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書法鑒賞知識(shí)之,； 王羲之蘭亭集序論文
王羲之（321—379年，或303—361年）字,，字逸少,，號(hào)澹齋，原籍瑯琊臨沂（今屬山東）,，后遷居山陰（今浙江紹興）,，官至右軍將軍，所以人稱“王右軍”,。在他任職期間同時(shí)時(shí)常以作書養(yǎng)鵝為樂,。晚年辭官隱退，卒年59歲,，葬于嵊州市金庭鎮(zhèn)瀑布山,。羲之生七子，均有書名,。幼子獻(xiàn)之得羲之真?zhèn)?，書法不下乃翁，世稱“小王”,。他是東晉最杰出的書法家,，被后人尊為書圣,。他七歲開始學(xué)書，先后拜師于出身書法世家的衛(wèi)夫人和叔父王,。他學(xué)鐘繇,，自能融化。鐘書尚翻,，真書亦具分勢(shì),，用筆尚外拓，有飛鳥騫騰之勢(shì),，所謂“鐘家隼尾波”,。王羲之心儀手追，但易翻為曲,，減去分勢(shì),，用筆尚內(nèi)抵，不折而用轉(zhuǎn),，所謂右軍“一搨瓘直下”王羲之臨摹衛(wèi)書一直到十二歲，因常聽老師講歷代書法家勤學(xué)苦練的故事,，使他對(duì)東漢「草圣」張芝的書法產(chǎn)生了欽羨之情,，并決心以張芝的「臨池」故事來(lái)激勵(lì)自己。王羲之性格耿直,，富于創(chuàng)造,，以后又博覽了秦漢篆隸大師淳古樸茂的精品，精研體勢(shì),，心摹手追,，廣采眾長(zhǎng)，冶于一爐,，創(chuàng)造出“天質(zhì)自然,，豐神蓋代”的行書，被后人譽(yù)為“書圣”,。 作品流傳情況：王羲之非常珍愛《蘭亭序》,，其后裔也是視作珍寶代代相藏，傳至王羲之七世孫智永,，交弟子辯才保存,，王羲之死后的二百七十年間《蘭亭序》珍藏在民間，唐太宗李世民心摹手追王羲之書法酷愛王羲之書法,，他親自為《晉書》撰《王羲之傳》,，搜集、臨摹,、欣賞王羲之的真跡,。用各種方法手段派御史蕭翼從辯才處賺得,。得到《蘭亭序》真跡以后，唐太宗便于貞觀十年（公元636年）命湯普澈,、馮承素,、趙模、諸葛貞各鉤摹數(shù)本,，分賜近臣,。流傳至今的馮承素摹本被專家認(rèn)為最接近王羲之真跡。他說(shuō)“置之座側(cè),，朝夕觀覽”,，“詳察古今，研精篆素,，盡善盡美,，其惟王逸少乎．．．．．．玩之不覺為倦，覽之莫識(shí)其端,。”唐太宗死后把真跡帶進(jìn)昭陵作為陪葬品,。武后時(shí)，韞桓掘發(fā),，真跡又復(fù)出,，收入玄宗內(nèi)府，且刻石置于學(xué)士院,，稱為「定武蘭序」,，經(jīng)歷宋、金而亡,。但此本和今天流傳下來(lái)的墨本各不相同,，很難確定究竟原來(lái)是什么樣子。所以我們現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)法看到《蘭亭序》的真跡,，只能看到下真跡一等的唐摹本,。此后，歷代《蘭亭序》臨摹本層出不窮,。元朝,，趙孟俯、俞和均臨摹過《蘭亭序》,，趙孟俯傳世臨本就有多種,。而明朝，董其昌,、傅山,、王鐸等都以臨《蘭亭序》為樂事。傳世本種類很多,，有木石刻本,，或?yàn)槟”?，或?yàn)榕R本。著名者如傳為歐陽(yáng)詢臨摹上石,，因北牽絲映帶,，纖毫畢現(xiàn)，數(shù)百字之文,，無(wú)字不用牽絲,、俯仰裊娜，多而不覺其佻,，其筆法,、墨氣、行款,、神宋時(shí)發(fā)現(xiàn)于河北定武而得名的《定武蘭亭》,。傳為褚遂良第十九次臨摹本的《洛陽(yáng)宮本蘭亭序》，此本為唐太宗賜給高士廉者,。褚遂良所臨又傳有《神龍半印本蘭亭序》,、《張金界奴本蘭亭序》，又有唐太宗朝供奉拓書人直弘文館馮承素鉤摹本,，稱《神龍本蘭亭》,，因帖前后印有唐中宗李顯年號(hào)“神龍”各半之印，故又稱為“神龍本”,。此本墨色最活，躍然紙上,，摹寫精細(xì),，韻，都得以體現(xiàn),，基本上可窺見羲之原作風(fēng)貌,。公認(rèn)為是最好的摹本，被視為珍品,。此外還有“薛稷本”,、“賜潘貴妃本”、“潁上本”,、“落水本”,，等等。乾隆皇帝收集了唐虞世南,、褚遂良,、馮承素、柳公權(quán)及明代董其昌等人臨摹或書寫的《蘭亭》本子八卷（世稱“蘭亭八柱帖”）,，作為宮中珍品,。后世學(xué)者不斷翻刻,、臨摹，派生出幾百種不同版本的《蘭亭序》,，成為中國(guó)書法史上一道獨(dú)特的風(fēng)景,，這種現(xiàn)象是古今中外絕無(wú)僅有的。這是《蘭亭序》自身魅力所造成的,，也與歷代帝王的極力推崇分不開的,。 作品分析章法結(jié)構(gòu)用筆：《蘭亭序》文章不僅是一篇膾炙人口的優(yōu)美散文，而且書法遒勁飄逸,，打破成規(guī),，自辟蹊徑，不落窠臼,。后人評(píng)道“右軍字體,，古法一變。其雄秀之氣,，出于天然,，雋妙雅逸，繪景抒情,，令人耳目一新,。故古今以為師法”，譽(yù)之為“天下第一行書”,。千百年來(lái)成為書法家們心摹手追的經(jīng)典范本,，與漢、西晉的其它書法作品相比,，《蘭亭序》書風(fēng)的最明顯特征即是它的用筆細(xì)膩和結(jié)構(gòu)多變,，大王以前的墨跡如陸機(jī)《平復(fù)帖》，吳皇象《急就章》古拙可愛,，平和淡怡,，頗見內(nèi)斂之功，但無(wú)清雅之巧,。存世漢簡(jiǎn)中倒不乏筆畫跌宕縱肆,、變化豐富的作品，但在結(jié)構(gòu)上又相對(duì)飄散而乏麗趣,。王羲之的功勞即在于他把自然的書風(fēng)引向一個(gè)較為精練但又注重技巧華美特征的格局,，從而確立了書法藝術(shù)強(qiáng)調(diào)對(duì)審美的主動(dòng)把握這一時(shí)代的基調(diào)。在他以前,，人們對(duì)此是不夠重視的,。 補(bǔ)充： 強(qiáng)調(diào)主動(dòng)追求，強(qiáng)調(diào)風(fēng)格的個(gè)性,，強(qiáng)調(diào)技巧的豐富性,，使《蘭亭序》,、《奉橘帖》、《得示帖》,、《喪亂帖》等體現(xiàn)了一脈相承的魏晉式審美風(fēng)度,。《蘭亭序》本身就是對(duì)以前書法作品的高層次發(fā)展一一世人稱之為是從粗到細(xì),、從疏到密,、從大概到精密、從拙樸到華美的審美發(fā)展,。在唐人的書論中,，大王式的風(fēng)格被冠以一個(gè)純粹褒義的詞：“巧媚”。 《蘭亭序》的“巧媚”與它的細(xì)膩特征,，在與被翻刻的《圣教序》相比時(shí)呈現(xiàn)得更為明顯,。柔軟的毛筆與堅(jiān)硬的刀石相比，后者畢竟會(huì)更趨向規(guī)范化的處理,，而這對(duì)細(xì)膩而言卻是個(gè)大損害,。由是，學(xué)《蘭亭》者似乎更應(yīng)該注意和了解這一特定現(xiàn)象,，把握正常學(xué)習(xí)方式,。說(shuō)學(xué)《蘭亭》是因?yàn)樗环鉃?/SPAN>‘吠下第一行書”，這自然是毫無(wú)意義的空泛話,，藝術(shù)是沒有“天下第一”的,。 《蘭亭序》更大的是書法藝術(shù)成就。它成功之處正是在于它在當(dāng)時(shí)達(dá)到人所不及的技巧境界(當(dāng)然還有風(fēng)格境界),，它對(duì)筆與紙的駕馭能力：那種運(yùn)用自如,、出神入化的技巧，在東晉以前是為人仰慕已久,，而在當(dāng)時(shí)也是同輩書家們所嘆為觀止的，它標(biāo)志著書法從蓽路藍(lán)縷階段走向藝術(shù)的成熟,。而我們正是要學(xué)習(xí)這種成熟,，因?yàn)槲覀兿Ｍ苡纱硕M(jìn)入書法(行書)的技巧王國(guó)?！短m亭序》用筆,，在筆畫的提按導(dǎo)送、使轉(zhuǎn)運(yùn)行中具有點(diǎn)畫提按起伏的節(jié)奏感,，給人以渾然天成的感覺,。許多點(diǎn)畫以尖鋒入紙，凌空取逆勢(shì),，而且取勢(shì)迅疾,，筆意生動(dòng)活潑,。善于運(yùn)用勾、挑,、牽絲來(lái)加強(qiáng)點(diǎn)畫間的呼應(yīng),，使點(diǎn)畫之間脈絡(luò)相通，意氣流動(dòng),。其牽絲映帶,，揖讓挪移，則又氣脈貫通,，俯仰有情,，這樣增加了行書的靈動(dòng)性和呼應(yīng)關(guān)系。這雖然是王羲之酒后所寫的一篇草稿,，有幾處涂涂改改的地方,，但正因?yàn)樽髡邿o(wú)意于求工，反而下筆隨意,，瀟灑自然,，氣韻生動(dòng)。這件書法,，通篇?dú)庀⒌涂侦`,，不激不厲。布白采取縱有行,、橫無(wú)列,，行款緊湊、首尾呼應(yīng)的方式,。每行的疏密大致相等,，偶有略松略緊之處。行行長(zhǎng)短配合,，錯(cuò)落有致,。結(jié)構(gòu)極盡變化，不求平正,，強(qiáng)調(diào)欹側(cè),，不求對(duì)稱，強(qiáng)調(diào)揖讓,，不求均衡,，強(qiáng)調(diào)對(duì)比。其中,，凡是相同的字,，寫法各不相同，最為突出的是20個(gè)“之”字，寫法個(gè)個(gè)不同,，或平穩(wěn)舒展,，或藏鋒收斂，或端正如楷,，或流利飛動(dòng),，達(dá)到了多樣與統(tǒng)一的藝術(shù)效果。在用筆上,，看似無(wú)法而萬(wàn)法皆備. 補(bǔ)充： 王羲之的行書有如行云流水,，最卓越的藝術(shù)品，往往在極小的空間里蘊(yùn)含著極豐裕的藝術(shù)美,。唐太宗贊嘆它“點(diǎn)曳之工,，裁成之妙”。黃庭堅(jiān)稱揚(yáng)說(shuō)：“《蘭亭序》草,，王右軍平生得意書也,。反復(fù)觀之，略無(wú)一字一筆,，不可人意,。”《蘭亭序》遒媚勁健的用筆美，流貫于每一細(xì)部,。略剖其橫畫,，則有露鋒帶鋒等，隨手應(yīng)變,。其豎畫,，則或懸針，或作玉筋各盡其妙,。其點(diǎn),，有斜點(diǎn)、出鋒點(diǎn),、曲頭點(diǎn)等等,。其撇，有斜撇,、直撇,、短撇、并列撇等等,。其挑，或短或長(zhǎng),。其折,，有橫折、豎折、斜折,。其捺,，有斜捺、平捺,、回鋒捺,、隼尾捺等。其鉤,，則有豎鉤,、豎彎鉤、回鋒減鉤,。點(diǎn),、撇、鉤,、橫,、豎、,、折,、捺，真可說(shuō)極盡用筆使鋒之妙,?！短m亭序》，每一字都被王羲之創(chuàng)造出一個(gè)生命的形象,，有筋骨血肉完足的豐驅(qū)．且賦予各自的秉性,、精神、風(fēng)儀：或坐,、或臥,、或行、或走,、或舞,、或歌，雖尺幅之內(nèi),，群賢畢至,，眾相車現(xiàn)：王羲之智慧之富足，不僅表現(xiàn)在異字異構(gòu),，而且更突出地表現(xiàn)在重字的別構(gòu)上,。序中有二十多個(gè)“之”字，無(wú)一雷同,，各具獨(dú)特的風(fēng)韻,。重字有“事”、 “其”、“暢”,、“不”,、“今”、“攬”,、“懷”,、“興”、“后”“為”,、“以”,、“所”、“欣”,、“仰”等,，都自成妙構(gòu)，別出心裁,?？v覽全篇，《蘭亭序》中的章法,、結(jié)構(gòu),、用筆，顯得提按得體,，圓潤(rùn)流暢,，充分表現(xiàn)岀晉人蕭散自然的風(fēng)致，無(wú)愧為“天下第一行書”的稱號(hào),。 補(bǔ)充： 書家作品的藝術(shù)對(duì)后世影響：《蘭亭序》書風(fēng)的最明顯特征即是它的用筆細(xì)膩和結(jié)構(gòu)多變,，董其昌在《畫禪室隨筆》中寫道：“右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一,，其字皆映帶而生,，或小或大，隨手所如,，皆人法則,，所以為神品也。”大王以前的墨跡如陸機(jī)《平復(fù)帖》,、吳皇象《急就章》古拙可愛,、平和淡怡，頗見內(nèi)斂之功,，但無(wú)清雅之巧,。存世漢簡(jiǎn)中倒不乏筆畫跌宕縱肆、變化豐富的作品,，但在結(jié)構(gòu)上又相對(duì)飄散而乏麗趣,。王羲之的功勞即在于他把自然的書風(fēng)引向一個(gè)較為精練但又注重技巧華美特征的格局,，從而確立了書法藝術(shù)強(qiáng)調(diào)對(duì)審美的主動(dòng)把握這一時(shí)代的基調(diào)。在他以前,，人們對(duì)此是不夠重視的。 |
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