,。第二十八屆電視劇飛天獎在優(yōu)秀導演、優(yōu)秀編劇,、優(yōu)秀男女演員等重要獎項上也連續(xù)孵出“雙黃蛋”,，甚至“多黃蛋”；優(yōu)秀電視劇獎項中,，一等獎有11個,，二等獎有12個，三等獎也有10多個,。

    為什么獎項那么多,？不但觀眾頗有微詞，連業(yè)內(nèi)人士也有不滿,。相關(guān)人士表示,，一次評獎出爐多個“影帝”“影后”，是“只求最多不求最好”的“大鍋飯”平均心態(tài)所致,。

    “本來設(shè)置文學獎的目的就是要把好的作品,、好的藝術(shù)家推介給公眾，但是國內(nèi)很多文學獎項不僅達不到這個目的,，反而對文學的發(fā)展有副作用,，變成了一部分人的福利,，去領(lǐng)個獎狀、拿點獎金而已,?！卑碚J為，評獎泛濫使獎項失去了基本的公信力,，最后受傷的是文學和作家,、文化和公眾。

規(guī)范評獎須先規(guī)范評委

    “我們要想設(shè)立一個真正的國家文學大獎,，使其在國際上有公信力,、知名度，必要有兩個前提,，一個是要讓這個獎具有很高的門檻,，不是誰想得就能得的，一定要少干預,；另一個就是要有國際認可,、真正有水準的評委?！卑碚J為,，現(xiàn)在國內(nèi)的一些獎項該調(diào)整的就應該調(diào)整，該合并的就盡快合并,。

    葉詠梅認為,，“只有評委的風氣正，才能建立起文藝評獎的好風氣”,，因此應該嚴格審核評委在思想作風和專業(yè)水平上是否稱職,。評委不能實行“終身制”，對不稱職,、徇私舞弊者一定要嚴肅處理,。

    “要從根本上改變評獎亂象，先要在全社會樹立不以獎項論英雄的觀念,，并從組織手段上予以配合,。應減少獎項所帶來的利益‘附加值’，這樣才能使評獎回歸其本位,。”敖柏說,。（本報記者 饒 翔）