油畫派系的四大主義介紹:四大主義的油畫流派介紹:世界油畫的流派依據(jù)發(fā)展時間順序大致是這樣的：
15世紀：油畫發(fā)源——16世紀：文藝中興壯盛時期——17世紀：巴洛克派——17至19世紀：古典,、學院主義——18世紀：洛克克派——19世紀：浪漫主義,、現(xiàn)實主義、印象主義,、后印象主義,、象征主義——20世紀：表現(xiàn)主義、野獸派,、立體主義,、未來主義、表現(xiàn)主義,、抽象表現(xiàn)主義,、達達主義、超寫實主義 ——21世紀的中國：亂象橫生,。其中,，筆者以為，古典主義,、巴洛克藝術(shù)、印象主義,、表現(xiàn)主義是對當今畫壇影響最大的四大主義,。

古典主義： 
精華：典雅、莊嚴,、理性,、嚴謹甚至完美。
弱點：色彩單調(diào),，在畫室內(nèi)閉門造車,，輕視情感、貶低色彩與筆觸的表現(xiàn),，打壓印象主義,。 
古典主義是從17世紀至19世紀流行于歐洲各國的一種文化思潮和美術(shù)傾向，它發(fā)端于對古希臘,、羅馬古典作品藝術(shù)風格的懷舊與模仿之風,。
古典主義作為一種藝術(shù)思潮，它的美學原則是用古代的藝術(shù)理想與規(guī)范來表現(xiàn)現(xiàn)實的道德觀念,，以典型的歷史事件表現(xiàn)當代的思惟主題,，也就是借古喻今,。古典主義繪畫以此精神為內(nèi)涵，提倡典雅崇高的題材,，莊嚴單純的形式,，夸大理性而輕視情感，夸大素描與嚴謹?shù)耐獗?，留意形式的完美,，貶低色彩與筆觸的表現(xiàn)，追求構(gòu)圖的均衡與完整,，努力使作品產(chǎn)生一種古代的靜穆而嚴重的美,。在技巧上，古典主義繪畫夸大精確的素描技術(shù)和柔妙的明暗色調(diào),，并注重使形象造型呈現(xiàn)出雕塑般的簡練和概括,，追求一種宏大的構(gòu)圖方式和莊嚴的的風格、氣焰,。
古典主義在法國聞名畫家大衛(wèi)和安格爾的領(lǐng)導下達到頂峰,。大衛(wèi)的代表作有《馬拉之死》，安格爾的代表作有《泉》等,。

大衛(wèi)古典主義作品《馬拉之死》

安格爾古典主義作品《泉》

巴洛克藝術(shù)：
精華：色彩明快,，夸大光影，追求不規(guī)則形式,，起伏的線條以及強烈熱鬧的情感表現(xiàn),。
弱點：巴洛克藝術(shù)涉及繪畫、建筑,、音樂,、文學、服裝,、家具等等,，是是一種偉大的藝術(shù)形式，暫無弱點可擊,。
巴洛克（Baroque)一詞原指不規(guī)則的,，怪異的珍珠，產(chǎn)生于16世紀下半期,，盛行于17世紀,。巴洛克在當時具有貶義，當時人們以為它的華麗,、夸耀的風格是對文藝中興風格的貶低,，古典主義者以為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術(shù)，只是到了后來,，才對巴洛克藝術(shù)有了一個較為公正的評價?，F(xiàn)在,，人們已經(jīng)公認，巴洛克是歐洲一種偉大的藝術(shù)風格,。
巴洛克畫家的典型代表是比利時的魯本斯,、荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯開茲,、英國的凡·戴克等,。他們的畫作人體動勢生動大膽勇敢，色彩明快,，夸大光影變化,，比文藝中興時代畫家還要更夸大人辭意識。
　　魯本斯的宗教畫人體姿勢動作激烈,，色彩光鮮,；倫勃朗的畫作猶如在舞臺上，人物面部處于高光部位,，與附近的暗影有強烈的對比,；委拉斯開茲的“宮女”，背景中在窗外射入光線下工作的織女,，曾經(jīng)對后期浪漫主義畫派畫家產(chǎn)生很大的啟示,。

魯本斯巴洛克藝術(shù)作品《三 美神》

倫勃朗巴洛克藝術(shù)作品《自畫像》

印象主義：
精華：一切色彩皆產(chǎn)生于光，走出畫室寫生,，掌握色彩的冷暖變化和相互作用,，是光與色的不凡成就。
弱點：講究科學,，當下依然興旺,，弱點是形體比較零亂、瑣碎,。
印象派是19世紀60—90年代在法國興起的畫派。其代表人物有莫奈,、馬奈,、雷諾阿、德加,、畢沙羅,、西斯萊、莫里索,、巴齊約等,。
印象主義畫家反對當時占正統(tǒng)地位的古典、學院主義,，他們繼續(xù)了法國現(xiàn)實主義前輩庫爾貝“讓藝術(shù)面向當代糊口”的思惟,，使自己的創(chuàng)作進一步掙脫了對歷史、神話,、宗教等題材的依靠,。同時受現(xiàn)代科學，尤其是光學的啟發(fā),，以為一切色彩皆產(chǎn)生于光，于是他們依據(jù)光譜赤橙黃綠青藍紫七色來調(diào)配顏色。因為光是瞬息萬變的,，他們以為只有捕獲瞬間光的暉映才能揭示天然界的奧妙，因此在繪畫中注重對外光的研究和表現(xiàn),。
他們主張走出畫室,，到戶外深入原野、鄉(xiāng)村和街頭,，在陽光下依據(jù)眼睛的觀察和現(xiàn)場的直感作畫,，表現(xiàn)物象在光的照射下，色彩的微妙變化,。印象主義繪畫在暗影的處理上,，一反傳統(tǒng)繪畫的玄色而改用有亮度的青、紫等色,。他們把對天然清新生動的感觀放到了首位,，當真觀察沐浴在光線中的天然景色，尋求并掌握色彩的冷暖變化和相互作用,，以看似隨意實則正確地捉住對象的迅捷手法,，把變幻不居的光色效果記其實畫布上，留下瞬間的永恒圖像,。這種取自于直接外光寫生的方式和捕獲到的種種生動印象以及其所呈現(xiàn)的種種風格,，不能不說是印象派繪畫的創(chuàng)舉和對繪畫的革命。
因為追求外光和色彩的表現(xiàn),，印象主義畫家主要把身邊的糊口瑣事和直接見聞作為題材,，多描繪現(xiàn)實中的人物和天然風景。在構(gòu)圖上多截取客觀物象的某個片段或場景來處理畫面,，打破了寫生與創(chuàng)作的界限,。因為個人的愛好不同，印象主義畫家又分為重光和色彩與重造型和素描兩種類型,。
印象派在當時是一種新思潮,，遭到媒體和守舊人物的打壓，當時因莫奈的油畫《日出·印象》受到一位記者嘲諷為“印象派”而得名,，他們欣然接受,。
印象派“反古典美術(shù)運動”的影響遍及各國，獲得了燦爛的成就,。直到今天,，他們的作品仍舊是人類最受歡迎的藝術(shù)至寶,。而中國當前油畫家的作品大多均為印象派的手法（特別是寫生作品）。

莫奈印象主義作品《日出·印象》

馬奈印象主義作品《吹笛少年》

雷諾阿印象主義作品《游艇上的午餐》

后印象主義：
精華：尊重印象派的光色成就,，施展個人主觀情感去改造客觀形象,。
弱點：一些形式主義過于主觀。
后印象派并不算是一個真正的派別,，它主要是指印象派后的一些藝術(shù)家固然曾經(jīng)做過印象派的通路人,，卻走上了一條屬于自己的道路。他們的藝術(shù)理論和實踐在印象派的基礎(chǔ)上有別于印象派,，他們不滿印象派過于客觀的描繪世界,，不知足于刻板片面的追求光色，不知足于停留于對物體表面光色的愛好上,。他們主張表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀世界,，夸大作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感慨感染和主觀感情，以為藝術(shù)應當忠實于個人的感慨感染和體驗,，無需與客觀真相完全一致,，應當以藝術(shù)家的主觀情感去改造客觀形象，表現(xiàn)鑄管化的客觀,。于是開始嘗試對色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺運用,，在十九世紀末，后印象派由此此誕生,。 
后印象派將形式主義藝術(shù)施展到極致,，幾乎不顧及任何題材和內(nèi)容。在藝術(shù)表現(xiàn)上,，后印象派更加夸大構(gòu)成關(guān)系,，以為藝術(shù)形象要異于糊口的物象，用作者的主觀感情去改造客觀物象,，要表現(xiàn)出“主觀化了的客觀”,。后印象派塞尚的畫甚至不顧及透視和人體解剖，只是用各種色塊堆積成一個個似是而非的形態(tài),。他們在尊重印象派光色成就的同時,，不是片面追求外光，而是側(cè)重于表現(xiàn)物質(zhì)的詳細性,、不亂性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。后印象派的繪畫對現(xiàn)代諸流派的發(fā)展有著重大的影響,，直接導致了結(jié)構(gòu)主義的誕生,。
后印象派為現(xiàn)代油畫的發(fā)展起到了奠基的作用。以梵·高,、塞尚,、高更為代表人物,。 

梵·高后印象主義作品《星夜》

梵·高后印象主義作品《吃土豆的人》

塞尚后印象主義作品《靜物》

高更后印象主義作品《我們從哪里來？我們是誰,？我們往哪里去,？》

表現(xiàn)主義：
精華：大膽勇敢揮灑、無拘無束,，施展藝術(shù)家的情感熱潮,。
弱點：只能讓部門人賞識，大多人看不懂是什么東西,。
表現(xiàn)主義是藝術(shù)中夸大表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感慨感染,，對客觀形態(tài)采取夸張、變形乃至怪誕處理的一種藝術(shù)思潮,，是一種內(nèi)心世界的發(fā)泄,。表現(xiàn)主義以為主觀是獨一的真實，否定現(xiàn)實世界的客觀性,，反對藝術(shù)的目的性,，它是20世紀初期繪畫領(lǐng)域中特別流行于北歐諸國的藝術(shù)潮流，是社會文化危機和精神混亂的一種反映,，在社會發(fā)展,、動蕩時代表現(xiàn)尤為凸起和強烈。其中以抽象表現(xiàn)主義最為凸起,。
　　表現(xiàn)主義主要流動基地在德國,，19世紀末德國一些哲學家和美學家的理論對表現(xiàn)主義起了推動作用。直接對德國表現(xiàn)主義產(chǎn)生影響的是挪威畫家蒙克,，他的畫展推動了德國表現(xiàn)主義興起,。蒙克代表作是《吶喊》。
抽象主義是二戰(zhàn)后直到20世紀60年代早期的一種繪畫流派,，它是第一個由美國興起的藝術(shù)運動,。抽象派這個字第一次運用在美國藝術(shù)上，是在1946年由藝術(shù)評論家羅伯特·寇特茲（Robert Coates）所提出的,?！俺橄蟊憩F(xiàn)主義”這個詞用以定義一群藝術(shù)家所做的大膽勇敢揮灑的抽象畫。他們的作品或熱情奔放,，或安寧安謐,，都是以抽象的形式表達和激起人的情感。
抽象畫家以為藝術(shù)是抽象的,，且主要是即興創(chuàng)作的,。從技巧上說，抽象派最重要的前身通常是超現(xiàn)實主義。超現(xiàn)實主義夸大的無意識,、自發(fā)性,、隨機創(chuàng)作等概念，在后代被杰克遜·波洛克隨意濺滴在地板上的油彩畫作不斷運用,。
　　抽象派之所以能自成一派,，原因在于它表達了藝術(shù)的情感強度，還有自我表征等特性,。這跟表現(xiàn)主義反具象化美學,，和歐洲一些夸大抽象圖騰的藝術(shù)學校：如包豪斯，未來派,，或是立體主義等,，都有呼應。抽象派的畫作也往往具有反叛的,，無秩序的,，超脫于虛無的特異感覺。

抽象油畫
蒙克表現(xiàn)主義作品《吶喊》

波洛克抽象表現(xiàn)主義作品《薰衣草之霧》