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文苑閣 ：歷代帝王書法手跡《宋徽宗》

宋徽宗趙佶（1082－1135）

    不僅擅長(zhǎng)繪畫,，而且在書法上也有較高的造詣。

    他的書法,，早年學(xué)薛稷,，黃庭堅(jiān)，參以褚遂良諸家,，出以挺瘦秀潤(rùn),，

融會(huì)貫通，變化二薛（薛稷,，薛曜）,，形成自己的風(fēng)格，號(hào)“瘦金體”,。

其特點(diǎn)是瘦直挺拔,，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn),，撇如匕首,，捺如切刀，

豎鉤細(xì)長(zhǎng),；有些聯(lián)筆字象游絲行空,，已近行書。其用筆源于褚,、薛,，

寫得更瘦勁；結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書,，舒展勁挺,。 

    宋徽宗傳世不朽的瘦金體書法作品有《瘦金體千字文》、《欲借風(fēng)霜二詩帖》,、《夏日詩帖》,、《歐陽詢張翰帖跋》等。此后八百多年來，迄今沒有人能夠達(dá)到他的高度,，可稱為古今第一人,。《書史會(huì)要》評(píng)價(jià)說：“徽宗行草正書,，筆勢(shì)勁逸,，初學(xué)薛稷，變其法度,，自號(hào)瘦金書,，意度天成，非可以形跡求也,?！?/SPAN>

 

作品欣賞：

   《文會(huì)圖》這幅畫充分表現(xiàn)徽宗院畫精致明凈的風(fēng)格。環(huán)桌而坐的文士,，正進(jìn)行著茶會(huì),。宋徽宗稱此圖為文會(huì)圖，但應(yīng)與唐代以來十八學(xué)士的主題有關(guān),?？赡苁钱?dāng)時(shí)摹寫古代畫作后，加入北宋元素的“改編“之作,。僮仆使用及準(zhǔn)備中的茶具,，在存世北宋茶器中有相應(yīng)的例子，畫家所繪確有根據(jù),。圖中從根部到頂部不斷纏繞的兩株樹木,，雖然復(fù)雜，但由于含蓄的表現(xiàn),，因此毫無雜亂夸張之感,，而像是觀察樹木真實(shí)生長(zhǎng)狀況后描繪出的細(xì)膩?zhàn)髌贰,；兆跁r(shí)期畫院作品常有種纖塵不染的明凈感,。

   《文會(huì)圖》中即使在各種樹木垂下的細(xì)小葉片上，也可以發(fā)現(xiàn)這種特質(zhì),?！包c(diǎn)茶不一。而調(diào)膏繼刻,，以湯注之,，手重筅輕,，無粟文蟹眼者，調(diào)之靜面點(diǎn),。蓋擊拂無力,，茶不發(fā)立，水乳未浹,，又復(fù)增湯,，色澤不盡，英華淪散,，茶無立作矣……五湯乃可少縱,，筅欲輕勻而透達(dá)，如發(fā)立未盡,，則擊以作之,；發(fā)立已過，則拂以斂之,。結(jié)浚靄，結(jié)凝雪,，茶色盡矣,。”這是宋趙佶《大觀茶論》中的一段文字,。每每讀來,，追思仰慕，感慨萬千,。 

       這件《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一,，“瘦金”即有 “瘦筋”的含意,。這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚,，加之緊密而婀娜的結(jié)體,，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會(huì)到濃艷而優(yōu)雅的氣氛,。筆畫帶過之處,，如游絲行空,，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏于柔美的風(fēng)格,，在宋徽宗的書法作品中,，堪稱代表。 此冊(cè)頁曾經(jīng)清宋熒,、乾隆內(nèi)府,、嘉慶內(nèi)府等收藏，《石渠寶笈初編》著錄,。

《秾芳詩帖》卷,，大字楷書，每行二字,，共20行,。臺(tái)北故宮博物館藏。

    書法結(jié)體瀟灑,，筆致勁健,，為趙佶瘦金書代表作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩帖》：“此卷以畫法作書,，脫去筆墨畦徑,，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲,。”既是對(duì)這一詩帖的評(píng)贊,，也是對(duì)“瘦金書”的藝術(shù)效果的很好概括。

聽琴圖,，絹本設(shè)色147.2cmx51.3cm 北京故宮博物院藏,。

　　北京故宮博物院收藏的《聽琴圖》軸是一幅優(yōu)秀的中國(guó)人物畫。畫中主人公,，居中危坐石墩上,，黃冠緇服作道士打扮。他微微低著頭,，雙手置琴上,，輕輕地?fù)芘傧摇Ｂ犝呷?，右一人紗帽紅袍,，俯首側(cè)坐，一手反支石墩,，一手持扇按膝,，那神氣就像完全陶醉在這動(dòng)人的曲調(diào)之中；左一人紗帽綠袍,，拱手端坐,，抬頭仰望,，似視非視，那狀態(tài)正是被這美妙的琴聲挑動(dòng)神思,，在那里悠悠遐想,；在他旁邊，站立著一個(gè)蓬頭童子,，雙手交叉抱胸,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地注視著主人公，正在用心細(xì)聽,，但心情卻比較單純,。三個(gè)聽眾，三種不同的神態(tài),，都刻畫得惟妙惟肖,，栩栩如生。 

　　這幅畫的背景和道具處理得十分簡(jiǎn)練,，主人公背后,，畫松樹一株，女蘿攀附,，枝葉扶疏,，亭亭如蓋。松下有竹數(shù)竿,，蒼翠欲滴，折旋向背,，搖曳多姿,。道具除琴案外，僅一幾,，幾上置薰?fàn)t,，香煙裊裊。主人公對(duì)面,，設(shè)小巧玲瓏山石一塊,，上有一小古鼎，中插花枝一束,，除以上這些外,，別無它物。使人感覺到,，這是一個(gè)高級(jí)的園庭,，但卻經(jīng)過了作者精心剪裁。所有布景,、道具以及次要人物的位置,，都是圍繞著主人公的演奏而安排的,。整個(gè)畫面的氣氛，仿佛使人覺得,，在這靜謐之中,，有一陣陣的琴聲，混合著微風(fēng)吹動(dòng)松枝竹葉之聲,，從畫中傳出,。借用白居易的一句詩來形容，其妙處那真是"此時(shí)無聲勝有聲",。

　　畫面上方,，有"六賊"之首蔡京所題的七言絕句一首，右上角有宋徽宗趙佶所書瘦金書字體的"聽琴圖"三字,，左下角有他"天下一人"的畫押,，這樣一來，這幅作品就成了他的了,。其實(shí)這一幅作品是他畫院里的畫家繪畫趙佶本人行樂時(shí)的狀況,。

    本畫描繪得相當(dāng)精致，人物表情以及畫面氣氛,，足以引人人勝,。通過纖細(xì)的技法和迷人的色彩，把作品描繪得工整清麗,，神妙無加,。但從所流傳的趙佶各種畫筆看來，以及古人的一切看法,，認(rèn)為此圖不是趙佶之手筆,，元湯自謂“余自可一望而識(shí)”。胡敬曾在他所著《西清札記》中大罵在上面題詩的蔡京,，說他公然敢于皇上畫筆上面正中題詩,，看來是有一定的道理，也是我們值得分析的,。應(yīng)該說,，無論如何蔡京不應(yīng)該如此“肆無忌憚”地題詩于畫之正中，而且還在皇上御筆上方,。因此,，歷代鑒賞家認(rèn)為《聽琴圖》并非趙佶之作。然而不管此作是代筆,，或者是畫院中人的作品,，無論如何，它都是一幅“神筆之妙,、無以復(fù)加”的上乘作品.

    宋徽宗趙佶是南宋君王,，中國(guó)帝王中藝術(shù)天分?jǐn)?shù)一數(shù)二的皇帝,。宋徽宗自幼聰敏，展現(xiàn)過人的藝術(shù)才華,，長(zhǎng)大后更是樂之不疲,，山水、人物,、花鳥,、墨竹都十分精通，書法方面取法薛稷和黃山谷加以改變,，自創(chuàng)「瘦金體」.

　　宋徽宗「瘦金體」,，獨(dú)步天下，據(jù)說直到今天也沒有人能夠超越,；這種瘦金體書法,，挺拔秀麗、飄逸犀利,，即便是完全不懂書法的人,，看過后也會(huì)感覺極佳。宋徽宗傳世不朽的瘦金體書法作品有《瘦金體千字文》,、《欲借風(fēng)霜二詩帖》、《夏日詩帖》,、《歐陽詢張翰帖跋》等,。此后八百多年來，迄今沒有人能夠達(dá)到他的高度,，可稱為古今第一人,。

　　趙佶不僅瘦金體寫得好，他的楷書作品《秾芳依翠萼詩帖》亦堪稱楷書杰作,，其筆法犀利遒勁,，鐵畫銀鉤，被后世論者稱為出神入化的“神品”,。

　　趙佶的草書書法爐火純青,，用大師稱呼不算過分,；他的《草書千字文》相當(dāng)精彩，人們甚至認(rèn)為其水平,，絲毫不亞于盛唐時(shí)期的草書書圣張旭與懷素,，可見其功力之深。

　　徽宗在位時(shí),，大興書學(xué),、畫學(xué)，置書畫院,，他廣泛收集民間文物,，特別是金石書畫，許多作品并重新裝裱,，當(dāng)時(shí)御府所藏法書名畫百倍于先朝,。他命文臣編輯《宣和書譜》和《宣和畫譜》，將歷代書畫詳細(xì)整理著錄,。從這方面來看,，宋徽宗對(duì)書畫的收集、保存與傳播確實(shí)有卓著的貢獻(xiàn),。

　　宋徽宗雖然在藝術(shù)上有所成就,，但他以九五之尊卻“朝歡暮樂，依稀似劍閣孟蜀王,；愛色貪杯,，彷佛如金陵陳后主”。本性就輕浮的他,，非但沒有從藝術(shù)獲得心靈的陶冶,，反而玩物喪志，疏于朝政,，重用阿諛諂媚之徒,，以致國(guó)弱民貧，導(dǎo)致金兵入侵,，自己也被金人擄去,。宋徽宗在金國(guó)作了九年的俘虜，受盡羞辱,。