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關(guān)于紅色官窯瓷的疑問 關(guān)于“紅色官窯”,，由于社會(huì)對(duì)其關(guān)注的時(shí)間不長(zhǎng),，相應(yīng)的研究及著作也不多，不像對(duì)歷朝歷代瓷器的介紹那樣俯拾皆是,。2002年出版的一本《紅色官窯文革瓷器》是近十余年來最全面的收集介紹,，另有些回憶、介紹散見于一些報(bào)刊雜志和互聯(lián)網(wǎng)站,。這些資料基本是介紹上世紀(jì)70年代的“紅色官窯”,，但是目前在市面上可見的“紅色官窯”瓷器，有相當(dāng)數(shù)量其款識(shí)卻是60年代的,，其繪畫風(fēng)格和內(nèi)容也與70年代的產(chǎn)品有很大不同,。筆者收藏有幾件60年代產(chǎn)品，從兩個(gè)不同的地方收到的兩件不同器型的產(chǎn)品,，其圖案因筆法,、字體、詩(shī)文相同,，顯然是同一人所繪,，按照這樣的機(jī)率推算，當(dāng)時(shí)的畫師不多,，產(chǎn)量也不會(huì)很多,。
這些產(chǎn)品究竟有什么樣的產(chǎn)生背景？從資料上看,，醴陵和景德鎮(zhèn)從50年代開始就生產(chǎn)“紅色官窯”了,，但是，對(duì)于五六十年代的情況，已有的資料語(yǔ)焉不詳,。假如這批產(chǎn)品根本就是托偽之作,，那么，又是什么人能做出這樣一批高質(zhì)量的產(chǎn)品,？制作于什么年代,？為什么而作？再者,，那為何又會(huì)有對(duì)這批產(chǎn)品的仿品出現(xiàn),？此為謎之一。 解答：有關(guān)2002年出版的這本所謂的＜＜紅色官窯,。文革瓷器＞＞這本書,，嚴(yán)肅地來講，這本書出版的質(zhì)量太差了,，主席用瓷圖片資料都是從拍賣圖錄上,、雜志上抄錄下來的，參差不齊,，特別是所刊登的醴陵窯紅色官窯瓷器的圖片，95％是從群力瓷廠的樣品冊(cè)上抄錄下來的,，翻版的圖片質(zhì)量很差,，有的圖案資料和文字還錯(cuò)誤百出，把幾個(gè)潮州的普通釉上花瓶說成是醴陵制作的紅色官窯精品,，稍內(nèi)行的一眼就能看出來,。并且這本書所標(biāo)的紅色官窯瓷器價(jià)格與現(xiàn)市場(chǎng)價(jià)格離譜，單從圖片質(zhì)量上看效果,，根本體現(xiàn)不出六七年代醴陵所制作的紅色官窯瓷的效果,。并且景德鎮(zhèn)和醴陵有關(guān)資料很少記錄50－70年代所制作的瓷器記錄，在醴陵僅80年代編的＜＜醴陵陶瓷志＞＞,，群力瓷廠志就記錄了部分制作國(guó)家專用瓷及禮品瓷的簡(jiǎn)單介紹?，F(xiàn)在市場(chǎng)上所見到的所有打中南海，懷仁堂,，釣魚臺(tái)專用等字樣,，并與有一九六X，七X年,，珍品,，并寫有陶瓷研究所敬制，精制的,，全是現(xiàn)在做的仿制品,，根本不是景德鎮(zhèn)和醴陵六七十年代制作的紅色官窯瓷，這些所謂的假的紅色官窯瓷全部采用釉中彩原料繪畫,，根本不是醴陵正宗的釉下五彩陶瓷,，這種釉中彩原料說白了,，還是釉上彩，因?yàn)樗窃跓纱珊?，再繪畫,，再入窯低溫?zé)啤Ｖ劣谧髡咛釂枺菏鞘裁慈四茏龀鲞@樣一批高質(zhì)量的產(chǎn)品,？制作于什么年代,？為什么而作？制作這種高質(zhì)量的仿品,，這個(gè)問題很簡(jiǎn)單,，就向有關(guān)人士描述當(dāng)今的景德鎮(zhèn)不愧是號(hào)稱中國(guó)的瓷都，也是世界陶瓷仿古陶瓷的集散地,，人才濟(jì)濟(jì),，消息也靈通，市場(chǎng)上撒東西好銷,，當(dāng)然就做撒,。 70年代的“紅色官窯”瓷器的圖案以花卉為主，最多的是梅花,，另有桃花,、月季、芙蓉等,，畫面比較簡(jiǎn)單,，注重裝飾性。而60年代的產(chǎn)品,，除梅花外,，還有很多傳統(tǒng)圖案，如四季花卉,、動(dòng)物等,，畫面較大，注重整體性,。繪畫的筆法以傳統(tǒng)筆法為主,，有些接近于工筆，十分細(xì)膩,。另外,，從“中南海用瓷”來說，70年代的產(chǎn)品基本是以生活用品為主,。而60年代的產(chǎn)品則除了生活用品,、文房用具之外，還有不少裝飾用瓷，如花瓶,、魚缸等,。從這些情況看，似乎這兩段時(shí)間在產(chǎn)品設(shè)計(jì)的主導(dǎo)思想上有所不同,。是否真的如此,？此為謎之二。 解答：70年代制作的紅色官窯瓷圖案并不是以花卉為主,，但日用瓷由于器形小之局限,，而用的花卉圖案較多，其它藝術(shù)瓷類,，景德鎮(zhèn)和醴陵都一樣,，山水，花卉,，人物,、工筆寫意都有，特別是為國(guó)家做專用瓷,，瓷器的器形和畫面都是要通過中央嚴(yán)格審查最后才能確定的,，有些瓷器畫面還是景德鎮(zhèn)和醴陵的工藝大師共同合作完成的，如1964年群力瓷廠為大會(huì)堂設(shè)計(jì)制作的139花（纏枝蓮圖案）國(guó)宴餐具就是景德鎮(zhèn)和醴陵的工藝大師還有當(dāng)時(shí)中央工藝美院的一些教授和一些著名畫家共同設(shè)計(jì)和選定的,。所以當(dāng)時(shí)制作一批重大的瓷器任務(wù),，是多家單位通力合作才能完成的。做中南海用瓷和國(guó)宴瓷,，60－70年代制作的瓷器即有日用瓷，也有陳設(shè)藝術(shù)瓷,，在日用瓷中,，中南海國(guó)宴瓷使用最多的而是醴陵制作的瓷器，原因是醴陵善于制作釉下彩,，釉下彩不含鉛,，最宜使用，而景德鎮(zhèn)主要做釉上的東西,，釉上做的餐具不宜使用,，所以景德鎮(zhèn)做的中南海用瓷基本上是陳列藝術(shù)瓷較多，醴陵的釉下彩和景德鎮(zhèn)的釉上彩這也是兩地式各自的陶瓷風(fēng)格,。至于設(shè)計(jì)的題材,，景德鎮(zhèn)和醴陵都一樣，都是緊根當(dāng)時(shí)的政治形式和歷史背景走,，畫山水的則是歌頌祖國(guó)的大好河山為主,，革命紀(jì)念勝地，農(nóng)業(yè)學(xué)太賽等等、人物都是以革命樣板戲,、赤腳醫(yī)生,、毛主席永遠(yuǎn)活在我們心中等等為題材的居多。而畫花鳥則除制作國(guó)家專用瓷規(guī)定的畫面外,，其它的花卉題材則是繪畫師傅自己想撒就畫撒,，只要自己能夠設(shè)計(jì)繪畫出來，60－70年代這兩段時(shí)間產(chǎn)品設(shè)計(jì)畫面上應(yīng)該有一定的局限性,，主要由于受當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響,，但繪畫師傅們的主導(dǎo)思想是一樣的。雖然與現(xiàn)階段來比,，瓷器繪畫題材有些局限性,，但是從瓷器質(zhì)量上和繪畫水平來說，當(dāng)時(shí)所制作的任何一件瓷器可以說都是不錯(cuò)的,，而為當(dāng)時(shí)中南海,、人民大會(huì)堂制作的紅色官窯瓷精品的質(zhì)量更是一流的水平。 從底款來說,，70年代的產(chǎn)品一般是“景德鎮(zhèn)制”,、“中國(guó)醴陵”、“醴陵群力”,，以及“群力廠”的商標(biāo),。而60年代的產(chǎn)品底款則是“中南海懷仁堂珍品陶瓷研究所敬制”、“中南海西花廳珍品陶瓷研究所”等,。因?yàn)橹心虾＿€有其他一些知名的場(chǎng)所,，如豐澤園，那么,，有沒有其它場(chǎng)所的款識(shí),？底款為什么有這樣一種變化？此為謎之三,。 解答：從底款來說：60－70年代景德鎮(zhèn)做的瓷器包括所制的中南海用瓷的底款都很簡(jiǎn)單,，基本上只有三種類型的底款，景德鎮(zhèn)產(chǎn)的：一：是打“景德鎮(zhèn)制”底款顏色為釉下青花藍(lán)色或釉上紅料款,，二,，有些陳列藝術(shù)瓷打“景德鎮(zhèn)陶瓷研究所試制”。三,，就是陶瓷繪畫作者自己的簽名,。而醴陵所制的瓷器的底款反而復(fù)雜的多，據(jù)本人調(diào)查研究醴陵所生產(chǎn)的陶瓷發(fā)現(xiàn),，醴陵瓷器底款基本如下：一,、底款為藍(lán)色篆書“中國(guó)醴陵”和“湖南醴陵”此款為60－70年代所生產(chǎn)的瓷器,，并為毛主席用瓷的專用款識(shí)，二,、“中國(guó)醴陵特制”,，打這底款的年代也在60－80年以前，凡這種底款的瓷器都非常精美,，全為國(guó)家特制瓷和專用禮品瓷,，三、底款為藍(lán)色的“湖南陶瓷研究所精制”,，此款為湖南省陶瓷研究所80－90年間的專用底款,，到90年以后，研究所生產(chǎn)的藝術(shù)瓷器一般都署作者的名字了,，四,、底款為釉下的“鉆石”底款和釉上的“蝴蝶花”底款，這兩種款識(shí)的年代是群力瓷廠在70－75年左右的部分瓷器產(chǎn)品底款,。五,、藍(lán)色的“湖南群力”帶邊框的底款為78年毛主席紀(jì)念堂用瓷的專用底款，六,，藍(lán)色的“醴陵群力”為群力瓷廠80－85年生產(chǎn)的部分瓷器產(chǎn)品底款,，七、黃色的“雙鳳”商標(biāo)底款為群力瓷廠80－97年左右的底款,，藍(lán)色的“雙鳳”商標(biāo)和紅色“醴陵窯”底款為現(xiàn)今的群力瓷廠陶瓷底款,。 70年代產(chǎn)品的底款沒有年代，而60年代的產(chǎn)品有的有年款,，最多的是“一九六二年”和“一九六六年”,，少數(shù)也見過有“一九六三年”和“一九六八年”的，但從品質(zhì)看,，很可能是仿品,。底款的字體一般只有兩種：楷書和隸書，有紅藍(lán)兩種顏色,。底款字體十分規(guī)整，凡不規(guī)整的必是仿品,。那么,，是不是只有這兩個(gè)年份的產(chǎn)品，其他年份有沒有生產(chǎn)過,？此為謎之四,。 解答：你所見到的這些打年代的都是現(xiàn)在的仿制品，真正60－70年的紅色官窯瓷都不會(huì)直接在底部打上年款,，仿制者是怕你不知道這瓷器是撒年代做的,，所以就打上“一九六X年”和“一九七X年,，又怕你不知道道是為誰做的，就打上“中南?！薄白嫌^閣”“釣魚臺(tái)”字樣,，怕你不識(shí)瓶子好壞，而直接打上“珍品”二字,，真是此地?zé)o銀三百兩,。 從“陶瓷研究所”的款識(shí)來看，這些產(chǎn)品應(yīng)該是設(shè)在景德鎮(zhèn)的輕工業(yè)部陶瓷研究所研制的,，那么,，60年代有沒有醴陵的產(chǎn)品？如果有,，是些什么產(chǎn)品,？醴陵的產(chǎn)品是否從來就沒有過年款？那又為什么,？此為謎之五,。 解答：凡前面沒有加“景德鎮(zhèn)”和“江西”的，而是只打“陶瓷研究所”款的所有陶瓷都是現(xiàn)在的仿制品,，這是因?yàn)榫暗骆?zhèn)的不法商人,，為了避免有關(guān)部門打擊，鉆法律空子,，前不即不加景德鎮(zhèn),、江西、也不加湖南,、因?yàn)樘沾山绱蠹叶贾?，中?guó)的兩大陶瓷研究所，就只有江西的景德鎮(zhèn)陶瓷研究所和湖南省醴陵的陶瓷研究所,，如前面冠上名稱,，這兩大陶瓷研究所肯定會(huì)找他的麻煩，不署名,，讓買家自己猜,，他們是打擦邊球，就算景德鎮(zhèn)和湖南醴陵的陶瓷研究所心知肚名,，也拿他們沒撤,。60年代醴陵已經(jīng)生產(chǎn)了大量藝術(shù)瓷和日用瓷了，58年就為毛主席生產(chǎn)了有名的蝴蝶花勝利杯,，底款為釉下淡綠色“湖南醴陵”外加一個(gè)釉上的“和平鴿”西赤紅底款,，59年為人民大會(huì)堂湖南廳生產(chǎn)了直接一米的掛盤和龍船，花瓶,，茶具等陳設(shè)藝術(shù)瓷,，8月又為軍事博物館,、民族文化宮、工人體育場(chǎng)生產(chǎn)專用瓷器,，俗稱“三館瓷”,。醴陵瓷器在藝術(shù)瓷上打年款的較多，日用瓷很少,。 這一系列的謎讓人捉摸不透,，愿與有此同好的藏友共同來揭開。收藏本來不是為了占有,，而應(yīng)該是一種文化的積累,，是一種探索，是一種體味,。收藏的過程就是去了解歷史,，了解文化，學(xué)習(xí)知識(shí),，體驗(yàn)美,、體驗(yàn)生活的過程。抱著這樣一種目的,，收藏就會(huì)使你的精神和生活更充實(shí),。 |
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