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只恐雙溪舴艋舟,，載不動許多愁。
[譯文] 怕是雙溪舴艋小而輕,，載不動我這么多的愁苦,。 [出典] 李清照 《武陵春》 注： 1、《武陵春》 李清照 風(fēng)住塵香花已盡,，日晚倦梳頭,。物是人非事事休，欲語淚先流,。 2、注釋： 風(fēng)住塵香：風(fēng)停了,，塵土里帶有落花的香氣,。塵香：落花化為塵土，而芳香猶在,。陸游《卜算子》：“零落成泥碾作塵,，只有香如故”，與此意同,。 日晚倦梳頭：按照古代的婦女習(xí)慣,，一起床的第一件事應(yīng)該就是梳妝打扮。而詩句的意思是到了正午都沒有無心梳頭,，因為無人觀賞自己的容貌,。 物是人非事事休，欲語淚先流：此句抒寫作者凄涼落寞的心境,。物事人非：風(fēng)物依舊,，人事卻已不同。這里是說，自己與丈夫（趙明誠）收集的金石,、文物,、書籍還在，可大宋朝廷卻偏安一隅,，丈夫也已經(jīng)去世,，自己流離失所，一切均已不可與往昔相比,。事事休：一切事情都完了,。 雙溪：浙江金華的一條河。東港,、西港二水流至金華匯合,，稱婺港，又稱雙溪,，是當(dāng)時的游覽勝地,。這里指的是李清照將要春游的地方。 擬:打算,。 舴艋（zé měng）舟：形似蚱蜢的小船,。
3、譯文1： 春風(fēng)停息,，百花落盡,，花朵化作了香塵，天色已晚還懶于梳頭,。風(fēng)物依舊是原樣,，但人已經(jīng)不同，一切事情都完了,，想要訴說苦衷,，眼淚早已先落下。 聽說雙溪春光還好,，也打算坐只輕舟前往觀賞,。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船，載不動許多憂愁,。 譯文2： 狂風(fēng)終于停歇了,，花也已被吹盡，只有塵土中還留著一點香氣,。太陽已經(jīng)很高了,，我卻還是無心梳洗打扮。眼前的風(fēng)物還在,，可人卻不在了,，好像一切都沒有意義！我想說出滿腹的哀愁，可話還沒說出口,，眼淚卻已止不住地流,！ 聽說雙溪的景色還不錯，我也曾想到那里去在溪上泛舟,?？墒侵慌潞牵p溪那樣的小的船兒,，載不動我這滿懷的憂愁,！ 譯文3： 風(fēng)停了，凋零的殘花滿地,，只有余香留散在塵泥里,，雖然太陽已升得很高了,，但我懶得梳頭,。看到物是人非,，對一切都已心灰意懶,，還沒開口，眼淚就先流出來了,。 聽說雙溪那邊春光還好,，也想去那兒乘船春游。但舟輕愁重,，象蚱蜢一樣的小船,，載不動自己這么多的愁呀。 譯文4： 狂風(fēng)已住,，塵土里充滿了花香,，繁花被風(fēng)摧殘落盡，太陽已高我還懶于梳頭,。都因為“物事人非”——歡樂痛苦事事皆休,，要訴說淚水卻先流,。 聽說雙溪那邊春光還好，也想到那里泛輕舟,。但又恐怕雙溪的輕舟，載不動我的許多憂愁,。 譯文5： 摧花風(fēng)住，花化塵泥空自香，春去凄涼,，黃昏獨自懶梳妝。風(fēng)物無恙,，人事般般滄桑變化，還沒開腔淚水先流,。 聽見說雙溪風(fēng)景美如畫,，也想散散心,，春游把船劃,。怕是雙溪舴艋小而輕，載不動我這么多的愁苦,。
4,、李清照生平可見 這次第,，怎一個愁字了得,！和莫道不消魂,，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦,。 5,、此詞寫于作者晚年避難金華期間，時在紹興四年（1134）金與偽齊合兵南犯以后,。其時,，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡,，作者孑然一身,，在連天烽火兵南犯以后。其時,，丈夫既已病故,，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身,，在連天烽火中飄泊流寓,，歷盡世路崎嶇和人生坎坷,，因而詞情極為悲苦。 首句用筆極為細膩：其意不過是說風(fēng)吹花落,，卻不從正面著筆,，而落墨于“風(fēng)住”,、“花已盡”的結(jié)局。塵土因花落而香,，說明落花遍地,，而這又反照出風(fēng)之狂暴,。一句中有三層曲折,，確是匠心獨動。次句寫日色已高,，而猶“倦”于梳頭，從側(cè)面揭示情懷之苦,、心緒之亂,，筆法略同于其早期詞作《鳳凰臺上憶吹簫》中的“起來慵自梳頭”，但一為生離之愁,，一為死別之恨,，巨細深淺均有所不同，作者在遣辭上易“慵”為“倦”,，正顯示了二者之間的差別,。三、四兩句是漱玉詞中并不多見的直抒胸臆之筆,。之所以一改含蓄風(fēng)格,，當(dāng)是因為洶涌澎湃的情潮已漫出心堤,，無法遏制,，只好任其自由宣泄,。“物是人非事事休”,，說明她生活中原有的美好東西已盡皆喪失，無一留存,，雖是放筆直書,，卻具有高度的概括力。過片后“聞?wù)f”二句宕開一筆,，寫自已有意泛舟雙溪，觀賞春光,，精神似稍振起。但“只恐”二句復(fù)又折回,，跌襯出更趨深重的愁情,。“愁”本無形,，難以觸摸，而今船載不動,，則其重可知、其形可想,。這是其構(gòu)思新穎處,。此外,，下片中“聞?wù)f”、“也擬”,、“吸恐”六字前后勾連,，也是揭示作者內(nèi)心活動的傳神筆墨。
6,、這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作,。當(dāng)年她是五十三歲。那時,，她已處于國破家亡之中,，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了,，自己也流離異鄉(xiāng),，無依無靠，所以詞情極其悲苦,。 首句寫當(dāng)前所見,，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清,，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴,、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來表明這一場小小災(zāi)難的后果,，則狂風(fēng)摧花,，落紅滿地，均在其中,，出筆極為蘊藉,。而且在風(fēng)沒有停息之時,，花片紛飛,，落紅如雨，雖極不堪,，尚有殘花可見；風(fēng)住之后,，花已沾泥,，人踐馬踏,，化為塵土,，所余痕跡,，但有塵香，則春光竟一掃而空,，更無所有,，就更為不堪了。所以,，“風(fēng)住塵香”四字,，不但含蓄，而且由于含蓄,，反而擴大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情,。次句寫由于所見如彼,，故所為如此。日色已高,，頭猶未梳,，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同,，但那是生離之愁,，這是死別之恨，深淺自別,。 三、四兩句,，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點明一切悲苦,，由來都是“物是人非”,。而這種“物是人非”,，又決不是偶然的、個別的,、輕微的變化，而是一種極為廣泛的,、劇烈的,、帶有根本性的,、重大的變化，無窮的事情,、無盡的痛苦，都在其中,，故以“事事休”概括,。這，真是“一部十七史,，從何說起”,？所以正要想說，眼淚已經(jīng)直流了,。 前兩句,，含蓄；后兩句,，真率,。含蓄，是由于此情無處可訴,；真率，則由于雖明知無處可訴,，而仍然不得不訴,。故似若相反，而實則相成,。 上片既極言眼前景色之不堪,、心情之凄楚，所以下片便宕開,，從遠處談起,。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。據(jù)周輝《清波雜志》所載,，她在南京的時候,，“每值天大雪，即頂笠,、披蓑,，循城遠覽以尋詩”。冬天都如此,，春天就可想而知了,。她既然有游覽的愛好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情,，而雙溪則是金華的風(fēng)景區(qū),，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少游春意”,。但事實上,，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了,，豈是泛舟一游所能消釋,？所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕,，不能承載了,。設(shè)想既極新穎，而又真切,。下片共四句,，前兩句開，一轉(zhuǎn)；后兩句合,，又一轉(zhuǎn),；而以“聞?wù)f”、“也擬”,、“只恐”六個虛字轉(zhuǎn)折傳神,。雙溪春好，只不過是“聞?wù)f”,；泛舟出游,，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”,，抹殺了上面的“也擬”,。聽說了，也動念了,，結(jié)果呢,，還是一個人坐在家里發(fā)愁罷了。 王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’,、‘只載一船離恨向兩州’,，正可互觀?！p槳別離船,，駕起一天煩惱’，不免徑露矣,?！边@一評論告訴我們，文思新穎,，也要有個限度,。正確的東西，跨越一步,，就變成錯誤的了,；美的東西，跨越一步,，就變成丑的了,。象“雙槳”兩句，又是“別離船”,，又是“一天煩惱”,，惟恐說得不清楚，矯揉造作,，很不自然,，因此反而難于被人接受,。所以《文心雕龍·定勢篇》說：“密會者以意新得巧,，茍異者以失體成怪,。”“巧”之與“怪”,，相差也不過是一步而已,。 李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流,?！敝皇且猿钪啾人喽选Ｇ赜^《江城子》云：“便做春江都是淚,，流不盡許多愁,。”則愁已經(jīng)物質(zhì)化,，變?yōu)榭梢苑旁诮?，隨水流盡的東西了。李清照等又進一步把它搬上了船,，于是愁竟有了重量,，不但可隨水而流，并且可以用船來載,。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂·點絳唇纏令·尾》云：“休問離愁輕重,，向個馬兒上馱也馱不動?！眲t把愁從船上卸下,，馱在馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆,，量這些大小車兒如何載得起,。”又把愁從馬背上卸下,，裝在車子上,。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發(fā)展的基本道理來,。 這首詞的整個布局也有值得注意之處,。歐陽修《采桑子》云：“群芳過后西湖好，狼藉殘紅,，飛絮蒙蒙,，垂柳欄干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去,，始覺春空,，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中?！敝馨顝锻稀吩疲骸坝渭松?，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲,，密云銜雨暗城西,，九陌未沾泥。桃李下,，春晚未成蹊,。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼,，無處不凄凄,。”作法相同,，可以類比,。譚獻《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生?！边@就是這三首詞在布局上的共有特點,。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生,。從這三首的第一句看,，都是在說以前一階段情景的結(jié)束，歐,、李兩詞是說春光已盡,，周詞是說佳人已散。在未盡,、未散之時,，芳菲滿眼，花艷掠目,，當(dāng)然有許多動人的情景可寫,，可是在已盡、已散之后,，還有什么可寫的呢,？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎,？及至讀下去,，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景。歐詞則寫暮春時節(jié)的閑淡愁懷,，周詞則寫?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒,，李詞則寫由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦,。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的,，也是最動人的部分,，所以叫做“掃處即生”。這好比我們?nèi)タ匆粋€多幕劇,，到得晚了一點,，走進劇場時,，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點,，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何,，等到再看下去,，才發(fā)現(xiàn)原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側(cè)面,。抒情詩因為受著篇幅的限制,，尤其如此。這種寫法,，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景,，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量,，所以是可取的,。
7、風(fēng)住塵香花已盡,，日晚倦梳頭 在一個暮春時節(jié),，一番風(fēng)雨過后，花兒都凋落了,，連塵土也被落花染香,。主人公面對花盡春去的冷落景象，心灰意懶,，雖然日上三竿,，仍無心梳洗打扮。 詞人從暮春三月景色切入,，略去春歸的漫長過程,，只將結(jié)果寫出?！帮L(fēng)住”一句,，通俗凝練，富于暗示性,，此前風(fēng)吹雨打,、落花紛飛的景象如在眼前,。“塵香”,，極言花落之多,。對于傷春惜春的人來說，這一景象是多么無情和令人傷感,。主人公是否就是因春去而情緒低落呢,？怕不盡然?？陀^景物只是外因,。從后文即可知，主人公內(nèi)心早有所感,，這只是觸物興懷而已,。 物是人非事事休，欲語淚先流 風(fēng)物依舊而人事全非,，事事竟是那樣的不如人愿,。心中百感交集，千言萬語還沒說出口,，眼淚已奪眶而出,。這兩句緊承上文，點明一切悲苦都是由于“物是人非”,。其手法由含而不露轉(zhuǎn)向坦陳胸臆,。 清照在北宋淪亡后，舉家南渡,，后丈夫病逝,，自己飄泊異鄉(xiāng)，從前的幸福生活只存于記憶中,。此時,，她不僅生活困苦，更重要的是歷經(jīng)劫難后,，精神上備感孤獨與痛苦,。“物是人非事事休”一句,，將家國之難,、時局之艱、飄泊零落,、紅顏遲暮,、身世之痛等，盡數(shù)囊括其中,，概括力極強,?！坝Z淚先流”，這是人在極端悲痛而想傾訴時的自然舉動,，可謂“此時無聲勝有聲”,。它真實而形象地表達了詞人悲愁之極、痛苦之極的情狀,。 聞?wù)f雙溪春尚好,，也擬泛輕舟 詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，另換新意,。她說：聽說雙溪的春色尚好,，不妨到那里去泛舟游覽一下吧?！半p溪”,，水名，位于浙江金華縣,，是永康、東陽二水的交匯處,，故名,。 上闋剛寫到春色不堪、心情凄楚,，這里卻說意欲探春,。乍看頗為突然，其實是有脈絡(luò)可尋的,。首句提到花落春殘,，所以這里才提出要去雙溪尋春；上闋末二句極言愁懷不展,，這里則說向往解脫,，這是很自然的，更何況詞人歷來就喜游賞,。據(jù)周輝《清波雜志》載,，她在南京的時候，“每值天大雪,，即頂笠披蓑,，循城遠覽以尋詩”。 “春尚好”,、“泛輕舟”措詞輕松,，節(jié)奏明快，恰到好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情,。而它們之前分別加上“聞?wù)f”,、“也擬”,，則顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所起,，并不十分強烈,。其實，我們也可認(rèn)為這是虛想之景,、虛擬之行,，是詞人意念上的偶一閃光。 只恐雙溪舴艋舟,，載不動許多愁 事實上,，主人公的痛苦是太深了，哀愁是太多了,，豈是泛舟一游所能排遣,？所以她說：只恐怕那雙溪的小船，載不動我心頭許多的愁,?！棒肤恢邸保M長小船,，形如舴艋,。 詞人連用“聞?wù)f”、“也擬”,、“只恐”三組虛字,，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機，一波三折,。在上面一句鋪陳之后,，最后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉,，也使詞意波瀾起伏,。 “愁”本是一種抽象的情感，看不見,，摸不著,，為增其可感性，詞人通常采取夸張性的比喻,。歷來詩家喻愁的,，多種多樣。李后主《虞美人》：“問君能有幾多愁,？恰似一江春水向東流,。”是以水之多喻愁之多,。秦觀《江城子》：“便做春江都是淚,，流不盡許多愁,。”則愁已經(jīng)物化,，變?yōu)榭梢苑旁诮须S水而流的東西,。李清照又進一步把它“搬”上了船，于是愁竟有了重量,，不但可隨水而流,，并且可以用船來載。這一比喻立意新穎,，設(shè)想奇特,，不著痕跡。因為它承上句“輕舟”而來,，而“輕舟”又是承“雙溪”而來,，寓情于景，渾然天成,，構(gòu)成了完整的意境,。 評 解 李清照后期的作品往往帶有悲愁苦悶的情調(diào)。這種愁,，和一般離情別愁以及種種“閑愁”都不一樣,。在她的愁苦中，總是或多或少地含有國難,、家破、夫亡的悲痛,。 這首詞構(gòu)思新奇,，從神態(tài)舉止到內(nèi)心波瀾，寫得既真率自然如行云流水,，又跌宕起伏似浪峰波谷,，有一種凄婉勁直之風(fēng)，具有較強的藝術(shù)感染力,。詞的開頭說春光已盡,，在未盡之時，芳菲滿眼,，當(dāng)然有許多動人的情景可寫,，可是在已盡之后，還有什么可寫的呢,？及至讀下去,，才知道又是另外一番情景。如果說寫花盡春殘,、物是人非而引起愁,，還是平平無奇,，那么下片則構(gòu)思新奇，別具風(fēng)韻,。從本意來看,，不過是說小小春游，實不足慰人深重之愁,，詞人卻善于將文筆蕩開,，欲抑先揚，把剎那間的微妙心理變化過程表現(xiàn)得曲折盡情,，將凄婉情思表現(xiàn)得生動真切,。
8、宋代靖康二年(1127年),，北宋首都汴京被金國所占,，漢族政權(quán)南遷，李清照及其丈夫趙明誠也隨難民流落到江南,。本來就多愁善感的她,，在漂流異地的途中丟失了多年搜集的金石字畫，使她承受了沉重的打擊,。
9、“舴艋”二字,，詞典上只簡單地解釋為“小船”,。這舴艋舟，亦曾在李清照的詞《武陵春》里暫作載愁,。一句“只恐雙溪舴艋舟,，載不動、許多愁”，便將舴艋這小小船兒也入詞畫中了,。當(dāng)時李易安避禍金華,，物是人非，事事皆休,，實是孤苦凄涼,，飄蕩無依。但這暮春的景色,，不經(jīng)意也撩撥起詞人心底的一絲亮色,。偶然聽說雙溪的春色尚好，也想著要提起興致去泛舟游玩,。卻只怕這雙溪的“舴艋”小舟,，載不動她的許多愁緒，反倒觸景生情,，惹來更多的離亂感傷,。借著“舴艋”這只小船，連用了“聞?wù)f”,、“也擬”,、“只恐”三組虛詞，極巧地吐訴出了自己的愁緒,?；蚶钜装驳墓αμ^深厚了，在我卻全然忘了她的悲苦心境,，只覺得如此絕佳好詞,，實在是一個好欣賞。又每讀到“雙溪舴艋舟”處,，總不免幾分失落,。“舴艋”也是“楠溪”舊物,，且“楠溪”風(fēng)光秀美,，定不讓人失望的。只易安居士當(dāng)時身處金華,，怎奈強求不來,！易安自是詞中圣手，何事何物一入她詞中,，便都有了說不出的妙處,。
10、“愁”的長度：李白：“白發(fā)三千丈,，緣愁似個長,?！薄?/span>橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬里長,?！?/span> 李煜：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流,?！?/font> “愁”的體積：趙瑕：“夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多,?！?/font>
“愁”的重量：李清照：“聞?wù)f雙溪春尚好，也似泛輕舟,，只恐雙溪舴艋舟,，載不動許多愁?！?/span> “愁”的數(shù)量：朱敦如：“莫將愁緒比飛花,，花有數(shù)，愁無數(shù),?！?/font> 秦 觀：“便做春江都是淚，流不盡,，許多愁,。” “愁”的聲音：張 謂：“長路關(guān)山何日盡,，滿堂絲竹為君愁,。” 徐再思：“一聲梧葉一聲秋,，一點芭蕉一點愁,。” 萬 俟：“幾葉秋聲和雁聲,，愁人不要聽,。” “愁”的色彩：裴宜直：“誰言南海無霜雪,，試向愁人兩鬢看,。”
趙執(zhí)信：“莫上高樓看柳色,，春愁多在暮山中?！?/font>
王實甫：“花落水流紅,，閑愁萬種。” 賀 鑄：“試問閑愁都幾許,？一川煙草,，滿城風(fēng)絮，梅子黃雨時,?！?/span> “愁”的生命：杜 甫：“欲上高樓去避愁，愁還隨我上高樓,?！? “春愁兀兀成幽夢，又被流鶯喚醒來,?！?/span> 周邦彥：“江南人去路渺，信未通,，愁先到,。” “乍雨乍晴花自落,，閑愁閑悶日偏長,。”
11,、“風(fēng)住塵香花已盡,，日晚倦梳頭?！遍_篇一句是這樣的柔軟,。其實“風(fēng)住塵香花已盡”一句很是讓人回味。到底是風(fēng)吹盡了摻合著落花香味的泥土,，還是風(fēng)停了塵土里浸透了落花的香氣,？我覺得，作者在這里用一個住字,，很是形象的表達了風(fēng)的眷戀,。風(fēng)，住下了,，為了什么,？為了花的香氣。雖然春花落盡,，雖然花落為塵,，但是風(fēng)還眷戀著，易安,，你是不是也在眷戀著,？看著看著,，就是一日，一日又一日,。日晚,，還沒有梳妝，這一日,，卻又落去了,。
“物是人非”是一種悲哀。當(dāng)你回頭看去時,，景色依舊,，人卻不是那時的人了，反問自己,，情,，還是那時的情嗎？我低頭拾撿,，過往璀璨,，可是卻好像一直忘記了些什么，在抬頭以后才發(fā)現(xiàn),，景色依舊,，可是心情，卻真的和以前大相徑庭,，這,，是一種悲哀。 物是人非,，就是此生,，我錯過了和你有關(guān)的流年，卻不能去追,，因為世事的條框把我困在了回憶的相冊里,。我念你，我想你,，可我卻逆轉(zhuǎn)不了物是人非的悲哀,，于是我止步于世事，無心梳洗打扮,，事事休,。 有一種想念，是那樣的刻骨,，嘴唇輕輕張合,，卻說不出半個字，只有那一雙如春水般的眸子,，凝出珍珠般的淚水,，滑過臉頰,，打在心頭，擊碎了無聲的禁錮,，卻依舊說不出半句想念，只好拿起筆,，潤足了墨,，用小楷寫下一句，“欲語淚先流”,。 你知道生活不可沉溺于完全的憂傷,，于是也想去游玩來排遣心傷。南國的春并沒有隨風(fēng)化為塵土,，雙溪的景色尚好,。我想，你是真的動了游覽的心,，可是,，在決定出游的時候，你還是怕了,。那種恐懼叫做孤單,。所以雖然“聞?wù)f雙溪春尚好”卻只敢“也擬泛輕舟”。一個“擬”字里,，包含了太多彩色的泡沫了,。你畢竟是個女人，畢竟是怕孤單的,。那一句“只恐雙溪舴艋舟,，載不動，許多愁,?！蹦闶窃诎参孔约喊桑遣怀鲇蔚脑?。 是怕的,，我肯定。 心思細膩如易安,，在經(jīng)過種種悲痛之后,，你怎么能阻止她多想？其實,，物是人非之后,，留給作者的，只有許多愁,。 我是不是可以做個大膽的猜想,？易安用這看似美好的詞牌嘆春去,，嘆愛人不再，嘆國家不再,，其實是在怨恨自己的命運,，為什么，為什么就要讓我承受這許多愁,？ 風(fēng),，吹去的，是時代的浮塵,，輕舟載不動的,，是我心底的那一抹愁思。
12,、物是人非事事休,，欲語淚先流。 只恐雙溪舴艋舟,，載不動,，許多愁。 有多少人能體會這種感覺? 都體會過吧,。 只是早晚的事情罷了,。 你出生時別人笑著你哭著,你走時別人哭著你笑著。 一切是那么的釋然…… 身邊的事物不斷變化,追尋著他屬于本身的自然規(guī)律, 和諧本不需要創(chuàng)造,本不需要建設(shè),遵循著自然的規(guī)律即是和諧, 朋友們匆匆的腳步暗示著什么……駐足稍縱即失…… 曇花一現(xiàn)是那么的短暫,維娜斯是那樣的美麗,其實都是空間與時間的美麗,。 朋友們,問候一下你的朋友好嗎?關(guān)心一下你身邊的人好嗎,？他們都是你無法估量的價值與力量,他們需要你。人間的美麗就在點滴之間,。你體現(xiàn),他體現(xiàn),。 你體味,他體會。 我們其實只有一片天,。
13,、何處合成愁......% n. N- g% ~3 {1 _/ T( }8 Z% j 9 p- E8 P1 @5 o) N$ m) h! I
14,、波羅蜜多不是漢語,，出自公元前6世紀(jì)古印度佛教梵文Paramita,意譯為從生死痛苦的此岸到達快樂智慧的彼岸。
不過我們的生命之舟畢竟有限,，歲月經(jīng)不住太長的等待,，更無法裝載太多的物欲和虛榮，想要順利地抵達彼岸,，就要學(xué)會拒載,。 還是李清照來的瀟灑，在春天的湖面上泛舟蕩漾一次,，就參透了人生的蹉跎,。只恐雙溪舴艋舟，載不動,，許多愁,。 這一點，四十不惑的東坡居士,，就猶為不及,，淮河上飲別友人秦少游之后，頗為感慨,，于是“只載一船離恨,，向西州?！? 有些事情,，放下就放下了，或纏綿,、或眷念,、或沉醉，或不舍……,；生命就是在這些舍于不舍之間徘徊,，結(jié)果得到的不去珍惜，卻將年華溶解在求不得中,。 最超脫的,，莫過于永遠將自己放逐于天地之間的李白，不愧是詩仙,，一句人生在世不稱意,，明朝散發(fā)弄扁舟；足矣驚天地,，泣鬼神,，這樣的氣魄，還有什么放不下。 |
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